淺析歌劇《弄臣》吉爾達(dá)詠嘆調(diào)《親切的名字》人物性格及演唱心得

摘要：威爾第的歌劇《弄臣》是威爾第創(chuàng)作中期的第一部作品，耗費(fèi)了他巨大的精力和心血，是他最具代表性的歌劇。《弄臣》的出現(xiàn)標(biāo)志著威爾第歌劇創(chuàng)作的成熟?！杜肌愤@部歌劇受到文藝復(fù)興時(shí)期人文主義精神的深刻影響，威爾第突破傳統(tǒng)歌劇的束縛，在曲折離奇、跌宕起伏的劇情中對(duì)劇中的人物進(jìn)行了更富個(gè)性化的性格和心理活動(dòng)的刻畫。歌劇中的吉爾達(dá)就是威爾第在歌劇《弄臣》中塑造的極具個(gè)性化、典型化的一個(gè)人物形象。她純潔、善良、天真，為愛愿意犧牲自我甚至付出生命。正是因?yàn)榧獱栠_(dá)愛得如此純粹，才更能觸動(dòng)我們內(nèi)心深處的情感。而詠嘆調(diào)《親切的名字》是劇中吉爾達(dá)唯一一首完整的獨(dú)唱曲，不僅表現(xiàn)了吉爾達(dá)對(duì)公爵的情愫，同時(shí)也揭示了吉爾達(dá)最后悲慘的命運(yùn)。本文以《親切的名字》格魯貝洛娃的演唱版本為例，分析并借鑒其在演唱詠嘆調(diào)《親切的名字》時(shí)對(duì)花腔華彩部分的處理，對(duì)聲音氣息的控制以及對(duì)整首曲子的藝術(shù)處理等，結(jié)合自身的演唱總結(jié)出一些經(jīng)驗(yàn)與歌唱理念，以供相關(guān)研究者參考。

關(guān)鍵詞：《弄臣》 《親切的名字》 格魯貝洛娃 演唱心得

一、威爾第歌劇《弄臣》概述

朱塞佩·威爾第從小學(xué)習(xí)音樂，是19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期具有代表性的意大利歌劇作曲家。他開創(chuàng)了意大利歌劇的時(shí)代。威爾第的歌劇創(chuàng)作特點(diǎn)具有深刻的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格并且在藝術(shù)上具有大膽的創(chuàng)作與探索。他始終堅(jiān)持自己的民族風(fēng)格與傳統(tǒng)的審美習(xí)慣，創(chuàng)作出眾多典型的人物形象以及富有戲劇力量的旋律。

《弄臣》這部歌劇創(chuàng)作于威爾第的巔峰期，僅40天就完成了它的全部音樂創(chuàng)作。歌劇《弄臣》共有三幕，作于1850—1851年。劇本由M.皮亞維撰寫，改編自雨果的諷刺戲劇《國(guó)王尋歡作樂》。

故事發(fā)生在16世紀(jì)意大利的曼圖阿城，有位年輕的公爵，風(fēng)流瀟灑，游走在風(fēng)花雪月之中。弄臣（里格萊托）是一個(gè)天生畸形，駝背弓腰，長(zhǎng)著一雙羅圈腿，胳膊卻又細(xì)又長(zhǎng)的小丑，他專門為公爵的尋歡作樂出謀獻(xiàn)計(jì)。弄臣有個(gè)女兒叫吉爾達(dá)，是他珍視的掌上明珠。他選擇了為公爵做弄臣，就是要保證女兒能夠健康、無憂無慮地成長(zhǎng)。由于對(duì)吉爾達(dá)的過度保護(hù)，反而導(dǎo)致了歌劇中最后悲慘的結(jié)局。

有一天，公爵喬裝成溫文儒雅的學(xué)生，悄悄潛入吉爾達(dá)的住所，發(fā)現(xiàn)她是在教堂經(jīng)常碰面的那位美麗善良的姑娘，于是便賄賂了吉爾達(dá)的保姆，讓他與吉爾達(dá)能有單獨(dú)相處的時(shí)間以便于讓他向吉爾達(dá)傾訴他的愛慕之情，在公爵的一番花言巧語之后，不諳世事、天真無邪的吉爾達(dá)被公爵贏走了芳心。公爵走后，對(duì)弄臣懷恨在心的大臣們準(zhǔn)備戲弄他，想方設(shè)法讓弄臣毫不知情地參與到將他自己的寶貝女兒吉爾達(dá)劫持入宮交給公爵的計(jì)謀之中。當(dāng)弄臣發(fā)現(xiàn)被劫持的是自己的寶貝女兒后，怒不可遏，于是雇用了一名殺手想要刺殺公爵。但沒想到的是殺手的妹妹竟然也愛上了公爵，乞求自己的哥哥放過公爵轉(zhuǎn)而將他的雇主弄臣?xì)⑺馈⑹植煌膺@樣的做法，于是便提議就讓晚上第一個(gè)敲門者來做公爵的替死鬼。而此時(shí)的門外，風(fēng)雨大作，破敗的房子到處發(fā)出咯吱咯吱的聲音。這時(shí)一個(gè)人影出現(xiàn)在門外，身穿騎士服裝，大大的斗篷遮住了臉。只聽這人自言自語道：“啊，我已不再有理智，任憑愛情驅(qū)使！原諒我吧，親愛的父親！”“一個(gè)念頭誘惑著我的心，為負(fù)心人獻(xiàn)出生命！也為了你，我親愛的父親！啊，上帝啊，可憐我這不幸的人吧！”這個(gè)人便是吉爾達(dá)。為了她一往情深的公爵，也為了含辛茹苦將她撫養(yǎng)成人的父親，吉爾達(dá)叩響了大門，殺手便如約將她刺死了，將尸體運(yùn)交給弄臣，拿走了賞金。當(dāng)弄臣以為自己的復(fù)仇成功時(shí)，卻突然聽到公爵的歌聲，他慌忙地打開麻袋，令人不敢相信的一幕發(fā)生了，袋子里死去的人是竟然是自己的寶貝女兒吉爾達(dá)。

歌劇《弄臣》反映了當(dāng)時(shí)統(tǒng)治階級(jí)對(duì)普通民眾在精神上、肉體上的壓迫，開創(chuàng)了現(xiàn)實(shí)主義歌劇的先河。

二、吉爾達(dá)詠嘆調(diào)《親切的名字》音樂分析

《親切的名字》是威爾第為劇中弄臣的女兒吉爾達(dá)所作的唯一一首完整的詠嘆調(diào)。選自第一幕第二場(chǎng)。威爾第的歌劇創(chuàng)作非常注重人聲在歌劇中的表現(xiàn)，講述的是吉爾達(dá)傾心于喬裝成窮學(xué)生的公爵，在公爵走后，懷著少女初戀的悸動(dòng)，將她對(duì)公爵的深深愛戀用少女特有的輕盈的聲音，萬般柔情地演唱起這首著名的詠嘆調(diào)。

（一）吉爾達(dá)的人物形象

吉爾達(dá)的原型是《國(guó)王尋歡作樂》中的角色，她天生麗質(zhì)、純潔善良、不諳世事，甚至不懂情愛，是一個(gè)極其理想化的人物性格。吉爾達(dá)是弄臣里格萊托的女兒也是此劇的靈魂人物。弄臣的人生充滿了悲劇色彩，生活在社會(huì)的最底層，為了給女兒安定的生活，他選擇了做公爵的弄臣，就是要保證女兒能夠無憂無慮地成長(zhǎng)。吉爾達(dá)在父親的保護(hù)下，就像是活在人間的天使一般純潔無瑕，從未經(jīng)歷過社會(huì)的殘酷、爾虞我詐、人情冷暖、階級(jí)剝削、逢場(chǎng)作戲等情況。所以，這樣一個(gè)單純?nèi)跣?、?duì)命運(yùn)毫無抵抗力的小姑娘在遭受悲慘命運(yùn)的時(shí)候，不禁更讓人心痛。

公爵與吉爾達(dá)的相逢也許是前世注定，僅僅一面便讓吉爾達(dá)把此生的痛與快樂都嘗遍。在公爵化身為窮學(xué)生向吉爾達(dá)表白時(shí)，他給她描繪了她從未見過的萬千世界，他給她說了她從未聽過的甜言蜜語，他的出現(xiàn)帶了給她從未有過的悸動(dòng)與不可名狀的情緒。從不知情為何物的吉爾達(dá)在墜入愛河后對(duì)公爵暗許芳心。公爵臨走時(shí)留下的名字也讓她念念不忘，她愿意跟隨著這個(gè)名字飛翔到天涯海角永不停歇。

看清了公爵真面目之后的吉爾達(dá)悲憤不已，但吉爾達(dá)在得知有人要傷害公爵時(shí)，雖然她知道公爵并非良人，可是卻依然愿意為了他犧牲自己的生命，選擇了為心愛之人去赴死。愛情有錯(cuò)嗎？吉爾達(dá)有錯(cuò)嗎？作為父親的弄臣有錯(cuò)嗎？父愛有錯(cuò)嗎？想要在亂世之下給心愛的女兒一個(gè)和平安寧的成長(zhǎng)環(huán)境有錯(cuò)嗎？沒有，都沒有錯(cuò)。愛情里從來都是你情我愿的事情，沒有對(duì)錯(cuò)。父愛也無罪，不過是想盡全力保護(hù)自己的女兒。這正是此劇最震撼人心的地方，悲壯的生與死，纏綿的愛與恨，但最后都抵不過命運(yùn)的安排。也正是命運(yùn)的安排，所有人都無能為力，但卻都得接受，悲愴寂靜無聲。

所以，在演唱詠嘆調(diào)《親切的名字》時(shí)，要通過深刻分析歌劇完整的劇情，人物之間的戲劇沖突，人物形象的性格以及心理刻畫，演唱者才能將作曲家創(chuàng)作吉爾達(dá)這個(gè)人物形象的主要意圖展示出來，才能深刻且細(xì)致地將吉爾達(dá)的悲劇色彩完美地演繹出來。

（二）詠嘆調(diào)《親切的名字》中的音樂

這首詠嘆調(diào)詮釋的主旨是：吉爾達(dá)對(duì)公爵的情愫，由最初的呼喚到想念，再到對(duì)其未來的憧憬，最后達(dá)到山盟海誓的地步。情感逐漸升級(jí)，不斷變化。

如下圖所示：

①呼喚 ②思念 ③向往 ④誓言

長(zhǎng)度 1—10小節(jié) 11—35小節(jié) 36—47小節(jié) 48—64小節(jié)

調(diào)性 g小調(diào) E大調(diào) E大調(diào) E大調(diào)

旋律特性 宣敘調(diào) 詠嘆調(diào)宣敘調(diào)混合 詠嘆調(diào)宣敘調(diào)混合 詠嘆調(diào)

節(jié)奏型 附點(diǎn) 部分附點(diǎn)與休止符 跳音 跳音

①呼喚（1—10小節(jié)）

如譜例一所示，這一部分屬于宣敘調(diào)，4/4拍表現(xiàn)抒情色彩，第一小節(jié)到第三小節(jié)為引子。在吉爾達(dá)與公爵分別后，音樂慢慢響起，在幽深寧靜的夜晚，皎白的月光灑在閣樓的窗前，她一遍又一遍地想著心愛之人的名字，望著滿天星星和月光她開始輕輕吟唱這個(gè)于她而言是全世界最親切的名字——Gualtier Malde。長(zhǎng)笛的音色在這里將吉爾達(dá)的情緒不斷延續(xù)著。作曲家在這里明確標(biāo)示出了應(yīng)有的情感：Allegro assai moderato（中速，十分高興）。長(zhǎng)笛的音色與女高音的音色交纏在一起，交相呼應(yīng)，這也體現(xiàn)了威爾第在管弦樂上的處理很到位。伴奏在“dolce”的情感要求下以流暢舒緩的跳音跳進(jìn)，隨后在E大調(diào)的主和弦上分解繼續(xù)跳音上行，極其自然舒緩連貫地將吉爾達(dá)那悅耳、甜蜜、帶有墜入愛河無限悸動(dòng)以及初嘗禁果的擔(dān)憂情感色彩的歌聲引出。這是對(duì)心上人深情的呼喚，更是對(duì)甜美愛情的憧憬。在伴奏部分上，附點(diǎn)節(jié)奏的安排，在一定程度上對(duì)應(yīng)了整部歌劇的中心主旨。短短10小節(jié)的音樂旋律，栩栩如生地表現(xiàn)出了吉爾達(dá)天真無邪的形象。

②思念（11—35小節(jié)）

如譜例二、三所示，這一部分中的11小節(jié)至26小節(jié)是整首詠嘆調(diào)的主題旋律，整個(gè)旋律在E大調(diào)中進(jìn)行，大調(diào)明朗歡快的色彩格外明顯。采用了基本相同的音型和節(jié)奏的對(duì)稱的四句旋律。這段旋律的主動(dòng)機(jī)是附點(diǎn)音符和休止八分音符。鋼琴的左手伴奏和弦音型以柱式和弦的形式出現(xiàn)，右手則演奏出了下行級(jí)進(jìn)和大跳為主的旋律。描述的是吉爾達(dá)對(duì)所愛之人愛意的闡述，但是又對(duì)未來抱有擔(dān)憂，可謂是喜憂參半，短暫的迂回跳躍，大量的休止符、顫音以及音程大跳的運(yùn)用將吉爾達(dá)激動(dòng)但又有些猶豫的情緒表述得淋漓盡致。如譜例四所示，27小節(jié)至47小節(jié)這一部分在前面的四個(gè)小節(jié)中加入了新的音樂材料，調(diào)性也由E大調(diào)轉(zhuǎn)為B大調(diào)，主題重復(fù)時(shí)加入了許多的裝飾音、顫音以及花腔華彩，作曲家將詠嘆調(diào)中的情緒在這里作了進(jìn)一步的升華，并且深刻表現(xiàn)出了吉爾達(dá)對(duì)gualtier malde的愛戀以及對(duì)愛情的忠貞不渝。

③向往（36—47小節(jié)）

如譜例五所示，此段旋律的節(jié)奏型以跳音為主要節(jié)奏型，但在旋律上多了許多的變化音。在思念的情緒之后，向往的速度稍快，力度也較強(qiáng)一些。在十六分音符的連續(xù)上行后，緊跟八分音符的跳音和一個(gè)二分音符的延長(zhǎng)，表現(xiàn)出吉爾達(dá)對(duì)愛情的迫切向往和對(duì)待愛情第一次到來的緊張悸動(dòng)的心情。在幽深寧靜的夜晚，漫天星光熠熠，一位不諳世事的少女正在訴說著自己的心事。這一段音樂令無數(shù)人揪心，因?yàn)樵谟^眾耳中聽到的吉爾達(dá)對(duì)未來的描述有多美好，這段美好向往的結(jié)局就有多讓人寒心。

④誓言（48—64小節(jié)）

如譜例六、譜例七所示，這一部分是全曲情緒最高漲的部分，調(diào)性依舊是B大調(diào)。演唱用跳音的方式將前十六后八的跳躍式節(jié)奏型演唱出來，鋼琴伴奏以活潑的倚音跳音呈現(xiàn)，表達(dá)出吉爾達(dá)此時(shí)感受愛情美好的愉悅心情。緊跟著出現(xiàn)了快速的半音下行、二度下行、鋸齒式的旋律下行以及花腔式的音階上行的旋律。這一段在全曲中，演唱音符密度最集中，伴奏部分也采用了八度音程跳音和柱式和弦跳音的方式跟隨著演唱旋律而變得更加密集，最后大段炫技的花腔華彩部分，下行音階與上行音階的交替，由易到難層層疊進(jìn)，讓觀眾跟隨著吉爾達(dá)將情緒逐漸推到了最高潮。在第61小節(jié)出現(xiàn)的自由延長(zhǎng)音b2 似乎忽然把吉爾達(dá)從對(duì)愛情的幻想中拉回現(xiàn)實(shí)，隨著旋律下行的花腔華彩的自由處理，吉爾達(dá)將自己的情緒漸漸平穩(wěn)緩和下來。

三、詠嘆調(diào)《親切的名字》演唱心得

對(duì)每一位聲樂學(xué)習(xí)者而言，通過音頻、影像等多種途徑學(xué)習(xí)借鑒優(yōu)秀歌唱家的演唱以及對(duì)歌曲的藝術(shù)處理是非常有必要的。

（一）優(yōu)秀女高音格魯貝洛娃演繹版本

格魯貝洛娃，1946年出生于捷克，是一位著名的花腔女高音歌唱家。她擁有鉆石一般干凈明亮的聲音，一曲《歡樂人間》令她聲名遠(yuǎn)揚(yáng)。

格魯貝洛娃所演繹的《親切的名字》是筆者最為喜愛的版本。她的音色干凈、明亮、圓潤(rùn)、通透同時(shí)又富有靈性，音域?qū)拸V，中低音區(qū)的音色與演唱花腔時(shí)的音色有著鮮明的對(duì)比，具有華麗的技巧卻也不失極強(qiáng)的穿透力。

格魯貝洛娃的聲音充滿韌性，她所演唱的華彩部分在對(duì)氣息的把握、強(qiáng)弱的對(duì)比，以及音樂術(shù)語藝術(shù)的處理上，可以稱得上是無人能及了。對(duì)氣息精準(zhǔn)的控制，強(qiáng)弱對(duì)比的收放自如，華彩花腔如行云流水般流暢，跳音如珍珠般顆顆飽滿閃耀潤(rùn)澤。她的高音讓人聽起來總是令人意猶未盡，余音繞梁。

在《親切的名字》詠嘆調(diào)結(jié)尾部分有一連串的華彩，格魯貝洛娃的燕語鶯聲，令我們體會(huì)到吉爾達(dá)在感情爆發(fā)后又怕被人知曉而羞怯地將自己的情感收起來，令人回味無窮。格魯貝洛娃的完美演繹，讓筆者深刻地體會(huì)到要想打動(dòng)觀眾，除了演唱者扎實(shí)的演唱技巧外，還要融入自己的真實(shí)情感到角色之中，要結(jié)合對(duì)作品深入細(xì)致的分析，精準(zhǔn)把握角色人物的內(nèi)心情感變化，將演唱時(shí)所需的不同心境、技巧甚至是不同的音色處理準(zhǔn)確拿捏。去感同身受，將所學(xué)所想所感帶入歌曲中，只有這樣才能引起觀眾的共鳴，讓觀眾能夠在欣賞歌劇的同時(shí)深刻地體會(huì)到作曲家的創(chuàng)作意圖和歌劇作品的靈魂。

（二）《親切的名字》的演唱心得

《親切的名字》這首詠嘆調(diào)不僅有和緩悠揚(yáng)的抒情樂句，還包含大量的花腔華彩片段，是一首集抒情性與戲劇性的著名詠嘆調(diào)。所以，在演唱這首詠嘆調(diào)時(shí)，我們要嚴(yán)格按照曲譜上作曲家給出的要求去演繹。

如譜例八所示，“大線條的連貫句法是這首詠嘆調(diào)的基礎(chǔ)唱法”，所以，聲音的連貫性非常重要，無論樂句中包含了多少休止符或跳音、裝飾音等，音與音之間都要有一種似斷非斷的感覺。這就需要我們擁有較好的身體機(jī)能作支撐，這樣我們才能將自己的氣息控制好，將每個(gè)樂句有彈性地銜接在一起，在每個(gè)樂句銜接時(shí)不要換氣，同時(shí)要注意歌唱的高位置不要隨著大跳的音程而上下起伏波動(dòng)，保持高位置歌唱的同時(shí)也保持聲斷氣不斷的狀態(tài)。

《親切的名字》這首詠嘆調(diào)在演唱時(shí)還需要注重的地方是它所包含弱音的控制。在詠嘆調(diào)中，跳音的出現(xiàn)往往便是吉爾達(dá)情緒逐漸上漲的時(shí)候，所以在演唱這些跳音時(shí)要注意氣息的支撐，保持積極的彈跳。將每一個(gè)氣口都準(zhǔn)確地標(biāo)注出來，才能避免由于氣口不明確所導(dǎo)致的音樂不連接的問題。詠嘆調(diào)中的跳音處理，能很好地將吉爾達(dá)少女悸動(dòng)的情感充分表現(xiàn)出來。

由于吉爾達(dá)的人物形象塑造的是涉世未深的少女，所以，詠嘆調(diào)中出現(xiàn)的高音與花腔華彩部分都要控制在相對(duì)較弱的聲音上。弱聲演唱的高音對(duì)女高音而言是一項(xiàng)比較難的技術(shù)，而這項(xiàng)技術(shù)則需要日積月累的磨煉才能很好地掌握。既需要女高音歌者擁有良好的氣息支撐，又需要歌者保持高位置、放松下巴等一系列良好的歌唱狀態(tài)。

在學(xué)習(xí)演唱《親切的名字》這首詠嘆調(diào)時(shí)，不光是演唱技巧通過長(zhǎng)時(shí)間的磨煉能夠得到較大的提升，同時(shí)在研究?jī)?yōu)秀歌唱家的作品分析時(shí)，還能夠深刻體會(huì)到聲音的演唱貴在自然，而格魯貝洛娃的演繹就是對(duì)這句話最好的詮釋。她從不刻意去演唱不適合自己的作品，而是根據(jù)角色的需要，加入自己對(duì)歌曲的相應(yīng)藝術(shù)處理，以及對(duì)人物性格的拿捏和對(duì)作曲家創(chuàng)作意圖的揣摩。

所謂慢工出細(xì)活，只有一遍遍地詳細(xì)分析音樂創(chuàng)作、人物性格塑造，以及對(duì)個(gè)人聲樂技巧進(jìn)行提升之后，才能較完整地演繹出符合作曲家意圖的人物形象與音樂意境。在學(xué)習(xí)《親切的名字》的過程中，花腔華彩部分的演唱，令筆者深刻清晰地意識(shí)到了氣息的支撐與聲帶的運(yùn)用在花腔女高音演唱作品時(shí)的重要地位。臺(tái)上十分鐘，臺(tái)下十年功。只有堅(jiān)持十年如一日地訓(xùn)練身體機(jī)能，練習(xí)聲樂曲，對(duì)演唱一直保持著熱忱與初心，才能將演唱這條路堅(jiān)定地走下去。

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（作者簡(jiǎn)介：李嘉敏，女，碩士研究生在讀，廣東省廣州市星海音樂學(xué)院，研究方向：音樂表演美聲演唱）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）