現(xiàn)實(shí)邏輯及其敘事表征

張凡 袁亞冰

房偉刊發(fā)于《十月·長(zhǎng)篇小說(shuō)》2020年第1期上的《血色莫扎特》，又由北京十月文藝出版社正式推出單行本。房偉以無(wú)比真切的生命經(jīng)驗(yàn)為創(chuàng)作基礎(chǔ)，以經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型社會(huì)背景為經(jīng)緯，塑造了與那個(gè)時(shí)代密切相關(guān)的葛春風(fēng)、夏冰、韓苗苗、呂鵬等栩栩如生的各色人物及其各自的命運(yùn)遭際，深刻再現(xiàn)了70后一代永恒的青春印記和揮之不去的精神創(chuàng)傷。

一、現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)及其表達(dá)

文學(xué)創(chuàng)作與作家經(jīng)驗(yàn)之間的關(guān)系可謂微妙而神秘。文學(xué)創(chuàng)作可以說(shuō)是作家經(jīng)驗(yàn)的某種再現(xiàn)，是基于作家人生及過(guò)往生活的文學(xué)表達(dá)。在國(guó)營(yíng)肉聯(lián)廠上班的經(jīng)歷和生活，很大程度上形成了房偉有別于其他70后作家獨(dú)特的生命體驗(yàn)以及觀察社會(huì)、感悟生活的另類視角，為其小說(shuō)創(chuàng)作積累了豐富而直接的創(chuàng)作素材和情感因子。從這個(gè)意義上說(shuō)，《血色莫扎特》是一部極富推理思維和反復(fù)邏輯的現(xiàn)實(shí)主義力作。通過(guò)講述事關(guān)青春、愛(ài)情、權(quán)力、欲望相互交織、糾葛的一起謀殺案件，不僅浮現(xiàn)出形形色色的人物及多面人性，更以多線交織的敘事方式來(lái)表現(xiàn)疑點(diǎn)重重的懸念和細(xì)節(jié)。通過(guò)閱讀小說(shuō)文本，人們不難發(fā)現(xiàn)，房偉將創(chuàng)作視野橫跨20世紀(jì)90年代末至當(dāng)下——兩個(gè)不同的時(shí)空，再現(xiàn)了不同時(shí)代背景下社會(huì)面臨的諸多問(wèn)題?；氐轿谋炯?xì)處，在《血色莫扎特》中事關(guān)復(fù)仇情節(jié)的推動(dòng)者——夏雨，8歲時(shí)便承受了同齡人難以想象的痛苦，父輩們愛(ài)情的悲劇禁錮著夏雨的成長(zhǎng)，他以清醒的姿態(tài)痛斥父輩人悲劇的根由，道出愛(ài)情、友情、親情在金錢和利益面前的弱不禁風(fēng)和不堪一擊。

小說(shuō)故事雖是作家虛構(gòu)的，但更是作家將生活及日常經(jīng)驗(yàn)積累進(jìn)行藝術(shù)提升的精神結(jié)晶?！堆亍分械亩鄠€(gè)“敘述者”作為“被敘述者”穿行于不同的敘事時(shí)空當(dāng)中。這樣的安排，既保證了小說(shuō)敘事時(shí)間的慣性延續(xù)，又制造了謀殺情節(jié)與破案情節(jié)之間的時(shí)間“空隙”，從而激起讀者深入閱讀以及“一探究竟”的沖動(dòng)與渴望。某種程度上，邏輯推理與社會(huì)現(xiàn)實(shí)的結(jié)合更加能呈現(xiàn)出作家的現(xiàn)實(shí)主義關(guān)懷，歷經(jīng)層層推理之后的“恍然大悟”，不僅滿足了人們的閱讀興趣和探究欲，同時(shí)跟真相之間多種關(guān)聯(lián)則激起人們洞察現(xiàn)實(shí)隱秘的探秘心理?！堆亍芬约俣ǖ膬词忠龈鸫猴L(fēng)、韓苗苗、夏冰的三角戀情，把讀者引向一個(gè)充滿探秘性的兇殺案現(xiàn)場(chǎng)，再將破案的過(guò)程縮小到葛春風(fēng)的朋友范圍之內(nèi)，同時(shí)在破案之際又合理地指向紛繁復(fù)雜的社會(huì)及時(shí)代大背景。如此一來(lái)，于情于理既可各表一面，接著又懸念不斷，讓人著迷。

二、多線敘事及其邏輯

相比傳統(tǒng)的單一線性敘事，多線敘事更有其自身的優(yōu)勢(shì)——多條線索交錯(cuò)推進(jìn)而形成的復(fù)合敘事模式，可以將更多情節(jié)、人物、場(chǎng)景、元素等串聯(lián)起來(lái)，挖掘更深更廣的敘事空間及可能。房偉在《血色莫扎特》的敘事上打破了人們慣常的線性序列，采用跳躍式推理敘事，多線條展開(kāi)小說(shuō)敘事。雖然在結(jié)構(gòu)上看起來(lái)有些“雜亂無(wú)章”，但實(shí)際上卻使小說(shuō)故事顯得更加飽滿而有效且合情合理。整體來(lái)說(shuō)，由七條故事線索構(gòu)成的《血色莫扎特》豐富而龐雜：葛春風(fēng)、呂鵬、薛暢的成長(zhǎng)、友情線，葛春風(fēng)、夏冰、韓苗苗的狂歡式三角戀情線，以化工廠為著眼點(diǎn)的從20世紀(jì)末至21世紀(jì)初的經(jīng)濟(jì)背景線，夏冰、韓苗苗、馮校長(zhǎng)、馮露的感情糾葛線，以呂鵬為首的探案?jìng)刹榫€，鄒玉紅、薛暢、陳中華市長(zhǎng)、馮校長(zhǎng)、郝大志構(gòu)成的真兇殺人線，馮露、夏雨精心謀劃的復(fù)仇之線。小說(shuō)中的這七條線索，打破了一般意義上的時(shí)間界限，相互之間縱橫交織，制造出文本細(xì)處的一個(gè)個(gè)懸念和細(xì)節(jié)，從而形成了整部小說(shuō)引人入勝的故事框架。

值得一提的是，由謀殺案件、連環(huán)套復(fù)仇案以及小說(shuō)結(jié)尾處多個(gè)懸念所激起的敘事跳躍性，很大程度上凸顯并強(qiáng)化了讀者的閱讀快感和精神爽點(diǎn)。小說(shuō)中的情感、理想、金錢、欲望、權(quán)力與生存、生活糾纏在一起，隨著小說(shuō)情節(jié)的逐步深入和日益“曲折”，由“12·22”謀殺案事件引出與韓苗苗相關(guān)的“他者”敘述，繼而構(gòu)成了一個(gè)龐雜且有秩序、完整的推理敘事過(guò)程，跳躍式地講述了一個(gè)個(gè)與情感、權(quán)力、欲望密切相關(guān)的時(shí)代處境和生命悲劇。除此以外，謀殺案件與青春、愛(ài)情、經(jīng)濟(jì)、地位等復(fù)雜地交織在一起，蘊(yùn)含了極為豐富的社會(huì)內(nèi)容和現(xiàn)實(shí)生活基礎(chǔ)?？梢哉f(shuō)，《血色莫扎特》通過(guò)邏輯嚴(yán)密的推理敘事一步步地向世人展現(xiàn)一個(gè)時(shí)代的殘酷現(xiàn)實(shí)和人的種種境況，那些被現(xiàn)實(shí)打壓的年輕的靈魂，歷經(jīng)人生的風(fēng)風(fēng)雨雨，若干年后最終等到真相和難得的“蒼白”。就在小說(shuō)的結(jié)尾處，鄒玉紅、薛暢、陳中華市長(zhǎng)受到了法律的制裁，馮校長(zhǎng)、郝大志逃不出天道的懲罰，葛春風(fēng)也難逃道義的譴責(zé)，在某種意義上升華了小說(shuō)“懲惡揚(yáng)善”的表達(dá)主旨。

整體而言，《血色莫扎特》這部凝聚了房偉近年來(lái)心血的長(zhǎng)篇力作，打破了20多年的時(shí)間跨度，透過(guò)歷史的迷霧以多方位來(lái)關(guān)注和觀照70后一代人，尤其青年大學(xué)生不得不面對(duì)的多角情感、職業(yè)選擇、社會(huì)地位、權(quán)力腐敗等諸種問(wèn)題，以多線敘事來(lái)呈現(xiàn)極為廣闊的社會(huì)內(nèi)容，小說(shuō)的字里行間不僅有對(duì)王小波式追求自由的青春愛(ài)戀的繼承與發(fā)揮，同時(shí)還加深了現(xiàn)實(shí)批判的力度和思想深度。

責(zé)任編輯 孫海彥