聲樂(lè)演唱中氣息的控制運(yùn)用研究

摘要：藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展與國(guó)家各個(gè)方面的發(fā)展都息息相關(guān)，聲樂(lè)演唱作為藝術(shù)事業(yè)的一大分支也在不斷發(fā)展，其中氣息的控制與運(yùn)用越來(lái)越受演唱者重視。氣息的控制運(yùn)用可使演唱深入人心。文章探究聲樂(lè)演唱中氣息的控制與運(yùn)用，在此基礎(chǔ)上發(fā)現(xiàn)現(xiàn)存問(wèn)題，并分析具體的應(yīng)對(duì)策略，以期為后續(xù)聲樂(lè)演唱?dú)庀⒎矫娴难芯刻峁┙梃b。

關(guān)鍵詞：聲樂(lè)演唱;氣息研究;控制運(yùn)用

中圖分類(lèi)號(hào)：J617.13 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）22-0-03

0 引言

現(xiàn)代社會(huì)快速發(fā)展，物質(zhì)生活水平顯著提高，人們逐步加大了對(duì)藝術(shù)的追求力度。音樂(lè)作為獨(dú)特的藝術(shù)形式，有著別致的美，越來(lái)越受到人們的關(guān)注。聲樂(lè)演唱作為更高層次的音樂(lè)形式，有著極強(qiáng)的觀賞性與藝術(shù)性，因此，其音調(diào)、音色與音準(zhǔn)也有更高的要求，尤其是氣息的控制與應(yīng)用。氣息是聲樂(lè)演唱的基本要素與歌唱發(fā)聲的根本源頭，也是影響歌聲是否通暢與圓潤(rùn)的重要因素，可見(jiàn)一首悠揚(yáng)美妙的歌曲離不開(kāi)對(duì)氣息的合理控制與運(yùn)用[1]。然而，聲樂(lè)演唱中氣息的控制并不像吸氣與呼氣那樣簡(jiǎn)單，在運(yùn)用時(shí)出現(xiàn)了不少問(wèn)題。因此，聲樂(lè)演唱中氣息的控制與應(yīng)用至關(guān)重要，這不僅為演唱者提供了科學(xué)合理的氣息調(diào)控方法，也促進(jìn)了音樂(lè)這門(mén)藝術(shù)的可持續(xù)發(fā)展。

1 聲樂(lè)演唱中氣息的控制運(yùn)用

1.1 聲樂(lè)演唱中的氣息

眾所周知，氣息在聲樂(lè)演唱中極為重要，和我們?nèi)粘Ｊ熘臍庀⒂泻艽蟛顒e。氣息作為音樂(lè)術(shù)語(yǔ)，包括吸氣和呼氣兩部分。吸氣指胸腔容積擴(kuò)大，空氣經(jīng)呼吸道到達(dá)肺部的過(guò)程;而呼氣則指腹肌收縮，胸腔內(nèi)的空氣受到壓縮，經(jīng)由口、肺部、氣管進(jìn)入鼻腔，最后排出體內(nèi)的這一過(guò)程。由此可見(jiàn)，在氣息運(yùn)作過(guò)程中，身體上的頭腔、口腔與胸腔協(xié)同工作，空氣在器官里流通，這一點(diǎn)從“天伏地，地伏天，天地貫通，氣經(jīng)丹田，息從中而出”就可探窺，氣息通過(guò)歌曲的強(qiáng)、弱、抑、揚(yáng)、頓、挫等來(lái)表現(xiàn)[2]。因此，在聲樂(lè)演唱中，歌曲的內(nèi)部變換需要?dú)庀⒌妮o助，同時(shí)氣息能幫助演唱者培養(yǎng)自己獨(dú)特的演唱習(xí)慣與演唱方式，增強(qiáng)歌曲的表現(xiàn)力。

1.2 聲樂(lè)演唱中氣息的控制

控制氣息是我們與生俱來(lái)的能力，即本能。在聲樂(lè)演唱中，演唱家利用氣息更有效地發(fā)聲，然而發(fā)聲的效果在于對(duì)氣息的控制[3]。氣息的控制關(guān)系到身體器官的協(xié)調(diào)性，也決定了身體的狀態(tài)。因此，若演唱者缺乏對(duì)氣息的控制，只是一味專注演唱，那么演唱者將失去對(duì)身體的控制，會(huì)出現(xiàn)重心不穩(wěn)、呼吸急促等狀況。在聲樂(lè)演唱中，氣息的控制不是單一的，我們都知道聲音由物體震動(dòng)產(chǎn)生，而身體的震動(dòng)源于共鳴腔，控制氣息與共鳴腔，可以達(dá)到事半功倍的效果。同時(shí)，演唱效果離不開(kāi)演唱者的音色。音色不分好壞，每個(gè)人都擁有獨(dú)一無(wú)二的音色，演唱者應(yīng)遵循自然規(guī)律，控制自身音色。

1.3 聲樂(lè)演唱中氣息的運(yùn)用

氣息存在于萬(wàn)物之中，因此氣息的表現(xiàn)也是多種多樣的。不論是呼氣還是吸氣，氣息都有深與淺的對(duì)比。用較大的力氣吸氣或者呼氣時(shí)，氣息相對(duì)較深;緩緩吸氣或者呼氣時(shí)，氣息相對(duì)較淺。在聲樂(lè)演唱中，氣息有收有放，它在人體內(nèi)部器官中雙向流動(dòng)，氣息不論是由內(nèi)而外，還是由外而內(nèi)，都實(shí)現(xiàn)了收與放的結(jié)合，演唱者想要加強(qiáng)氣息，就要放;想要減弱氣息，就要收。氣息雖無(wú)形，卻也有斷氣與連氣之分，斷氣即在運(yùn)作時(shí)停頓的氣息，連氣即連續(xù)的氣息。在聲樂(lè)演唱中，演唱者要具備換氣的能力，有時(shí)候突然的停頓會(huì)產(chǎn)生意想不到的效果。除此之外，氣息以粗與細(xì)的形式存在于空氣中，以粗為主的聲樂(lè)演唱處處充滿寬廣與擴(kuò)張的感覺(jué)，而以細(xì)為主的聲樂(lè)演唱?jiǎng)t表現(xiàn)細(xì)膩。

2 聲樂(lè)演唱中氣息的控制與運(yùn)用的重要意義

聲樂(lè)演唱對(duì)于現(xiàn)代藝術(shù)的傳承至關(guān)重要，聲樂(lè)演唱中氣息的控制運(yùn)用有利于演唱者自身聲線的塑造，還有利于歌曲情感的表達(dá)，最重要的是有利于藝術(shù)的傳達(dá)。

2.1 有利于聲音的塑造

演唱家的優(yōu)美音色或許是天生的，但是后期塑造也至關(guān)重要。演唱家一般從小就開(kāi)始學(xué)音樂(lè)，培養(yǎng)音感，訓(xùn)練氣息，這些都是為了塑造獨(dú)特的聲音，但是再高的天賦也需要系統(tǒng)的訓(xùn)練。例如，有的演唱家自小就在音樂(lè)方面有極高的天賦，嗓音、音感等條件都極佳，然而后期因?yàn)槿鄙傧到y(tǒng)的氣息指導(dǎo)與訓(xùn)練，錯(cuò)過(guò)了最佳的塑造期，演唱時(shí)事故頻發(fā)，常常因氣息不穩(wěn)出現(xiàn)失誤。因此，演唱者懂得科學(xué)控制氣息有利于養(yǎng)成良好的演唱習(xí)慣，進(jìn)而塑造屬于自己的聲音。演唱者在后續(xù)的演唱中，運(yùn)用日常形成的氣息控制方法可以帶來(lái)更好的表演。同時(shí)，這一聲音塑造方式能為之后的聲樂(lè)演唱提供借鑒，進(jìn)而為國(guó)家音樂(lè)事業(yè)培養(yǎng)高品質(zhì)的演唱者。

2.2 有利于情感的表達(dá)

藝術(shù)品是藝術(shù)家靈感與情感表達(dá)的結(jié)果，一首美妙的樂(lè)曲亦是演唱家內(nèi)心情感表達(dá)的結(jié)果。演唱歌曲需要技巧，需要天賦，但是，當(dāng)聽(tīng)眾聽(tīng)到一首毫無(wú)瑕疵的歌曲，或許會(huì)收獲一場(chǎng)感官盛宴，卻無(wú)法產(chǎn)生共鳴。要想讓聽(tīng)眾產(chǎn)生情感共鳴，演唱者需要懂得轉(zhuǎn)換和控制氣息，否則聲樂(lè)演唱就會(huì)缺乏情感。氣息通過(guò)不同的感官產(chǎn)生不同的效果，同時(shí)擁有不同生活經(jīng)驗(yàn)的演唱者有不同的氣息表現(xiàn)方法，因此，氣息的控制與應(yīng)用有利于情感的表達(dá)。在聲樂(lè)演唱中，演唱者通過(guò)變換氣息表達(dá)自己的情感，賦予歌曲強(qiáng)大的生命力與共情力，帶給聽(tīng)眾長(zhǎng)久持續(xù)的情感羈絆，進(jìn)而推動(dòng)音樂(lè)事業(yè)不斷發(fā)展。

2.3 有利于藝術(shù)的傳達(dá)

藝術(shù)是陶冶情操、升華靈魂的重要形式之一。一直以來(lái)，藝術(shù)的表現(xiàn)都是不拘泥于形式的，表現(xiàn)多樣，變換靈活，聲樂(lè)演唱中氣息的控制與運(yùn)用促進(jìn)了藝術(shù)的發(fā)展。藝術(shù)或許和我們的現(xiàn)實(shí)生活相隔甚遠(yuǎn)，但在日常生活中，藝術(shù)是很多人向往的，它以不同的形式滲入我們的生活。在聲樂(lè)演唱中，氣息貫穿演唱者的身體器官。氣息的控制與運(yùn)用通過(guò)傳達(dá)演唱者的豐富情感來(lái)傳達(dá)藝術(shù)，因此聲樂(lè)演唱成為重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式之一，這不僅將聲樂(lè)演唱推到了藝術(shù)層面，而且為氣息的控制與運(yùn)用尋找到了新的出路。就如年代久遠(yuǎn)的老歌，雖然和當(dāng)代的流行歌曲有很大的區(qū)別，但它以獨(dú)特的藝術(shù)形式跨越歲月，傳達(dá)著獨(dú)屬于那個(gè)年代的味道和感覺(jué)?？梢?jiàn)，聲樂(lè)演唱中氣息的控制與運(yùn)用有利于藝術(shù)的傳達(dá)，從而促進(jìn)藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展。

3 聲樂(lè)演唱中氣息的控制與運(yùn)用的現(xiàn)存問(wèn)題

氣息的科學(xué)控制與運(yùn)用對(duì)于成功的表演來(lái)說(shuō)，是必要條件。然而，演唱者在控制與運(yùn)用氣息時(shí)，遇到了很多阻礙。首先，氣息的真假聲轉(zhuǎn)換是一大難題，難以控制與掌握;其次，呼吸方法不當(dāng)時(shí)有發(fā)生;最后，聲樂(lè)演唱對(duì)演唱者的心理素質(zhì)要求很高。

3.1 真假聲的氣息

不僅專業(yè)的演唱家需要掌握真假聲的轉(zhuǎn)換技巧，在日常演唱中，我們也常常嘗試運(yùn)用真假聲。真聲與假聲都是人聲藝術(shù)的發(fā)聲方法，真聲又稱大本嗓或者真嗓，它的發(fā)聲機(jī)制近似于胸聲，接近于日常生活的發(fā)音，聲門(mén)大多時(shí)間呈關(guān)閉狀態(tài)，耗氧量極低;而假聲則恰恰相反，它指通過(guò)控制氣息只使部分聲帶振動(dòng)，聲音呈透明狀[4]。因此，在聲樂(lè)演唱中，真假聲的轉(zhuǎn)換對(duì)氣息的控制要求極高。真聲往往聽(tīng)起來(lái)較為厚重，穿透力較小;假聲聽(tīng)起來(lái)比較柔軟，呈現(xiàn)虛飄無(wú)力的感覺(jué)。不論是真聲還是假聲，對(duì)于演唱者而言都至關(guān)重要?？梢?jiàn)氣息在真假聲轉(zhuǎn)換時(shí)的力度與量度都極難把握，轉(zhuǎn)換時(shí)一旦出現(xiàn)失誤，就會(huì)導(dǎo)致氣息不穩(wěn)，甚至出現(xiàn)破音等演唱事故。

3.2 呼吸方法

呼吸一詞大概是我們最熟悉的詞，呼吸貫穿我們?nèi)松氖冀K，我們不用學(xué)習(xí)就可掌握，然而聲樂(lè)演唱中的呼吸并不止于此，一呼一吸都很講究?？墒窃诼晿?lè)演唱中，大多演唱事故都是演唱者呼吸不當(dāng)導(dǎo)致的，主要是呼吸方式不當(dāng)。例如，腹式呼吸，這種呼吸方式大大延長(zhǎng)了呼吸的時(shí)間，導(dǎo)致氣息極難控制。又如胸式呼吸法，這種呼吸法導(dǎo)致過(guò)多氣息外排，進(jìn)而造成氣息的浪費(fèi)。因此，在聲樂(lè)演唱中，氣息使用不當(dāng)會(huì)造成憋氣與砸氣，這兩種換氣的方式都有可能損壞演唱者的嗓子。長(zhǎng)此以往，演唱者的聲帶也會(huì)受到損害，無(wú)法演唱，后果可想而知[5]。由此可見(jiàn)，不當(dāng)?shù)暮粑椒▽?duì)于演唱者來(lái)說(shuō)是毀滅性的打擊，這不利于其聲樂(lè)事業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。

3.3 心理素質(zhì)

聲樂(lè)演唱通常需要演唱者有較好的心理素質(zhì)，而現(xiàn)場(chǎng)演唱充斥著不確定因素，因此，心理素質(zhì)差的演唱者可能發(fā)揮失常，進(jìn)而導(dǎo)致演出效果達(dá)不到預(yù)期。眾所周知，適度緊張有利于現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮，但是若演唱者過(guò)于緊張，他們?cè)谘莩獣r(shí)就無(wú)法全方位兼顧歌曲的旋律、伴奏與氣息等，演唱效果會(huì)打擊演唱者的自信心，之后他們可能會(huì)對(duì)現(xiàn)場(chǎng)演唱產(chǎn)生恐懼，進(jìn)而自暴自棄。演唱者長(zhǎng)期處于低壓中，既不利于自身的身心健康，也不利于自身演唱事業(yè)的發(fā)展。若這一心理問(wèn)題存在于眾多演唱者中，那么，國(guó)家演唱工作就無(wú)法正常開(kāi)展，甚至還會(huì)影響藝術(shù)行業(yè)的發(fā)展。因此，在聲樂(lè)演唱中，心理素質(zhì)的影響不容小覷[6]。

4 聲樂(lè)演唱中控制與運(yùn)用氣息的具體策略

針對(duì)聲樂(lè)演唱中控制與運(yùn)用氣息的具體問(wèn)題，演唱者要根據(jù)自身需求改進(jìn)，在日常的聲樂(lè)演唱訓(xùn)練中，演唱者要加強(qiáng)對(duì)真假聲的氣息練習(xí)，培養(yǎng)正確的呼吸方法，同時(shí)進(jìn)行有效的心理疏導(dǎo)。

4.1 加強(qiáng)真假聲氣息的訓(xùn)練

聲樂(lè)演唱中真假聲的氣息很難控制，真聲厚重，假聲飄虛，演唱者若想掌握正確的真假聲氣息方法，就要加強(qiáng)訓(xùn)練。首先，在使用真聲時(shí)，氣息要往上提，使其向眉心方向走，若此時(shí)加入假聲，則要避免氣息向上提，保證真聲以喊的方式產(chǎn)生，總之，要通過(guò)吸這一方式混入假聲。其次，在使用假聲時(shí)，要將氣息沉入小腹，混入真聲時(shí)也要保持小腹中的假聲在特定位置，輔以呼吸，在氣息處于強(qiáng)力度時(shí)發(fā)聲，這樣的假聲會(huì)圓潤(rùn)細(xì)綿，富有顆粒感。最后，真假聲一定要在氣息的配合下以適當(dāng)?shù)姆绞匠霈F(xiàn)在適當(dāng)?shù)奈恢?，這樣能在保持假聲豐富細(xì)膩的同時(shí)，不失真聲的厚重感，充分發(fā)揮真假聲各自的特點(diǎn)，達(dá)到意想不到的演唱效果[7]?？梢?jiàn)，通過(guò)系統(tǒng)有效的真假聲氣息訓(xùn)練，演唱者在聲樂(lè)演唱中可隨意轉(zhuǎn)換真假聲，使歌曲兼具質(zhì)感與厚度，這也有利于聲樂(lè)人才的培養(yǎng)。

4.2 培養(yǎng)正確的呼吸方法

呼吸，顧名思義，分為呼氣與吸氣兩部分，都是演唱者在聲樂(lè)演唱中必備的技巧，掌握呼吸方法很簡(jiǎn)單，形成正確的呼吸方法卻不易。首先，演唱者要避免憋氣，在日常生活中可通過(guò)簡(jiǎn)單的發(fā)聲訓(xùn)練，如緩緩發(fā)出類(lèi)似于“啊”“哇”等需要擴(kuò)大口腔的字詞，同時(shí)也可適當(dāng)進(jìn)行歌唱練習(xí)，多哼唱富含情感、情緒多變的歌曲。其次，要避免砸氣。演唱者可多次實(shí)驗(yàn)，尋找適合自己的氣息支點(diǎn)，然后不斷向這一支點(diǎn)送氣，提高氣息的流暢度，久而久之就會(huì)改掉砸氣這一毛病。最后，可通過(guò)胸腹式聯(lián)合呼吸法改善自己的呼吸方法，這一方法一般國(guó)際通用，要求較高，難度也較大，主要通過(guò)收縮外肋間肌擴(kuò)展胸腔，達(dá)到最佳送氣效果，反之則呼氣，這一方法能使歌曲高昂而又不失磁性[8]。因此，在聲樂(lè)演唱中，一定要培養(yǎng)正確的呼吸方法并堅(jiān)持下去，這樣，演唱者的演唱功底才會(huì)有實(shí)質(zhì)性的進(jìn)步。

4.3 注重心理疏導(dǎo)

心理素質(zhì)是影響演唱者演唱的主觀因素，好的心理素質(zhì)可激發(fā)演唱者的潛力，幫助演唱者超常發(fā)揮。首先，演唱者在登臺(tái)演唱時(shí)，要拋卻任何身份與包袱，專心致志地投入演唱中，若仍然緊張擔(dān)憂，可采用大口呼吸法與閉眼冥想法，真正放松身心。其次，演唱者要正視自身的優(yōu)缺點(diǎn)，平常注意多加練習(xí)，改正自身缺點(diǎn)，在臺(tái)上則要忘卻任何質(zhì)疑與冷眼，專注自己的優(yōu)點(diǎn)，將其放大。最后，任何成功的背后都離不開(kāi)默默的努力，演唱者應(yīng)當(dāng)系統(tǒng)學(xué)習(xí)演唱技巧、尋找適合自己的呼吸方法，虛心請(qǐng)教前輩，學(xué)習(xí)他們的成功經(jīng)驗(yàn)，只有足夠熟練才能使演唱者充滿自信。若這些方法都無(wú)效果，就要咨詢專家，進(jìn)行心理疏導(dǎo)。心理問(wèn)題廣泛存在，演唱者只有正視自身的心理問(wèn)題，努力克服，及時(shí)進(jìn)行心理疏導(dǎo)，才能保證演唱事業(yè)順利進(jìn)行。

5 結(jié)語(yǔ)

隨著藝術(shù)事業(yè)的不斷發(fā)展，聲樂(lè)演唱這一藝術(shù)形式大放異彩，成為放慢人們高速前行步伐的有效方式，尤其演唱者的氣息控制與運(yùn)用在聲樂(lè)演唱過(guò)程中愈顯重要，這一演唱基本技巧有利于演唱者聲音的塑造、情感的表達(dá)與藝術(shù)的傳達(dá)。然而，演唱者在控制與運(yùn)用氣息方面還存在不少問(wèn)題，演唱者應(yīng)當(dāng)找準(zhǔn)主要矛盾?？偠灾?，一首好的歌曲背后必然傾注了演唱者異于常人的努力、較多的情感投入，偉大的中華民族復(fù)興之路需要藝術(shù)家的奉獻(xiàn)，因而也需要演唱人才的努力。

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作者簡(jiǎn)介：賈舒宇（2000—），女，河南開(kāi)封人，本科在讀，研究方向：音樂(lè)表演聲樂(lè)（美聲）。

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