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    歌劇《弄臣》的研究文獻(xiàn)述評(píng)

    2017-12-20 20:20:04顧芯語(yǔ)
    藝術(shù)評(píng)鑒 2017年22期
    關(guān)鍵詞:弄臣

    顧芯語(yǔ)

    摘要:歌劇《弄臣》的首演獲得了大家的一致好評(píng),“是意大利有史以來(lái),從未有過(guò)的極富戲劇性的杰作”,人物形象個(gè)性鮮明、主題突出,音樂(lè)與戲劇水乳交融。研究已有文獻(xiàn)成果,可以“獲得新鮮的刺激和深刻的啟發(fā),以達(dá)到新的高度”。筆者從宏觀價(jià)值入手,扼要述評(píng)已有文獻(xiàn)成果,探求現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)之微觀意義,對(duì)學(xué)習(xí)、演繹歌劇《弄臣》有所裨益。

    關(guān)鍵詞:宏觀價(jià)值 文獻(xiàn)述評(píng) 微觀意義

    中圖分類號(hào):J832 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1008-3359(2017)22-0145-02

    20世紀(jì)以來(lái),隨著中國(guó)留學(xué)生和一部分外籍藝術(shù)家的藝術(shù)活動(dòng),推動(dòng)了中外音樂(lè)文化的交流,歌劇已不再陌生,越來(lái)越多的人關(guān)注歌劇、喜歡歌劇及研究歌劇。

    一、歌劇《弄臣》的宏觀價(jià)值

    歌劇《弄臣》是意大利作曲家威爾弟較為成熟的一部代表作,根據(jù)法國(guó)著名現(xiàn)代主義劇作家雨果的戲劇《逍遙王》(又譯《國(guó)王行樂(lè)》)改編而成。歌劇中,在性格特征的刻畫(huà)、意識(shí)形態(tài)的描繪等方面,都可謂上乘之作,現(xiàn)己成為世界歌劇史上最富有藝術(shù)魅力的作品之一?!斑@部歌劇不僅豐富了意大利歌劇的寶庫(kù),而且對(duì)當(dāng)時(shí)的西方歌劇界產(chǎn)生了巨大的影響。也就是說(shuō),這一作品標(biāo)志著威爾第已是一位可以與瓦格納并稱的歌劇改革者”。

    劇中有三個(gè)典型的人物形象:善惡兼具、多重身份的弄臣(黎戈萊托);風(fēng)流浮華、多情善變的曼圖阿公爵和純真深情、美麗善良的吉爾達(dá)(黎戈萊托的女兒)。劇中唱段大多都成為世界名曲,如第二幕吉爾達(dá)的詠嘆調(diào)《親切的名字》、第三幕黎戈萊托的詠漢調(diào)《你們這幫狗強(qiáng)盜》、第四幕中公爵的抒情詠嘆調(diào)《女人善變》、第四幕中公爵、瑪琳娜、吉爾達(dá)、黎戈萊托的沖突性四重唱和暴風(fēng)雨三重唱等。戲劇沖突引人入勝,音樂(lè)張力扣人心弦,戲劇和音樂(lè)水乳交融,是一部極富戲劇性的歌劇。

    縱觀整部歌劇,宏觀的歷史意義和微觀的戲劇效果都很有研究?jī)r(jià)值,對(duì)聲樂(lè)學(xué)習(xí)者在塑造歌劇人物角色方面有很好的實(shí)踐意義。

    二、歌劇《弄臣》的研究文獻(xiàn)現(xiàn)狀

    1851年,該劇在威尼斯首次上映后,歌劇界和普通觀眾好評(píng)如潮,受眾面越來(lái)越廣,專門研究該歌劇的著作和學(xué)術(shù)論文日益增多。筆者在教學(xué)的同時(shí),全面系統(tǒng)的進(jìn)行了研究和整理,以往涉及歌劇《弄臣》的研究,大體上可以歸納為以下四大部分:

    (一)通史類著作

    《西方音樂(lè)史簡(jiǎn)編》(沈旋、谷文嫻、陶辛著)、《西方音樂(lè)通史》(于潤(rùn)洋著)、《歐洲音樂(lè)史》(張洪島著)、《西方文明中的音樂(lè)》(朗格著)、《簡(jiǎn)明牛津音樂(lè)史》(亞伯拉罕著)、《西方音樂(lè)文化》(蔡良玉著)、《歌劇音樂(lè)分析》(張?bào)耷嗑幹ⅰ段鞣揭魳?lè)史教程》(李秀軍著)等,上述著作對(duì)作曲家的生平簡(jiǎn)介、創(chuàng)作風(fēng)格作了整體的概述。

    (二)歌劇類專著

    《歌劇概論》(林華、錢苑著),詳細(xì)闡釋了歌劇的概念、基本特征、發(fā)展歷程、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)等,其中對(duì)歌劇《弄臣》的器樂(lè)宣敘調(diào)和四重唱也作了較詳細(xì)的音樂(lè)分析。這是一部系統(tǒng)性強(qiáng)、內(nèi)容豐富具體的教材。

    《歌劇美學(xué)論綱》(居其宏著),詳細(xì)闡釋了歌劇的風(fēng)格特征、體裁特征、戲劇性特征、文學(xué)特征等,在闡釋音樂(lè)的抒情性、敘事性和沖突性時(shí),列舉了歌劇《弄臣》的經(jīng)典唱段。

    《西方浪漫主義音樂(lè)分析與鑒賞》(李秀軍著),詳細(xì)闡釋了浪漫主義時(shí)期音樂(lè)的發(fā)展與風(fēng)格特征及經(jīng)典作品賞析。對(duì)于歌劇《弄臣》,書(shū)中提到:“從主題思想上,這些歌劇揭露了封建統(tǒng)治階級(jí)的殘暴、壓迫平民的罪惡行為,以及資產(chǎn)階級(jí)的虛偽道德,表現(xiàn)了作者對(duì)生活在現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中這些被所害、被侮辱、被欺壓人物的深刻同情。在藝術(shù)上,這些歌劇中的主人翁已從早期類型化的人物形象,轉(zhuǎn)變成更為豐滿和有血有肉的現(xiàn)實(shí)生活中的典型形象。對(duì)人物內(nèi)在刻畫(huà)及人物心理狀態(tài)發(fā)展的描寫,成為這一時(shí)期歌劇的主要特征。而管弦樂(lè)隊(duì)也從早期歌劇對(duì)聲樂(lè)的從屬地位,轉(zhuǎn)變成積極參與的角色,主動(dòng)推動(dòng)著戲劇情節(jié)的發(fā)展”。

    此外,還有《作為戲劇的歌劇》(科爾曼著、楊燕迪譯)、《歌劇》(查爾斯?jié)h姆著、陶辛譯)、歌劇腳本等。

    (三)專題性講座

    2009年5月23日,于中央歌劇院1號(hào)排練廳,歌劇研究專家劉詩(shī)嶸以“比奴隸還悲慘的小丑”為主題,深刻剖析了改歌劇的藝術(shù)魅力。

    (四)研究性文獻(xiàn)

    通過(guò)中國(guó)知網(wǎng)文獻(xiàn)檢索,以歌劇《弄臣》為關(guān)鍵詞,共有227篇相關(guān)文獻(xiàn),筆者選取部分有代表性的文獻(xiàn)做一個(gè)簡(jiǎn)明扼要的述評(píng)。

    《威爾第的歌劇理想》([蘇]德魯斯金在《外國(guó)名作曲家研究論文集2》上發(fā)表),文中闡述了威爾第創(chuàng)作歌劇寫作特點(diǎn),并提到他非常欣賞雨果極具戲劇沖突的劇本內(nèi)容,同時(shí)繼承并發(fā)展意大利美聲傳統(tǒng),準(zhǔn)確到位地再現(xiàn)戲劇沖突,塑造出個(gè)性鮮明的音樂(lè)形象。

    《格魯貝洛娃版<弄臣>中吉爾達(dá)詠嘆調(diào)的分析及歌唱實(shí)踐》(王小霞于2007年3月在《齊魯藝苑》上發(fā)表),文中將女主人公吉爾達(dá)的兩首詠嘆調(diào)進(jìn)行了本體研究,分析了歌唱家的表現(xiàn)特征,該論文理論聯(lián)系實(shí)際,操作性很強(qiáng)。

    《歌劇<弄臣>藝術(shù)價(jià)值探討》(劉波于2007年8月在《長(zhǎng)江大學(xué)學(xué)報(bào)》上發(fā)表),文中深入分析該歌劇的時(shí)代背景、主要角色及其惟妙惟肖的人物關(guān)系、準(zhǔn)確生動(dòng)的音樂(lè)風(fēng)格等,并個(gè)案分析,有助于讀者透過(guò)歌劇《弄臣》的藝術(shù)價(jià)值,了解當(dāng)時(shí)時(shí)代的藝術(shù)思潮。

    《簡(jiǎn)析歌劇<弄臣>中黎戈萊托的形象塑造》(付珊于2007年3月在《教書(shū)育人》上發(fā)表),文中以男主人公黎戈萊托為例,深入分析創(chuàng)作手法與該人物特定故事情節(jié)的相結(jié)合,揭示主人公的善與惡、喜與悲,從而共同推動(dòng)劇情發(fā)展,營(yíng)造情節(jié)高潮和情感高潮。

    《善惡靈魂的交織——論歌劇<弄臣>中黎戈萊托的音樂(lè)形象塑造》(王藝培于2007年1月在《池州師專學(xué)報(bào)》上發(fā)表),同樣以男主人公主黎戈萊托為例,闡釋其多重性格并深入分析善惡背后的原因,以及在塑造時(shí)應(yīng)注意的細(xì)節(jié)要求,有助于讀者以小見(jiàn)大、以點(diǎn)帶面,通過(guò)對(duì)男主人公的認(rèn)識(shí),了解了全劇。

    《歌劇<弄臣>中序曲的使命——黎戈萊托音樂(lè)主題探析》(陳瓊于2007年5月在《三峽大學(xué)學(xué)報(bào)》上發(fā)表),文中具體分析該序曲的音樂(lè)結(jié)構(gòu)和“詛咒”主題的寫作特征,深入探究蘊(yùn)藏的內(nèi)涵意義,猶如全劇的倒敘與濃縮,是一首具有代表意義的前奏曲。

    《隔山打?!鑴?lt;弄臣>中一種詮釋劇情方式的運(yùn)用——以揭示弄臣與公爵關(guān)系的二重唱為例》(陳瓊于2007年6月在《三峽大學(xué)學(xué)報(bào)》上發(fā)表),文中提出“威爾第在他的歌劇《弄臣》中就根據(jù)劇情的發(fā)展需要和主題的揭示要求,在揭示主人公黎戈萊托和公爵的矛盾沖突時(shí)就采用了一種‘隔山打牛的方式,把二者之間既相互依存又相互詛咒,既矛盾、復(fù)雜的關(guān)系闡述得十分清晰而又巧妙,為今天的歌劇藝術(shù)及其研究留下了寶貴的經(jīng)驗(yàn)?!痹撜n題的觀點(diǎn)形象生動(dòng),揭示了此部歌劇的深刻內(nèi)涵。

    《“笑”對(duì)人生——<弄臣>》(于江波在《新西部》(下半月)上發(fā)表),文中分析了男主人公的壞笑及不道德的行為而引發(fā)的個(gè)人悲劇、人性的扭曲、社會(huì)的不公平,“笑”的同時(shí)在怒、恨、擔(dān)心,最終導(dǎo)致絕望,有助于讀者更深刻地看清“笑”背后的悲劇色彩,理解悲劇內(nèi)涵。

    此外,還有很多優(yōu)秀論文。

    三、系統(tǒng)研究的微觀意義

    大量的文獻(xiàn)檢索及閱讀研究,不僅給筆者提供了知識(shí)的積累,尤其是權(quán)威著作,其精煉的語(yǔ)言、準(zhǔn)確的概念,讓讀者一目了然。而且,在核心期刊和國(guó)家期刊上發(fā)表的論文,大都是立意清晰、觀點(diǎn)新穎、論據(jù)有力,給我國(guó)的歌劇學(xué)習(xí)、演繹及其愛(ài)好者,提供了符合國(guó)人文化藝術(shù)環(huán)境的方法與成果。雖然這種專題研究涉及的閱讀信息量非常大,但如果有類似本文目錄式的研究索引,可以啟示研究學(xué)習(xí)人員,快速的學(xué)習(xí)借鑒已有的研究成果,更深層次的、高效率的為我所用。

    筆者認(rèn)為,好的文獻(xiàn)必須依靠扎實(shí)的理論基礎(chǔ),在已有的研究基礎(chǔ)上,作進(jìn)一步深入的分析。以歌劇《弄臣》為例,其優(yōu)秀研究成果的研究方法主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面:縱向上,探求劇作家雨果、曲作家威爾第在創(chuàng)作時(shí)的源泉,歷史地深入了解歌劇所反映的時(shí)代背景,高屋建瓴地把握其創(chuàng)作靈感、戲劇思維、獨(dú)特風(fēng)格及其效果貢獻(xiàn);橫向上,廣泛涉獵在同一時(shí)間點(diǎn)上的研究著作、論文成果,包括各種看似無(wú)關(guān)實(shí)則有關(guān)的其他專題資料,開(kāi)闊思路,“以避免孤陋寡聞、知識(shí)單一造成的主觀片面性”,從而“獲得新鮮的刺激和深刻的啟發(fā),以達(dá)到新的高度”。專題研究的目的,是要探尋出適合自己的與眾不同的知識(shí)與技巧。

    根據(jù)筆者的實(shí)踐體會(huì),關(guān)鍵在于“悟”,把系統(tǒng)研習(xí)的啟示、啟迪,轉(zhuǎn)化為自己對(duì)曲式的分析能力和對(duì)音效的把握能力,把歌劇的戲劇性和音樂(lè)的戲劇性融合起來(lái),更全面、更準(zhǔn)確、更深刻地剖析所研究的歌劇主題思想及其人物角色,從而達(dá)到“以史為鑒”的傳承、創(chuàng)新的學(xué)習(xí)效果。質(zhì)言之,只有“完美的準(zhǔn)備”,才能獲得成功的“為我所用”的研究成果。

    參考文獻(xiàn):

    [1]李秀軍.西方浪漫主義音樂(lè)分析與鑒賞[M].上海:上海音樂(lè)出版社,2008.

    [2]傅利民.音樂(lè)論文寫作基礎(chǔ)[M].上海:上海音樂(lè)出版社,2004.

    [3][美]瓊·道納門,瑪利亞·契亞切亞.完美的準(zhǔn)備[M].羅抒冬譯.北京:人民音樂(lè)出版社,2008.

    [4]焦杰.歌劇美的探索[M].北京:人民音樂(lè)出版社,1987.

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