抗疫背景下時代報告劇的核心價值

□ 吳玉霞

2020 年伊始，突如其來的新冠疫情席卷全球，給全球帶來極大的威脅，使得全球陷入恐慌之中。在全球疫情肆虐的情況下，不同國家在抗疫中的行為及效果，不僅檢驗著一個國家危機管理能力，而且也成為一個國家形象傳播成功與否的重要標志。在這種背景下，中國共產(chǎn)黨領導下的中國政府帶領全國各族人民不僅譜寫了一部抗疫傳奇史詩，而且唱響了全國脫貧攻堅勝利的凱歌，展現(xiàn)了中國政府非凡的危機管理與形象傳播能力。

在抗疫背景下橫空出世的時代報告劇是中國危機管理與形象傳播非常成功的典范，時代報告劇不僅給觀眾帶來了審美認知、審美娛樂、審美教育等多重審美價值，在國家危機管理與國家形象傳播方面更是發(fā)揮了重要的作用。而這兩方面的價值才是抗疫背景下時代報告劇的核心價值。下面對時代報告劇的核心價值進行論述。

《在一起》電影劇照

一、時代報告劇在國家危機管理方面的價值

席卷世界的新冠疫情破壞了世界正常的發(fā)展秩序，給全球帶來極大的恐慌，整個世界進入危機狀態(tài)。“危機是由組織外部環(huán)境變化或內(nèi)部系統(tǒng)失常造成的可能破壞正常發(fā)展秩序和目標，要求組織作出緊急決策、響應和行動的威脅性事件、狀態(tài)或結(jié)構(gòu)?！盵1]在抗疫背景下，各國迅速啟動了危機管理機制，中國亦是如此。

在疫情爆發(fā)之初，中國采用多種方式通過各種媒體平臺迅速將疫情信息進行傳播，及時跟蹤報道全國疫情動態(tài)、防控措施、疫情中的典型事件等等，這些新聞報道在疫情爆發(fā)的初期及時給全國人民傳遞了最新最真實的疫情動態(tài)，穩(wěn)定了人心，鼓舞了士氣，控制了謠言的發(fā)散傳播，在危機管理中發(fā)揮了作用。但是，在全媒體視域下，媒體和受眾的關(guān)系會不斷被重構(gòu)，新聞報道這種傳統(tǒng)的單向灌輸?shù)膫鞑シ绞降膫鞑チχ饾u削弱，隨著疫情的持續(xù)蔓延，同質(zhì)化的新聞報道喪失了新聞的吸引力，觀眾對這些信息缺少了關(guān)注的興趣，新聞報道的傳播力與影響力漸趨削弱，甚至部分新聞傳播媒介喪失了其價值，由此需要迅速尋求新的傳播形式來進行危機管理。

中國人民大學公共關(guān)系專家胡百精認為：“危機管理的核心問題是傳播，傳播當以人為本，而仁者愛人，價值觀乃是危機中自我救贖的根本。”[2]因此，在危機管理中必須努力尋求能夠凝聚共同價值觀的并且受眾樂于接受而且認同的傳播方式。只有提高了傳播力，才能真正使得危機管理發(fā)揮實效，因此必須探索出能夠凝心聚情的新的傳播方式，這種方式的傳播不僅要關(guān)注注重信息源以及信息傳播主體，更要注重傳播受體的興趣點與接受力，不能將受眾置于被動的客體，而是要努力讓受眾成為具有主觀能動性的接受主體，因此這種新的傳播方式必須改變傳統(tǒng)的單向灌輸傳播為雙向互動傳播，讓受眾和媒體都成為傳播信息的共同體，只有這樣，才能全面提高傳播力，更加有效地進行危機管理。

中國在抗疫中涌現(xiàn)出許多可歌可泣的人與事，這些人與事體現(xiàn)了無私奉獻的精神，體現(xiàn)了“以人為本，仁者愛人”的特點，對這些感人的抗疫事跡進行宣傳就能凝聚中國人的價值觀，從而達到民族復興的目標。習近平總書記高瞻遠矚，迅速指示國家廣播電視總局電視劇司要“生動講述防疫抗疫一線的感人事跡”。2020 年2 月國家廣電總局電視劇司迅速召開了網(wǎng)上視頻會議，在這次視頻會議中提出了“時代報告劇”這樣一個中國影視領域從未有過的影視劇概念，并且開始組織團隊創(chuàng)作時代報告劇。時代報告劇將新聞性、紀實性與故事性三性統(tǒng)一，兼有新聞與敘事藝術(shù)共同的優(yōu)勢?！皶r代”強調(diào)迅速及時地反映時代主題、時代精神?！皥蟾妗睆娬{(diào)以真人真事為基礎來進行藝術(shù)創(chuàng)作。時代報告劇的創(chuàng)作以現(xiàn)實生活中的真人真事為原型進行藝術(shù)加工，是迅速及時反映時代主題、傳遞時代精神、講述時代故事。它不是常規(guī)意義的電視劇，它是集新聞性、紀實性與故事性為一體的電視劇類型，是兼具新聞與虛構(gòu)故事相融合的中國電視劇類型的一次新探索。這種電視劇既要求有新聞的真實，又講求藝術(shù)的真實。文藝評論家酈國義說：“報告文學看中新聞真實性、事實真實性，而時代報告劇則在新聞真實基礎上，又講究藝術(shù)真實?！盵3]因此，以抗疫期間各行各業(yè)真實人物真實故事為原型，通過藝術(shù)加工，反映全國人民在抗疫背景下“全民互助、共克時艱”的首部時代報告劇《在一起》開始創(chuàng)作。時間緊，任務重這是對創(chuàng)作首部時代報告劇提出了很高的要求。為了迅速及時完成這部新型的電視劇，廣電總局指導主導、國家衛(wèi)健委和上海市委宣傳部全程全力支持創(chuàng)作，迅速組織了全國影視領域最強陣容，采用團隊協(xié)作、分單元創(chuàng)作。由于每個團隊只完成一個單元故事，所以該劇創(chuàng)新了中國電視劇的制播速度，僅僅只用了7 個月的時間就完成了從最初策劃到播映整個進程，做到“當年策劃、當年制作、當年播出”。2020 年9 月29 日在東方衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視、廣東衛(wèi)視黃金檔播出，并在湖南衛(wèi)視、北京衛(wèi)視非黃金檔跟播。六大衛(wèi)視聯(lián)播、三大視頻網(wǎng)站同步播出，集合九大平臺聯(lián)合播出同一部劇，也創(chuàng)下近年來“一劇多星”、網(wǎng)臺劇同步聯(lián)動的紀錄?！对谝黄稹飞鷦釉佻F(xiàn)了全民抗疫的生動圖景，它深深吸引著全國人民的觀影熱情，激起了全國人民的強共情性，引起了強烈的情感共鳴，播出后取得了優(yōu)異的收視成績和廣泛的社會好評。黃金檔播出首日四臺收視合計破4，單臺收視高達1.77，四臺合計最高收視達到5.308。據(jù)中國視聽大數(shù)據(jù)統(tǒng)計顯示，《在一起》播出十天，全劇到達率15.326%，每集平均綜合收視率1.045%，連續(xù)兩周進入當周黃金檔電視劇綜合收視率前三?！对谝黄稹范嗥敛ビ澈笤谏鐣a(chǎn)生廣泛影響，微博總話題閱讀數(shù)超過104 億，諸多有影響力的公眾號發(fā)文評論，而且口碑極佳，豆瓣評分高達8.8 分，該劇的傳播力與影響效果遠遠超過了同期播放的新聞節(jié)目。

為了將抗疫信息多層次、多側(cè)面、全方位進行傳播，時代報告劇《在一起》采用了“單元劇”的敘事結(jié)構(gòu)，整部劇通過10 個單元故事來展現(xiàn)武漢抗疫全貌，巧妙地將“愛的奉獻與愛的傳遞”融入生動感人的故事之中，強調(diào)了人類社會休戚相關(guān)、命運與共的理念，全劇貫穿“人類命運共同體”的思想，號召全世界人民共同抗疫、共克時艱。為了激發(fā)出接受主體同心共力抗疫熱情，《在一起》采用了現(xiàn)實主義創(chuàng)作原則，將新聞中真實感人的細節(jié)融入到生動鮮活的故事之中，努力將疫情期間涌現(xiàn)出的令人感動的充滿“愛”的故事展現(xiàn)得更富人性美，竭力挖掘展示蘊藏于中國人民身上博大的愛的情懷和無私奉獻的精神品質(zhì)，一線抗議人員的人格美?？傊ㄟ^藝術(shù)的手段，時代報告劇將干癟枯燥的新聞事件演繹得更具審美感染力和趣味性，不僅深深吸引著觀眾，而且激起了全國人民的情感共鳴，讓全國觀眾在潛移默化、寓教于樂的藝術(shù)欣賞中樹立了共同抗疫、共克時艱的信心與決心，既宣傳了抗疫信息、又穩(wěn)定了人心、實現(xiàn)了凝心聚力的藝術(shù)效果，對于凝聚全國人民共同抗疫的主流價值觀發(fā)揮了積極的作用，有效實現(xiàn)了危機管理。

由于時代報告劇《在一起》廣受好評，因此時代報告劇《在一起》的創(chuàng)作模式、結(jié)構(gòu)體例、播映方式得到了廣泛推廣，于是時代報告劇這種新型的電視劇形式確定了下來。時代報告劇既具有新聞的真實性、紀實性特點，又兼具電視劇強故事性的特點，比起純粹的新聞傳播，時代報告劇更加富有意趣，遠比新聞傳播更具吸引力。時代報告劇《在一起》雖然具有電視藝術(shù)的虛構(gòu)成分，但是它以新聞播出的真實人物為原型，故事本身具有很強的新聞性和紀實性，因此對于觀眾來說具有很強的可信度，播映后所產(chǎn)生的社會影響力充分表明這是一次非常成功的藝術(shù)創(chuàng)新，所以它在危機管理方面發(fā)揮的作用也是巨大的。

2020 年是抗疫之年，也是脫貧攻堅決勝年，由于疫情的影響極大，很多人對于中國是否順利實現(xiàn)脫貧攻堅產(chǎn)生了懷疑。于是，一批表現(xiàn)脫貧攻堅主題的時代報告劇也借鑒《在一起》的成功經(jīng)驗創(chuàng)作出來，如《石頭開花》《我們的新時代》《脫貧先鋒》等。這些以脫貧攻堅為主題的時代報告劇將全國人民克服重重困難取得的巨大成就全景式地再現(xiàn)了出來，激發(fā)了全國人民脫貧攻堅的勇氣和信心，對于中國人民最終取得脫貧攻堅的全面勝利發(fā)揮了積極的作用，這是時代報告劇在脫貧攻堅領域的又一成功。

二、時代報告劇在國家形象傳播方面的價值

國家形象作為一個國家綜合實力的表征體系，是公眾對該國政治、經(jīng)濟、文化等方面的綜合認知評價和總體印象。國家形象關(guān)乎國家國際地位與話語權(quán)的戰(zhàn)略資源，傳播良好的國家形象有利于我國各個領域的全面發(fā)展，也有助于提高我國的國際地位?！皣倚蜗蠹汝P(guān)系到一個國家的自我認知，也影響到國際社會對于該國的綜合認知評價?！盵4]習近平總書記非常注重國家形象傳播，他曾提出“讓全世界都能聽到并聽清中國聲音”的要求，希望樹立負責任的大國形象。國家形象在一定程度上依靠話語的主動建構(gòu)與傳播。在疫情背景下，中國對內(nèi)要應對抗擊疫情與脫貧攻堅兩大重任，對外還要應對以美國為首的反華勢力的污蔑、攻訐和詆毀。為了激發(fā)中國人民的民族自尊心、自信心，加強國際上對中華文化的認同，也為了讓世界人民真正認識中國、了解中國，對中國進行一個客觀公正的評價，中國主流媒體通過多種平臺努力創(chuàng)新傳播中國國家形象。

與其他媒介相比，影視藝術(shù)在國家形象傳播中具有非常突出的優(yōu)勢，其塑造方法多種多樣?！坝跋駭⑹率菢?gòu)建與傳播國家形象的有效方法之一，國家意識通過國家形象的建構(gòu)不斷深化，增強文化認同感?！盵5]時代報告劇《在一起》《最美逆行者》《石頭開花》《脫貧先鋒》等不是簡單復制新聞報道中的內(nèi)容，劇中塑造的人物形象在生活中都有原型，素材大多來自于新聞報道和原型人物口述中真實的事件，創(chuàng)作組根據(jù)影視藝術(shù)的傳播規(guī)律，精心策劃，不斷創(chuàng)新，從而建構(gòu)、傳播、塑造國家形象。

《石頭開花》電影劇照

首先，是對普通中國人形象的塑造，這是最能表現(xiàn)國家形象的方法之一。為了傳播出真實、客觀的國家形象，這些時代報告劇中的人物形象大多都是普通民眾，如《在一起》10 個單元所講述的故事幾乎都能在新聞報道中找到人物原型，均是一線抗擊疫情的醫(yī)務工作者、外賣員、志愿者、社區(qū)工作人員等。這些電視劇并沒有特意拔高人物形象，也不規(guī)避現(xiàn)實存在的問題，如《生命的拐點》單元，客觀真實地反映了在醫(yī)院不了解病因、病情的情況下出現(xiàn)慌亂無措的真實情境，也反映出一些人的自私、頑固、抱怨、猶豫等現(xiàn)象，讓觀眾感覺既真實又熟悉，既親切又可信，更容易接受。但是更多的卻是在展現(xiàn)這些普通人物身上所具有的積極樂觀、勇于擔當、團結(jié)協(xié)作、無私奉獻、善良寬容的中國精神，這些才是我們需要傳播的中國國家形象。

其次，選取貼近觀眾生活的故事，契合觀眾的心理情感訴求，是國家形象能夠深入人心的基礎。2020 年是抗疫之年，也是脫貧攻堅決勝年，疫情背景下全國人民最關(guān)注的事情也就是抗擊疫情與脫貧攻堅奔小康。所以時代報告劇選擇的題材就是抗疫和脫貧攻堅。這類題材更加貼合受眾的生活，滿足觀眾的審美需要，貼近實際。劇中，觀眾感覺到既熟悉又陌生，熟悉的內(nèi)容印證了故事的真實性，陌生的內(nèi)容消解了觀眾對無知領域的恐慌，撫慰了觀眾的心情，加強了觀眾對劇中形象的認可與接受，更能打動人心?！对谝黄稹窂牟煌瑢用嬲宫F(xiàn)抗疫情境，帶領觀眾走入疫情中形形色色人的生活，與他們同喜同悲、同恐慌同激動，很容易就引起了共鳴，產(chǎn)生極好的藝術(shù)效果。脫貧攻堅題材的電視劇亦是如此?！妒^開花》通過10 個單元故事展現(xiàn)了全國不同領域脫貧攻堅遇到的多重困難以及不同的突圍途徑，謳歌了奮戰(zhàn)在脫貧一線的基層干部，展現(xiàn)了他們不畏艱辛、奮勇拼搏的精神品質(zhì)，表達了“千難萬難，脫貧攻堅”必定勝利的信念和決心。從這些故事中觀眾真切感受到中國人民不畏艱險、勇于擔當、吃苦耐勞、大公無私的中國精神，感染和教育著千千萬萬觀眾，共克時艱、共同發(fā)展的決心和信心。

第三、為了強化國家形象傳播，激發(fā)受眾的情感共鳴，現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法仍然具有強大的生命力。不管是傳播內(nèi)容，還是表現(xiàn)形式都非常接地氣，通過生活化的細節(jié)來反映鮮活的生活，以情動人，增強了藝術(shù)的感染力和傳播力。如《在一起》的《方艙》單元，為了將觀眾代入一個真實的情境之中，劇組最大程度地還原了真實的方艙，按照圖紙1:1 在上海嘉定體育中心搭建了一個仿真的方艙醫(yī)院，看起來非常逼真，瞬間就將觀眾代入到電視劇的情境之中，使觀眾有一種身臨其境之感。劇情的推進也很注重細節(jié)的真實。如在《生命的拐點》中，呂中扮演的老母親孤坐醫(yī)院走廊等待兒子康復，在兒子去世后，在走廊等待20 多天的她沒有抱怨，沒有痛苦地哀嚎，只是默默向醫(yī)護人員深鞠三躬，這一幕將中國百姓對醫(yī)護人員的信任、感激的深情完全呈現(xiàn)了出來，觀眾深深體會到在疫情下母親痛失愛子的悲哀無奈和深明大義，母親鮮活生動的形象令人無比動容。疫情當前，愛美的女護士集體剪發(fā)、臉部被口罩捂得變形的情節(jié)激起了觀眾的強共情性，令人深受感動，情不自禁就被代入到劇情之中，自然而然就接受了劇中塑造的人物形象，同時也就接受了劇中傳播的中國國家形象。

第四、時代報告劇與單元劇結(jié)合，既保證了時效性，又符合觀眾的審美需求，呈現(xiàn)了多維度、多層面、立體化的國家形象。為了迅速及時創(chuàng)作完成作品，這些時代報告劇都采用分單元協(xié)作的方式進行創(chuàng)作，每一個單元由一個團隊創(chuàng)作，既提高了創(chuàng)作速度，又保證了質(zhì)量。另外，相比于長篇電視連續(xù)劇，單元劇結(jié)構(gòu)緊湊，情節(jié)集中，更加符合全媒體時代觀眾碎片化觀賞的習慣，而且規(guī)避了拖沓注水情況的發(fā)生，更加吸引觀眾，傳播力更加顯著。此外，由于每一個單元表現(xiàn)不同故事，展示不同領域的情況，綜合起來就實現(xiàn)了多角度、多層面、全景式主題呈現(xiàn)，在國家形象傳播方面表現(xiàn)得也更加全面客觀。如抗疫題材劇《在一起》每兩集1 個單元聚焦一個故事，每一個單元展現(xiàn)抗疫的一個側(cè)面，10 個單元就比較完整地展現(xiàn)了全國人民不同領域共克時艱的抗疫偉力，集合在一起就展現(xiàn)出了中國人抗疫的磅礴力量，國家形象就得到了立體而全面的呈現(xiàn)。

在疫情背景下，全面抗疫是中國的當務之急，堅決打贏脫貧攻堅戰(zhàn)是重要的目標。與抗疫題材一樣，如何向世界人民講好中國脫貧攻堅的故事，不僅關(guān)乎到我們?nèi)绾味嘟嵌?、立體化傳播我國國家形象，同時也關(guān)乎到我們?nèi)绾斡行гO置國際議題、高效掌握國際話語權(quán)，為全球共同參與貧困治理提供重要舉措的一系列問題。因此，一大批以脫貧攻堅為主題的時代報告劇順勢而生，其中比較突出的作品有《脫貧先鋒》《石頭開花》等，這些脫貧攻堅主題的時代報告劇不僅展現(xiàn)了不同地區(qū)在脫貧攻堅中遇到的重重困難，塑造了一大批奮戰(zhàn)在脫貧一線的基層干部，也展現(xiàn)了不同層面的中國老百姓對生活的愿景與渴望。通過這些脫貧攻堅主題的故事，中國人民在抗疫背景下形形色色的生動人物形象全面生動地展示出來，得到了廣大觀眾的接受與認可。

總之，在抗疫背景下，時代報告劇主要集中在中國人民最關(guān)注的抗疫與脫貧攻堅兩個方面，全景式地展現(xiàn)了中國抗疫和脫貧攻堅的情景，避免了空洞的說教，站在受眾的立場去感受和體驗，通過團隊協(xié)作分單元創(chuàng)作的形式、迅速、及時、藝術(shù)化地展現(xiàn)新聞報道中的真實人物、真實事件，努力創(chuàng)作出集新聞性、紀實性、故事性為一體的精品佳作，有效地樹立起國家形象，并且傳達到世界各地。

《最美逆行者》電影劇照

三、時代報告劇核心價值所帶來的啟示

首部時代報告劇《在一起》誕生，之后又拍攝了《最美逆行者》《脫貧先鋒》《石頭開花》等時代報告劇。時代報告劇成為2020 年中國電視劇領域開出的一朵奇葩。與其它藝術(shù)作品一樣時代報告劇具有審美娛樂、審美認知、審美教育等多重價值。不僅如此，在抗疫背景下時代報告劇在國家危機管理與形象傳播方面還能發(fā)揮更大作用。通過《在一起》和《最美逆行者》這些抗疫題材時代報告劇讓觀眾全面了解中國人民的優(yōu)秀品質(zhì)、抗疫精神以及對世界抗疫的巨大貢獻。在這場艱苦卓絕的戰(zhàn)役中，中國數(shù)以萬計的平民英雄不顧個人安危，無私奉獻、積極奮戰(zhàn)在抗疫一線，是他們的英勇無畏與大公無私守護了人民群眾的生命安全，詮釋了新時代中國人的精氣神，讓世界人民真切認識和體會到了中國人民身上蘊含著頑強堅韌的民族精神，中國的國家形象得到了有效的傳播。

在疫情背景下，一大批反映抗擊疫情、脫貧攻堅為主題的時代報告劇在穩(wěn)定人心，凝聚主流價值觀發(fā)揮著潛移默化的作用，對于中國最終能夠取得危機管理的勝利發(fā)揮著積極的作用。從現(xiàn)實意義上看，時代報告劇《在一起》《石頭開花》等是抗疫背景下影視領域的一次探索創(chuàng)新，也是中國政府危機管理的探索與創(chuàng)新。在危機時刻，中國主流媒體響應黨的號召積極探索新思路、新方法，體現(xiàn)出主流媒體勇于探索創(chuàng)新的精神和高度的社會責任感。這些時代報告劇讓全國人民及時了解到了全國抗疫、脫貧攻堅的生動情景，減少了在危機情況下發(fā)生信謠傳謠的幾率，穩(wěn)定了人心，并且通過真切感人的故事啟發(fā)和感染了觀眾，凝聚了人心，集聚起了共同抗疫、共同脫貧的信心與決心，幫助中國人民度過疫情帶來的恐慌、焦慮、無措。為全國人民在疫情危機下爭取抗疫的勝利和脫貧攻堅的勝利打下了堅實的基礎。所以說，在抗疫背景下的時代報告劇兼具新聞與電視藝術(shù)共同的優(yōu)勢，既能讓觀眾在欣賞電視劇時獲得審美娛樂、審美認知與審美教育，又能使新聞信息有效傳播，從而使觀眾在藝術(shù)的享受中接受主流媒體的信息傳播，可以肯定地說，在疫情背景下，時代報告劇在國家危機管理與形象傳播方面的作用是顯著的，它是中國在抗疫背景下實現(xiàn)危機管理與形象傳播的有效途徑。

時代報告劇這一新的藝術(shù)形式，巧妙地將抗擊疫情與脫貧攻堅這兩項重大主題作為素材，進行藝術(shù)加工，并迅速及時地在多種媒體播映，既為危機管理做好了宣傳，凝聚了人心，鼓舞了士氣，取得了危機管理的勝利，又很好地傳播了國家形象。中國之所以能夠在疫情爆發(fā)之時就如此迅速地做出相應的決策，其主要原因在于中國共產(chǎn)黨的領導和中國體制的優(yōu)勢。舉全國之力抗疫，只有中國能夠做到。這些措施的有效執(zhí)行，不僅讓中國在最短的時間內(nèi)度過了難關(guān)，有效地控制了局勢，而且能夠在抗疫背景下取得脫貧攻堅的最終勝利，彰顯出中國政府強大的凝聚力、公信力與執(zhí)行力，彰顯出中國政府非凡的危機管理能力以及蘊藏在中國人民身上的崇高的戰(zhàn)斗和犧牲精神。這一奇跡的取得給世界人民留下了深刻的印象，實現(xiàn)了國家正面形象的有效記錄與傳播。

在抗疫背景下橫空出世的時代報告劇是影視藝術(shù)家們在中國共產(chǎn)黨領導下所進行的一次藝術(shù)創(chuàng)新與探索。時代報告劇非常及時地將新聞報道中的真人真事藝術(shù)化地呈現(xiàn)出來，既具備新聞性和紀實性，又兼具藝術(shù)的故事性和趣味性。一方面讓觀眾通過時代報告劇及時了解了中國人民抗疫、脫貧攻堅的真實情況，避免了謠言的擴散與傳播，又撫慰了人心凝聚了人心，激發(fā)全民抗疫、脫貧攻堅的信心與決心，傳播了正確的價值觀。另一方面，在中國取得抗疫與脫貧攻堅階段性勝利，在國際輿論對“中國模式、中國經(jīng)驗、中國范例”高度關(guān)注下，時代報告劇充分發(fā)揮了影視藝術(shù)迅速快捷、形象逼真、生動有趣的傳播優(yōu)勢，通過多種媒體傳播渠道，讓世界人民對中國國家形象有了更加直觀的了解，增強了中國人民的自信心和民族自豪感，有效批駁了反華勢力對中國的詆毀、攻訐。讓世界人民更深地了解了中國，也使世界人民逐漸接受并認可中國國家形象。所以說，抗疫背景下中國獨創(chuàng)的時代報告劇不僅具有電影的審美娛樂、審美認知、審美教育的作用，更重要的核心價值是在此基礎上派生出的國家危機管理與國家形象傳播的社會價值。這兩項社會價值或許在其他藝術(shù)樣式中或隱或現(xiàn)也有所展示，但是抗疫背景下獨創(chuàng)的時代報告劇體現(xiàn)得尤為顯著。從這種意義上說，時代報告劇在中國影視史上具有重要的地位，它為中國影視藝術(shù)創(chuàng)作提供了新的思路，也為國家危機管理、國家形象傳播探索了新的途徑。電影藝術(shù)家們通過時代報告劇“記錄”中國抗疫、脫貧攻堅這兩項富有歷史意義的偉大壯舉，反映時代精神，激勵全國人民迎難而上，為最終戰(zhàn)勝疫情而奮斗?！对谝黄稹贰妒^花開》等時代報告劇的成功充分說明，具有時代意義的文藝作品一定是能夠代時代立言、代人民發(fā)聲的現(xiàn)實主義的接地氣的文藝作品。