論紫砂壺“荷韻”的藝術(shù)審美和人文底蘊(yùn)

范建新

在中國陶瓷藝術(shù)的世界里，紫砂藝術(shù)雖然是后起之秀，但是卻憑借良好的性能和多變的造型博得了廣大茶友的喜愛，這種介于陶和瓷的材質(zhì)驚艷了世界，也改變了我們喝茶的習(xí)慣。紫砂壺最大的特點(diǎn)就是具有一定的把玩性，可以讓我們在喝茶的過程之中反復(fù)摩挲，同時(shí)紫砂良好的吸水性可以形成一定的包漿，呈現(xiàn)出溫潤如玉的色澤，讓人感受到一種歷史的厚重感和養(yǎng)壺的成就感。獨(dú)特而又神秘的紫砂礦料蘊(yùn)藏在宜興丁蜀的地面之下，具有地理位置和地形條件的雙重因素，宜興地處長江三角洲的幾何中心位置，江浙皖三省交界，太湖西岸水氣彌漫，宜興南部為丘陵地帶和水域交匯之地，地下形成了許許多多的溶洞，非常的奇妙和壯觀，同時(shí)也蘊(yùn)藏了大量的紫砂原礦，這種含有石英、云母、鐵質(zhì)等礦物結(jié)晶的泥料與生俱來的具有一定的透氣性，再加上1180攝氏度左右的高溫淬煉，又形成了第二道透氣孔。當(dāng)我們在使用的過程中澆淋熱水的時(shí)候，會發(fā)現(xiàn)馬上就會被壺吸收，水汽氤氳，非常的愜意。在紫砂藝術(shù)的造型之中，有一種特別的花器，通過仿生的方式來折射出自然界的千姿百態(tài)，給我們帶來了視覺上面的藝術(shù)享受和心靈方面的美好體驗(yàn)。

我的這件紫砂作品《荷韻壺》是一把非典型的紫砂花器，區(qū)別于傳統(tǒng)的紫砂花器繁復(fù)的造型和多變的裝飾，我的這件作品基本是素面朝天，用紫砂原汁原味的花器傳統(tǒng)工藝來演繹荷花題材的與眾不同，在相對簡約的器型之中注入了無窮的江南韻味。此壺壺身的造型設(shè)計(jì)為幾片非?？鋸埖暮苫ɑò臧?，邊緣棱線也非常的清晰，舒卷自如，自然大氣，壺底置足，層次感分明，端莊穩(wěn)重。壺嘴和壺把由荷梗的形態(tài)捏塑而成，壺嘴彎流，上面的褶痕清晰明了，出水流暢爽利，與之相匹配的壺把圈卷合適，在細(xì)節(jié)的處理上面彰顯出作者爐火純青的傳統(tǒng)技藝。壺口呈現(xiàn)不規(guī)則形態(tài)，由荷瓣自然組合而成，壺蓋的設(shè)計(jì)為圓形，但是要充分地貼合也是頗具難度，我在設(shè)計(jì)制作的過程中幾易其稿，反復(fù)試驗(yàn)，終于成功，不僅僅保證了整體良好的氣密性，而且非常的和諧融洽。壺鈕的設(shè)計(jì)為花蕊造型的圓鈕，上面的紋理和壺身遙相呼應(yīng)，可謂是相得益彰。從整體上來看此壺《荷韻》，以一種寫實(shí)卻又略帶一點(diǎn)抽象的風(fēng)格，把紫砂泥料的可塑性充分地展示出來，在創(chuàng)作的手法中刪繁就簡，大氣飽滿的風(fēng)格和對于細(xì)節(jié)的把控和處理讓人印象深刻，細(xì)細(xì)把玩此壺，你會有一種百看不膩、越嚼越有味道的審美感受，再結(jié)合壺中的人文韻味，可謂是一件難得的精品力作。

“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”，當(dāng)我們小時(shí)候，對于荷題材的古詩詞也并不陌生。特別是江南宜興湖泊眾多，荷花是最為普遍的植物之一，也是紫砂藝人非常熟悉的題材。在紫砂花器的經(jīng)典作品之中，蔣蓉大師曾經(jīng)以荷入壺，留下了讓人百看不厭的作品，也是我們后來的紫砂藝人必須學(xué)習(xí)和臨摹的典范。荷花之美，在于本身亭亭玉立的形態(tài)，在于紅花綠葉的搭配，更在于高潔素雅的品質(zhì)，在得到了人們喜愛的同時(shí)，也是成為了佛教之中非常圣潔的代表形象。在許多紫砂藝人的工作室中，也會養(yǎng)護(hù)著幾枝荷花，在做壺休憩的時(shí)間里，細(xì)細(xì)觀察、慢慢品味，它代表著江南那永恒的迷人魅力。我的這件紫砂作品《荷韻》就是以荷花的形態(tài)來展示宜興紫砂的藝術(shù)審美和造型魅力，通過簡潔流暢的手法來讓壺友的目光聚焦于紫砂藝術(shù)本身的魅力，而不是過多的其他元素的裝飾和干擾，讓我們心如清蓮，在裊裊的茶香之中品味悠悠荷韻。

結(jié)語：紫砂藝術(shù)的發(fā)展正是在許多紫砂藝人不斷地觀察生活和體驗(yàn)生活之中一步步走到了今天，宜興紫砂藝人是最善于觀察和學(xué)習(xí)的群體之一，紫砂泥料作為最合適的材質(zhì)，為紫砂藝術(shù)的發(fā)展奠定了物質(zhì)基礎(chǔ)，而精神層面的升華則需要廣大的紫砂藝人自身素養(yǎng)的提高和對于中國傳統(tǒng)文化的汲取，正是在大家的努力之下，紫砂藝術(shù)才能夠世世代代地傳承下來，開拓創(chuàng)新，紫砂文化才能夠綿延不絕，影響深遠(yuǎn)。