中國傳統(tǒng)紋飾饕餮紋在現(xiàn)代文創(chuàng)設計中的應用

摘要：本文以中國傳統(tǒng)紋飾饕餮紋為例，通過對饕餮紋在青銅器及各種饕餮紋古代物件的研究，總結饕餮紋傳統(tǒng)紋樣的歷史與發(fā)展，收集饕餮紋的各種傳統(tǒng)表現(xiàn)形式，從中提取出饕餮紋的圖形，并將其進行改變，打造設計出具有現(xiàn)代特征的文化創(chuàng)意形態(tài)，并參考古代傳統(tǒng)紋樣在現(xiàn)代視覺語言及現(xiàn)代文化載體的成功案例，使其進行現(xiàn)代設計語言轉化，將其設計成文化創(chuàng)意產(chǎn)品。

關鍵詞：饕餮紋;圖形;傳統(tǒng)紋樣

本文主要論述中國傳統(tǒng)紋樣饕餮紋在現(xiàn)代文化創(chuàng)意產(chǎn)品設計中的應用，通過對其形態(tài)的提取進行再創(chuàng)造。饕餮紋作為中國傳統(tǒng)紋樣在中國青銅器和其他古代物件中都有較高的使用頻率，饕餮紋所給人的形式不僅神秘、威嚴，還具有猙獰的感覺，在古代饕餮為作為奴隸主地位和統(tǒng)治的象征，所體現(xiàn)出的是刑罰和殺戮，雖給人恐懼與神秘的感覺，但在古代卻是玉器、青銅器裝飾圖案中的佼佼者，它代表了古代玉器、青銅器裝飾圖案的最高水平。但其在現(xiàn)代設計應用中也使用的不是很廣泛，如果饕餮紋的形式給人的感覺只是恐怖，是無法喚起人的審美感受的，所以根據(jù)查閱大量的資料與傳統(tǒng)紋樣資料，收集了饕餮紋的各種樣式，從中提取出饕餮紋的圖形，并將其進行改變，使其能被大眾所接受。通過對饕餮紋的研究，并根據(jù)饕餮紋創(chuàng)造出與現(xiàn)代相結合的設計，使饕餮紋不被埋沒在歷史中。通過對饕餮紋的了解，有目的、有計劃的搜集饕餮紋的歷史起源發(fā)展及在現(xiàn)代設計中關于饕餮紋的應用。并通過搜集大量的饕餮紋圖片資料，對獲得的資料進行再設計，將再設計后的饕餮紋與現(xiàn)代設計語言相結合，從而去粗取精，取其精華。

一、饕餮紋產(chǎn)生及發(fā)展

饕餮紋這種紋飾最早出現(xiàn)在距今五千年前長江下游地區(qū)的良渚文化玉器上。饕餮紋一般以動物的面目形象出現(xiàn)，具有蟲、魚、鳥、獸等動物的特征，由目紋、鼻紋、眉紋、耳紋、口紋、角紋幾個部分組成。饕餮紋產(chǎn)生的原因，與當時的統(tǒng)治階級有著密切的聯(lián)系。在古代人們認為它是原始社會圖騰觀念的遺留，是祭祀鬼神祖先的犧牲。人們以尊敬的態(tài)度對待它們，一般情況下氏族，家族等社會組織以圖騰命名，并以圖騰作為標志。

饕餮紋的發(fā)展分為三個時期，出現(xiàn)時期、鼎盛時期和后期發(fā)展。饕餮紋的出現(xiàn)時期，最早出現(xiàn)在二崗里時期，二崗里時期生產(chǎn)力低下，人們?yōu)榱似砬笊耢`的保佑而進行了大量的祭祀，當時的饕餮紋被叫做獸面紋，有很多動物獨有的特點，如牛角、蛇身、鳥羽等構成了當時的獸面紋，其線條也較為簡單，多袋裝長條，紋樣裝飾少而單純，各紋飾之間涇渭分明，顯得古樸，肅穆。

饕餮紋的鼎盛時期是在殷墟時期，當時祭祀已經(jīng)成為人們生活中不可缺少的一部分。隨著生產(chǎn)力的不斷提高，大量的青銅器運用在祭祀中。是饕餮紋的大量使用時期。這時期的饕餮紋施加在器物上的主要裝飾部位，以柔韌的陰線刻出或作陽線凸起。

饕餮紋的后期發(fā)展是在西周初期，當時的青銅器出現(xiàn)了簡化趨勢。饕餮紋在器物中逐漸淡化，向周代中期的素面紋過過渡。到了物身上發(fā)現(xiàn)了其特有的特質。于是整合了牛角、蛇身、鳥羽等特點來組成饕餮形象。這就使人們能迅速的對饕餮紋懷有敬意，恐懼。早期的饕餮紋比較簡單，多帶狀長條。中期風格轉向以素為貴。原先以文為貴的繁縟獰歷的饕餮紋便漸漸失去了往日的風光。饕餮獸面紋，獸面通體都發(fā)生了劇烈的變化。獸面紋逐漸衰退。

二、研究結果—饕餮紋文創(chuàng)設計

（1）研究過程：查閱了大量的關于饕餮紋的資料，并通過網(wǎng)絡資源，大量收集和饕餮紋相關的文獻與資料，更好的了解饕餮紋的起源、發(fā)展、以及在古代器物上的各種應用，為之后的設計做準備。

該研究主要是研究將饕餮紋再設計，使其與現(xiàn)代設計語言相結合，通過對饕餮紋的大量查閱資料發(fā)現(xiàn)在現(xiàn)代應用中并不是很廣泛，只涉及了建筑，服飾，錢幣上出現(xiàn)過，在平面設計上并沒有過多的展現(xiàn)，希望通過研究將饕餮紋再設計，使其與現(xiàn)代設計語言相結合，創(chuàng)造出與現(xiàn)代潮流相符的設計。

（2）研究結果

根據(jù)查閱大量的饕餮紋不同的紋飾，發(fā)現(xiàn)它的形式多種多樣，從中提取出它的幾種基本形式，并將其重新設計調整放在圓中，圓可使其棱角不在那么分明，使整體不在面目猙獰。色彩所使用的是從敦煌壁畫中提取出來的顏色搭配，該色系有別于傳統(tǒng)中國畫色彩內斂的色彩選取，常用絢麗的色彩搭配，在色彩上具有鮮明的明暗色彩對比，有助于更加形象的表達的內在形象氣質，使塑造的產(chǎn)品形象更具有立體感與神圣感，穩(wěn)重古典又不失活潑，通過色彩的搭配使設計的饕餮紋富有對比，使其猙獰效果更加減弱，從而給予觀賞者以特殊的美感。

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河北農(nóng)業(yè)大學研究生學院馬藝嘉