中原文化軟實力評價的實證研究

敦莉莉

(河南日報 報業(yè)集團，河南 鄭州 450008)

河南歷史文化底蘊深厚。提升河南文化軟實力，可以增強中原文化認同感，提升中原形象感染力，帶動中原文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展。對中原文化軟實力資源現(xiàn)狀進行梳理，能夠在反思和審視中探尋中原文化軟實力的提升之道，深挖文化特質(zhì)，改進傳播方式，增加文化氣質(zhì)，切實提升中原文化軟實力。

首提“軟實力”概念的是美國的約瑟夫·奈。他指出，軟實力能通過吸引力而非威逼或利誘達到目的，這種吸引力來自一國的文化、政治價值觀和外交政策，其中最主要的因素是文化軟實力[1]。美國學者約翰·P.洛弗爾認為，民眾生長于特定的社會文化環(huán)境，造就了其特有的思維習慣與行為特征，與文化息息相關。而且無論對于哪個國家或地區(qū)，統(tǒng)治階級對內(nèi)的治理方式及對外的來往邦交，也都離不開特定的文化環(huán)境[2]。在我國學者的研究中，對文化軟實力的研究大致有兩個方向：一是文化軟實力的內(nèi)涵解讀，有的側(cè)重于討論文化精神價值的無形影響力，有的則從文化的精神和物質(zhì)形態(tài)兩方面同時解讀。二是將文化軟實力的構成要素進行量化，對各國、各區(qū)域間的軟實力給出定量比較和綜合評價。如，楊新洪將文化軟實力分為價值指標、實物指標和相對指標；周國富建立了適應中國國情的區(qū)域文化軟實力評價指標體系；熊正德構建了國家文化軟實力評價指標體系，評估了全國各省的文化軟實力。以上學者的指標體系各有所長，但也存在不同程度的缺陷，并且數(shù)據(jù)大多停留在2010年以前，對新形勢下的軟實力研究亟待補充。已有文獻大多從中原文化資源的某一角度出發(fā)來討論河南中原文化軟實力，如，袁金寶從武術角度、孫閃閃從鄉(xiāng)村文化角度、沈文慧從紅色文化角度、李英珍從教育角度、靳義增從傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代傳播角度等，定性分析提升文化軟實力的路徑。目前，在已有文獻中，從中原文化軟實力的構成角度整體審視出發(fā)，結(jié)合我省文化資源的實際現(xiàn)狀進行定量分析的暫無先例。本文運用量化研究手段，全面地梳理中原文化軟實力的資源現(xiàn)狀，并動態(tài)觀察發(fā)展趨勢，以期為我省研究中原文化軟實力的資源現(xiàn)狀及提升路徑提供新的視角，同時對指導實踐中原文化軟實力的建設提供借鑒。

一、中原文化軟實力的構成要素

通過對中原文化進行考察，結(jié)合已有研究，本文將中原文化軟實力總結(jié)出如下特色：內(nèi)外兼修、軟硬兼具。內(nèi)外兼修是指中原文化軟實力既要包括中原文化優(yōu)秀傳統(tǒng)、文化產(chǎn)業(yè)等內(nèi)在驅(qū)動力，又要包括基于中原文化所衍生的意識形態(tài)和核心價值觀等，融入社會生活后而產(chǎn)生的外在社會及經(jīng)濟效益。軟硬兼具是指中原文化軟實力需要強化硬指標來進行評估，同時要實現(xiàn)中原文化與業(yè)務建設雙贏的良好局面。中原文化軟實力應由文化吸引力、文化傳播力、文化內(nèi)生力、文化事業(yè)投入力、文化產(chǎn)業(yè)貢獻力五個要素組成，據(jù)此提出中原文化軟實力“五力模型”。

(一)中原文化吸引力

文化吸引力是決定中原文化軟實力的源頭動力。它代表了區(qū)域文化所蘊藏的精神內(nèi)涵對區(qū)域外民眾的吸引價值。文化吸引力決定著文化軟實力的性質(zhì)和方向，是正確把握社會主義先進文化的前提?？梢酝ㄟ^弘揚中原優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的價值觀，繼承并保護珍貴的文化遺產(chǎn)，創(chuàng)作具備中原特色的文化作品等舉措，作用于中原文化軟實力。

(二)中原文化傳播力

文化傳播力是加強中原文化軟實力的有利紐帶。當前處于信息傳播空前便捷的時代，文化要散發(fā)活力并衍變出生產(chǎn)力，必須重視信息的暢通。河南在經(jīng)濟總量上處于全國前列，但在國內(nèi)文化輿論場上的話語權依然薄弱。我們既然有能力做好中原事情，就當然要有能力講好中原故事，讓世界更了解中原[3]。

(三)中原文化內(nèi)生力

文化內(nèi)生力從根本上為中原文化軟實力的提升提供動力。在文化繁榮與落后的省市之間，形成差異的主要原因在于知識生產(chǎn)力不同。知識生產(chǎn)力主要依賴于相應的文化設施、教育培訓，通過提高勞動力素質(zhì)來提高文化的生產(chǎn)力。民眾特別是勞動人民對中原文化的認知度，對基本文化的學習程度，形成了中原文化軟實力的內(nèi)在驅(qū)動力，造成了不同區(qū)域文化實力的差距。

(四)文化事業(yè)投入力

文化事業(yè)投入力為壯大中原文化軟實力提供了后背支撐。文化系統(tǒng)內(nèi)各主體在職能設置、權責劃分、運行機制等方面的整體配置，都需要有所投入，才能保證文化有所發(fā)展，從而推動各方面體制改革。如何在有限的投入下，滿足中原人民對文化的需求，取決于文化事業(yè)投入的方式和力度。而文化事業(yè)投入主要有兩種體現(xiàn)形式：一是資金直接支持，二是通過監(jiān)督服務等宏觀管理提供間接支持。

(五)文化產(chǎn)業(yè)貢獻力

文化產(chǎn)業(yè)貢獻力從經(jīng)濟層面直觀衡量了中原文化軟實力的發(fā)展程度。文化本身是上層建筑，只有結(jié)合產(chǎn)業(yè)形成一定的外化產(chǎn)品，才能被人們更真切地感知，同時帶來附加的經(jīng)濟效益。因此，文化產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展，能夠反映出中原文化資源的真正魅力與時代張力。當前，在文化軟實力方面，各省比拼的最重要的標志之一，即是文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展趨勢。

二、中原文化軟實力作用機理分析及評價模型構建

結(jié)合對中原文化軟實力構成要素的解讀，以及各作用力與中原文化軟實力的相互運行機制，設計構建了中原文化軟實力“五力模型”，如圖1所示。

圖1 中原文化軟實力“五力模型”

由圖1可知，中原文化吸引力的提高有利于提升中原文化軟實力，而中原文化軟實力的提升又對中原文化吸引力提出新的要求，從而推動文化不斷創(chuàng)新發(fā)展。一個地區(qū)的文化資源內(nèi)涵越豐富，與外界交流越頻繁，其對外界影響的輻射范圍就越大。廣泛而精準的傳播則會為文化資源帶來更多正面反饋，使其得以站在更高的發(fā)展層面。文化知識的運用能夠提高生產(chǎn)力水平，促進文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展；同時，聯(lián)動帶來文化體制的改革，為提升文化軟實力打牢根基，而文化軟實力的提升也將進一步促進文化知識內(nèi)在生產(chǎn)力的增強。深化和加大文化事業(yè)投入力是提升中原文化軟實力的源頭活水，而文化軟實力的提升將會對現(xiàn)有文化體制提出更高要求，倒逼體制的改革和投入方式的重塑。文化產(chǎn)業(yè)在中原地區(qū)的經(jīng)濟總量上的貢獻比例，代表了文化資源內(nèi)在轉(zhuǎn)化的效率。其帶來的經(jīng)濟效益越高，對提升中原文化軟實力的貢獻就越大；反過來，中原文化軟實力的提升也可促進區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展，進一步提高產(chǎn)業(yè)貢獻度。

中原文化軟實力“五力模型”中，五個要素的作用力既相輔相成，又相對獨立，共同推動中原文化軟實力發(fā)展，反過來，中原文化軟實力的提高也能不同程度地促進五個要素的改善和提升。

三、中原文化軟實力評價指標體系設計

要對中原文化資源和實力現(xiàn)狀進行比較分析，首先應設計科學、完備的指標體系。本文參考已有文獻，在中原文化軟實力“五力模型”的基礎上，根據(jù)全面性、一致性、獨立性、層次性、可比性原則，設計了中原文化軟實力評價指標體系，以期完整反映中原文化軟實力現(xiàn)狀，如表1所示。

表1 中原文化軟實力評價指標體系

將各類指標分成三級：一級指標1個，反映中原文化軟實力綜合現(xiàn)狀；二級指標5個，分別從“五力”的維度評估文化軟實力；三級指標30個，是二級指標的再細化，分別設置相應的代表指標。接下來，對以上各指標的選取緣由、具體釋義及測量手段分別加以介紹。

(一)中原文化吸引力指標內(nèi)涵

中原文化對外界的吸引力程度，最根本的影響因素還是本身包含的自然資源、歷史傳統(tǒng)及精神力量。中原文化吸引力的指標主要從文化遺產(chǎn)保護和文化作品創(chuàng)作兩個方面來設置。文化遺產(chǎn)包括物質(zhì)與非物質(zhì)兩類[4]。其中，物質(zhì)文化遺產(chǎn)采用“文物藏品數(shù)”“重點文物保護單位數(shù)”作為衡量指標；而非物質(zhì)文化遺產(chǎn)以各地入選的縣級及以上非物質(zhì)文化遺產(chǎn)為主，算數(shù)相加出總量。在文化作品產(chǎn)量方面，選取當年“藝術表演團創(chuàng)作首演劇目數(shù)”“短視頻原創(chuàng)數(shù)”“新聞出版總印數(shù)”作為依據(jù)。這六個指標盡量全面地涵蓋文化吸引力，但并不完善，總體來說，這些指標得分越高，代表中原文化吸引力越強，文化軟實力也就越高。

(二)中原文化傳播力指標內(nèi)涵

文化傳播力主要通過中原文化與外界的溝通頻次及效率來反映。由于各地在文化交流方面較為零散，難以進行橫向?qū)Ρ龋虼?，只以各地文化管理部門統(tǒng)計的官方活動為依據(jù)。而文化傳播力的效果可以通過中原地區(qū)的旅游業(yè)數(shù)據(jù)來反映，本文把各地全年接待的“省外游客總量”作為傳播效果的評價指標。顯然，省外游客到訪越多，越能擴大對中原文化的傳播力度，同時也能代表前期宣傳帶來的實際效果。此外，文字及音、視頻讀物推廣也是文化傳播的重要方式，因此選取相應產(chǎn)品的發(fā)行量來表示。

(三)中原文化內(nèi)生力指標內(nèi)涵

文化內(nèi)生力需要依靠知識的生產(chǎn)、內(nèi)化和運用。其中，知識生產(chǎn)需要借助一定的文化設施，知識內(nèi)化則通常以教育的方式進行傳輸，而知識運用主要表現(xiàn)在人才的素質(zhì)高低上。在文化設施方面，以常見的圖書館、廣播和電視為衡量指標。通過“初中畢業(yè)生升學率”與“每萬人口大學生人數(shù)”兩個指標反映基礎及高等教育實施水平，同時參考各階段學校的師生比來綜合反映人們對教育的重視度。人才素質(zhì)通過專利申請量和經(jīng)濟活動中技術職稱人員數(shù)來體現(xiàn)。以上指標越高，人才的文化水平越高，對中原文化的推動助力就越強。

(四)文化事業(yè)投入力指標內(nèi)涵

官方對文化事業(yè)的投入包括財政支持和宏觀管理兩方面。選取指標同樣從這兩方面考慮，財政支持從財政性教育經(jīng)費、文化事業(yè)費、文化文物機構財政撥款的實際金額及文化事業(yè)費占財政支出的比重方面，考量財政的傾斜度及支持方向；宏觀管理以各地文化事業(yè)機構、市場管理機構的數(shù)量為統(tǒng)計口徑，反映人、財、物的投入力度。其中，群眾文化事業(yè)機構統(tǒng)計包括文化館、文化站、文化宮、少年宮等在內(nèi)的文化機構。這是出于個別地市對這些機構的叫法不同的考慮，凡符合內(nèi)涵的，均納入統(tǒng)計范圍。政府對文化市場的資金及人力配置越充足，對文化事業(yè)的投入力度就越大，則地區(qū)的文化軟實力就越具備發(fā)展壯大的條件。

(五)文化產(chǎn)業(yè)貢獻力指標內(nèi)涵

根據(jù)官方指導文件，文化產(chǎn)業(yè)泛指向社會大眾提供精神娛樂、文化知識等產(chǎn)品，或舉辦文化服務及相關活動的產(chǎn)業(yè)類型。為確保數(shù)據(jù)可比，本文統(tǒng)計的產(chǎn)業(yè)數(shù)據(jù)均在同一范疇下進行，主要有藝術表演業(yè)、新聞出版業(yè)、文化娛樂業(yè)、圖書館業(yè)、音像業(yè)、廣播影視業(yè)等[5]。在衡量文化產(chǎn)業(yè)對經(jīng)濟的貢獻時，從總量和比例兩方面考慮，以人均貢獻值和占GDP的比例表示。同時，考慮到就業(yè)人員數(shù)量也可以側(cè)面體現(xiàn)產(chǎn)業(yè)的活躍度與規(guī)模，因此，選用了各城鎮(zhèn)地區(qū)“文教、體育、娛樂業(yè)就業(yè)人數(shù)占就業(yè)總?cè)藬?shù)的比重”作為評價指標。

四、中原文化軟實力評價實證分析

(一)“五力”主成分分析

本部分對河南省2009—2018年的文化吸引力、文化傳播力、文化內(nèi)生力、文化事業(yè)投入力和文化產(chǎn)業(yè)貢獻力所包含的指標逐項進行主成分分析。

要進行主成分分析，數(shù)據(jù)必須具有適用性。第一步要做KMO和Barlett球度檢驗，通常一組數(shù)據(jù)同時滿足KMO值大于0.5、Barlett檢驗P值小于0.05，就代表其系數(shù)矩陣與單位矩陣差異性顯著，適合做主成分分析。本例中，“五力”的P值分別為0.003、0.001、0.000、0.000、0.000，KMO值分別為0.677、0.559、0.795、0.766、0.629，均適合主成分分析。

X1=0.459ZX11+1.077ZX12+0.759ZX13+0.465ZX14-0.401ZX15-1.045ZX16

(1)

X2=0.44ZX21+0.491ZX22+0.02ZX23-0.319ZX24

(2)

X3=0.343ZX31+0.371ZX32+0.374ZX33+0.24ZX34-0.322ZX35+0.204ZX36+0.372ZX37+0.352ZX38+0.373ZX39

(3)

X4=0.373ZX41+0.392ZX42+0.227ZX43+0.281ZX44+0.378ZX45+0.329ZX46+0.135ZX47

(4)

X5=0.608ZX51+0.577ZX52+0.432ZX53+0.332ZX54

(5)

將統(tǒng)計數(shù)據(jù)代入以上公式，可得中原文化軟實力“五力”評分值，如表2所示。

表2 2009—2018年中原文化軟實力“五力”評分值

(二)中原文化軟實力資源現(xiàn)狀十年實證分析

接下來，本文以10年間“五力”的評分值為依據(jù)，對中原文化軟實力的綜合表現(xiàn)進行實證分析，這里仍然選用主成分分析法。KMO和Barlett球度檢驗得到，P值為0.000，KMO值為0.708，可以進行后續(xù)分析。總方差分解表中，首行特征值對方差的解釋率為93.094%，可直接將其作為公因子。計算得到中原文化軟實力評價函數(shù)：

X=0.434X1+0.447X2+0.451X3+0.45X4+0.453X5

(6)

將表2數(shù)據(jù)代入式(6)中，結(jié)果如表3所示。

表3 2009—2018年中原文化軟實力評分值

依據(jù)上表數(shù)據(jù)，可做出中原文化軟實力的10年發(fā)展曲線圖，如圖2所示。

圖2 2009—2018年中原文化軟實力及“五力”發(fā)展曲線圖

由函數(shù)(6)的各系數(shù)可知，“五力”的權重都在0.45左右，說明作用力相當，且都對提升中原文化軟實力影響較大。只有從五方面齊發(fā)力，發(fā)揮合力效應，才能最有利于切實提高中原文化軟實力。首先，相比之下，中原文化軟實力“五力”系數(shù)從高到低前三名依次是“文化產(chǎn)業(yè)貢獻力(0.453)”“中原文化內(nèi)生力(0.451)”“文化事業(yè)投入力(0.450)”，說明要提升中原文化軟實力，首先應注重文化產(chǎn)業(yè)帶動力，反映出文化軟資源在提升過程中，擁有優(yōu)秀的文化資源固然重要，然而將資源合理開發(fā)、利用、轉(zhuǎn)化，大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)才是提升綜合實力的根本途徑。其次，提高文化內(nèi)在生產(chǎn)力，實證表明知識是實力提升的根本后盾，必須從根基著手才能提升文化軟實力。再次，要加大對文化事業(yè)的投入，實證中，文化事業(yè)投入高的地區(qū)文化軟實力排名也靠前，印證了投入與產(chǎn)出的關系，說明提供堅實的保障作用至關重要。由以上實證結(jié)果，還可得出以下結(jié)論：

第一，2009—2018年中原文化軟實力的“五力”逐年提升，共同帶動了中原文化軟實力的提升。2018年，中原文化吸引力、中原文化傳播力、中原文化內(nèi)生力、文化事業(yè)投入力和文化產(chǎn)業(yè)貢獻力的評分值分別達到5.026、1.362、3.592、3.135和2.337，在“五力”的綜合作用下，當年的中原文化軟實力分值高達3.381。其中，中原文化吸引力、文化事業(yè)投入力和中原文化內(nèi)生力的貢獻較大，而中原文化傳播力和文化產(chǎn)業(yè)貢獻力的貢獻較小。這也符合目前中原地區(qū)在傳統(tǒng)文化資源、基礎教育和投入方面具有一定的優(yōu)勢，而在文化傳播推廣和產(chǎn)業(yè)發(fā)展方面暫時處于培育期這一現(xiàn)實情況。

第二，2015年是中原文化軟實力資源現(xiàn)狀的華麗轉(zhuǎn)折年，體現(xiàn)在2015年的評分值由負(-0.057)轉(zhuǎn)正(0.474)。2015年之前，中原文化軟實力評分值雖也基本保持上升趨勢，但整體評分值仍為負值，表明當時中原文化軟實力尚位于蓄力待發(fā)階段，競爭力還不高。分析其原因，主要在于當時河南還處于重工輕文的時期，各地在文化軟實力的培育和投入上，沒有提高到與經(jīng)濟建設同步的程度。對于文化資源價值的挖掘和保護不夠；文化發(fā)展的結(jié)構和形式過于單一，同時缺少相關人才。這就導致市場活力激發(fā)得不夠充分。2016年以來，在河南省“十三五”規(guī)劃指導下，開啟了河南省文化事業(yè)的全方位改革，中原腹地煥發(fā)了蓬勃朝氣，河南大步邁向全國文化強省之列。省十次黨代會要求“加快構筑全國重要的文化高地”；同年，華夏歷史文明傳承區(qū)建設進入實質(zhì)性實施階段，文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展實現(xiàn)新的突破，這些舉措推動了中原文化軟實力的持續(xù)發(fā)展。

四、“五力”視角下中原文化軟實力存在問題剖析

本部分以2018年河南18個地市的指標數(shù)據(jù)為樣本，通過主成分分析法得出各地的“五力”和文化軟實力的綜合評分值，并根據(jù)得分值將18個市的文化軟實力劃分為四個層次，并進行綜合評價與分析。如表4所示。

表4 2018年地市文化軟實力及“五力”評分值

第Ⅰ層次有鄭州、許昌。省會鄭州作為中原城市群核心城市，既是國家中心城市，也是“一帶一路”重要節(jié)點城市，匯聚了全省文化事業(yè)與產(chǎn)業(yè)尖端資源，在中原文化五力指標中，獲得文化吸引力、傳播力、內(nèi)生力3項第一與文化事業(yè)投入力、產(chǎn)業(yè)貢獻力2項第二，且文化軟實力綜合評分遙遙領先其他地市。許昌緊隨鄭州，位列第2名，且文化產(chǎn)業(yè)貢獻力位列18地市之首，充分顯示出文化產(chǎn)業(yè)對文化資源軟實力整體水平的拉動作用。近年來，許昌通過舉辦三國文化旅游周、中國中原花木交易博覽會等會展，加之包裝打造了“陶瓷文化之鄉(xiāng)”“煙草文化之鄉(xiāng)”“魏都”“鈞都”“花都”等城市名稱，提升了城市形象，提高了文化吸引力與內(nèi)生力，成為全省文旅融合、以文興業(yè)的典型城市。

第Ⅱ?qū)哟斡薪棺鳌⒙尻?、開封、新鄉(xiāng)、濮陽。其中，焦作擁有以云臺山為代表的豐富自然景觀和以太極拳為代表的人文景觀資源，文化吸引力較高。洛陽和開封都是千年古都，傳統(tǒng)文化資源優(yōu)勢明顯，城市知名度較高。洛陽龍門石窟更是世界文化遺產(chǎn)，文化傳播力僅次于鄭州。開封素有“八朝古都”之稱，文物古跡眾多，文化氛圍厚重，遵循“文化+”的產(chǎn)業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略，迅速提升了文化產(chǎn)業(yè)對經(jīng)濟的拉動力，還擁有百年“雙一流”的河南大學，給經(jīng)濟發(fā)展和人才素質(zhì)的提升帶來強勁后力。新鄉(xiāng)北依太行，南望黃河，擁有獨特的自然資源優(yōu)勢，還擁有11所高校，科研氛圍濃厚，使其傳播力和內(nèi)生力居中原前茅。濮陽打造“中國雜技之鄉(xiāng)”，帶動雜技全鏈條產(chǎn)業(yè)發(fā)展，助推了城市的文化產(chǎn)業(yè)貢獻力，在中原文化中占據(jù)了重要地位。

從區(qū)域劃分來看，前兩個層次大部分是豫北和豫中城市，豫西和豫東城市僅有洛陽和開封入圍，且這兩地的古都文化更多地抵消了其地理因素。第Ⅲ和第Ⅳ層次除三門峽和商丘外，則大部分是豫南城市及中部偏南地區(qū)城市。豫北地區(qū)以工業(yè)著稱，交通發(fā)達，資源豐富，同時占據(jù)教育優(yōu)勢，文化內(nèi)生力、事業(yè)投入力及產(chǎn)業(yè)貢獻力相對較高。豫南地區(qū)大多以農(nóng)業(yè)為主，且人口較多，雖占據(jù)優(yōu)良的自然資源，但產(chǎn)業(yè)發(fā)展稍顯不足，表現(xiàn)為除文化吸引力外，其他四力排名靠后。由此可得出結(jié)論，中原各地市文化軟實力的發(fā)展與經(jīng)濟實力有著較強的關聯(lián)度，且整體上呈現(xiàn)北強南弱的趨勢。

由表4可知，2018年中原文化軟實力平均值為0.00167，其中，第Ⅰ層次和第Ⅱ?qū)哟纹鸬街е饔?。鄭?3.31)、許昌(1.44)、焦作(0.72)、洛陽(0.30)、開封(0.22)、新鄉(xiāng)(0.12)、濮陽(0.06)，對整體分數(shù)起到了推動作用。其余地市總分均低于0，特別是第Ⅳ層次的三門峽(-1.04)與周口(-1.09)，使得中原文化軟實力的均值受到較大影響。相應的，各地市由于自身文化發(fā)展情況不同，又對中原文化整體軟實力發(fā)揮了不同的作用。

本章從“五力”視角出發(fā)，根據(jù)各地市“五力”的表現(xiàn)，剖析中原文化軟實力在構建與提升過程中存在的問題及原因。

(一)中原文化吸引力整體偏低

2018年中原文化吸引力平均值為-0.00111。18個地市僅有7個得分為正。說明河南省在打造中原文化軟實力過程中，普遍對文化特色的挖掘還不夠深入，與河南中華文明發(fā)源地的身份相比還有距離。省會鄭州自身發(fā)展較快，但沒有起到帶動周邊的輻射作用，南部整體弱于北部，反映了中原文化軟實力發(fā)展不夠均衡，也與各地在人、財、物方面的資源不均衡有關。

(二)中原文化傳播力稍顯薄弱

2018年中原文化傳播力平均值為-0.00056，是“五力”值最低的指標，說明中原文化“走出去”還有很大提升空間。18個地市中，中原文化傳播力得分為正值的僅6個。河南在國人的固有印象中是農(nóng)業(yè)大省、人口大省，其實更是文化大省，現(xiàn)代化發(fā)展也取得了令人矚目的成就。但與中原文化的博大精深相比，缺乏對文化和特質(zhì)的提煉，宣傳載體不夠豐富，形式缺乏創(chuàng)新性，渠道不夠完善，其走出去的廣度、力度和深度還很不夠。中原城市缺少應有的精氣神，很多年輕人選擇到北上廣深等城市工作，缺乏對中原文化的認同感和向往，致使城市對人才的吸引力不夠。

(三)中原文化內(nèi)生力后勁充足

2018年中原文化內(nèi)生力平均值為0.00167，在“五力”中平均得分最高，顯示全省在文化資源的內(nèi)在生產(chǎn)力方面表現(xiàn)較好。數(shù)據(jù)顯示，文化內(nèi)生力的強勁促進了大部分地市文化產(chǎn)業(yè)的繁榮，如鄭州、開封、焦作、許昌、漯河等地在文化內(nèi)生力與文化產(chǎn)業(yè)貢獻力方面均處于優(yōu)勢地位。但由于文化體制改革效率不同，也有地市表現(xiàn)出內(nèi)生力雖強而產(chǎn)業(yè)貢獻力及競爭力不足的現(xiàn)象，如安陽、鶴壁、新鄉(xiāng)、商丘、駐馬店、濟源等地，還需要特別加強在文化體制方面探索和改革的步伐，為當?shù)匚幕a(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展提供源源不斷的人才及政策支持。

(四)文化事業(yè)投入力有待提升

2018年全省文化事業(yè)投入力平均值為0.00111。隨著經(jīng)濟實力的提升，以及對文化發(fā)展的重視，各地對文化事業(yè)的投入呈逐年提高的趨勢，但從其占財政支出的比例上來講仍然偏低，對于中原文化實現(xiàn)質(zhì)的提升還未能提供充足支撐，制約了中原文化軟實力的跨越步伐。如2018年，全國人均文化事業(yè)費66.53元，而河南人均僅28元，地市中有31.2%的群眾文化活動機構屬于空運作狀態(tài)，即沒有經(jīng)費、場所和設備。

(五)文化產(chǎn)業(yè)貢獻力仍需增強

2018年中原文化產(chǎn)業(yè)貢獻力平均值僅為0.00056。分值較低，反映出中原文化在產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)化方面還存在諸多短板，在體制創(chuàng)新、開發(fā)模式及人才培養(yǎng)上還與國內(nèi)發(fā)達省市有距離。中原文化底蘊深厚、資源獨特，是滋生文化產(chǎn)業(yè)的沃土，但目前還較缺乏文化方面的強勢品牌，各地文化企業(yè)小而散，沒有龍頭及知名企業(yè)、上市公司，產(chǎn)業(yè)集聚有待加強。近年來已有所改善，從2018年起，《大河報》發(fā)布“河南文化產(chǎn)業(yè)先鋒榜單”，對于中原文化產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展具有拉動作用。探索將中原文化資源轉(zhuǎn)化為社會效益和經(jīng)濟效益均好的產(chǎn)業(yè)資源，是道阻且長之務。

五、中原文化軟實力提升路徑

基于實證研究結(jié)果，本文認為中原文化軟實力的提升是需要多管齊下的生態(tài)工程，必須從構成中原文化軟實力的各要素出發(fā)，逐個突破，全面發(fā)力。

(一)培育中原文化吸引力

提升中原文化軟實力，要從強根基做起，厚植中原文化吸引力。中原文化要在博大的中華文化大地圖中找準定位，從內(nèi)外兩方面培育文化吸引力。對內(nèi)要下大力氣保護好歷史文物及非遺資源，提煉中原獨有的精神并使之外化為華夏歷史文明的標志，特別是安陽、洛陽、開封等古都人文資源的挖掘以及焦裕祿精神、紅旗渠精神、愚公移山精神等紅色資源的塑造，都要樹立與國內(nèi)其他省市有明顯差異優(yōu)勢的文化特色[6]。各地市要根據(jù)地域特點和文化傳統(tǒng)，做好與中原文化內(nèi)涵的融合，使中原大地遍地開花而花香不同，共同豐富中原文化吸引力。對外要研讀社會主義核心價值觀，將中原精神與之有機融合，還要注重吸收全國其他地區(qū)優(yōu)秀的地域特色和民族文化中的精華，補充到中原文化的內(nèi)涵中，形成具備中原特色，同時易被其他民族、地區(qū)和國家接受的文化魅力。

(二)擴大中原文化傳播力

要推動中原文化進一步“走出去”，需要多策并用。一是要加強中原文化的傳播平臺建設，有機整合省內(nèi)優(yōu)質(zhì)傳媒資源，打造有競爭力的傳媒品牌，建立強大的傳播優(yōu)勢，將中原文化、中原好故事擴散到更大范圍。二是要充分發(fā)揮社會機構和自媒體力量的優(yōu)勢。雖然官方黨媒宣傳處于主導地位，但進入信息時代以后，公眾對地區(qū)的認知和對文化特色的了解渠道更加多樣化，甚至民間的文化宣傳比官方更快、更高效。如，一首《成都》吸引各路文青們上成都打卡；抖音上小視頻打造的各類網(wǎng)紅景區(qū)，都顯示了良好的傳播效果。三是要善于利用新興文化傳播手段，如互聯(lián)網(wǎng)、微電影、短視頻等，將傳統(tǒng)文化賦予現(xiàn)代媒介，舉辦創(chuàng)意活動，吸引更多年輕人參與，擴大傳播覆蓋面，打造全媒體傳播矩陣，使中原文化魅力更加深入人心[7]。四是要致力于話語體系構建。通過研究其他地域的話語特色，將中原文化加以融合改進，用更易被受眾認知的敘事手段，將中原理念和精神內(nèi)涵展示給全國人民，從而引起共鳴，更新人民對中原文化的認知感。

(三)夯實文化內(nèi)在生產(chǎn)力

在提高人才智力、補充文化軟實力后勁力量方面，一是要改革省內(nèi)科技創(chuàng)新體制。跟隨前沿科技發(fā)展情況，結(jié)合中原地區(qū)實際特點，謀劃促進中原科技發(fā)展，營造創(chuàng)新氛圍的宏觀戰(zhàn)略和具體路徑。以打造鄭洛新國家自主創(chuàng)新示范區(qū)為契機，改革科技體系，完善創(chuàng)新機制，為中原文化騰飛建立制度保證。二是要提高科技型文化企業(yè)在市場的地位。出臺相關政策，加強對科技文化企業(yè)和人才的支持，鼓勵科技創(chuàng)新，設立評價機制，在資源和資金方面向科技型文化企業(yè)傾斜，使文化企業(yè)敢于創(chuàng)新，敢于投資，吸引更多科技型人才加入文化企業(yè)。三是要側(cè)重對尖端文化人才的輸出。要支持和引導中原各高校及職業(yè)技術學院樹立科學的人才觀，遵循現(xiàn)代教育理念，積極設置文化相關學科門類，創(chuàng)新培育手段，輸出更多高層次的文化尖端人才，使其能夠留在中原，為增強中原文化軟實力添磚加瓦。

(四)提高文化事業(yè)投入力

要提升中原文化軟實力，需要在資金與體制兩方面共同提供支撐。從資金方面來說，一是從財政總量上，通過直接撥付、定點扶持、科研課題等手段加大對文化事業(yè)的支持。二是創(chuàng)新支持方式，從單向撥款探索更有效率的形式，如設立政府性基金、聯(lián)合社會資本。除資金外，在運行模式、投后管理、人才培養(yǎng)等方面全方位提供支持。三是加強對資金使用效率的監(jiān)管，從事前嚴格、事后松散的現(xiàn)狀中走出來，探索形成全過程的監(jiān)管，使資金真正用在提升文化軟實力上。從體制方面來說，一是要轉(zhuǎn)變政府職能，將職責從直接干預市場向統(tǒng)籌監(jiān)管、治理、服務轉(zhuǎn)變，引導文化體制供給側(cè)改革，構建現(xiàn)代化的文化市場體系，鼓勵文化行業(yè)進行自我監(jiān)督，促進良性循環(huán)發(fā)展。二是對文化市場實行分類監(jiān)管[8]，對于公益性文化單位，要加大支持力度，保證其社會效益，而對于營利性文化單位，則應更多給予其自我發(fā)展的空間，做好后臺服務即可。

(五)增強文化產(chǎn)業(yè)競爭力

提升中原文化產(chǎn)業(yè)的貢獻度，根本途徑是要提高中原文化的產(chǎn)業(yè)競爭力。一是確立全盤開發(fā)理念。跳出區(qū)域文化的小框架，站在中原文化大局上，打造特色文化品牌，以盛大文化活動為契機，將全省文化集中推介。發(fā)揮中原文化資源多樣化的優(yōu)勢，走產(chǎn)業(yè)立體發(fā)展之路。二是分類指導、有序發(fā)展。目前中原地區(qū)的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展進度本就不均衡，在制定政策上也不可一概而論。合適的方式是由強帶弱，對于發(fā)展較快的地區(qū)傾斜政策，鼓勵創(chuàng)業(yè)，推動上市，先形成一批帶頭文化企業(yè)和骨干企業(yè)家，將中原文化產(chǎn)業(yè)的氛圍帶動起來。對于基礎較薄弱的地區(qū)，則應從根部抓起，逐步培育產(chǎn)業(yè)潛力，不可揠苗助長。三是充分調(diào)動社會資本投資文化產(chǎn)業(yè)的積極性，創(chuàng)造寬松的產(chǎn)業(yè)發(fā)展環(huán)境。可通過貸款貼息、直接補助、成果獎勵、產(chǎn)業(yè)基金等方式，定向扶持新興文化產(chǎn)業(yè)。特別是產(chǎn)業(yè)基金，能夠發(fā)揮社會資本的管理優(yōu)勢和政府資源的統(tǒng)籌優(yōu)勢，有利于初創(chuàng)型或中小文化企業(yè)發(fā)展壯大。四是運用現(xiàn)代科技手段，增加中原文化資源開發(fā)的創(chuàng)意性。鼓勵企業(yè)在中原文化中大力植入現(xiàn)代科技，融合多種藝術形式，創(chuàng)造出匹配時代特征的文化產(chǎn)業(yè)。在這方面，國內(nèi)可借鑒的案例很多，故宮博物院、敦煌研究院等與現(xiàn)代科技企業(yè)合作，在文化推廣與產(chǎn)業(yè)效益方面已有頗多成功經(jīng)驗。