劉為民：畫武術是我的追求和夢想

袁龍海

劉為民

1955年出生于上海，上海美術家協(xié)會會員，師從華三川先生，曾就讀于上海美術學校、上海美術學院。1975年開始連環(huán)畫創(chuàng)作，至今已發(fā)表連環(huán)畫作品78部。作品多次入選市級和全國美展并獲獎。2004年起創(chuàng)作武術人物畫，其中25米長卷《中華百拳圖》和40米長卷《十八般武藝圖卷》由上海人民美術出版社出版發(fā)行。數(shù)十家媒體對劉為民的“武術畫”作了報道，轟動一時。東方衛(wèi)視還將他的“武術畫”收入《東方衛(wèi)視迎世博倒計時100天》宣傳片中，在倒計時第五天向全球24小時滾動播出。

當下的連環(huán)畫作品，能引起藝壇普遍關注的不多。在我接觸的眾多連環(huán)畫畫家中，也只有屈指可數(shù)的幾位，有著“標志性”的主題探索。

劉為民先生的武術題材人物，近年來引起我摯深的興趣，不僅僅因為小時候喜愛看連環(huán)畫“岳飛傳”“楊家將”“三俠五義”等故事，青年時也曾練過五年太極，且閱讀過全部金庸武俠小說，所以對武術的興趣由來已久，要探個虛實究竟。我是先認識他的作品，再認識他這個人的。

第一次讀到劉為民的作品，是在2015年上海圖書館舉辦的“紀念抗戰(zhàn)勝利70周年美術作品展”上。一幅長3.6米高0.9米的《喜峰口大捷》，描繪了抗戰(zhàn)時期“二十九軍大刀隊”在喜峰口與日寇搏殺的慘烈場面，人物眾多，完全把我?guī)肽菦_鋒陷陣的硝煙之中，極富張力。我想那復雜對抗的動態(tài)描繪，如果沒有部隊生活體驗和扎實的造型能力，是不可能完成的，讀后一直在我的腦海揮之不去。于是，有一天我向海派連環(huán)畫、中國畫大家汪老（汪觀清）打聽《喜峰口大捷》的作者。汪老說：“這是一個喜歡武術，練武術又畫武術的畫家，畫得很內行，表現(xiàn)的武術動作功架看上去很真實?！?/p>

之后，我與劉為民成了朋友，也曾同赴黃山采風寫生。他為人坦誠，我們雖沒有很多話，卻相信互相是深切認識的。后來我了解他是20世紀70年代中期工人畫家，有過被選入上海美術學?！暗诹诠まr兵連環(huán)畫學習班”深造的經(jīng)歷。在70年代后期，他為了畫連環(huán)畫《海上偵察兵》，曾到福建前線“臺山島”體驗部隊生活兩個月。

值得一提的是，去年夏秋季節(jié)交換之際，在上海群眾藝術館舉辦的“小人書中的烽火歲月——紀念中國抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利75周年連環(huán)畫展”，專題展海報選用了他的作品，我想這大概是評委與領導們商討后的意見吧。讀著這些作品，讓我心生一種特別的親切感。

最近又讀到他為武術界重要人物董海川、孫祿堂、萬籟聲、吳鑒泉、武禹襄、楊?？?、楊澄甫等畫的白描繡像，我不禁產(chǎn)生了要與他單獨談一談的想法。

“有朝一日我要專門畫武術”

事實上，劉為民練武術與年少時體弱多病患哮喘有關，他想通過練武術練好身體。

中學時的一天上午，他到公園長跑，看到許多人練少林拳、太極拳，個個精神飽滿，羨慕極了，下定決心，跟一位張師傅與師兄們一起練長拳，堅持了七年，體質得到了改善，也因此知道了一些武術的幾個流派十來種拳術的“一點皮毛”。20世紀80年代初，他通過閱讀武術類雜志，舉凡《武林》《少林》《太極》《精武》《武魂》《武當》等獲得進一步知識：武術分內家拳、外家拳，有形意拳、長拳、器件等很多類。

時間拉到1983年“第五屆全運會”在上海的舉辦。當時，劉為民工作的長寧區(qū)工人文化宮是全運會的一個武術活動場地，有許多武術名家到場。他興奮極了，就根據(jù)拍攝的照片“自編自畫”了一組武術連環(huán)畫，在文化宮宣傳長廊里展出，觀眾很多。他由此萌生了一種很特別的成就感和愿望，“有朝一日我要專門去畫武術”。

2001年，北京申辦奧運會成功，國家體育總局為此專門成立了“武術爭取進入奧運領導小組”。另一邊，當時的劉為民已經(jīng)完成了幾十部連環(huán)畫作品，但整個行業(yè)的低迷是畫家們普遍面臨的一道難題。是轉型還是堅守？劉為民一直思考著怎樣與別人畫得有所不同。有一天在家畫畫，偶然電視里傳來周杰倫《雙節(jié)棍》 “哼哼哈嘿”的歌聲，節(jié)奏強烈。他想，“有人唱武術，為什么我不能畫武術呢？”

但怎么畫呢？剛開始腦子里空空如也，劉為民想，畫“全一些的畫”，這樣才有意義。在2008年奧運會上，有許多拳種器械表演項目，他決定一試。從醞釀到完成創(chuàng)作足有4年，時間比較充裕。正所謂“心誠則靈”，經(jīng)過一段時間的日思夜想，他似乎得到“神力”加持。在走訪武術專家多方征求意見后，斷然決定創(chuàng)作 “兩個一百”——“先搞一百種拳”?！吨腥A百拳圖》《十八般武藝》就是這樣醞釀出來的。

然而畫一百種拳談何容易，從哪里找資料呢？他先收錄熟知的二十余種，后來到舊書市場淘寶，加起來就有三四十種，再到圖書館查找。隨著漸漸深入，他了解到中華武術有上千種，不能樣樣都畫，必須找到重要的拳術，還要通過權威機構審定，否則太多了。于是，他從中國武協(xié)提供的拳種名單中對照、歸類。后來不僅從舊書中淘，還從 “碟片”中找。有一天他忽然開竅，播放碟片可以暫停，畫速寫作素材，“關鍵是要懂得在什么位置停格，看懂才能畫”。

經(jīng)過兩年半嚴謹?shù)氖占?、考證，劉為民才正式開始繪制。

初稿完成后，他又去上海體育學院武術系，請專家們評頭論足提修改意見。而體院武術系郭志禹教授被劉為民的誠意打動，又邀請了中國武術協(xié)會秘書長康戈武及當代武術泰斗蔡龍云先生等一起觀摩?！吨腥A百拳圖》長25米高0.4米，一百個各朝代的武者組成一個高低起伏、錯落有致的群像，形象地展示了中華武術中重要的一百個拳術流派。此卷一經(jīng)完成，得到行家的高度認可。馮驥才先生也欣然為之題書。請馮先生題字的原因，劉為民說：“馮驥才是小說《義和拳》《神鞭》《鷹爪拳》的作者，是一位懂武術的作家、畫家?！?/p>

隨后，劉為民又花一年半時間創(chuàng)作了42米白描長卷《十八般武藝圖》，作為2010年 “上海世博”的獻禮?！笆税阄渌嚒笔侵甘褂檬税惚鞯募寄埽畛跏侵傅稑寗鞯仁朔N兵器，隨著各朝代兵器的種類和型制不斷擴展已遠不止十八種，后來泛指古代冷兵器?！妒税阄渌噲D卷》由130個手持兵器的各朝代武者組成的畫面，形象地展現(xiàn)了古代豐富多彩的冷兵器及冷兵器發(fā)展脈絡，由汪觀清先生題書，與《中華百拳圖》成為兄弟篇。

《中華百拳圖》《十八般武藝圖》的連續(xù)推出，在社會上產(chǎn)生了廣泛影響。有數(shù)據(jù)可查，“上海世博”召開前十天，《十八般武藝圖》在東視24小時不間斷滾動播出。他的業(yè)績陸續(xù)被《長寧時報》《新民晚報》《勞動報》《文匯報》等相繼報道，成一時“熱點”。不僅在美術界，武術界都知道有個懂武術的畫家劉為民，他被稱為“半個武術家”，成為名副其實的一位用畫筆講述中國武術故事的代表人物。上海體育學院教授郭志禹有曰：“劉為民先生創(chuàng)作的《中華百拳圖》和《十八般武藝圖》，是在近現(xiàn)代書畫史上畫武術，系統(tǒng)展示武術拳、械的首創(chuàng)者，是站在海派文化的潮頭弘揚武術戰(zhàn)斗精神的藝術家?！?/p>

我調查發(fā)現(xiàn)，到目前為止，上海沒有第二個這樣投入“武術畫”的畫家。歷史上確實有畫武俠題材的，也有根據(jù)名著小說畫故事的，但都零散不成系列，由此可見劉為民的“武術畫”十分稀罕。如果說武俠更多是表現(xiàn)飛來飛去的憑空想象，那么“武術畫”則憑借廣泛的資料、史料而創(chuàng)作，經(jīng)得起專業(yè)的檢驗。劉為民的“武術畫”被專家譽為“當代貼近武術真實的一種藝術表達”，對弘揚和認識傳統(tǒng)武術無疑具有積極的意義。

與“連壇”藝術大師的藝緣

一般來講，連環(huán)畫畫家都會根據(jù)不同題材，采用自己擅長的表現(xiàn)形式，劉為民也做過同樣的努力與探索。

讀他最初繪制的連環(huán)畫，可謂“題材不限，形式多樣”。比如采用單線白描形式繪制現(xiàn)實題材的《光影徐家匯》;采用線條加黑面形式創(chuàng)作的《槍從背后打來》《女蛇王》;采用黑白對比富有裝飾感的畫面的《橡皮人》《噱頭大師鋤奸記》《蘇加諾傳》《你可別后悔》等等，按他自己說法，“為盡量使每篇作品都有各自的風格，避免雷同，適合各個讀者群體”。

從1975年起至今，他已創(chuàng)作并發(fā)表了《楊七郎打擂》《兩狼山》《鍘包勉》《霍桑探案》《橡皮人》《人鱷大戰(zhàn)》《四大名捕會京都》《胡耀邦與瀏陽》《霍元甲威震上海灘》《改革先鋒姚明》等七十八篇連環(huán)畫作品，我們用“甘苦自知”形容個中艱辛與歡樂，一點不為過。

俗話說“名師出高徒”。成熟的畫家，都是自身內在需求與把握“機遇”分不開的。近十幾年來，劉為民的連環(huán)畫更多地使用單線白描形式，其線條、構圖，借鑒了現(xiàn)代連環(huán)畫大師顧炳鑫、華三川、賀友直等的風格。另外一個特點是“仰視”“俯視”角度十分突出，區(qū)別于通常畫家的“平視”角度。還有，表現(xiàn)“動態(tài)”人物的較多。這里無妨再了解一下他繪畫藝術一路走來的過程。

他坦言自己連環(huán)畫最初的學習范本是顧炳鑫的《怎樣畫連環(huán)畫》，“我畫人物五官用線來之于此，比如畫耳朵結構，從摹寫到能背出來”。劉為民指著自己的作品，邊說邊比畫。后來他讀到華三川的連環(huán)畫《白毛女》《青年近衛(wèi)軍》《交通站的故事》，覺得華三川畫得很生動，開始揣摩自學?！皠討B(tài)人物是受華三川的啟發(fā)”。

他的簡歷上強調師從華三川，其實他拜華三川為師的時間很晚，緣于一次海外偶遇。

1995年，已有20年連環(huán)畫創(chuàng)作經(jīng)驗的劉為民，被畫商請到馬來西亞畫插畫，畫商同時邀請華三川先生在他的畫廊里開畫展。有一天畫商通知劉為民出席華三川的畫展開幕式，劉為民“興奮死了”，異國他鄉(xiāng)遇心中偶像，三生有幸。攀談之后發(fā)現(xiàn)華三川先生的居住地離他家只有五分鐘路程。劉為民拿出自己的作品請華三川指點，得到華三川的認可，他當即表示要拜華三川為師?；貒髣槊裾桨輲?，成為華三川的關門弟子，“有兩周時間，我每天到華老師家看他示范畫人物，華老師還每天留我一起吃飯”。在名師的點撥下，他的造型能力得到很大的提升。

他與賀友直的“藝緣”發(fā)生在“文革”后期。當時大批畫家“被打倒”和“靠邊站”，工農兵不僅是連環(huán)畫表現(xiàn)的主體，更是藝術創(chuàng)作的主題。上海人民美術出版社受命組織培養(yǎng)工廠里的美術骨干，劉為民是被選中的“幸運兒”之一。他根據(jù)工人作家的小說《電站紅花》改編成連環(huán)畫讀本。在出版社美術編輯任伯宏的指導下，學習怎樣構圖、起稿、勾鉛筆稿、勾墨稿。“其中，賀友直老師又來指導、示范，幫著打草稿。我與賀老師面對面一起工作了兩個星期?！眲槊裰两窀锌侨绾瓮瓿傻谝槐具B環(huán)畫的。當時，他還不能理解賀友直連環(huán)畫的那種趣味，直到后來才慢慢理解，并開始學習賀友直的造型神態(tài)，疏密關系處理。他始終記著賀友直“畫畫能簡練盡量簡練”的話語。

此后，他的“連環(huán)畫”造型無不向這個方向努力。2004年轉向武術畫創(chuàng)作后，劉為民更多從陳洪綬、任伯年等明清繪畫大師作品中吸取養(yǎng)料，向中國畫靠攏。他堅定地說：“我最終目標就是畫武術，連環(huán)畫是為畫武術做準備的，畫動態(tài)人物也是?！彼麘c幸自己找到可以投入“全部精力”的好題材，實現(xiàn)有朝一日要畫武術的初心。

再讀一讀劉為民近幾年來的作品，就不難理解這句話了：

2012年，他為紀念辛亥革命百年而作《尚武精神》;2014年為配合“精武會”申報國家非遺項目創(chuàng)作的《精武拳械圖》;2015年為紀念抗戰(zhàn)勝利七十周年而作《喜峰口大捷》《大刀進行曲》;2018年創(chuàng)作《霍元甲威震上海灘》;2020年為紀念抗戰(zhàn)勝利七十五周年而作五條屏《大刀向鬼子頭上砍去》等等，無不與武術相關。他創(chuàng)作的武術系列作品，給市民特別是廣大青少年兒童正確認識武術具有積極意義。

就在我撰稿之時，劉為民繪制的白描長卷《中國正在說》（長20米高0.3米）出版了，此書作為中國少年兒童新聞出版總社出版的“美麗中國從家鄉(xiāng)出發(fā)”系列圖書35冊之首， “提綱摯領”。該套書由35位作家、41位畫家共同創(chuàng)作，內容涉及34個省級行政區(qū)地理、景觀和人文，每個行政區(qū)出一冊，全面展現(xiàn)中華五千年文明和新時代面貌，是今年國家重點出版物。

劉為民還告訴我，他正與北京童趣出版社合作，以兩幅武術長卷為素材，創(chuàng)作武術系列圖書《了不起的中國武術》。還計劃創(chuàng)作以18位開國上將，如許世友、徐海東、陳賡等人“武術情懷”為題材的18條屏，以紀念2022年中國人民解放軍建軍95周年。

“這是我的追求和夢想”，他說。