我國油畫寫意情結(jié)研究

楊臨江

【摘 要】上個世紀(jì)初期，油畫作為外來畫種傳入我國，經(jīng)過不斷的實踐與發(fā)展，有效融合了我國的傳統(tǒng)文化，在這一過程中形成了一種獨特的藝術(shù)語言，在我國畫家的逐漸探索和創(chuàng)新之中衍生出了寫意性。本文簡要分析了我國油畫的寫意情結(jié)，希望能夠提供一些有價值的參考意見。

【關(guān)鍵詞】我國油畫；寫意性；研究

中圖分類號：J213 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）04-0168-01

一、我國油畫的寫意性淵源及特點

（一）淵源。粗筆即為寫意，其對應(yīng)著工筆，屬于簡略畫法，僅僅借助于一些比較簡練的筆觸，將對象的形神描繪出來，進而表達作品的意境，這種繪畫形式是我國畫家經(jīng)過不斷的實踐創(chuàng)造出來的。寫是寫意的關(guān)鍵內(nèi)容，在造型角度上需要捕捉對象的最本質(zhì)特征，不被形似所局限，甚至還可以進行適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)夸張。繪畫的意境即為意，我國畫家重視表達畫外意，主要目的在于將形外的有價值的東西挖掘出來。油畫產(chǎn)生于西方，相較于中國畫來講，具有完全不同的表現(xiàn)語言、審美觀念及材料等，但是研究我國的油畫家如徐悲鴻、蘇天賜等可以發(fā)現(xiàn)，雖然他們經(jīng)過了多年的西方藝術(shù)教育，但在作品中依然傳達出傳統(tǒng)的藝術(shù)意味和民族情懷，說明我國傳統(tǒng)文化的感召力是十分強大的。

（二）特點。寫意一種非常獨特的藝術(shù)表現(xiàn)手法，其主要特點為以虛寫實，注重神似，風(fēng)骨和神韻的表達是重點。寫意畫在我國傳統(tǒng)畫中的一種重要類型，比較賞心悅目，和工筆畫相比，其用筆更加瀟灑，可以更加直觀地體現(xiàn)對象的神韻，抒發(fā)作者的感情。在傳統(tǒng)繪畫中，通過有機地結(jié)合油畫創(chuàng)作與寫意的藝術(shù)表現(xiàn)手法，逐漸出現(xiàn)了寫意性油畫。我國油畫家因為熱衷于寫意性，與西方繪畫中的表現(xiàn)主義擁有基本相同的理念和趣味，在這種狀況下，油畫家就開始朝著寫意油畫的方向發(fā)展，重視寫意和表現(xiàn)，借助于這種獨特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，將其感情訴求和心靈呼喚表達出來。

二、我國油畫創(chuàng)作中的寫意情結(jié)研究

油畫寫意創(chuàng)作通過簡練的筆墨表現(xiàn)對象形態(tài)，揭示客觀對象的精神本質(zhì)，同時，也能夠有效地展現(xiàn)作者的文化修養(yǎng)。

（一）傳承民族文化，表現(xiàn)神韻。傳承民族文化主要是在精神層面進行，相較于傳統(tǒng)的風(fēng)格、技法和形式，傳統(tǒng)的民族觀念具有更大的意義。因此，在寫意油畫的創(chuàng)作過程中除了對西方的傳統(tǒng)技法進行學(xué)習(xí)之外，也要融入我國的民族意念，不單單追求形似，而是將神似作為重點，在油畫創(chuàng)作中融入國畫的線形、構(gòu)圖以及意境表現(xiàn)等，充分表現(xiàn)對象的神韻、氣韻和意境等深層次內(nèi)容。在構(gòu)圖方面，則是借鑒了傳統(tǒng)圖式，借助于寫意表現(xiàn)手法的運用，將我國傳統(tǒng)民族文化內(nèi)在的精神氣質(zhì)給表現(xiàn)出來。以二十年代的著名畫家尚揚為例，他深入挖掘了藝術(shù)語言的精神層面，結(jié)合自身深厚的藝術(shù)基礎(chǔ)和傳統(tǒng)文化知識，創(chuàng)作出了諸多優(yōu)秀的表現(xiàn)主義作品，視覺基礎(chǔ)是其藝術(shù)觀念構(gòu)建的關(guān)鍵，視覺圖像構(gòu)成顯得比較從容和大度，且將豐富的人文內(nèi)涵蘊藏于其中。

（二）形象塑造的單純化。在典型的西方油畫中，結(jié)合所畫對象的組成來用筆，將對象的物理構(gòu)造作為結(jié)構(gòu)刻畫的重點，之后的印象派雖然宣稱要放棄素描，重視色彩的運用，但對象結(jié)構(gòu)依然是其考慮的重點內(nèi)容。我國的繪畫藝術(shù)十分重視用筆，也比較重視描繪內(nèi)在精神，我國意象油畫的用筆繼承了傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)中傳神的審美要求，主張?zhí)釤捀爬ㄓ霉P，塑造的形象需要能實現(xiàn)以形寫神，追求單純化；虛和空是用筆的特點，以便展現(xiàn)藝術(shù)家的精神氣質(zhì)，通過某一處的景物將宇宙氣暈給展現(xiàn)出來，科學(xué)地取舍復(fù)雜的形象，把握物象的根本特征，進而將一些不必要的細(xì)節(jié)內(nèi)容拋棄掉。以周春芽的《黑根系列》為例，僅僅有一只兇悍但可愛的綠色狼犬存在于龐大的畫面之中，充分體現(xiàn)了寫意畫的特點。

（三）探索形式主義。在當(dāng)代藝術(shù)史中，傳統(tǒng)寫意精神發(fā)揮了巨大的影響力，涌現(xiàn)出了一大批代表性的作家，具體形象被保留了下來，但卻并沒有采取過去那種嚴(yán)格、寫實的素描手法，而是最大限度地簡化了形象的具體性，將“引線”留給了受眾，也可以有效地施展大寫意筆法。以徐悲鴻為例，他對寫實主義的風(fēng)格大力推崇，希望能夠通過寫實方法來改變我國傳統(tǒng)繪畫中的臨摹習(xí)慣，而林風(fēng)眠也在較大程度上推動了我國油畫朝著寫意性的發(fā)展。這些畫家充分吸收了現(xiàn)代藝術(shù)的精髓，同時，也認(rèn)識到只有在自己的心靈中方可更加深刻地領(lǐng)悟藝術(shù)，要想讓我國人民能夠樂于接受西方的油畫，就需要將抽象的寫意風(fēng)格與我國繪畫蘊藏的深刻韻味進行有機結(jié)合。

三、結(jié)語

綜上所述，雖然油畫產(chǎn)生于西方，但并不代表創(chuàng)作時只能夠沿用西方固化的表現(xiàn)手法，為了讓我國民眾更容易接受并傳承下去，就需要對我國的文化營養(yǎng)大力吸收，積極創(chuàng)新和改造，充分體現(xiàn)其寫意性，賦予油畫新的生機和活力。經(jīng)過不斷的發(fā)展，我國寫意油畫已經(jīng)日趨成熟，成為了一種獨特的藝術(shù)語言，在未來的發(fā)展中，需要日趨深入地探索油畫的寫意性。

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