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    探析趙孟頫“書(shū)畫(huà)同源”思想

    2021-03-03 21:45:53王秀金
    關(guān)鍵詞:趙孟頫

    王秀金

    摘 要:中國(guó)的繪畫(huà)與書(shū)法有著密切的聯(lián)系,而“書(shū)畫(huà)同源”論是闡述中國(guó)書(shū)畫(huà)關(guān)系的一個(gè)極為重要的觀點(diǎn)。不同時(shí)代的學(xué)者對(duì)于這一觀點(diǎn)從不同角度進(jìn)行了論述,其中趙孟頫的“書(shū)畫(huà)本來(lái)同”是從書(shū)法筆法在繪畫(huà)中實(shí)踐運(yùn)用的角度去闡釋“書(shū)畫(huà)同源”內(nèi)涵的,即“書(shū)畫(huà)用筆同法”。這一觀點(diǎn)對(duì)后世的藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。因此,研究“書(shū)畫(huà)同源”含義的不同解讀,梳理趙孟頫“書(shū)畫(huà)同法”觀念,分析趙孟頫對(duì)于“書(shū)畫(huà)同源”在筆墨技法運(yùn)用上的理解,對(duì)于中國(guó)書(shū)畫(huà)的發(fā)展具有重要意義。

    關(guān)鍵詞:“書(shū)畫(huà)同源”;“書(shū)畫(huà)同法”;“書(shū)畫(huà)同體”;趙孟頫

    一、目前學(xué)者對(duì)于“書(shū)畫(huà)同源”的解讀

    目前對(duì)“書(shū)畫(huà)同源”理論持肯定態(tài)度的學(xué)者是通過(guò)不同的角度和方法來(lái)對(duì)其進(jìn)行解讀的,總體上可以概括為兩類:第一類是筆墨技法和理法層面的“書(shū)畫(huà)同法”,這是指在“形”上的同源,另外還有美學(xué)家提出書(shū)與畫(huà)在藝術(shù)意境中都將“心”作為審美本體,這是指在“神”上的同源。第二類是本質(zhì)起源層面的“書(shū)畫(huà)同體”。這類觀點(diǎn)中的“書(shū)畫(huà)同法”是指技術(shù)層面的筆法、墨法、構(gòu)圖和使用工具材料的同源,而認(rèn)為“書(shū)畫(huà)同體”是指文字和圖畫(huà)“形”的起源相同,即字和畫(huà)都起源于象形文字或象形文字之前的意象符號(hào)。“書(shū)畫(huà)用筆同法”與“書(shū)畫(huà)同體”是張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫(huà)記》中提出的。他在《論顧陸張吳用筆》一章中用三個(gè)事例說(shuō)明書(shū)畫(huà)用筆同法:其一是王獻(xiàn)之的“一筆書(shū)”和陸探微的“一筆畫(huà)”,其二是張僧繇依據(jù)衛(wèi)夫人《筆陣圖》的筆法作畫(huà),其三是吳道子教授張旭筆法,“又知書(shū)畫(huà)用筆同矣”。在《敘畫(huà)之源流》一章中張彥遠(yuǎn)提到:“是時(shí)也,書(shū)畫(huà)同體而未分,象制肇創(chuàng)而猶略?!彼J(rèn)為倉(cāng)頡造字之時(shí)書(shū)與畫(huà)是一體的,書(shū)與畫(huà)的初始形狀都是很粗略的,都起源于“象形”。而就目前的古文獻(xiàn)來(lái)看,“書(shū)畫(huà)同源”說(shuō)法也被明代戲曲理論家何良俊所認(rèn)可,“夫書(shū)畫(huà)本同出一源,蓋畫(huà)即六書(shū)之一,所謂象形者是也”。這里實(shí)際也是延續(xù)張彥遠(yuǎn)“書(shū)畫(huà)同體”的觀點(diǎn)?!皶?shū)畫(huà)同源”作為一個(gè)固定詞語(yǔ)最早出現(xiàn)在笪重光的《畫(huà)筌》中:“此復(fù)拈八法示人,以見(jiàn)書(shū)畫(huà)同源,真千古不易之論?!边@里是王翚與惲壽平評(píng)論笪重光關(guān)于用筆用墨之論,所以此處的“書(shū)畫(huà)同源”實(shí)則為“書(shū)畫(huà)同法”。

    當(dāng)然也有學(xué)者反對(duì)“書(shū)畫(huà)同源”的觀點(diǎn),認(rèn)為書(shū)與畫(huà)既不同源也不同法,它們屬于兩個(gè)相互獨(dú)立的系統(tǒng)。徐復(fù)觀在討論書(shū)與畫(huà)的關(guān)系時(shí)提出“書(shū)畫(huà)同源”是一種似是而非之說(shuō),認(rèn)為書(shū)與畫(huà)二者是獨(dú)立發(fā)展的,畫(huà)屬于“裝飾意味的系統(tǒng)”,書(shū)屬于“幫助并代替記憶的實(shí)用系統(tǒng)”。高居翰則認(rèn)為繪畫(huà)具備書(shū)法所沒(méi)有的再現(xiàn)功能,二者有著不同的標(biāo)準(zhǔn)。

    二、趙孟頫與歷史上的“書(shū)畫(huà)同法”觀念

    趙孟頫的“書(shū)畫(huà)同源”思想見(jiàn)于他的一首題畫(huà)詩(shī):“石如飛白木如籀,寫(xiě)竹還應(yīng)八法通。若也有人能會(huì)此,須知書(shū)畫(huà)本來(lái)同?!边@一題詩(shī)也經(jīng)常被用來(lái)引證“書(shū)畫(huà)同源”的觀點(diǎn)。這首詩(shī)的大意是:石頭的畫(huà)法與飛白的筆法類似,樹(shù)木的畫(huà)法與篆籀筆法類似,竹子的畫(huà)法與“永字八法”相通,如果有人能夠領(lǐng)會(huì)這些方法,那么他也就會(huì)理解書(shū)和畫(huà)本來(lái)就是一樣的。將此處的“本來(lái)同”放到原詩(shī)的語(yǔ)境中進(jìn)行分析,其實(shí)際內(nèi)涵就是“書(shū)畫(huà)同法”,也就是說(shuō)此詩(shī)是在討論書(shū)與畫(huà)在造型表現(xiàn)與外形上的同源,即書(shū)畫(huà)的筆墨技法和理法的相通。歷史上除上述提出書(shū)畫(huà)用筆同法的張彥遠(yuǎn)外,還有許多畫(huà)家、理論家在畫(huà)論或者題詩(shī)中指出書(shū)畫(huà)用筆同法的觀點(diǎn)。

    宋代郭若虛在《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》中寫(xiě)道:“畫(huà)衣紋林木,用筆全類于書(shū)?!边@里說(shuō)的便是衣紋林木的畫(huà)法與書(shū)的筆法相通。他還提到:“且如世之相押字之術(shù),謂之心印,本自心源,想成形跡,跡與心合,是之謂印。矧乎書(shū)畫(huà)發(fā)之于情思,契之于綃楮,則非印而何?”這便是說(shuō)書(shū)與畫(huà)都是源于本心,即書(shū)畫(huà)在藝術(shù)意境中是以“心”為審美本體的藝術(shù)追求,這是“書(shū)畫(huà)同源”的另一層內(nèi)涵了。同處宋代的郭熙在《林泉高致》中也提到:“故說(shuō)者謂王右軍喜鵝,意在取其轉(zhuǎn)項(xiàng)。如人之執(zhí)筆轉(zhuǎn)腕以結(jié)字,此正與論畫(huà)用筆同。故世之人多謂善書(shū)者往往善畫(huà),蓋由其轉(zhuǎn)腕用筆之不滯也。”這里說(shuō)的是畫(huà)家作畫(huà)拿筆和轉(zhuǎn)動(dòng)手腕的動(dòng)作與書(shū)法一致,作畫(huà)與書(shū)法的用筆同樣具有靈活性。宋代除郭若虛和郭熙外,鄧椿、趙希鵠等人也曾提出“書(shū)畫(huà)同法”的觀點(diǎn)。到了元代,除趙孟頫外,柯九思、楊維楨等人也提及“書(shū)畫(huà)用筆同法”,并提倡以書(shū)入畫(huà)。如柯九思運(yùn)用書(shū)法畫(huà)竹,“凡踢枝當(dāng)用行書(shū)法為之”。楊維楨更是指明“士大夫工畫(huà)者必工書(shū),其畫(huà)法即書(shū)法所在”。明代更有董其昌“士人作畫(huà),當(dāng)以草隸奇字之法為之”。王世貞曾評(píng)郭熙:“郭熙、唐棣之樹(shù),文與可之竹,溫日觀之葡萄,皆自草法中得來(lái),此畫(huà)與書(shū)通者也?!敝燎宕Y士銓曾評(píng)鄭板橋:“板橋作字如寫(xiě)蘭,波磔奇古形翩翩。板橋?qū)懱m如寫(xiě)字,秀葉疏花見(jiàn)姿致。”董棨更是指明:“畫(huà)道得而可通于書(shū),書(shū)道得而可通于畫(huà),殊途同歸,書(shū)畫(huà)無(wú)二。”近代黃賓虹、傅抱石等人也認(rèn)同“書(shū)畫(huà)用筆同法”。黃賓虹認(rèn)為趙孟頫的“石如飛白木如籀”頗有道理,并指出“精通書(shū)法者,常以書(shū)法用于畫(huà)法上”。

    趙孟頫的“書(shū)畫(huà)本來(lái)同”是對(duì)“書(shū)畫(huà)同源”在筆法層面上作出的闡釋,并將“書(shū)畫(huà)同法”付諸藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐,提倡“以書(shū)入畫(huà)”,將書(shū)法的筆法形式用到繪畫(huà)中,從而使繪畫(huà)在形式和造型方面與書(shū)法同源。

    三、趙孟頫藝術(shù)創(chuàng)作中的“書(shū)畫(huà)同法”

    趙孟頫的書(shū)法風(fēng)格“薈萃眾美”,是從摹仿古人的碑帖而來(lái),尤以漢魏時(shí)期的鐘繇、晉代王羲之與王獻(xiàn)之父子、唐代李邕為最。明初宋濂《題趙魏公書(shū)大洞真經(jīng)》:“蓋公之字法凡屢變,初臨思陵,后則取鐘繇及羲、獻(xiàn),末復(fù)留意李北海。”明中葉的文嘉亦對(duì)其書(shū)法有所研究:“按公于古人書(shū)無(wú)不臨學(xué)。近見(jiàn)其千文,謂時(shí)方師沈馥魏定鼎碑,以其有鐘法,則于他書(shū)臨習(xí)者多矣……至謂虞、褚而下,又謂上下一千年,縱橫二萬(wàn)里,無(wú)有與并者,豈虛語(yǔ)哉?!壁w孟頫強(qiáng)調(diào)用筆與結(jié)字相協(xié)調(diào),從而使字表現(xiàn)出一種和諧之美。這就要求各種筆畫(huà)之間的呼應(yīng)要做到力度均衡,所以他考察“古法”,匡正了南宋人結(jié)字由于用筆缺陷所造成的缺乏堅(jiān)實(shí)骨架的弱點(diǎn),因此他的書(shū)體追求整體的堅(jiān)穩(wěn)與均衡。他楷書(shū)中筆畫(huà)的傾斜角度都是一致的,用筆法度嚴(yán)謹(jǐn),字體穩(wěn)健、和諧又不似顏真卿的強(qiáng)勁,而是溫雅柔和的。

    趙孟頫的“書(shū)畫(huà)同法”思想具體落實(shí)到了繪畫(huà)實(shí)踐中的“以書(shū)入畫(huà)”主張。書(shū)畫(huà)結(jié)合使繪畫(huà)的筆墨形式和外觀造型達(dá)到了一種類似于書(shū)法“寫(xiě)”的視覺(jué)效果,這種主張主要體現(xiàn)在枯木竹石題材的創(chuàng)作實(shí)踐中。其實(shí)早在晉、唐時(shí)期就有畫(huà)家將書(shū)法用筆融入繪畫(huà)之中了,湯垕曾評(píng)韋偃畫(huà)作“筆力勁健,駿尾可數(shù),如顏魯公書(shū)法”,張彥遠(yuǎn)也曾將張僧繇的繪畫(huà)用筆與衛(wèi)夫人《筆陣圖》的筆法聯(lián)系在一起。

    趙孟頫在當(dāng)時(shí)社會(huì)政治發(fā)生深刻變化的背景下,不再傾向于描繪客觀的自然景致,而是用高古超逸的書(shū)法用筆作畫(huà),創(chuàng)造出一種能夠表現(xiàn)內(nèi)心情感的新型山水畫(huà)風(fēng)格,對(duì)此可以理解為在書(shū)畫(huà)用筆上的同源和書(shū)畫(huà)表現(xiàn)“心”的同源?!缎闶枇謭D》是體現(xiàn)“書(shū)畫(huà)同源”理論最具代表性的作品,畫(huà)中的題詩(shī)、皴法與筆墨變化都體現(xiàn)了很強(qiáng)的書(shū)法用筆意識(shí)。作者以書(shū)法的中鋒用筆表現(xiàn)枯木竹草的蒼老遒勁,中鋒用筆筆力凝重,所畫(huà)枝干圓厚,線條堅(jiān)挺;以側(cè)鋒用筆表現(xiàn)石塊的立體感和質(zhì)感,側(cè)鋒用筆筆力疏松,線條朦朧松散,靈動(dòng)自由。趙孟頫枯木竹石題材的作品中,還有一幅佳作名為《雙松平遠(yuǎn)圖》,作者用飛白的筆法畫(huà)出近處兩棵松樹(shù)和周邊的山石,用草書(shū)加篆書(shū)的筆法“寫(xiě)”出兩棵樹(shù)的樹(shù)干和樹(shù)皮,筆鋒、筆墨的控制恰到好處,極具文人意趣?!儿o華秋色圖》是趙孟頫眾多畫(huà)作中記錄詳盡的一幅,此畫(huà)摹仿董源畫(huà)法,用的是楷書(shū)筆法,畫(huà)中細(xì)節(jié)很多,但是結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單。他將一些直線和橫線隱藏于樹(shù)木、房屋之中,使畫(huà)作富有韻律。這幅畫(huà)的突出特點(diǎn)就是畫(huà)中的筆法,作者用了不同的筆和筆鋒來(lái)完成這幅畫(huà):用較粗的筆來(lái)描繪畫(huà)面中主體部分的兩座山、汀渚和松樹(shù),用較細(xì)小的筆和筆鋒刻畫(huà)蘆葦、小舟等,而其他如茅舍、樹(shù)木等細(xì)微的地方則用厚實(shí)凝練的中鋒塑造。各種不同的筆法體現(xiàn)了作者用筆的功力和技巧。而此畫(huà)上的一些題跋也指出了書(shū)畫(huà)的聯(lián)系,如“向見(jiàn)董宗伯臨文敏公《鵲華秋色圖》,已嘆賞不置。今獲觀此卷,更覺(jué)一辭莫贊。乃知書(shū)畫(huà)一致”“入勝國(guó)初,子昂從之,得見(jiàn)聞唐宋風(fēng)流,與錢舜舉同稱耆舊,蓋書(shū)畫(huà)學(xué)必有師友淵源”。

    趙孟頫將書(shū)法用筆融入繪畫(huà)之中,不僅豐富了繪畫(huà)的表現(xiàn)形式,而且其縱逸自如的用筆也是自我表現(xiàn)的工具。他把繪畫(huà)看作書(shū)法,以書(shū)法用筆融合自然物象與心靈世界。

    四、結(jié)語(yǔ)

    “書(shū)畫(huà)同源”論從不同的角度和語(yǔ)境來(lái)解讀,其內(nèi)涵也是不同的。從張彥遠(yuǎn)《歷代名畫(huà)記》中提出的“書(shū)畫(huà)同體”“書(shū)畫(huà)用筆同法”到明代何良俊明確提出“書(shū)畫(huà)本同出一源”,再到清代出現(xiàn)“書(shū)畫(huà)同源”的固定詞語(yǔ),在這個(gè)過(guò)程中許多學(xué)者和書(shū)畫(huà)理論家都不同程度地豐富了“書(shū)畫(huà)同源”這一理論的內(nèi)涵?,F(xiàn)代人對(duì)此理論的闡釋也不盡相同:有的是從歷史發(fā)生學(xué)角度論述其起源;有的從造型表現(xiàn)上論述其筆法相通;有的對(duì)此理論持反對(duì)意見(jiàn),認(rèn)為書(shū)畫(huà)是獨(dú)立發(fā)展的。而趙孟頫的“書(shū)畫(huà)本來(lái)同”從造型表現(xiàn)角度闡明了書(shū)畫(huà)筆法運(yùn)用的相通。結(jié)合前人對(duì)“書(shū)畫(huà)同法”的論述和趙孟頫的書(shū)畫(huà)實(shí)踐來(lái)看,趙孟頫只不過(guò)是揭示了畫(huà)家將書(shū)法用筆融入繪畫(huà)這一客觀事實(shí)。同時(shí)元代又是社會(huì)政治發(fā)生變革的時(shí)期,“言志”是書(shū)畫(huà)的宗旨,體現(xiàn)了書(shū)畫(huà)源于本心的特征,其中書(shū)畫(huà)的同源或許也有“心”這一層面的內(nèi)涵。

    參考文獻(xiàn):

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    作者單位:

    中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院

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