現(xiàn)代威尼斯花邊工藝傳承與復興的女性力量

李思慧

（上海大學上海美術學院,上海 200444）

一、威尼斯花邊的衰落

花邊（Merletto）是早期現(xiàn)代威尼斯的特色產(chǎn)品，曾為威尼斯商人帶來豐厚的外銷利潤。威尼斯花邊在16世紀迅速發(fā)展，于17世紀下半葉達到全盛期。在這一時期，花邊作為貴族男性與女性服裝中不可或缺的精致裝飾，包括歐洲國王與女王在內(nèi)的知名顧客的訂單為威尼斯花邊在歐洲的流行與花邊貿(mào)易的繁榮提供金錢與名望的雙重支持。威尼斯花邊在對外貿(mào)易中的緊俏使法國與英國不得不實行限制措施，兩國都在17世紀60年代頒布限制奢侈品進口的法令，法國政治家科爾伯特（Colbert）建立了法國皇家花邊工廠仿效威尼斯花邊制造。因此，威尼斯花邊技術在傳播至歐洲大陸的同時，也逐漸失去了以往的市場優(yōu)勢與競爭力。在18世紀，由于對外貿(mào)易需求縮減，意大利城邦的經(jīng)濟困境，加之傳統(tǒng)威尼斯花邊缺乏組織性，威尼斯花邊產(chǎn)業(yè)衰落。

二、威尼斯花邊傳承與復興的女性力量

（一）布拉諾花邊學校

布拉諾是威尼斯附近以捕魚業(yè)為主的島嶼，當?shù)鼐用裼删幙棟O網(wǎng)的技術發(fā)展出花邊制作的工藝傳統(tǒng)，布拉諾式花邊（Punto di Burano）對歐洲花邊工藝影響甚深。布拉諾花邊學校于1872年成立，目的是復興該島花邊生產(chǎn)的歷史性活動，幫助島上居民度過饑荒與經(jīng)濟危機，延續(xù)威尼斯花邊的工藝傳統(tǒng)。

1.贊助人與領導者

布拉諾花邊學校的創(chuàng)立離不開兩位顯赫的貴族女性，一位是意大利王后瑪格麗特（Margherita di Savoia），另一位是王后的女侍伯爵夫人安德里亞娜·馬切洛（Andriana Marcello）。瑪格麗特王后是學校的名譽校長與贊助人，安德里亞娜是學校的領導者。在學校艱創(chuàng)初期，她們以自身的名望與社會資源為學校謀求更多發(fā)展的可能。

作為歐洲矚目的王室女性，瑪格麗特的贊助為學校帶來聲望。她定期向?qū)W校出借珍貴的古老花邊珍藏來支持學校的工藝教學與產(chǎn)品設計，為學校提供王室訂單。在學校創(chuàng)立的最初幾年產(chǎn)品質(zhì)量不佳，入不敷出，安德里亞娜在1874年和1875年用私有資產(chǎn)填補學校的大部分支出。同時，她還對學徒嚴格要求，對生產(chǎn)進行細致的控制，在研究針法和樣式方面一絲不茍。安德里亞娜將余生都獻給了學校，在她去世后，由兒子繼任學校的管理者，并成立了安德里亞娜基金會，直至今天仍然存在。

2.教育者與從業(yè)者

在學校創(chuàng)立前，瑪格麗特與安德里亞娜遍尋傳統(tǒng)花邊工藝傳承者而不得，直到遇見了近80歲的花邊制造者岑西婭（Cencia）。但年邁的岑西婭只擅長花邊制作，無法進行工藝的傳授和教學。布拉諾市長的女兒安娜·貝洛里奧·戴斯特（Anna Bellorio d'Este）成為岑西婭的第一位學生，她向岑西婭學習威尼斯花邊的傳統(tǒng)技藝，待掌握后再傳授給學校的年輕女孩，這便是花邊學校教學的開端。

花邊學校的從業(yè)者基本上是布拉諾本地的年輕女性，她們多接觸過基礎教育，身體健康并且行為舉止端正。她們自6歲便在家練習制作花邊，12歲可被學校錄取，18歲正式在部門工作，在結婚之前，每天在學校工作5至6個小時，其余時間在家。學校的工資制度穩(wěn)定明確，適用于所有人。布拉諾花邊學校的女性學徒與工人，包括未成年勞動力在內(nèi)，是應對19世紀70年代晚期不斷增長的生產(chǎn)需求的主要力量。

（二）花邊傳統(tǒng)的研究與傳播

艾麗莎·里奇（Elisa Ricci）是最重要的花邊研究者之一，所著兩卷《古老的意大利花邊》（Antiche Trine Italiane）在20世紀初出版，英語版隨后發(fā)行。第一卷是關于意大利古老的蕾絲花邊的總體介紹，匯集大量實物圖片和描繪花邊的畫作，也記載了傳統(tǒng)的花邊技法，文字內(nèi)容翔實。第二卷按地區(qū)分述意大利的古老花邊，分為威尼斯、熱那亞、米蘭和阿布魯奇地區(qū)。艾麗莎還參與17世紀花邊圖冊的重新出版。作為紡織藝術的當代觀察者，艾麗莎將意大利花邊制造的歷史技藝與傳統(tǒng)文化進一步傳播。

定居在意大利的美國女性科拉·斯洛孔布（Cora Slocomb）曾帶著意大利花邊參加1893年芝加哥世博會，并于同年出版《意大利新舊花邊指南：1893年展于芝加哥》（A guide to old and new lace in Italy : exhibited at Chicago in 1893），書中包含紡織藝術與花邊的起源，花邊專業(yè)術語，1500年至法蘭西帝國的花邊回顧，現(xiàn)代花邊的技巧和框架，意大利各省的花邊學校與生產(chǎn)機構等內(nèi)容?？评谝獯罄麗蹏缘囊笄衅谂沃袑⒕澜^倫的花邊產(chǎn)品帶至北美洲的國際舞臺，將意大利花邊工藝的繼承與創(chuàng)新展現(xiàn)給世人。

（三）捐贈與收藏

威尼斯科雷爾博物館（Museo Correr）和花邊博物館（Museo del Merletto）收藏并展示豐富的花邊作品。科雷爾博物館的花邊收藏是在19世紀末到20世紀上半葉之間形成的，這要歸功于威尼斯富裕的社會階層的捐贈，其中重要的組成部分是女性。這些不局限于威尼斯生產(chǎn)的花邊珍品為公眾重新構造這一精致的古老工藝的歷史輪廓，以清晰連貫的方式講述威尼斯花邊技術在過去幾個世紀的發(fā)展。

阿黛萊·弗勒諾尼（Adele Fornoni）是著名的女性捐贈者，她的母親就曾將珍貴的花邊收藏捐贈給科雷爾博物館，在2013年，前身為布拉諾花邊學校的花邊博物館舉辦了阿黛萊花邊收藏展，展示了50個由不同編織技術與裝飾技巧制成的花邊樣本。此外，朱塞佩娜·馬西耶（Giusepppina Masier）曾向科莫城市博物館（Museo Civico di Como）捐贈花邊、刺繡等一系列織物，維多利亞·塞古索（Vittoria Seguso）、克萊門蒂娜·戈爾德施密特（Clementina Goldschmiedt）等女士也向科雷爾博物館捐贈花邊。

三、女性參與花邊產(chǎn)業(yè)復興的原因探析

（一）花邊生產(chǎn)的性別特殊性

在17世紀威尼斯花邊產(chǎn)業(yè)的傳統(tǒng)特征中，花邊生產(chǎn)者主要是社會底層需要救助的女性，對身份背景、知識素養(yǎng)、年齡沒有明確的要求，修道院或慈善之家以慈善救助的方式讓這些女性有寧靜的棲身之所并通過勞動換取溫飽?，F(xiàn)代威尼斯花邊產(chǎn)業(yè)，尤其是布拉諾花邊學校的學徒與女工們則需具備一定的知識基礎及良好品行，花邊生產(chǎn)的工作性質(zhì)增強，慈善性質(zhì)減弱。另外，在機構或組織之外分散的家庭花邊生產(chǎn)也是由婦女制作。

當花邊制作發(fā)展為產(chǎn)業(yè)時，管理者與領導者也多為女性。17世紀監(jiān)督花邊生產(chǎn)的管事修女，與對外訂單聯(lián)絡的女修道院長也許由生產(chǎn)場所的性質(zhì)決定僅允許女性參與，而上述布拉諾花邊學校的重要建設者也多為女性，顯然，花邊生產(chǎn)的性別特殊性使女性對其投入更多的關注，也令女性作為直接管理者時具備先天的共情優(yōu)勢，如瑪格麗特王后曾向表現(xiàn)優(yōu)異的女工捐贈衣物以示鼓勵，科拉親自對花邊學校的女工進行藝術指導。受到機械化沖擊的傳統(tǒng)紡織業(yè)在意大利的女性手中復蘇，她們在農(nóng)村搜尋最優(yōu)質(zhì)的手工藝品與民間手藝人，喚起她們對古老的針線技巧的回憶。

（二）意大利社會經(jīng)濟政策

意大利政治分裂的歷史比統(tǒng)一的歷史更長久，統(tǒng)一后的現(xiàn)代意大利注重構建“意大利”的身份，培養(yǎng)在歷史中人民普遍缺乏地對統(tǒng)一國家的凝聚力與忠誠度。幾個世紀的經(jīng)濟落后使意大利與西北歐國家的差距愈加明顯，國內(nèi)南北經(jīng)濟差距大，工農(nóng)業(yè)停滯不前。因此，意大利對外需以嶄新的統(tǒng)一形象出現(xiàn)在國際視野中，對內(nèi)則要解決棘手的經(jīng)濟危機。意大利推行工業(yè)振興與農(nóng)業(yè)改革政策，紡織工業(yè)代表了統(tǒng)一后意大利經(jīng)濟中最可觀的貿(mào)易收入，農(nóng)業(yè)與制造業(yè)結合發(fā)展。

在此背景下，瑪格麗特王后與安德里亞娜對花邊產(chǎn)業(yè)的復興符合意大利社會經(jīng)濟政策下的多重目標：發(fā)展從屬于紡織業(yè)的花邊產(chǎn)業(yè)來增加貿(mào)易收入，延續(xù)傳統(tǒng)手工藝發(fā)展制造業(yè)，滿足民眾對意大利民族特色的期待，為婦女提供就業(yè)機會來幫助地區(qū)度過經(jīng)濟危機。布拉諾花邊學校的產(chǎn)品曾代表威尼斯和意大利參加國內(nèi)外展覽并贏得佳績，維克托·塞雷索（Victor Ceresole）出版的有關威尼斯花邊歷史的小冊子中記錄布拉諾花邊學校在1872年至1905年參與國內(nèi)外展覽獲得的獎項，其中，于1878年巴黎世界博覽會上獲得金牌和銀牌。在女性力量參與建設布拉諾花邊學校并取得成效后，工廠性質(zhì)的花邊學校與銷售商店也相繼建立，復興的威尼斯花邊廣泛參加各種博覽會，向世界展現(xiàn)意大利的工藝實力與民族特色。

（三）婦女解放運動

19世紀后半葉，歐洲婦女解放運動的訴求涵蓋就業(yè)、參政、教育、社會地位等方面，意大利的婦女解放運動雖不如英法兩國轟轟烈烈，但也針對機械化生產(chǎn)影響女性就業(yè)這一現(xiàn)象采取舉措。1871年在佛羅倫薩舉行了第一次全國女性工作展覽，菲諾基耶蒂（Finocchietti）在同年記載了展覽的相關信息，他認為女性也許到現(xiàn)在還沒機會展示自己，這種不公正的社會現(xiàn)象遲早要改善，為了更順利地組織展覽和贏取更高的聲望，展覽成立了婦女委員會，由安東尼塔公主（Antonietta）和瑪格麗特王后主持。

花邊產(chǎn)業(yè)的重要推動者科拉是婦女解放運動的代表人物，她曾代表意大利出席國際婦女理事會舉辦的世界婦女代表大會。她于1891年建立一所花邊學校，并且擔任1903年成立的意大利婦女工業(yè)股份合作社的主席，合作社的目的是希望創(chuàng)建一種有力的商業(yè)經(jīng)濟手段，為意大利女性產(chǎn)品開辟一條國際之路，使傳統(tǒng)的藝術寶藏以新的工業(yè)形式重現(xiàn)?？评圆恍傅臒崆闉楹献魃缧麄髋c演說，定期為花邊制造者提供培訓。日益增長的機械化對女性職業(yè)產(chǎn)生了影響，花邊產(chǎn)業(yè)能夠?qū)⑴詫?jīng)濟解放的需求與對手工藝品的保護相結合，婦女可在家中工作，也可以在小型工廠中工作。

四、結語

在現(xiàn)代意大利統(tǒng)一初期，威尼斯花邊工藝的傳承與復興可看作是一場來自社會各階層女性共同參與的盛會，在眾多出身高貴且具有文化底蘊的女性的領導下，花邊傳承者、研究者、從業(yè)者，為延續(xù)民族傳統(tǒng)工藝與恢復意大利紡織貿(mào)易的輝煌而不懈探索、澆注心血。進入20世紀上半葉，戰(zhàn)火的蔓延以及法西斯主義對女性就業(yè)的打擊，花邊產(chǎn)業(yè)再次衰落。但曾在海風吹拂的布拉諾島上，漁民妻子用閑暇時光為盼望丈夫歸來而制作的“愛的花邊”，已然成為意大利向世界展示的引以為豪的民族名片。