論寫意性油畫的演變

關(guān)鍵詞：油畫;寫意性;寫實性;傳統(tǒng)繪畫

中圖分類號：J213 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）21-0-03

寫意性油畫指的是西方油畫藝術(shù)在中國文化中的表現(xiàn)。寫意性油畫在演變過程中經(jīng)歷了一系列的轉(zhuǎn)變，如表現(xiàn)方式的從內(nèi)到外、從技法到精神等。從寫意性油畫本身看，這樣的轉(zhuǎn)變是一種在強調(diào)油畫本身特點的基礎(chǔ)上借鑒中國繪畫藝術(shù)的圖式[1]。從本質(zhì)上看，寫意性油畫的演變是在中國國際地位上升以及畫家對中國傳統(tǒng)文化有更深認(rèn)知的基礎(chǔ)上的演變。從寫意性油畫的整個發(fā)展歷史看，其貫穿了中國油畫發(fā)展始終，是在中國獨特文化環(huán)境中產(chǎn)生的新的油畫形式。

1 寫意性油畫的發(fā)展

寫意性油畫的發(fā)展主要經(jīng)過三個階段，第一個階段是本土的覺醒階段，第二個階段是民族化寫意階段，第三個階段是多元化寫意階段。

1.1 本土的覺醒

寫意性油畫是一種在中西方文化交融發(fā)展中誕生的事物。在寫意性油畫中，寫意性代表西方傳統(tǒng)油畫在中國文化語境下的一種選擇，油畫則是代表中國藝術(shù)思想在西方油畫中的融入[2]。從整個油畫發(fā)展過程看，一直存在寫意性和寫實性的爭論，因此寫意性油畫是寫實性和寫意性兩者融合之后的油畫形式。在寫意性油畫的發(fā)展中，林風(fēng)眠是代表人物，他是早期提倡中西融合的藝術(shù)家。林風(fēng)眠將歐洲古典藝術(shù)、現(xiàn)代藝術(shù)等和中國傳統(tǒng)文化結(jié)合，開啟了通向現(xiàn)代的中國藝術(shù)創(chuàng)作之路。

1.2 民自化的寫意

在寫意性油畫的發(fā)展過程中，民族化寫意是寫意性油畫的重要表現(xiàn)形式之一。很多油畫藝術(shù)家認(rèn)為油畫這一外來的藝術(shù)形式在中國文化語境下應(yīng)該變?yōu)橹袊约旱臇|西，促使油畫具有中國自身的民族風(fēng)格特點。同時，在寫意性油畫的發(fā)展過程中，一些油畫藝術(shù)家還指出在油畫創(chuàng)作中，只有油畫家本身具有對自身民族的濃烈情感以及具備相應(yīng)的知識，其創(chuàng)作的油畫作品才能充滿傳統(tǒng)文化因素[3]。比如王克舉教授的《漁光曲》《楊家溝的早晨》等作品都表現(xiàn)出了不同的視覺符號，同時情感也隨著視覺符號的變化而彌漫在整個畫面中，展現(xiàn)出了濃郁的寫意氣派[4]。

1.3 多元化寫意

在20世紀(jì)80年代，隨著文化封閉的結(jié)束，人們對外界信息的獲取有十分熱切的期望，正是由于這樣的期望促使中國油畫產(chǎn)生了重要變化。藝術(shù)的發(fā)展需要建立在藝術(shù)的變化之上[5]。對于寫意性油畫而言，其在演變過程中不斷民族化和本土化，不僅促使寫意性油畫具備了西方油畫的精髓，還充分吸收了中國傳統(tǒng)文化，將寫意融入其中，從而促使寫意性油畫保持了西方油畫的基因，同時也可以在東方文化中發(fā)展，整體呈現(xiàn)出多元化發(fā)展特征。

2 寫意性油畫發(fā)展中的寫意性表現(xiàn)

西方油畫以寫實為主，但是從本質(zhì)看，寫實油畫中同時還蘊含著寫意性。因此西方油畫中會不自覺地流露出寫意性，而在寫意性油畫中，這樣的流露更加清晰。

2.1 寫實中的揮灑

表現(xiàn)出寫意性的油畫作品最早是畫家提香的作品。提香本身的繪畫方式促進了寫意性油畫的發(fā)展。提香喜歡使用粗紋帆布作畫，同時在繪畫過程中會使用十分厚重的色塊直接揮灑，然后在此基礎(chǔ)上涂抹，畫面的明暗對比較弱，形象也更具概括性和柔和性。比如在提香的作品《劫奪歐羅巴》中，就表現(xiàn)出了寫意性的基本特征，該作品的畫面以灰色為主，只存在極少數(shù)的純度高的色彩[6]。在色調(diào)方面，整體冷峻沉著，有十分濃厚的精神情感表達意味。在提香晚期的油畫作品中，畫面更加自由和開放。為了具備更強的概括性，提香將畫面中的細(xì)節(jié)以及造型的線條進行了剔除，完全通過更為自由揮灑的色彩以及筆觸形成畫面，促使整個畫面具有一種氣韻生動、自然和諧的效果。在技法方面，提香將涂抹性筆法和色彩進行了融合，使油畫有了新的表現(xiàn)。其在技法改變上并沒有抵制寫實，反而展現(xiàn)出了一種寫意性特點。提香油畫作品所展現(xiàn)的寫意氣質(zhì)和中國傳統(tǒng)寫意水墨畫以及書法的寫意類似。

2.2 天賦秉性的流露

在提香的作品中，西班牙畫家維拉斯凱茲感悟到了空氣透視法，其對提香的油畫風(fēng)格進行了傳承，尤其是提香的繪畫技法以及色彩使用。維拉斯凱茲的油畫作品充分體現(xiàn)了提香的風(fēng)格特點，在筆法上展現(xiàn)出了一種筆意的和諧自然。同時，在畫面中還通過輕松的色彩和厚重的肌理對比，展現(xiàn)出一種斑駁閃爍的意境之美。除了維拉斯凱茲以外，戈雅也是寫意性油畫的代表。戈雅擅長通過大面積并且具有層次感的方式處理色調(diào)，還擅長通過色彩以及光的作用實現(xiàn)形體塑造。比如其在作品《1808年5月3日的屠殺》中對畫面中的形象進行了概括，同時畫面中局部色調(diào)變化較為簡潔[7]。畫家通過這樣的畫法，將整個畫面表現(xiàn)得更加自然輕松，整體沒有出現(xiàn)人為的矯揉造作之感，與中國傳統(tǒng)水墨畫中的寫意相似。

2.3 象外之意的抒發(fā)

寫實油畫在歐洲地區(qū)發(fā)展了幾百年，在此期間，油畫的寫意性在很多油畫大師的作品中都有所流露。在之后的發(fā)展中，隨著印象派的出現(xiàn)，油畫形成了側(cè)重于表現(xiàn)形和意的不同表現(xiàn)風(fēng)格。這里需要指出的是，歐洲的印象派油畫作品中所展現(xiàn)的寫意性和中國傳統(tǒng)水墨畫或書法中表現(xiàn)的寫意性存在本質(zhì)差異。其中，印象派油畫作品中展現(xiàn)的寫意性是一種建立在寫實性基礎(chǔ)上的寫意，而中國傳統(tǒng)水墨畫則主要建立在文學(xué)基礎(chǔ)上，是一種對情境的追求，目標(biāo)是要展現(xiàn)出像詩歌或散文一樣的意境[8]。在印象派之后，寫意性繪畫開始產(chǎn)生變化，逐漸向東方繪畫作品中表現(xiàn)出的意象之美靠近。目前，中國的寫意性油畫中所表現(xiàn)出的寫意性已經(jīng)和傳統(tǒng)水墨畫的寫意性相一致。

3 中國寫意性油畫的特性

油畫進入中國之后，在中國文化環(huán)境的影響下朝著寫意性方向發(fā)展。同時，在此過程中，中國寫意性油畫展現(xiàn)出自身的特性，具體為民族性、文化性以及時代性。

3.1 民族性

油畫從進入中國那一刻起就處于文化爭論中，因此油畫在中國發(fā)展的過程中形成了不同的意識形態(tài)。在當(dāng)時，油畫需不需要民族化是迫切需要解決的問題。很多藝術(shù)家認(rèn)為，應(yīng)該將寫意作為中國油畫發(fā)展民族化的重點，促使油畫可以和傳統(tǒng)文化結(jié)合，從而促使油畫能夠充分體現(xiàn)民族性。在中國油畫發(fā)展過程中，很多油畫家在學(xué)習(xí)其他國家的油畫思想以及技法后，就開始關(guān)注如何將我國的傳統(tǒng)文化融入油畫藝術(shù)中。之后在西方現(xiàn)代油畫的基礎(chǔ)上逐漸形成具有中國特色的油畫形式，即中國寫意油畫。寫意是中國傳統(tǒng)繪畫以及書法的精髓，重視節(jié)奏、線條等的運用。正是在這些因素的影響下，中國寫意性油畫作為一種新繪畫形式，實現(xiàn)了本土化以及民族化的發(fā)展。

相較于一般油畫，寫意性油畫在多個方面都實現(xiàn)了突破，比如畫面的神韻、意趣等。中國寫意性油畫經(jīng)過了漫長的發(fā)展，但是中國寫意性油畫不僅體現(xiàn)出了繪畫藝術(shù)再現(xiàn)自然之美的價值，還促使人本身對繪畫的感知能力得到提升，融入了更多的民族價值。中國寫意性油畫充分體現(xiàn)了民族審美價值，比如在很多中國油畫家的藝術(shù)作品中，都展現(xiàn)了中國人的審美，同時顯現(xiàn)出中國繪畫的寫意精神。

從中國寫意性油畫的整體畫面看，盡管油畫家采用的表達方式是較為多樣的，但是都會有意按照傳統(tǒng)繪畫或書法的方式，減弱色彩之間的對比感或在畫面中留白。這些都是將東方繪畫形式和西方繪畫形式充分結(jié)合起來，從而促使油畫展現(xiàn)出民族性的表現(xiàn)。特別是那些以中國審美文化為基礎(chǔ)的油畫風(fēng)格，在發(fā)展過程中最終形成了具有中國文化韻味的中國寫意性油畫。通過中國寫意性油畫，向全世界展示中國的民族文化?？偠灾?，中國寫意性油畫充分體現(xiàn)出了民族性，促使中國油畫展現(xiàn)出了不同的魅力。

3.2 文化性

寫意性是中國傳統(tǒng)文化中重要的美學(xué)因素，因此在分析油畫的寫意性時，就需要對中國畫的寫意性進行研究，這是因為寫意性最早就是存在于中國傳統(tǒng)繪畫中的。在中國傳統(tǒng)繪畫中，寫意指的是通過簡單的概括展現(xiàn)出大意，具體為在像和不像之間取象。中國繪畫的各個方面都存在寫意性，如筆墨簡練、形象的概括、取材的寓意等都會體現(xiàn)出寫意性，而這些和中國的文化緊密相關(guān)。中國寫意性油畫充分表現(xiàn)了中國人對客觀事物產(chǎn)生的主觀印象，這是一種對自然事物的體悟和超脫現(xiàn)實世界的文化品質(zhì)。中國幾千年的文化傳承為寫意性油畫的發(fā)展提供了取之不盡的養(yǎng)料，因此中國寫意性油畫中蘊含著豐富的文化內(nèi)涵，從而展現(xiàn)出十分突出的文化性。

除了其中蘊含著豐富的文化內(nèi)涵以外，中國寫意性油畫的文化還體現(xiàn)在對中華民族審美文化的闡釋。中國藝術(shù)家在開始油畫創(chuàng)作時就身處中國傳統(tǒng)文化環(huán)境中，促使藝術(shù)家本身在創(chuàng)作過程中不自覺地將中國傳統(tǒng)文化融入油畫作品中，展現(xiàn)出民族文化。藝術(shù)家在描繪自然物象時，會充分融入社會生活中，去感受民族文化和人文精神，然后在此基礎(chǔ)上創(chuàng)作。比如王克舉教授的作品《地苞米》，該作品取材于作者本人的親身感受，對于形式的探索則來自其本身對生活濃厚的情感，整部作品通過富有彈性的線條產(chǎn)生了強烈的動感，并且作者以自身情感狀態(tài)為基礎(chǔ)，促使畫面實現(xiàn)了擬人化，促使中國農(nóng)村的景觀轉(zhuǎn)化成一種載體，展現(xiàn)了地域風(fēng)情形象[9]。在現(xiàn)實生活中收集素材，基于日常生活產(chǎn)生創(chuàng)作靈感，這是油畫藝術(shù)家傳遞油畫藝術(shù)文化的基礎(chǔ)。藝術(shù)家只有對生活有無限熱愛，才能夠創(chuàng)作出具有豐富文化內(nèi)涵的寫意性油畫作品。

3.3 時代性

中國寫意性油畫不僅是中西方文化碰撞的產(chǎn)物，同時也是時代的需求。因此，不同時代的中國油畫也展現(xiàn)出了不同的時代性。在不同時代中，中國的油畫家在基于自身文化的基礎(chǔ)上，通過不斷借鑒、吸收等進行創(chuàng)新，逐漸形成具有中國特色的寫意性油畫。中國油畫中的寫意性是中國油畫藝術(shù)家探索發(fā)展油畫藝術(shù)的重要渠道。從目前看，寫意性已經(jīng)成為油畫藝術(shù)的重要時代標(biāo)志。油畫作為一種來自西方國家的繪畫藝術(shù)，要想在中國實現(xiàn)發(fā)展，就需要和中國本土文化融合，同時還要和時代充分結(jié)合，這樣才能夠創(chuàng)作出具有時代特征的作品。

從不同時代看，在20世紀(jì)初期，隨著“洋畫運動”的展開，油畫借助留學(xué)生到中國傳播，促使一些油畫藝術(shù)家開始探索油畫的中國化。之后在抗日戰(zhàn)爭時期，對油畫的中國化探索開始從個人轉(zhuǎn)向集體，此時油畫藝術(shù)家開始從民族藝術(shù)中吸取營養(yǎng)，以此實現(xiàn)油畫和中國傳統(tǒng)繪畫的融合。在建國時期，因為時代的更迭和民族價值等方面的需求，中國油畫藝術(shù)由于受到各方面因素的影響，無論是在內(nèi)容方面還是在題材方面都主要服務(wù)于政治生活，整體表現(xiàn)形式較為簡單。進入20世紀(jì)50年代末期后，油畫逐漸轉(zhuǎn)變成中國本土的藝術(shù)形式，展現(xiàn)出十分鮮明的民族風(fēng)格。在中國改革開放之后，中國油畫家開始積極借鑒西方繪畫的有益因素，通過中西方融合的方式展現(xiàn)中國的情感。同時，油畫藝術(shù)家們也開始憑借自己的民族審美、文化素養(yǎng)等創(chuàng)作油畫。至此，中國油畫開始走向?qū)懸狻?/p>

4 結(jié)語

從油畫發(fā)展歷程看，寫意性逐漸后來居上，尤其是在中國油畫中，寫意性成為中國油畫藝術(shù)家探索油畫發(fā)展的重要途徑。在西方油畫藝術(shù)家對油畫的寫實性進行反思后，寫意性開始受到更多藝術(shù)家的重視。油畫進入中國之后，中國油畫家對油畫進行了中西結(jié)合的實踐探索，創(chuàng)作出了很多寫意性油畫作品。由此可以看出，寫意性不僅促使油畫實現(xiàn)了發(fā)展，還促使油畫能夠更好地傳遞藝術(shù)家本身的情感。寫意性油畫不斷向高級形式演變，是油畫體現(xiàn)人文精神的必經(jīng)之路。在今天，有意識地促進寫意性油畫的發(fā)展，能為中國油畫的發(fā)展帶來更多幫助。

參考文獻：

[1] 邱麟杰.淺談中國當(dāng)代寫意油畫的審美特征[J].藝術(shù)科技，2018，31（10）：138.

[2] 羅凱.彩墨意境：探索中國意味的寫意油畫[J].美術(shù)觀察，2019（7）：140-141.

[3] 楊瑞峰.淺析寫實性油畫語言與寫意性油畫語言的關(guān)系[J].中小企業(yè)管理與科技，2014（3）：127.

[4] 馬貴中.中國油畫的寫意性與表現(xiàn)性比較研究[J].四川戲劇，2014（6）：71-72.

[5] 郝志剛.寫意性油畫語言與寫實性油畫語言的心理探索[J].藝術(shù)教育，2013（6）：136.

[6] 宋濤.油畫的民族化與本土化之路：中國油畫的寫意解讀[J].大眾文藝，2010（20）：41-42.

[7] 孔光.寫意油畫與中國油畫的寫意精神[J].美術(shù)教育研究，2020（21）：18-19.

[8] 游海明.融合與變異：中國寫意油畫的形成與發(fā)展[J].鄭州輕工業(yè)學(xué)院學(xué)報（社會科學(xué)版），2012，13（5）：106-108.

[9] 馬全社.從融合發(fā)展到構(gòu)建超越：中國寫意油畫的發(fā)展歷程[J].文藝研究，2009（2）：136-137.

作者簡介：劉澤芳（1990—），女，山東青島人，碩士，研究方向：美術(shù)學(xué)油畫。