分析《新規(guī)則》下舞蹈啦啦操編排的創(chuàng)新性

（河南護(hù)理職業(yè)學(xué)院 河南 安陽(yáng) 455000）

前言

隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)建設(shè)的不斷發(fā)展，人們對(duì)物質(zhì)文化的要求也在不斷的上升，對(duì)事務(wù)的審美觀念也在不斷的變化。舞蹈啦啦操是力量與美學(xué)的結(jié)合，隨著《新規(guī)定》的產(chǎn)生，啦啦操的編排也隨之產(chǎn)生變化，在音樂(lè)、動(dòng)作、隊(duì)形服裝等編排上應(yīng)該推陳出新，提升觀眾的視覺(jué)沖擊力，提升啦啦操的編排層次。本文就《新規(guī)則》下舞蹈啦啦操編排的創(chuàng)新性進(jìn)行探討，現(xiàn)報(bào)道如下。

1、舞蹈啦啦操編排的現(xiàn)狀

1.1、整體風(fēng)格缺乏創(chuàng)新

舞蹈啦啦操主要由爵士舞蹈啦啦操、花球舞蹈啦啦操、街舞舞蹈啦啦操組成，這3種類(lèi)型具有很高的風(fēng)格獨(dú)特性，在編排的過(guò)程中很多編舞師容易將其風(fēng)格融合，缺少編排的新意。在進(jìn)行舞蹈啦啦操的編排時(shí)編舞師應(yīng)該要對(duì)每個(gè)舞種的風(fēng)格有透徹的認(rèn)識(shí)，需要知道每個(gè)舞種風(fēng)格所具有的獨(dú)特動(dòng)作，避免因?yàn)轱L(fēng)格混亂而帶來(lái)的編排動(dòng)作混亂，導(dǎo)致觀眾及評(píng)委的主觀風(fēng)格意識(shí)產(chǎn)生混亂。且隊(duì)員在表演的過(guò)程中沒(méi)有進(jìn)入到一種風(fēng)格的氛圍當(dāng)中，導(dǎo)致整個(gè)表演過(guò)程不夠獨(dú)特，不能吸引觀眾及評(píng)委的眼光。

1.2、動(dòng)作簡(jiǎn)單，缺乏新意

動(dòng)作簡(jiǎn)單通常是由于編舞師在編舞的過(guò)程中缺乏空間性的編排，在舞蹈作品編排的過(guò)程中不能只是平面的，需要找到整個(gè)作品的完成空間。其編排的動(dòng)作需要根據(jù)每個(gè)隊(duì)員自身的基本功、步伐、控制能力、協(xié)調(diào)能力進(jìn)行編排，進(jìn)而有效的將速度、力度、控制等舞蹈元素呈現(xiàn)出來(lái)。其中，在平時(shí)的訓(xùn)練當(dāng)中要先訓(xùn)練隊(duì)員的動(dòng)作幅度，進(jìn)而對(duì)隊(duì)員的控制能力進(jìn)行訓(xùn)練，在隊(duì)員有較好的控制能力時(shí)對(duì)隊(duì)員進(jìn)行爆發(fā)訓(xùn)練。通過(guò)對(duì)隊(duì)員的復(fù)讀、控制及爆發(fā)進(jìn)行訓(xùn)練能夠有效的將隊(duì)員的動(dòng)作標(biāo)準(zhǔn)化，進(jìn)而在編排的過(guò)程中隊(duì)員能夠更好的呈現(xiàn)其編排動(dòng)作，將動(dòng)作更有質(zhì)感的完成，提升編舞的層次性?？臻g編排是整個(gè)舞蹈啦啦操編排的重要成分，平面的編排動(dòng)作會(huì)讓觀眾及評(píng)委產(chǎn)生審美疲勞，但空間具有三維屬性，編舞師從空間的深度、寬度進(jìn)行編排能夠通過(guò)以空間為中心完成對(duì)舞蹈動(dòng)作的詮釋。且空間編排能夠?qū)⒕€(xiàn)形、環(huán)形以等路線(xiàn)呈現(xiàn)出現(xiàn)，豐富啦啦操的整體編排內(nèi)容。

1.3、隊(duì)形設(shè)計(jì)不合理

舞蹈啦啦操在編排的過(guò)程中需要注意隊(duì)形的變化，隊(duì)形能夠體現(xiàn)整個(gè)啦啦操的氣勢(shì)，其隊(duì)形不能太簡(jiǎn)單，也不能太繁雜，其主要是根據(jù)舞蹈的動(dòng)作幅度及空間變化程度。例如，相對(duì)較大且氣勢(shì)強(qiáng)大的動(dòng)作組合應(yīng)該根據(jù)隊(duì)員氣勢(shì)的強(qiáng)弱將隊(duì)員分為三角隊(duì)形，能夠幫助整個(gè)舞蹈編排的氣勢(shì)上升。在舞蹈編排的過(guò)程中音樂(lè)通常為3分鐘左右，中間存在40多個(gè)八拍，期間，隊(duì)形的變化應(yīng)該至少在15次以上。舞蹈啦啦操的隊(duì)形變換在啦啦操表演、比賽的過(guò)程中至關(guān)重要。優(yōu)質(zhì)的隊(duì)形設(shè)計(jì)能夠揚(yáng)長(zhǎng)避短，提升隊(duì)伍表演的美感，減少隊(duì)員之間動(dòng)作不同意的差距。目前舞蹈啦啦操的隊(duì)形多以穩(wěn)定隊(duì)形進(jìn)行呈現(xiàn)，具有較小的流動(dòng)性，由于啦啦操的動(dòng)作是成套出現(xiàn)的，在隊(duì)形的編排設(shè)計(jì)上過(guò)于保守，不能完全表達(dá)出整支舞蹈在隊(duì)形變化方面的特點(diǎn)。且目前較多的啦啦操隊(duì)形變化以跑為主，動(dòng)作較為僵硬，缺乏音樂(lè)與動(dòng)作的融合美，反而破壞了整個(gè)隊(duì)伍的動(dòng)作表演。在啦啦操動(dòng)作編排的過(guò)程中就應(yīng)該與空間隊(duì)形相結(jié)合，進(jìn)而有效的將動(dòng)作與隊(duì)形結(jié)合在一起。

1.4、音樂(lè)選擇缺乏新意

舞蹈的靈魂在于音樂(lè)，更在于與音樂(lè)的融合，優(yōu)質(zhì)的舞蹈編排能夠抓住音樂(lè)的每一個(gè)節(jié)點(diǎn)與跳動(dòng)，根據(jù)音樂(lè)的強(qiáng)烈程度在音樂(lè)的前半拍或后半拍進(jìn)行編排能夠更完美的體現(xiàn)舞蹈對(duì)音樂(lè)的詮釋。音樂(lè)與舞蹈的結(jié)合并不意味著要將點(diǎn)踩在拍子上，優(yōu)質(zhì)的舞蹈編排應(yīng)該選用節(jié)點(diǎn)較為合適的音樂(lè)進(jìn)行編排。音樂(lè)的選取在整個(gè)啦啦操編排過(guò)程中是至關(guān)重要的，一首好的音樂(lè)除了要體現(xiàn)啦啦操積極向上的團(tuán)隊(duì)精神及陽(yáng)光開(kāi)朗的特點(diǎn)外，還需要有自身的獨(dú)特風(fēng)格，能夠讓觀眾記憶猶新、印象深刻。且音樂(lè)的選取不能夠以一首作為目標(biāo)，應(yīng)該選取至少兩種音樂(lè)，進(jìn)而讓兩手音樂(lè)相結(jié)合，再加上重點(diǎn)拍子的音效讓整個(gè)音樂(lè)更具有層次感。音樂(lè)的時(shí)間選取也要恰當(dāng)，不能太長(zhǎng)也不能太短，太長(zhǎng)會(huì)讓觀眾及評(píng)委產(chǎn)生審美疲勞，太短則不能體現(xiàn)整支隊(duì)伍的整體實(shí)力水平。

1.5、表演缺乏亮點(diǎn)

除了啦啦操隊(duì)員自身的表演亮點(diǎn)之外，穿衣、道具也是表演過(guò)程中的重要亮點(diǎn)，優(yōu)質(zhì)的道具能夠襯托出舞者自身的專(zhuān)業(yè)水平，讓觀眾及評(píng)委更優(yōu)代入感。在目前的啦啦操編排過(guò)程中，各位舞蹈演員幾乎都沒(méi)有運(yùn)用夸張的面部表情來(lái)增強(qiáng)對(duì)整支舞蹈的視覺(jué)沖擊感，在編排的過(guò)程中大多數(shù)只想將舞蹈演員的四肢美感及表現(xiàn)力發(fā)揮到極致，而忽略了觀眾及裁判的主觀感受。表情是情緒傳達(dá)的重要方式，能夠有效的將表演者的主觀情緒及表現(xiàn)淋漓盡致的表現(xiàn)出來(lái)，過(guò)度注重肢體語(yǔ)言的表達(dá)而忽略了表情的重要性。除此之外，大部分啦啦操編排在道具的選取上也存在一定的問(wèn)題，其道具不能有效的將主題呈現(xiàn)出來(lái)，反而成為一種累贅，服裝的選取上單調(diào)在表演比賽的過(guò)程中過(guò)于單一就會(huì)導(dǎo)致表演中缺少亮點(diǎn)，很難讓觀眾影響深了。

2、提高啦啦操編排創(chuàng)新性的措施

2.1、確定編排風(fēng)格

目前，我國(guó)在啦啦操編排的過(guò)程中會(huì)通過(guò)以舞臺(tái)劇的方式將情緒變現(xiàn)出來(lái)，情景演繹是目前舞蹈編排過(guò)程中的常用手段，其表現(xiàn)方式存在獨(dú)特的風(fēng)格能夠通過(guò)隊(duì)員們形象夸張的演繹，將編排的故事用肢體語(yǔ)言生動(dòng)形象的表達(dá)出來(lái)。舞劇在編排的過(guò)程中要想確定好編排風(fēng)格，需要在編舞前明確主體，不僅要考慮到國(guó)家民族特有的元素結(jié)合，還要具有跌宕起伏的情節(jié)，避免觀眾猜到其劇情。將武術(shù)、雜技等獨(dú)特元素與舞蹈進(jìn)行結(jié)合將整個(gè)舞蹈編排的層次體現(xiàn)出來(lái)。通過(guò)舞蹈風(fēng)格的獨(dú)特性編排能夠?qū)⒗怖膊俚臋n次提升一個(gè)層次，進(jìn)而呈現(xiàn)出一個(gè)優(yōu)質(zhì)的、時(shí)尚且有韻味的啦啦操表演。

2.2、動(dòng)作豐富化編排

動(dòng)作豐富化編排是指在編排的過(guò)程中不僅要以舞蹈演員自身的協(xié)調(diào)性進(jìn)行編排，要編排出一些較有難度且新穎的動(dòng)作?！缎乱?guī)則》下的舞蹈啦啦操編排具有成套性，需要編舞師在編排的過(guò)程中完成以一種舞蹈風(fēng)格為主體的舞蹈表演，不僅要體現(xiàn)出主題風(fēng)格的特點(diǎn)還要采用第二風(fēng)格進(jìn)行襯托表演。舞蹈啦啦操的編排要體現(xiàn)舞蹈演員的力量、控制及爆發(fā)，充分將舞蹈演員的優(yōu)勢(shì)體現(xiàn)出來(lái)。優(yōu)質(zhì)的編排能夠?qū)⑽璧咐怖膊倭εc美完美結(jié)合，加上編排過(guò)程中的難度大招能夠讓啦啦操的表演出現(xiàn)層次性的提高，也更進(jìn)一步的說(shuō)明動(dòng)作豐富化編排在舞蹈啦啦操編排當(dāng)中的重要性。

2.3、合理編排隊(duì)形

舞蹈編排時(shí)的隊(duì)形是最容易被編舞師輕視的一個(gè)環(huán)節(jié)，優(yōu)質(zhì)的隊(duì)形編排能夠做當(dāng)揚(yáng)長(zhǎng)避短，若不注重隊(duì)伍的隊(duì)形編排就會(huì)導(dǎo)致在表演的過(guò)程中出現(xiàn)相關(guān)的。隊(duì)形的變換過(guò)程可以是整個(gè)舞劇編排情節(jié)、情感與氛圍的變化，能夠?qū)φ麄€(gè)舞蹈的升華起到輔助作用。在目前的舞蹈啦啦操的隊(duì)形變化中采用的是幾何圖形的穩(wěn)定變化，不具備流動(dòng)性與觀賞性，整個(gè)舞蹈缺乏相應(yīng)的質(zhì)感。幾何圖形的隊(duì)形變化相對(duì)簡(jiǎn)單，能夠有效減少隊(duì)形變化時(shí)的節(jié)奏失誤和動(dòng)作失誤。對(duì)新的變化不僅要根據(jù)隊(duì)員的人數(shù)、隊(duì)員的動(dòng)作以及整體舞蹈的時(shí)長(zhǎng)，還應(yīng)該找好合適的切入點(diǎn)踐行編排，隊(duì)形的建立不僅藥物舞蹈動(dòng)作及風(fēng)格相結(jié)合，還應(yīng)該與音樂(lè)相契合，才能保證隊(duì)形、音樂(lè)與舞蹈能夠契合，若在變化隊(duì)形的過(guò)程中采用流動(dòng)性的變換方式能夠有效的抓住觀眾的眼球，進(jìn)而提升這個(gè)舞蹈的觀賞性。

2.4、編排與音樂(lè)相融合

舞蹈啦啦操的音樂(lè)需要表達(dá)的是積極向上、輕快明了的主題，則在音樂(lè)的選取上應(yīng)該結(jié)合相關(guān)風(fēng)格選取節(jié)奏感較強(qiáng)的音樂(lè)。一般情況下，節(jié)奏越強(qiáng)的音樂(lè)越能夠讓舞蹈演員在表演的過(guò)程中將幅度和爆發(fā)做到極致。選取節(jié)奏清晰，鼓點(diǎn)準(zhǔn)確的音樂(lè)則能夠讓舞蹈演員在力度和肌肉控制的把握上具有較強(qiáng)的控制例。在音樂(lè)剪輯的過(guò)程中只是單純的連接會(huì)顯得很干燥，采用銜接音效，例如，鼓聲、京劇、川劇變臉等有風(fēng)格特點(diǎn)的銜接音樂(lè)能夠使音樂(lè)更富有節(jié)奏感與動(dòng)感，進(jìn)而讓舞蹈演員能夠帶入情感與音樂(lè)相結(jié)合淋漓盡致的將動(dòng)作表現(xiàn)出來(lái)，讓觀眾能夠形成視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的雙重享受。

2.5、提升視覺(jué)沖擊力

在舞蹈啦啦操表演比賽的過(guò)程中要想獲得觀眾與評(píng)委的認(rèn)可就需要將提升整個(gè)表演的視覺(jué)沖擊力，視覺(jué)沖擊力的提升需要將動(dòng)作編排、隊(duì)形編排、音樂(lè)表達(dá)、面部表情、服裝道具相結(jié)合，多種因素的結(jié)合才能呈現(xiàn)更優(yōu)質(zhì)的舞臺(tái)的效果，進(jìn)而獲得視覺(jué)沖擊力。編舞師在編排的過(guò)程中要考慮多方面的因素，將各大因素結(jié)合在一起與舞蹈編排的主題相呼應(yīng)。

3、總結(jié)

綜上所述，舞蹈啦啦操是一項(xiàng)現(xiàn)代化的體育運(yùn)動(dòng)，隨著《新規(guī)定》的產(chǎn)生，啦啦操的編排也隨之產(chǎn)生變化，其中，編舞師在編排的過(guò)程中將眾多風(fēng)格融合，缺少編排的新意，不能吸引觀眾及評(píng)委的眼光。由于編舞師在編舞的過(guò)程中缺乏空間性的編排，在舞蹈作品編排的過(guò)程中展示過(guò)于平面的，沒(méi)有完成空間，導(dǎo)致動(dòng)作的編排出現(xiàn)問(wèn)題。目前舞蹈啦啦操的隊(duì)形多以穩(wěn)定隊(duì)形進(jìn)行呈現(xiàn)，具有較小的流動(dòng)性，不能完全表達(dá)出整支舞蹈在隊(duì)形變化方面的特點(diǎn)。其中，音樂(lè)的時(shí)間選取也要恰當(dāng)，不能太長(zhǎng)也不能太短，太長(zhǎng)會(huì)讓觀眾及評(píng)委產(chǎn)生審美疲勞。在編排的過(guò)程中大多數(shù)只想將舞蹈演員的四肢美感及表現(xiàn)力發(fā)揮到極致，而忽略了觀眾及裁判的主觀感受，則沒(méi)有視覺(jué)沖擊性。文章通過(guò)確定編排風(fēng)格、動(dòng)作豐富化編排、隊(duì)形合理編排、編排與音樂(lè)相融合及提升視覺(jué)沖擊力的方式對(duì)舞蹈進(jìn)行編排，能顧有效提升舞蹈的層次。