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    高山仰止 精神永存

    2021-03-08 02:57:06朱嘉華
    群文天地 2021年1期
    關(guān)鍵詞:歌王花兒

    朱嘉華

    著名音樂家喬建中先生在《愛情花兒》序言中說:“不了解這本唱詞選集來歷的讀者,很自然地會把它視為一本普通的歌集。而對我們這些稍稍知道‘內(nèi)情的人來說,它所包含的意義和分量,卻是普通民歌唱詞集所不能相比的?!卑俣热宋锝榻B這樣評價(jià)一代歌王:“朱仲祿先生是把‘花兒推向世界的功臣。在他70多年的‘花兒演唱生涯中,鮮花與掌聲相伴,牢獄與批斗相連,是一個(gè)時(shí)代民間藝人的真實(shí)寫照,他見證了‘花兒由山溝走向世界的全過程。他創(chuàng)作的《花兒與少年》《下四川》等曲調(diào),至今是‘花兒音樂中的經(jīng)典作品。有人說,說到京劇人們就會想起梅蘭芳,說到豫劇人們就會想起常香玉,那么要說到‘花兒就會想起朱仲祿,可見,朱仲祿對于‘花兒的巨大貢獻(xiàn)?!?/p>

    通覽《愛情花兒》選集,由“愛的新花”“河湟花兒”“洮岷花兒”“隴中花兒”“河湟傳統(tǒng)花兒”五個(gè)部分組成。該書的出版得益于喬建中先生的大力支持與張君仁先生傾力相助,正如張君仁先生“跋”中所言:“《愛情花兒》是老人的心血所在,那里面傾注了他半生的積累和一生的追求?!稅矍榛▋骸匪珍浀淖髌反蠹s可分為三種類型:第一種是來自民間的原始采集,屬于無名氏之作;第二種是經(jīng)過老人改編的作品,雖然來自民間,但是,它們?nèi)谌肓司幷叩膭?chuàng)作意識;第三種類型就是純粹創(chuàng)作的新作品。無論是哪種類型,它們都具有濃郁的民間文化精神,是民間文化的全面反映?!崩畎住短m花》詩曰:“為草當(dāng)作蘭,為木當(dāng)作松。蘭幽香風(fēng)定,松寒不改容。”這正是歌王朱仲祿先生一生愛花、護(hù)花、種花、育花的生動寫照。

    一、愛的新花

    第一章節(jié)由《花兒歌會贊》《花會的路上》《多情的姑婭》《旱地里結(jié)金豆》《喜鵲連聲叫》《送妹回娘家》《索菲婭的心曲》《春夜花兒醉田園》《育花吟》等12組新編“花兒”組成。

    (一)“花兒”歌會贊

    六月的花香飄千里,五峰山抬頭著笑哩;到處的歌會歡迎你,好花兒招手著叫哩。/我們的歌海無邊際,我們的花兒更美麗?;▋旱囊扒话讶嗣?,誰來了一聽就醉哩。/花兒的天地在哪里?唱家們的金嗓子里;山歌的海洋在哪里?賽歌人的酒杯子里。/花兒阿姐的好聲氣,天上的歌仙也難比;要想好花兒看上你,歌會上得比個(gè)高低。

    遙知不是雪,為有暗香來?!盎▋簳笔俏鞅眲趧尤嗣竦目駳g節(jié),以上這組“花兒歌會贊”是《愛情花兒》的開篇之作,可見一年一度的“花兒會”在歌王心中地位之高,分量之重。青海是“花兒”的故鄉(xiāng),特別是我省東部的河湟地區(qū),是西北“花兒”重要流派“河湟花兒”的發(fā)源地和發(fā)展地之一。目前,青?!盎▋簳毙纬梢?guī)模的有百處以上,其中不少在大西北影響較大。2006年5月,我省樂都瞿曇寺、民和七里寺、互助丹麻、大通老爺山四個(gè)傳統(tǒng)“花兒會”被國務(wù)院列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄;2009年10月,聯(lián)合國教科文組織將我國西北“花兒”列入了世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。2019年,由滕曉天、李養(yǎng)峰兩位先生擔(dān)任主編,楊生順、許四輩、賀文慈三位老師擔(dān)任執(zhí)行主編的《五彩斑斕的青?;▋簳芬粫汕嗪H嗣癯霭嫔绯霭妗T摃俏沂∈撞筷P(guān)于“青?;▋簳钡耐暾撌?,對打造青?!盎▋簳逼放?,傳播和傳承“花兒”文化起到極大促進(jìn)作用,歌王在九天之上聽到這些消息,一定會“淚飛頓作傾盆雨”吧?

    (二)花會的路上

    (男)五峰山站在白云端,你看看,頭戴了彩霞的花環(huán);尕妹的聲氣像山泉,纏又綿,哪一座花山的歌仙?

    (女) 五峰山的山路十八道彎,彎套彎,彎彎路盤上了云天;這一位唱家我看得端,快馬(啦)趕,專來聽你漫的“少年”。

    (男)一道道彎來兩道道彎,十八道彎,野牡丹賽過了山丹;花會上唱家千千萬,歌如海,人如山,我沒個(gè)對歌的歌伴。

    (女)走了前川走后川,川套川,套川里設(shè)下的花壇;天下的歌仙訪歌仙,香配上甜,妹給你配上個(gè)歌伴。

    (男)掃天娘娘掃地來,擺擂臺,歌仙爺?shù)桥_著唱來;我給你買給的繡花鞋(音hai),嫑見怪,穿上了花會上浪來。

    (女)前山后山山連山,萬架山,花海里設(shè)下的歌壇;你穿上我縫的白汗衫,登歌壇,歌壇上結(jié)下個(gè)姻緣。

    (男)白麻紙糊下的窗亮子,窮漢子,黑芽面打下的漿子;朝山是為我的尕妹子,費(fèi)心思,拜佛是做著個(gè)樣子。

    折得蔬梅香滿袖,暗喜春紅依舊。這組對歌中所含的信息量很大,包含了歌王“行行重行行”趕歌會的心路歷程,山路彎彎,氣象萬千,花兒少年,置身于美如畫卷的六月六花兒會場中,訪歌仙,登歌壇,打擂臺,這一切都是有備而來,志在必得:“朝山是為我的尕妹子,費(fèi)心思,拜佛是做著個(gè)樣子?!边@是深情的呼喚,是愛的宣言。置身其中,只要是人,誰能無動于衷?喬建中先生在序中深情回憶:“蓮花山花兒會的最后一天,聯(lián)歡會上歌聲四起,不經(jīng)意間,突然有一位老人和另外兩男(馬應(yīng)賢、馬吉祥)一女(馬有花),像一個(gè)‘兵團(tuán)那樣,唱起了與《蓮花山令》完全不同的《河州三令》《水紅花令》等,大有與當(dāng)?shù)馗枋衷O(shè)臺擺陣之勢。聽了他們的歌唱,我們都為之一震。再一打聽,才知道是‘花兒王朱仲祿和他的搭檔、學(xué)生們。此后,我就隨著這個(gè)‘兵團(tuán)一路走下去,參加了青?;ブぢ樗禄▋簳范肌膲禄▋簳龋詈蠡氐轿鲗幊?。讓我永遠(yuǎn)難忘的是,朱仲祿老人在每個(gè)花兒會上與歌手們你來我去應(yīng)對時(shí)的那種精彩場景。盡管已經(jīng)年逾花甲,盡管聽覺、嗓音在連續(xù)十幾年的劫難中備受摧殘,但他的即興創(chuàng)作能力,他的機(jī)敏、智慧,卻絲毫也沒有減退。特別是他在歌場上把握全局的能力,無論是幾十人的小‘歌攤,還是有四五千之眾的大擂臺,他都能應(yīng)付自如,使歌唱高潮迭起,表現(xiàn)出一種讓人傾倒的‘王者風(fēng)范。”

    (三)喜鵲連聲叫

    花花喜鵲連聲叫,心急著眼皮兒跳了;昨晚上睡夢里夢見了,夢下得巧,花會上見你的面了。/我把你看見著高興了,心就像兔娃著跳了;你沒有吭聲我知道,偷偷地瞧,眼睛里你給了話了。

    大膽熱烈,含蓄奔放,千人千面,比起現(xiàn)在的年輕人大膽的甚至有傷風(fēng)化的行為,作品中這一對情人含蓄的表達(dá)方式讓人心生憐憫并且令人愉悅和尊敬。

    (四)送妹回娘家

    才開的山丹羞答答,香氣兒大,尕蜜蜂一聞著醉下;尕摩托送妹回娘家,新媳婦,尕嘴兒一抿著笑下。/小阿哥折給的馬蓮花,兩鬂間插,尕臉蛋就像是桃花;尕妹她唱一聲“水紅花”,把阿哥,唱給著尕摩托停下。/尕妹是花山的金嗩吶,名氣兒大,人伙里拔尖的唱家;唱家的金嗓子壓天下,真砝碼,唱紅了千家呀萬家。

    這是一首唱紅了西寧地區(qū)文化廣場的流行“花兒”,幾十年來風(fēng)靡城市到鄉(xiāng)村所有的群眾文化廣場,所到之處必有此歌。

    (五)索菲婭的心曲

    太陽照上了西山洼,一掛掛,染紅了門前的杏花;尕鞭炮放的啪啦啦,響聲大,驚動了全村的人家。/金字喜報(bào)送到了家,哈三的爸,邊防上立下的功大,公公他戴上了大紅花,婆婆她笑臉上掛滿了淚花。/前鍋里蒸上的“大云花”,笑哈哈,后鍋里滾下的奶茶,小姑捧碗我倒茶,客到家,心兒里高興著沒法。/昨晚上夢見了哈三的爸,他一下馬,抓住我的尕手著問話;我像個(gè)閨女羞答答,猛一醒,心跳著不知道為啥?/鋪一張金紙把信寫下,貼心的話,像珍珠一般的灑下,阿哥在邊防把心安下,你的索菲婭,在家里操心是勁大。/公婆她雖然年歲大,你嫑牽掛,小孫娃嬉鬧著玩耍;他手拿竹竿當(dāng)槍打,砰砰砰,啪啪啪,給爺爺夸他的槍法。/道喜的客人剛到家,巧得呱,大白馬下了個(gè)騾娃,雙喜的金匾我掛下,人人夸,夸我們幸福的人家。/邊防上平安了再回家,果樹下,我倆親親熱熱地坐下;好“花兒”存了兩抽匣,夫妻倆,掛下個(gè)月亮了唱吧。/織女星上來著端站下,不說話,牛郎星上來著停下;心窩里藏下的悄悄話,我把它,鴛鴦的枕頭上繡下。

    惟妙惟肖的生活場景,細(xì)膩的心理描寫,情感的層層疊進(jìn),活脫脫將功臣背后的女人——哈三的媽媽,呈現(xiàn)在讀者面前。有場景,有人物,有故事情節(jié),有心理活動,關(guān)鍵是作品中蘊(yùn)含的“真情實(shí)意”為現(xiàn)代文藝作品樹立了典范,可見歌王演、唱、編、創(chuàng)的雄厚實(shí)力與扎實(shí)功底。正如顏?zhàn)诔上壬凇队肋h(yuǎn)的歌王》中評價(jià)的那樣,朱仲祿先生是“集花兒藝術(shù)傳唱、編創(chuàng)、研究為一身的集大成者”。

    (六)春夜“花兒”醉田園

    春夜的星星亮晶晶,雙雙明,是尕妹含情的眼睛;把清泉引到麥地跟,嘩啦啦響,是尕妹歡樂的笑聲。/春夜里澆田靠亮星,寄深情,清泉水滲透了苗根;漫一曲“花兒”甜透了心,歌聲輕,莫驚動你甜蜜的睡夢。

    心中有愛,四季花開。這首“春夜花兒醉田園”讓人眼前一亮,如同翻開《芥子園畫譜》一般,隨著文字展開想象,星疏月朗,惠風(fēng)和暢,流水潺潺,蛙鳴悠揚(yáng),低聲吟唱的歌者把心中的歌兒唱給清風(fēng)明月,唱給山川大地,唱給田野里的青苗,也唱給睡著了的心上人……

    (七)小兩ロ唱甜頭

    金黃的麥穗低下頭,你瞅瞅就像是新媳婦含羞;揮鐮的小阿哥有勁頭,撒開了手,懷兒里摟不住金秋。/滿山的尕豌豆手拉手,看豐收,大洋芋滾了個(gè)繡球;月餅里卷糖香破口,小兩口,嘗到了辛苦的甜頭。/大碗里倒上了青稞酒,過中秋,喜氣兒掛上了眉頭,心窩里噴出歌千首,好夫妻,越唱是越有了興頭。/小兩口喜喝交杯酒,手抓住手,親熱話說到了心頭,酒醉了躺到熱炕頭,頭對上頭,胳膊彎當(dāng)了個(gè)枕頭。

    “花兒”是勞動人民心中的歌謠,是生命的詠嘆調(diào)。一幅金秋豐收圖在原野上展開畫軸,畫面中手揮鐮刀的小阿哥“撒開了手,懷兒里摟不住金秋?!边@是點(diǎn)睛之句,擬人化的尕豌豆手拉手,大洋芋滾了個(gè)繡球,月餅里卷糖香破口,這一切讓小兩口,嘗到了辛苦的甜頭……

    (八)新“花兒”用車?yán)?/p>

    (男)鐵青騾子大紅馬,尕阿姑,你看那驢娃的跑法;新編的花兒用車?yán)?,好唱家,拴下個(gè)太陽了唱吧。

    (女)滿天的星星像芝麻,你摘下,尕妹的心田里種下;好“少年”一肚子兩肋巴,哥妹倆,月亮(哈)掛下了唱吧。

    這首“花兒”的妙筆在于現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義的完美結(jié)合,上篇的“拴下個(gè)太陽了唱吧”和下篇的“月亮(哈)掛下了唱吧”兩句與“黃河之水天上來”“飛流直下三千尺”等名句有異曲同工之妙。近些年,這首“花兒”被朱仲祿先生的大弟子蘇發(fā)林先生發(fā)揮到了極致,每逢歌會必唱,熱烈飽滿的情緒,豪邁的表演風(fēng)格,高亢明亮的音色,完整傳承了先師的衣缽。

    (九)育花吟(外二首)

    頂天立地的香柳樹,擎天柱,虛空里散香著哩;花仙子種的白牡丹樹,花骨朵,百花里為王著哩。/花仙爺天天灑甘露,不辭苦,花從中養(yǎng)心著哩;萬花兒感謝育花的主,動肺腑,迎風(fēng)兒鞠躬著哩。

    白牡丹白著耀(音rao)人哩,紅牡丹紅著破哩;紫牡丹開開是要命哩,黑牡丹,嫑開了好,一開是惹下個(gè)禍哩。

    花仙爺歌海里探瑰寶,你瞧瞧,珍珠里選下的瑪瑙;手捧上珍寶耀一耀(音rao),選得妙,歌仙爺歡喜著笑了。

    落紅不是無情物,化作春泥更護(hù)花。先說“育花吟”,朱老先生以花丁自居,更以花丁的勤勞與智慧不辭勞苦,辛勤培育著一朵朵嬌艷的花兒。蘇發(fā)林先生回憶起先師的為人,眼含熱淚,對朱老的高潔品德、貴重人品給予了高度評價(jià)。他說起朱老每當(dāng)發(fā)現(xiàn)一個(gè)唱花兒的好苗子,總是給予熱情的鼓勵和肯定,當(dāng)著那些演唱中自由發(fā)揮比較多的年輕人總是說:“好,這又是一盤菜嘛!”而背后告誡其他弟子和學(xué)生:“剛唱開的娃娃們哈嫑彈嫌啊,嫑笑話,不是的話不唱掉倆!要好好鼓勵的要倆,慢慢就唱好了!”

    再說外二首之一的“白牡丹白著耀(音rao)人哩,紅牡丹紅著破哩;紫牡丹開開是要命哩,黑牡丹,嫑開了好,一開是惹下個(gè)禍哩?!?/p>

    這一首“花兒”堪稱最簡潔之“牡丹賦”,最是那一個(gè)“破”字,讓人間四月花中之王的牡丹活色生香起來,妙不可言。色澤上的白、紅、紫、黑交相輝映,熠熠生輝;形態(tài)上耀人哩、破哩、要命哩、惹禍哩,由景到情層層疊進(jìn),將育花人的心態(tài)描寫得鞭辟入里,入木三分。欣賞到此,不得不感嘆一句“永遠(yuǎn)的歌王,不朽的歌神!”

    二、河湟“花兒”

    第二章節(jié)是歌王采編、改編、創(chuàng)編的河湟“花兒”,大量的傳統(tǒng)“花兒”在這里被賦予積極向上的新意,歌王的“花兒”實(shí)實(shí)在在的一肚子兩肋巴,他將諸多意思相近搭界,文字優(yōu)美的傳統(tǒng)“花兒”組合在一起,改編后成為一組又一組新編“花兒”,既適合在“花兒會”對唱,打擂臺,又可以方便“花兒”愛好者學(xué)唱普及,為“花兒”走向群眾舞臺、媒體,走向更廣闊的天地奠定了良好的基礎(chǔ)。該章節(jié)由《牡丹繞孔雀》《望穿五更月》《鳥鳴三部曲》《尕牦牛咂奶》《跑斷香水園》《田園風(fēng)光曲》《戀愁知多少》《金梁配玉柱》《花魂鬧王法》《唱翻閻王殿》《挨肉的汗褟》等88組“花兒”組成,其中最打動筆者的當(dāng)屬《望穿五更月》。

    望穿五更月

    (女)一更的月亮將起床,咋這么亮?照上了尕妹的繡房;想爬上云頭望一望,出門人喲!你在(著)什么地方?

    (男)一更的月亮格外亮,潔白的光,照上了沙娃的帳房;熱身子爬了冷地方,受苦的人喲!流落到沙河的岸上。

    (女)二更的月亮明又亮,多情的光,悄悄地爬到了炕上;面對著青天問月亮,離鄉(xiāng)的人喲!幾時(shí)兒到我的身旁?

    (男)二更的月亮明又圓,將閉上眼,睡夢里我把你夢見,悠悠忽忽地到跟前,撒了個(gè)歡,沒知道天上(么)人間!

    (女)三更的月亮懶洋洋,不開腔,把月光掛在了樹上;樹葉兒迎風(fēng)把曲唱,嗶啦啦響,誰知道尕妹的愁腸。

    (男)三更的月亮像鳳凰,它不飛翔,高臥在天河的岸上;千里馬備上了金鞍裝,嫑愁腸,阿哥在回家的路上。

    (女)四更的月亮像牛郎,柔美的光,灑在了天河的岸上;日日思念夜夜想,想斷腸,看不見阿哥的模樣。

    (男)四更的月亮咋這么圓,像宮燈,太空里照明著哩;睡夢里騎馬拉夜川,早見你的面,馬蹄子蹬云著哩。

    (女)五更的月亮像新娘,巧換裝,躲在云里頭梳妝;夢見尕阿哥到炕上,他把我,差一點(diǎn)囫圇兒咽上。

    (男)五更的月亮柔又亮,清冷的光,射進(jìn)了溫暖的帳房;晚上夢見了十幾趟,沒人(哈)講,自己把自己怨悵。

    (女)更外的月亮水汪汪,多惆悵,跌在了西海的岸上;猛聽見醒炮一聲響,雞三唱,驚走了好夢一場。

    (男)牛郎星爬上了天河口,織女星,她躲在天河的背后;睡夢里夢見頭對頭,我把你摟,醒來時(shí)懷抱的枕頭。

    (合)天外的月亮俏又圓,圓上加歡,就像是少女的笑臉;兩頭里望月見不上面,日日牽,夜夜盼,總有個(gè)團(tuán)圓的一天。

    顯然,《望穿五更月》借鑒了青海民間小調(diào)《五更月》素材,將小調(diào)中怨女的自怨自艾拔高到一對戀人相互的思戀與惆悵,情境的置換,意向的改編,尤其從一更天到更外的時(shí)序漸進(jìn)以及男女對唱時(shí)的情感宣泄,無一例外地表達(dá)了人間至善、至美、至愛的最高境界。我們不妨作一下比較,小調(diào)《五更月》:

    一(呀)一更天,月兒照花臺,情郎哥說好今夜晚上來,小妹妹忙打上四兩酒,四羹頭的菜碟兒急忙端上來。

    一等也不來,二等也不來,情郎哥哪達(dá)兒貪戀女裙釵,不由得奴家心兒里酸,撲簌簌的淚珠兒滾下來。

    二(呀)二更天,月兒往上升,思想起情郎哥好不傷心,說下的話兒牢牢記,你莫當(dāng)閑言過耳風(fēng)。

    奴家十六七,想當(dāng)你的妻,奴本是鮮花你不愛,偏偏兒你貪上了女裙釵,我身上莫非是你三心二意。

    三(呀)三更里,月兒照當(dāng)空,思想起情郎哥好不傷心,從前的話兒想一遍,倒叫我今夜晚受孤單。

    罵一聲賊強(qiáng)盜,一去再不來,三尺紅綾解不下我心焦,一來一往的三年整,那時(shí)節(jié)情郎哥你虧了我的心。

    四(呀)四更里,月兒偏了西,思想起情郎哥好不悲戚戚,花兒它本是姑娘們戴,那時(shí)節(jié)情郎哥我入了你的懷。

    炕兒也不熱,被窩冷似冰,丫鬟姐兒忙把火爐生,火爐兒好比是情郎哥的懷,再想上十遍九不來。

    五(呀)五更里,月落到天明,耳聽得窗外有了人聲,雙手兒蒙臉假裝睡,臥在牙床上懶動身。

    一叫也不應(yīng),二叫還不應(yīng),站的丫鬟兒兩腿疼,丫鬟姐兒來講情,陽世上的人情就是這樣的。

    姑娘開言道,情郎哥你當(dāng)聽,半夜三更你還不回門,一街兩巷的人睡定,你不怕外旁人抬了你的門。

    從文字看,兩部作品都是描寫男女之情,而就意境與品位還有文字來說,歌王的作品超越小調(diào)不是一點(diǎn)點(diǎn),而是無從相比?;▋骸锻┪甯隆氛孔髌妨⒁飧哌h(yuǎn),語言優(yōu)美,韻腳整齊美觀,一股清新脫俗的氣息撲面而來,時(shí)代賦予的情感升華脫穎而出,給人以美好的遐想、情感的寄托以及生活的質(zhì)感。

    本章節(jié)88組作品通讀下來,處處展現(xiàn)的是行云流水般的文字,精巧布局的結(jié)構(gòu),恣肆汪洋的修心智慧。筆者被花兒中奔涌的作者的熱血所感染,為此,不得不為歌王高超的文學(xué)表現(xiàn)手法,深厚的格律詩詞、散曲功底,對韻文的熟練運(yùn)用以及在火一樣的激情中怒放的歌王的生命所折服。

    三、洮岷“花兒”

    第三章節(jié)中的“洮岷花兒”占了很大比重,《哥妹下象棋》《纏了纏到頭》《哥走魂不走》《眼睛說句話》《心上搭座橋》《懷揣“少年”簿》《“花兒”唱月令》《妹是睡蓮蓮》《親個(gè)酒窩窩》《花漫六月會》《“少年”不斷頭》等35組“花兒”組成。

    懷揣“少年”簿

    (女)蓮花山的盤天路,仙女編花把路堵;花的海,歌的庫,歌像山洪攔不住。

    (男)三霄殿的蚰蜒路,阿哥懷揣“少年”簿;尕妹乖著像只兔,脾氣壞著像老虎。

    (女)酒是老虎鉆進(jìn)肚,曲是黃河堵不住;心里話兒給你吐,黃花身子靠你護(hù)。

    (男)蓮花山是撐天柱,仙女修的盤盤路;路盤盤,盤盤路,哥是妹的護(hù)身符。

    (女)尕妹走的彎彎路,只怕路上遇餓虎;餓虎撲食好可惡,囫圇吞上囫圇吐。

    (男)懷里揣的“少年”簿,走遍天下無人堵;我有一把劈山斧,山中虎豹怎敢出。

    (女)盤古立了頂天柱,柱上掛了“少年”簿;悟空鋪了花壇路,菩薩圣母當(dāng)施主。

    (男)世上留下“少年”了,出門就有盤纏了;哥把調(diào)調(diào)唱完了,妹把哥哥盤綿了。

    (女)你把“少年”聽邪了,好比扎花的針折了;曲兒唱成節(jié)節(jié)了,把尕妹叫成阿姐了。

    (男)沙瓤西瓜刀切了,肚里沒曲膽怯了;妹妹當(dāng)成阿姐了,盤盤當(dāng)成碟碟了。

    《懷揣“少年”簿》語言生動,詼諧幽默,源于生活而高于生活,它基于歌王豐富的人生閱歷,千百次的“花兒”會場實(shí)踐,設(shè)擂臺、訪歌仙,在人民群眾的海洋中摔打的藝術(shù)實(shí)踐,這一切給了歌王無限的勇氣,越戰(zhàn)越勇的信心,百折不撓的決心。當(dāng)年他帶著弟子馬俊等愛徒,騎著小毛驢兒行走在山巒疊嶂,蜿蜒的羊腸小道中的情景一一浮現(xiàn)在眼前,他為“花兒”而生,他為“花兒”而活。

    四、隴中“花兒”

    第四章節(jié)“隴中花兒”所占比重不多,只有《溫泉牽紅線》《沙里娃的回聲》《愛不是買賣》《白鴿盤青山》《淚潑五朵梅》等10組。

    本章節(jié)中影響最深遠(yuǎn)的當(dāng)屬《淚潑五朵梅》,那是西部歌王王洛賓邂逅過的五朵梅嗎?是的,肯定是!你聽:“走哩走哩越走越遠(yuǎn)了,眼淚的花兒飄遠(yuǎn)了……”它曾打動過多少人的心,它也被多人改編為多種版本演繹傳播。最廣泛的是《眼淚的花兒飄遠(yuǎn)了》和《走西口》,經(jīng)久不衰,真愛永恒。

    淚潑五朵梅

    走哩走哩越走越遠(yuǎn)了,眼淚的花兒飄遠(yuǎn)了;妹妹的大哥哥,眼淚的花兒飄遠(yuǎn)了。/走哩走哩越走越遠(yuǎn)了,褡褳里的鍋盔輕下了;妹妹的大哥哥,褡褳里的鍋盔輕下了。/窮光陰把阿哥坑害了,苦命人他走了口外了;妹妹的大哥哥,苦命人他走了口外了。/五朵梅花開敗了,我把阿哥想壞了;妹妹的大哥哥,清眼淚淌成大海了。

    行路難,難于上青天。一幅活生生的大西北風(fēng)情的清明上河圖徐徐展開,離人、眼淚;褡褳、鍋盔,情緒的鋪墊在情景交融中循序漸進(jìn),到“五朵梅花開敗了,清眼淚淌成大海了”時(shí)達(dá)到高潮并戛然而止。酒微醺,花半開,不由使人展開想象,藝術(shù)的延伸將戀人間的離愁別緒演繹得淋漓盡致……

    五、河湟傳統(tǒng)“花兒”

    最后一章為“河湟傳統(tǒng)花兒”,有《富豪的畫像》《衙門的陰影》《鷂子與麻雀》《老鼠上訴狀》《窮人的寒苦》《求神一場空》《掌柜與羊娃》《長工與掌柜》《一刀兩股血》《煙鬼戲牡丹》10組;還有1組洮岷傳統(tǒng)“花兒”。

    文藝作品應(yīng)當(dāng)具備批判主義眼光和諷刺或者歌頌現(xiàn)實(shí)的功能,這組《長工與掌柜》便是前者:

    長工與掌柜

    掌柜們天天來逼賬,窮人的眼淚汪汪;交不起利銀把褲當(dāng),白日里我蹲著炕上。/狼不得食胡亂轉(zhuǎn),到處嚎,眼睛里帶血著哩;大掌柜給我算工錢,面帶笑,針尖上削鐵著哩!/狼給綿羊下跪哩,稱兄弟,借一張羊皮子哩;大掌柜和我結(jié)拜哩,沒好意,算盤上擔(dān)刀子哩!/大肚子臭蟲吃血哩,吃圓了滿炕滾哩;算賬時(shí)針尖上削鐵哩,記賬時(shí)錢數(shù)上哄哩。/三十晚上貼“錢馬”,才知道過年的了;掙不下銀錢回不下家,才知道作難的了!/貓拉碌碡狗碾場,尕兔娃打連枷哩;算盤一響眼淚淌,沒一個(gè)錢,回家時(shí)婆娘罵哩。

    這是舊時(shí)代剝削者與被剝削者之間的生產(chǎn)關(guān)系,與社會主義制度“多勞多得”的分配原則相去甚遠(yuǎn),歌王用山歌“花兒”的形式對勞動人民給予了深切的同情,對剝削者給予了無情的揭露與批判,使之具有了超強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義,這是人民藝術(shù)家的胸懷和膽識。

    一腔火熱的赤子之情貫穿整部著作,讓人百讀不厭,它的精華將成為西北“花兒”中的“詩經(jīng)”永久流傳下去,千萬年,生生不息,薪火相傳!

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