青春因文學(xué)而不朽

看到一句話十分感動(dòng)：“青春不死！”言下之意，就是《青春》雜志不死。而從廣義的角度來(lái)說(shuō)，這世間一切生命的理想和欲望都是想永葆青春活力的。然而，青春易老，駐顏難求，唯有文學(xué)才能使青春不死。

多年前，當(dāng)方之在為籌辦南京市的一個(gè)雜志而殫精竭慮，耗盡最后一息生命之時(shí)，中國(guó)文壇記住了1979年這個(gè)難忘的金秋——在那個(gè)充滿著文學(xué)青春活力的時(shí)代，《青春》雜志誕生了。她照亮了許許多多文學(xué)青年圓夢(mèng)的道路，幾十年間，一批又一批的作家從這個(gè)搖籃中呱呱落地，在蹣跚中走向了詩(shī)和遠(yuǎn)方，她成了中國(guó)文壇培養(yǎng)青年作家的地標(biāo)性刊物。

毋庸諱言，20世紀(jì)90年代的商品文化大潮無(wú)情地沖擊著人們的文學(xué)理想，當(dāng)文學(xué)成為消費(fèi)文化的奴仆時(shí)，青春不再了，“青春幾何時(shí)，黃鳥(niǎo)鳴不歇”（李白），“泥落花梁空，夢(mèng)想青春語(yǔ)”（吳文英）。這樣的悲涼卻是幾代文學(xué)青年心頭之痛。然而，在21世紀(jì)的第二個(gè)十年到來(lái)之時(shí)，帶有“青春”標(biāo)識(shí)的文學(xué)復(fù)活，則攪動(dòng)了新時(shí)代文學(xué)青年的青春之夢(mèng)，她會(huì)又一次成為新世紀(jì)文學(xué)新人的搖籃嗎？《青春》作為一份以培養(yǎng)文學(xué)新人為辦刊宗旨的雜志，盡管有許許多多困擾羈絆當(dāng)?shù)?，但是她主辦的“青春文學(xué)獎(jiǎng)”35年后的重啟，無(wú)疑吹響了召喚“青春文學(xué)”的號(hào)角。在這里，我們看到了文學(xué)的希望——《青春》雜志把文學(xué)青春的觸角伸向了大學(xué)校園，新一代有知識(shí)有文化有識(shí)見(jiàn)的青年作者從這里出發(fā)，迎接他們陽(yáng)光燦爛的文學(xué)日子，即使再有暴風(fēng)驟雨的時(shí)刻，他們也必定以青春的名義，向這個(gè)世界宣告：我們來(lái)了！

第六屆“青春文學(xué)獎(jiǎng)”以青春開(kāi)路，將獲獎(jiǎng)作品結(jié)集出版，其叢書(shū)定名為“文學(xué)之都·青檸檬叢書(shū)”，其中包含了獲獎(jiǎng)的5部長(zhǎng)篇小說(shuō)和5篇中短篇小說(shuō)。無(wú)疑，冠以“文學(xué)之都”，其用意不言而喻：也正是在《青春》創(chuàng)刊40年后的2019年又一個(gè)金秋時(shí)節(jié)，南京被聯(lián)合國(guó)教科文組織評(píng)為“世界文學(xué)之都”，《青春》也喚回了自己的第二青春期；“青檸檬”則預(yù)示著青春文學(xué)在青澀中的又一次崛起，她象征著大批的青年作家將從這里起航，走進(jìn)成熟前的那份沒(méi)有被污染的清純境界，走進(jìn)那個(gè)青春萌動(dòng)的憨態(tài)可掬的創(chuàng)作流程之中。

瀏覽這些作品，我仿佛看到了一種原生態(tài)文學(xué)寫作者對(duì)創(chuàng)作的虔誠(chéng)與莊重，從中既看到了文學(xué)未來(lái)的希望，同時(shí)也看到了他們?cè)诔砷L(zhǎng)中需要磨礪的青澀。

在五部長(zhǎng)篇小說(shuō)中，第一名是空缺的，這充分體現(xiàn)了評(píng)委會(huì)的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度。以我的陋見(jiàn)，這批作品正是成長(zhǎng)中的作品。

宋旭東的長(zhǎng)篇小說(shuō)《交叉感染》以變幻著的第一人稱與第二人稱敘事視角，靈動(dòng)地展現(xiàn)了作者對(duì)生活的深刻思考。時(shí)空的變幻，讓小說(shuō)具有了來(lái)之不易的成熟和韻味，也讓書(shū)寫脫盡鉛華，不顯造作，使作品的生活氣息顯得自然貼切。顯然，它的理性哲思通過(guò)形而下的形象描寫，讓讀者從中嗅到了青春的氣息。

《自逐白云驛》來(lái)自一個(gè)日本大學(xué)社會(huì)學(xué)專業(yè)學(xué)生的手筆，其小說(shuō)也是在時(shí)間和空間、現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻中展開(kāi)抒寫的翅膀，思考的卻是生存哲學(xué)問(wèn)題。作品是一部成長(zhǎng)小說(shuō)。作者春馬對(duì)人性的思索充滿深刻的探究和剖析，沉湎于形而上的描寫之中，從某種意義上來(lái)說(shuō)，這類作品如果能夠完成小說(shuō)從形而下到形而上，再到形而下的描寫過(guò)程，或許會(huì)更能夠打動(dòng)讀者。

阿野的《黎明街區(qū)》描寫年輕一代人迷茫的人生境遇，青春的痛感與生活的無(wú)著，在作者形而下的生動(dòng)描寫中得以充分體現(xiàn)，所形成的作品張力，讓人感到無(wú)邊的生存困惑無(wú)處不在。所有這些生活景觀都在作者細(xì)致的描寫中得以較好地呈現(xiàn)，也體現(xiàn)了作者對(duì)青春迷茫期的人生叩問(wèn)與沉思。

錢墨痕作為一個(gè)已經(jīng)在中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)學(xué)習(xí)的年輕學(xué)子，他的《俄耳普斯的春天》雖然過(guò)于講究從主題出發(fā)來(lái)建構(gòu)小說(shuō)的肌理，但是，也寫出了被時(shí)光和世人之眼“石化”的人物從幽冥的黑暗中提點(diǎn)到陽(yáng)光下的復(fù)活，從這個(gè)意義上說(shuō)，作者對(duì)于這個(gè)世界形而上的思考是有一定深度的。

高桑的《火速逃離平江路》通過(guò)一個(gè)兒童的限知視角和一個(gè)全知視角，以交替的眼光來(lái)展開(kāi)對(duì)世俗生活的描寫，雖然沒(méi)有君特·格拉斯那種具有荒誕性的結(jié)構(gòu)和觀察世界的獨(dú)到之處，以及深刻的哲思，卻也寫出了人物命運(yùn)的艱辛，不乏對(duì)生活的深入思考。作品對(duì)平凡人物的心理描寫和市井生活的摹寫，也有其獨(dú)到之處，顯示出作者較強(qiáng)的生活洞察力和深切的人文關(guān)懷。

在得獎(jiǎng)的五部中短篇小說(shuō)當(dāng)中，《狂想一九九三》 屬于那種以澎湃激情取勝的作品，情感抒發(fā)一瀉千里；而《花朝魯》則是一篇舒緩的抒情詩(shī)；《鏡中人，鏡中人》是在寫實(shí)與想象的時(shí)空之間，展開(kāi)故事的敘述，具有一定的小說(shuō)張力；《木蘭舟》以浪漫主義的筆法抒寫了一個(gè)異鄉(xiāng)人的邊地故事，以城市文明為參照，反思了兩種文明的雙重悖論；《心梗》對(duì)日常生活的描寫，展示了一種對(duì)人性的思考。

在這些小說(shuō)中，我們看到了作者進(jìn)入文學(xué)創(chuàng)作狀態(tài)下的那種激情與青澀，同時(shí)也看到了那種青春創(chuàng)作期的興奮與亢進(jìn)，以及在愉悅之中的成長(zhǎng)煩惱。隨著堅(jiān)持不懈的努力，他們會(huì)在逐漸成熟的過(guò)程中完善自我，獲得看取世界的生活經(jīng)驗(yàn)，極大地豐富創(chuàng)作的能力和把握文學(xué)主題的信心。

作為一個(gè)歷經(jīng)滄桑的文學(xué)批評(píng)者，我更希望我們的年輕作家能夠在廣泛閱讀的基礎(chǔ)上獲得認(rèn)識(shí)世界、理解社會(huì)的經(jīng)驗(yàn)，因?yàn)樵S許多多的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)并非在習(xí)焉不察的生活中獲得的，恰恰相反，許多前人對(duì)世界和人性的認(rèn)識(shí)，是確立我們世界觀和價(jià)值觀的坐標(biāo)，能夠成為觸發(fā)我們創(chuàng)作動(dòng)力的源泉，也是讓創(chuàng)作能力永不枯竭、永葆青春的驅(qū)動(dòng)器。

青春不老，文學(xué)長(zhǎng)青！

本文是丁帆為“文學(xué)之都·青檸檬叢書(shū)”第一輯所寫的序言。“文學(xué)之都·青檸檬叢書(shū)”第一輯6本，包括第六屆“青春文學(xué)獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)的5部長(zhǎng)篇小說(shuō)和由獲獎(jiǎng)的5篇中短篇小說(shuō)組成的作品集。

具體書(shū)目如下

《交叉感染》 宋旭東 著

《自逐白云驛》 春馬 著

《黎明街區(qū)》 阿野 著

《俄耳普斯的春天》 錢墨痕 著

《火速逃離平江路》 高桑 著

《狂想一九九三——第六屆“青春文學(xué)獎(jiǎng)”中短篇小說(shuō)獲獎(jiǎng)作品集》 《青春》雜志社 編

作者簡(jiǎn)介 丁帆，1952年5月出生于江蘇蘇州。南京大學(xué)文學(xué)院教授，南京大學(xué)學(xué)術(shù)委員會(huì)委員。中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)作家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)副主任。

責(zé)任編輯 孫海彥