基于視覺語法的突發(fā)公共衛(wèi)生事件新聞攝影圖片圖像意義建構(gòu)

王南杰

【摘要】融媒體時(shí)代的新聞報(bào)道呈現(xiàn)視覺化轉(zhuǎn)向，信息越來越多地以圖像形式進(jìn)行傳播，現(xiàn)以新冠肺炎疫情這一重大突發(fā)公共衛(wèi)生事件為背景，分析和研究抗擊新冠肺炎疫情總體戰(zhàn)中的戰(zhàn)“疫”新聞圖像，具體選取此次新冠肺炎疫情報(bào)道中新聞攝影圖片作為研究對象，使用以再現(xiàn)、互動(dòng)、構(gòu)圖為核心內(nèi)容的視覺語法理論對其圖像意義進(jìn)行解析，從新聞攝影圖片的視覺呈現(xiàn)、視覺示范以及視覺表征對應(yīng)分析其圖像再現(xiàn)意義、互動(dòng)意義與構(gòu)圖意義。

【關(guān)鍵詞】視覺語法;新聞攝影圖片;突發(fā)公共衛(wèi)生事件;圖像意義

融媒體時(shí)代的新聞報(bào)道呈現(xiàn)視覺化轉(zhuǎn)向，信息越來越多地以圖像形式進(jìn)行傳播。作為圖形與影像的總稱，具有面性、感性和共時(shí)特征的圖像描繪方式，建構(gòu)和形塑著視覺文化基本樣態(tài)。[1]圖像廣泛傳播將知識(shí)予以視覺化，這種具有后現(xiàn)代社會(huì)典型特征的視覺化傾向，并不是要取代論述，而是使論述更加有效。作為描述事物或?qū)⒅R(shí)視覺化的有效載體，圖像已經(jīng)成為視覺對意義的創(chuàng)造場所。

新聞圖像同樣是現(xiàn)代傳播中的有效傳播途徑，其視覺化信息能夠引發(fā)公眾關(guān)注，激發(fā)公眾情感。此次突發(fā)公共衛(wèi)生事件中，對于新冠肺炎疫情的新聞報(bào)道不斷創(chuàng)新傳播形式，通過攝影圖片、海報(bào)、短視頻等新聞圖像發(fā)布疫情信息、報(bào)道最新疫情、提供防控指導(dǎo)，成為講好抗疫故事和穩(wěn)定民眾情緒的重要渠道。

圖像目的是制作者的真實(shí)意圖，圖像效果的終極體現(xiàn)是受眾認(rèn)知，在目的和效果之間，通過圖像意義達(dá)成了某種契約關(guān)系。本文以新冠肺炎疫情這一重大突發(fā)公共衛(wèi)生事件為背景，分析和研究抗擊新冠肺炎疫情總體戰(zhàn)中的戰(zhàn)“疫”新聞圖像，具體選取此次新冠肺炎疫情報(bào)道中新聞攝影圖片作為研究對象，使用克瑞斯（Kress G.）與凡勒文（Van Leeuwen）創(chuàng)建的以再現(xiàn)、互動(dòng)、構(gòu)圖為核心內(nèi)容的視覺語法理論[2]對其圖像意義進(jìn)行解析，以期對今后媒體報(bào)道突發(fā)公共衛(wèi)生事件有所借鑒。

一、視覺語法與圖像意義的關(guān)系解構(gòu)

海德格爾（Martin Heidegger）將當(dāng)代社會(huì)稱為“世界圖像的興起”，他將圖像概念提出并進(jìn)行發(fā)展，并認(rèn)為世界圖像是指世界被假想為一種圖像，而不是指世界的畫面照片。世界被從圖像的角度來理解，在本質(zhì)上轉(zhuǎn)化為一種圖像時(shí)，也就是“現(xiàn)代”問世的時(shí)刻。[3]如吉莉恩·蘿絲（Gillian Rose）所言，人們常認(rèn)為意義由視覺圖像傳遞，它們用視覺語言轉(zhuǎn)述世界，提供給人們看世界的視野。[4]

視覺語法是由克瑞斯和凡勒文提出的分析視覺圖像的理論，理論創(chuàng)建是在韓禮德（M.A.K.Halliday）系統(tǒng)功能語法理論觀照下展開的，將系統(tǒng)功能語法理論應(yīng)用于圖像，在概念、人際和語篇這三個(gè)功能語法的元功能基礎(chǔ)上[5]，創(chuàng)建以再現(xiàn)意義、互動(dòng)意義、構(gòu)圖意義為核心內(nèi)容的圖像分析框架，再現(xiàn)意義對應(yīng)功能語法中的概念功能，互動(dòng)意義對應(yīng)功能語法中的人際功能，構(gòu)圖意義則對應(yīng)功能語法中的語篇功能[6]，由此分析圖像意義的建構(gòu)與生產(chǎn)。

突發(fā)公共衛(wèi)生事件具有突發(fā)性、極端性等復(fù)雜特征，這種復(fù)雜特征隨之帶來了高度不確定性，使得進(jìn)行此類新聞報(bào)道配圖選取時(shí)，新聞信息的傳遞不能是配圖唯一的考慮和功能，更需要通過視覺圖像來呈現(xiàn)觀點(diǎn)與立場。對于作為視覺文化核心的圖像，在《圖像修辭學(xué)》一文中羅蘭·巴特（Roland Barthes）表達(dá)其觀點(diǎn)：包含著信息的圖像必然在傳達(dá)某種意義，意義還能激發(fā)出更多聯(lián)想。[7]這次新冠肺炎疫情報(bào)道中，新聞攝影圖片在真實(shí)記錄事件的同時(shí)，對于具有象征意義的視覺元素選取，用隱性方式給圖像符號(hào)植入了象征意義，也對圖像意義起到了重要的作用。

二、新聞攝影圖片的視覺呈現(xiàn)：疫情報(bào)道中的圖像再現(xiàn)意義

克瑞斯和凡勒文根據(jù)圖像的不同特征，將再現(xiàn)意義分為敘事再現(xiàn)和概念再現(xiàn)。[8]敘事再現(xiàn)呈現(xiàn)圖像變化過程，概念再現(xiàn)體現(xiàn)參與者象征意義，概念再現(xiàn)相較于敘事再現(xiàn)具有相對穩(wěn)定的特性。戰(zhàn)“疫”報(bào)道中的新聞攝影圖片主要在這兩個(gè)層面將抗疫場景呈現(xiàn)于受眾，還原戰(zhàn)“疫”現(xiàn)場、凝練戰(zhàn)“疫”敘事和植入戰(zhàn)“疫”情感認(rèn)同，動(dòng)員廣泛的基層力量，調(diào)動(dòng)全民的抗疫積極性。

（一）紀(jì)實(shí)性視覺敘事：還原戰(zhàn)“疫”現(xiàn)場實(shí)況

相比文字文本，具有形象性與直接性特征的新聞攝影圖片，以其強(qiáng)烈的視覺沖擊力，傳遞一種更明確的在場感，成為新聞內(nèi)容中不可或缺的信息傳播載體，也是大眾了解新冠肺炎疫情信息最直接的來源。新聞攝影圖片關(guān)于疫情的視覺敘事是紀(jì)實(shí)性的，側(cè)重于敘事過程，直接展現(xiàn)疫情救援現(xiàn)場，大眾也由此對政府的疫情應(yīng)對措施有更清晰的認(rèn)識(shí)。

戰(zhàn)“疫”報(bào)道中，主流媒體實(shí)時(shí)直播火神山、雷神山醫(yī)院建設(shè)進(jìn)展情況，新聞攝影圖片紀(jì)實(shí)報(bào)道武漢火神山、雷神山醫(yī)院建設(shè)。日夜奮戰(zhàn)的建設(shè)者們爭分奪秒，新聞攝影圖片將建設(shè)進(jìn)展情況還原呈現(xiàn)，大眾變身“云監(jiān)工”，為建設(shè)者加油打氣，也與建設(shè)者共同見證和疫情賽跑的中國速度。

（二）提煉性視覺記錄：凝練戰(zhàn)“疫”敘事框架

戰(zhàn)“疫”報(bào)道的新聞攝影圖片，主要圍繞疫情救援的視覺框架展開：一是展現(xiàn)專業(yè)醫(yī)護(hù)人員對患者進(jìn)行救治以及受難者自救的場景;二是展現(xiàn)軍隊(duì)、警務(wù)人員對疫情現(xiàn)場進(jìn)行保衛(wèi)與增援的場景。“有圖必錄”不是新聞攝影，新聞攝影記錄瞬間精彩與典型形象。具有傳播價(jià)值的內(nèi)容是新聞攝影圖片必須承載的信息內(nèi)容，記錄真實(shí)還要做到立意深遠(yuǎn)，才能具有更大的新聞價(jià)值。

攝影圖片的敘事結(jié)構(gòu)體現(xiàn)在：通過畫面、視角、構(gòu)圖形式和空間設(shè)置，對新聞事實(shí)進(jìn)行選擇性描述。[9]在展示各方面力量抗疫表現(xiàn)的新聞報(bào)道中，在新聞攝影圖片的視覺元素選取上善于捕捉和提煉，不僅記錄現(xiàn)實(shí)，而且具有積極含義。

（三）共識(shí)性視覺概念：植入戰(zhàn)“疫”情感認(rèn)同

此次疫情報(bào)道中，新聞圖片中不乏“武漢加油”“中國加油”這些具有共識(shí)性的視覺符號(hào)，這些圖片的背景是視覺識(shí)別度很高的建筑物，如很容易聯(lián)想到武漢和中國的武漢長江大橋、黃鶴樓、長城等。這些具有代表性的建筑和象征物，是新聞圖片中具有代表性的視覺符號(hào)，是一種共識(shí)性概念再現(xiàn)，給受眾帶來震撼與共鳴。通過報(bào)道具有代表性的視覺符號(hào)，具有象征意義的視覺元素的概念再現(xiàn)，強(qiáng)化了受眾的視覺認(rèn)知和情感認(rèn)同，在圖像符號(hào)中植入了象征意義，傳遞抗疫共識(shí)。

通過強(qiáng)化指代意義的攝影圖片，在加深受眾視覺感知上起到重要作用，在激發(fā)受眾聯(lián)想上達(dá)到積極的報(bào)道效果。2020年3月7日，《人民日報(bào)》推出《戰(zhàn)疫妝》系列攝影圖片，致敬最美逆行者，并采用“新聞圖片+網(wǎng)評(píng)片標(biāo)題”形式對圖片進(jìn)行了系列可視化設(shè)計(jì)。新聞圖片中醫(yī)護(hù)人員臉部特寫中的口罩和護(hù)目鏡勒痕成為視覺象征符號(hào)，指代醫(yī)護(hù)人員的奉獻(xiàn)和辛苦，強(qiáng)化戰(zhàn)疫情感認(rèn)同。攝影者通過抓拍現(xiàn)場瞬間和人物情緒來傳遞共識(shí)，刻畫和表現(xiàn)拍攝對象的內(nèi)心情感，鼓勵(lì)大眾參與到抗擊疫情的戰(zhàn)斗中來，使受眾感受圖片中傳達(dá)出的真實(shí)情感，產(chǎn)生情感認(rèn)同。

三、新聞攝影圖片的視覺示范：疫情報(bào)道中的圖像互動(dòng)意義

關(guān)于互動(dòng)意義，視覺語法中從接觸、社會(huì)距離、態(tài)度三個(gè)方面去分析。從圖片中根據(jù)參與者的目光是否指向觀看者分為索取類和提供類，從攝影取景大小產(chǎn)生的觀者與參與者的社會(huì)距離、拍攝視角體現(xiàn)出的觀者對參與者的態(tài)度等，建構(gòu)出圖片的互動(dòng)意義。信息承載在新聞攝影圖片中的信息傳遞，對于受眾起到視覺示范和風(fēng)險(xiǎn)防范的作用，由此建構(gòu)出其互動(dòng)意義。

（一）信息性視覺傳遞：防范疫情社會(huì)風(fēng)險(xiǎn)

新冠肺炎疫情期間，具有高度不確定性的突發(fā)公共衛(wèi)生事件容易引發(fā)社會(huì)風(fēng)險(xiǎn)。貝克在《風(fēng)險(xiǎn)社會(huì)》中提到：與早期的危險(xiǎn)相對，風(fēng)險(xiǎn)是與現(xiàn)代化的威脅力量以及現(xiàn)代化引致的全球化相關(guān)的一些后果。[10]在現(xiàn)代社會(huì)中，社會(huì)風(fēng)險(xiǎn)來臨時(shí)，媒體承擔(dān)著社會(huì)責(zé)任，其中一個(gè)十分重要的作用就是信息傳遞。

新冠肺炎疫情報(bào)道中，新聞攝影圖片中參與者與觀者之間的關(guān)系決定了二者的“社會(huì)距離”，這個(gè)距離通過圖像取景大小反映出來，取景越大則距離越近。抗疫報(bào)道中，新聞圖片參與者與觀者之間并不存在很近的社會(huì)距離的親密關(guān)系，新聞圖片使用視覺語法的互動(dòng)意義呈現(xiàn)，將觀者置于公共關(guān)系距離中，更多以第三方公共視角來了解客觀信息，信息的客觀與公開在很大程度上對疫情中的社會(huì)風(fēng)險(xiǎn)起到了防范作用。

（二）榜樣性視覺示范：提升受眾防范意識(shí)

新冠肺炎疫情報(bào)道中，以參與者與觀者目光接觸展現(xiàn)同情與求助的“索取型”新聞攝影圖片不多。更多圖片主要還是向觀者直接提供信息，多為“提供型”圖像。新聞攝影圖片中參與者多以戴口罩和穿防護(hù)服的人物形象出現(xiàn)，達(dá)到了良好的視覺示范效果。主流媒體發(fā)布保持距離就餐以及醫(yī)護(hù)人員的新聞圖片，也都起到了良好的示范作用。

（三）建設(shè)性視覺新聞：傳遞正面輿論引導(dǎo)

因突發(fā)公共衛(wèi)生事件具有復(fù)雜特征，在新冠肺炎疫情新聞報(bào)道配圖時(shí)，除單純考慮信息示范的傳遞之外，更要呈現(xiàn)觀點(diǎn)與立場，需要通過建設(shè)性視覺框架來完成，因?yàn)榕c風(fēng)險(xiǎn)社會(huì)相伴而生的是謠言[11]，它會(huì)對公眾態(tài)度和行為產(chǎn)生影響。突發(fā)公共衛(wèi)生事件作為謠言傳播的特殊場景，還會(huì)伴隨著強(qiáng)烈社會(huì)情緒背景，容易造成社會(huì)負(fù)面影響，滋生消極情緒，這些就更需要建設(shè)性的積極情緒引導(dǎo)。

發(fā)端于美國公共新聞的建設(shè)性新聞，是媒體著眼于解決社會(huì)問題而進(jìn)行的新聞報(bào)道。[12]雖然建設(shè)性新聞不是新生事物，但是建設(shè)性新聞圖片對于疫情報(bào)道中的輿論引導(dǎo)具有重要意義。尤其在以情緒傳播為主要特征的視覺圖片傳播中，新聞攝影圖片的建設(shè)性主要體現(xiàn)在視覺基調(diào)和傳者心態(tài)兩個(gè)方面，視覺基調(diào)的建設(shè)性體現(xiàn)在視覺底色的明亮與無論從什么角度傳達(dá)，其視覺傳達(dá)都是積極的。積極傳者心理狀態(tài)的建設(shè)性體現(xiàn)于心理狀態(tài)的積極性，透過圖片，能令受眾感受到傳者的積極心態(tài)，也給受眾帶來正面力量。2020年3月10日，習(xí)近平總書記飛赴武漢考察疫情防控工作的新聞圖片，視覺基調(diào)明亮，總書記形象充滿力量，捕捉到的簡單手勢中傳遞出政府關(guān)于疫情的縝密思考與周密安排，圖片下方排列的人物代表社會(huì)各方力量，傳遞出社會(huì)各界對于武漢疫情的關(guān)心與支持。這樣的建設(shè)性新聞圖片在鼓舞人心，打贏湖北保衛(wèi)戰(zhàn)、武漢保衛(wèi)戰(zhàn)中起到積極作用。

四、新聞攝影圖片的視覺表征：疫情報(bào)道中的圖像構(gòu)圖意義

（一）真實(shí)性視覺構(gòu)圖：信息值表征意義傳達(dá)

真實(shí)性是新聞報(bào)道中安全感的獲得。新冠肺炎疫情發(fā)生后，突發(fā)公共衛(wèi)生事件中常見的謠言也同樣在這次疫情中層出不窮。作為把關(guān)人的媒體應(yīng)主動(dòng)承擔(dān)責(zé)任，尤其要保障視覺信息的真實(shí)性，讓受眾獲得安全感。來自新聞攝影圖片的真實(shí)視覺可以減少受眾的認(rèn)知偏差，很多主流媒體公布鐘南山、李蘭娟等專家的采訪圖片，向大眾介紹疫情發(fā)展與防范措施。這些重量級(jí)主體人物都位于圖片的中心位置，也作為前景放置于重要位置，圖片的上下左右邊緣位置都做背景，處于信息值不明顯的地方。受眾注意力被信息值高的人物主體所吸引，專家及輿論領(lǐng)袖在新聞圖片中高信息值位置的出場減少了大眾的疑慮，增強(qiáng)了抗疫決心。

（二）形象性視覺構(gòu)圖：顯著性表征意義呈現(xiàn)

新聞攝影圖片的形象性視覺構(gòu)圖中，簡潔的圖像和豐富的畫面展現(xiàn)出更多視覺內(nèi)容。疫情報(bào)道中采用形象生動(dòng)、大眾看得懂的視覺信息，能更好地吸引受眾，發(fā)揮圖片信息的視覺傳達(dá)功能。通過圖片顯著性特征中的圖片大小、前后位置以及色彩表達(dá)來傳達(dá)新聞攝影圖片視覺構(gòu)圖的形象性。

在武漢高鐵動(dòng)車組蓄勢待發(fā)的新聞攝影圖片中，有著“陸地航母”之稱的武漢動(dòng)車段存車場，拍攝者選取高鐵動(dòng)車組作為典型的視覺主體，高鐵動(dòng)車組在圖片中占據(jù)大幅尺寸，也處于圖片中的前景位置。蓄勢待發(fā)的核心意義突出，利用視覺語法凝練敘事結(jié)構(gòu)，在信息性和顯著性的構(gòu)圖意義里給抗疫留出了聯(lián)想空間，用動(dòng)車組縱向的蓄勢待發(fā)感和延伸感來凝練抗“疫”工作的復(fù)雜艱辛但最終取得勝利的抗疫過程。

（三）表征性視覺構(gòu)圖：視覺性圖像意義表達(dá)

新聞攝影圖片構(gòu)成一個(gè)具有平面空間形式和結(jié)構(gòu)的圖像形式，點(diǎn)、線、影調(diào)及色彩等是圖像的表征系統(tǒng)，構(gòu)筑出圖像媒體視覺意義，達(dá)到媒體對現(xiàn)實(shí)世界或主觀世界的記錄、認(rèn)知與表征。[13]這種圖像形式是再現(xiàn)或者表現(xiàn)的，其視覺構(gòu)圖完成視覺物理元素的結(jié)構(gòu)與造型。

視覺構(gòu)圖無論如何簡單，都是圖片精神狀態(tài)的表征。新聞攝影圖片的視覺構(gòu)圖是在某種精神范式的支配下，其作者對圖片作品的視覺圖式處理手段。處理手段中，可以使用光線、色彩、空間、造型等視覺構(gòu)成元素，新聞攝影圖片可以通過構(gòu)圖來定義圖像媒體的視覺形式，這取決于作者的圖像素養(yǎng)。表征性的視覺構(gòu)圖可以滿足圖像視覺意義的表達(dá)。

五、結(jié)語

突發(fā)公共衛(wèi)生事件中的新聞攝影圖片，借助于圖像逼真性和在場感記錄真實(shí)，激發(fā)情感認(rèn)同;同時(shí)，使用視覺語法這樣的隱性生產(chǎn)方式，賦予圖像象征意義，實(shí)現(xiàn)價(jià)值認(rèn)同。在公眾之間搭建溝通橋梁，使受眾在接收信息時(shí)更加直觀，能在最短的時(shí)間內(nèi)了解突發(fā)公共衛(wèi)生事件信息，引導(dǎo)輿論與強(qiáng)化共識(shí)。正如米歇爾所分析的，基于訴諸當(dāng)代文化的歷史環(huán)境以及現(xiàn)代主義美學(xué)對于媒體的純化，圖像已經(jīng)成為視覺文化的核心。[14]在對事件做真實(shí)記錄的同時(shí)，這種觀看式攝影的視覺語法運(yùn)用也必然受到拍攝者立場與價(jià)值判斷的影響，反之，視覺語法同樣也會(huì)對新聞攝影圖片的圖像意義建構(gòu)起到重要的作用。

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（作者為南京曉莊學(xué)院美術(shù)學(xué)院副教授）

編校：張紅玲