于“豪放”中顯“悲慨”
——《漁家傲·天接云濤連曉霧》詞作風(fēng)格之我見

涂元偉

（泉州第一中學(xué)，福建 泉州 362000）

部編版語文教材八年級上冊的第六單元第25 課《詩詞五首》第五首選編了李清照的詞中佳作《漁家傲·天接云濤連曉霧》，該詞風(fēng)格歷來被界定為“豪放”風(fēng)格。但如果細(xì)讀該詞，應(yīng)不難發(fā)現(xiàn)，該詞不只“豪放”，還有更深沉的意味值得挖掘。唐代司空圖在《二十四詩品》中認(rèn)為，“豪放”即“由道反氣，處得以狂……真力彌滿，萬象在旁”，意思是“豪邁的情懷促成曠達(dá)的氣質(zhì)，涌泉似的詩思發(fā)人英氣勃發(fā)……真率的詩情激蕩起一腔熱忱，駕馭萬千氣象一齊奔來筆下”。而用“豪放”來認(rèn)定一首詞作的風(fēng)格，也就是在界定該作品的氣質(zhì)。作品的氣質(zhì)應(yīng)能從“語言涵義”“情感內(nèi)核”等方面加以品鑒得出，再深入時代背景和個人際遇加以分析，如此“知人論世”，一般能得出比較準(zhǔn)確和可信的結(jié)論。文章嘗試以此進(jìn)行品讀研析。

一、語言涵義：豪放開篇，悲慨收束

該詞上闕開篇從“天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞”兩句大致能讀出“美”，云濤翻飛，星辰閃爍，可謂“美”在景象浪漫，“千帆舞”一出，更添唯美色彩。云濤、曉霧、星河、千帆等意象構(gòu)筑的意境足夠開闊，氣象可謂曼妙，高遠(yuǎn)而脫出塵世。正如《二十四詩品》所言：“天風(fēng)浪浪，海山蒼蒼”，大有萬千氣象云集到筆下之豪邁氣概。接著，“仿佛夢魂歸帝所”一句，暗示了“夢”，一個“魂”字容易讓人聯(lián)想到夢境的輕盈縹緲和靈魂的虛弱無力感，正好適合一位女子漸次低落的情緒。而天帝問一句“歸何處”，引人深思。關(guān)于人生的意義、價值以及終極歸宿在哪里？李清照在此要表達(dá)的內(nèi)容，已從前文的豪邁之感轉(zhuǎn)向遇阻后的茫然。

再看下闕，“我報路長嗟日暮”一句，字面意義在力度上明顯轉(zhuǎn)弱，豪情壯語的氣場已然淡化?！啊烽L日暮’，反映了詞人晚年孤獨無依的痛苦經(jīng)歷，然亦有所本”，教參引出屈原“上下求索”的內(nèi)容，并分析詞人在此“隱恬入律”“渾化無跡”，字面上的豪放之語已漸漸偏向悲嘆之氣。該句中的“日暮”和上闕的“曉”字，此處的時間矛盾，更表現(xiàn)出詞人心境的迷茫，傳達(dá)的感覺已悄然趨向慨嘆，不再豪邁。還有“學(xué)詩謾有驚人句”，教材解釋“謾”字同“漫”，意為“空、徒然”。作者在感傷“空有才華，但畢竟是個弱女子，能有什么作為？”該句表達(dá)的意味已顯失望無力，流露出女子的不滿與憂傷。接下來，“九萬里風(fēng)鵬正舉”等句，估且能讀出些微的大氣。作者要表達(dá)渴望像大鵬鳥一樣乘著旋風(fēng)飛上九萬里高空，字面上的豪情才剛剛冒出一點，忽然來一句“風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去”，一個失魂落魄、眼里含著凄涼的中年女人在向上天乞求，求風(fēng)不要停，把自己乘坐的這條小船吹到海外仙山去。到了“乞求”和“祈愿”，先前的“豪放”自然已淡至幾無，反是“悲慨”之感余味無窮。到此，詞從“豪放”開篇，情緒高開低走，至“悲慨”結(jié)束，直至令人愴然涕下的程度。

二、情感內(nèi)核：骨子豪縱，情緒悲愴

李清照的詞作跟辛棄疾的相比，自然無法像男性那般硬氣磅礴。葉嘉瑩也評李清照這首《漁家傲》是真正的好詞，但也無奈承認(rèn)其女性詞風(fēng)“無骨”的特點?！耙驗闆]有骨氣，她站不起來，她沒有這種豪壯英發(fā)的高遠(yuǎn)氣象，這是沒辦法的。這是我們過去的傳統(tǒng)社會文化把女性限制了?！保?］這顯然是女性作者的遺憾。李清照寫這首詞時，已46 歲，是在經(jīng)歷顛沛流離、家破人亡的人生坎坷之后，憑充沛而滄桑的情感寫下這首詞的。在靖康之變后，李清照隨南宋小朝廷南遷避難，一路上，原本恩愛的小夫妻因丈夫病逝而一朝夢碎，所攜書卷金石沿途散佚，她又因莫須有的罪名而深受折磨?！袄钋逭兆詈笤谛木成系幕臎?、空無，已經(jīng)不僅是因為亡國了……李清照不像北宋的范仲淹、王安石、蘇軾那樣有偉大的政治理想，而是只有一個與知己共同建立小小的美好世界的理想，連這個理想都不能完成的時候，她的哀傷是非常深沉的?！保?］基于以上的情緒出發(fā)點，面對慘淡的現(xiàn)實，就連傷時憂國都要橫招誣陷，身為女性的李清照，難免流露悲慨。

開篇奇麗壯美的海上風(fēng)光，“用豐富的想象創(chuàng)造了這樣一個似夢似幻、美妙神奇、富有浪漫色彩的境界”。一個女子將自己夢中的情境描述得如此唯美浪漫、意境壯闊，當(dāng)然不是為了生造詞境，應(yīng)該是有所企盼，在夢里尋到一處美好境界，從而躲開現(xiàn)實的凄涼殘酷。這種“企盼”，明顯屬于小女子情懷，雖比一般女子要有眼界和氣魄，但基于她骨子里的“豪縱”，一旦受到現(xiàn)實的打壓，難免不滿和慨嘆。包括后來的“九萬里風(fēng)鵬正舉”等言，用語大氣，不失豪放，但從情感上推論，李清照分明帶著對現(xiàn)實的嗟怨不滿、憤懣感慨，如此情緒，簡單視作“豪放”，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)未觸及作者的心靈痛處的。正如司空圖在《二十四詩品》關(guān)于“悲慨”詩風(fēng)所言：“大道日往，若為雄才。壯士拂劍，浩然彌哀”，即“世道日益淪喪，誰是今日雄才？壯士拔劍自嘆，抒發(fā)滿腔悲哀”。李清照該詞所發(fā)，正是自嘆悲哀。

三、際遇背景：性情豪邁，遭際悲涼

該詞和作者彼時的背景復(fù)雜，知人論世的過程就顯得珍貴而極有必要。南宋建炎三年八月，其夫趙明誠病逝，對于李清照而言，不啻為致命打擊。中年喪夫，她的情緒已深悲至極。又適逢金兵持續(xù)南侵，南宋小朝廷一路潰敗。李清照年近半百，在兵荒馬亂中散佚了全部財物，又遇妄言詬病。“‘頒金’大概是指‘通敵’之類的嚴(yán)重政治事件，所以才會因此而受人彈劾，這事使她‘大惶怖，不敢言，遂盡將家中所有銅器等物，欲走外庭投進(jìn)’，想向朝廷獻(xiàn)上她僅存的收藏來減輕自己‘頒金’的嫌疑……但面對慘淡的現(xiàn)實，她的心情又是十分沉重的，其中固然有她自己的身世之悲……此外也有著傷時憂國之情?！保?］李清照幾乎心力交瘁，于建炎四年將這段生涯作為現(xiàn)實映射，寫下這首情感十分復(fù)雜的《漁家傲》，將可堪憐憫的遭際，揉進(jìn)短短的一首詞作中，她要表達(dá)的絕非只是“豪邁”的情懷。

再者，李清照的厄運究竟是什么原因造成的？“南渡以來，殘酷的現(xiàn)實和流離的生涯擴(kuò)大了她的視野，她的心中燃燒著熾烈的愛國熱情，并在詩文中表達(dá)出來……這些正直的論調(diào)招來一系列的打擊和誣陷毀謗。李清照以一個夫死無依的女子，竟然寫詩‘詆毀’那些不思北伐，但知歌舞酣醉的統(tǒng)治者們，所引起的后果是可以想見的?！保?］原來，一切罪名不是無緣無故的，“學(xué)詩謾有驚人句”更是表達(dá)了她對現(xiàn)實的不滿。古代女子參與政治話語權(quán)方面的事，勢必困難重重。李清照后半生日子那么艱難，還要去參與政治表達(dá)，她應(yīng)該圖的是名譽，圖的是一個有才學(xué)的女子不容錯判的清白。她努力發(fā)出聲音，然而在時代大潮中，她的聲音極易被淹沒，若有“豪放”，實在難能可貴。只可惜，最后拼盡全力發(fā)出的一聲“悲慨”，化成時代的“余音”。

李清照的確寫過“生當(dāng)做人杰，死亦為鬼雄”這般具有“豪放”氣質(zhì)的詩句，她被認(rèn)為不但是閨房里杰出的人，而且擺在文士之中也很有豪縱之氣。但該詞即使被當(dāng)作她詞作中特立獨行的一首，除卻“豪放”之風(fēng)，其“悲慨”風(fēng)格也不可忽視。梁啟超曾言：“本詞絕類蘇、辛，不類《漱玉集》中語。”［4］有學(xué)者認(rèn)為，“但應(yīng)該看到，這里仍然保持李清照自己詞風(fēng)特征，而且也有蘇軾、辛棄疾詞中所未到的?！保?］無論千百年來，多少人對李清照和該詞有過多少見仁見智的分析，基于該詞的復(fù)雜性，筆者以為其詞風(fēng)應(yīng)兼具“豪放”與“悲慨”。