從《水滸傳》到《金瓶梅》

摘? 要：《金瓶梅》的取材來(lái)源是《水滸傳》小說(shuō)中武松殺嫂的相關(guān)內(nèi)容，它對(duì)此不僅僅是簡(jiǎn)單的復(fù)制，而是有所保留的繼承與創(chuàng)新，以武松殺嫂為引子，放大了西門(mén)慶這一原本在《水滸傳》中擔(dān)任配角的人物形象，由此演繹了一部以日常生活為重心的世情小說(shuō)。其中，尤其是對(duì)潘金蓮、西門(mén)慶與武松這三個(gè)主要人物進(jìn)行了很大程度的改寫(xiě)，打破了傳統(tǒng)意義上對(duì)這三人的定位。本文單就西門(mén)慶這一人物形象在《水滸傳》與《金瓶梅》兩部作品中的異同進(jìn)行比較，進(jìn)而剖析《金瓶梅》中西門(mén)慶這一立體化的人物形象對(duì)《水滸傳》中西門(mén)慶人物形象的繼承與升華。

關(guān)鍵詞：《水滸傳》;《金瓶梅》;西門(mén)慶

作者簡(jiǎn)介：孫永強(qiáng)（1998-），女，漢，甘肅環(huán)縣人，延安大學(xué)在讀碩士，研究方向：元明清文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2021）-03-0-02

本文以由人民文學(xué)出版社出版，施耐庵與羅貫中著的一百回《水滸傳》與由新加坡·南洋出版社出版，蘭陵笑笑生著，董玉振主編的一百回《金瓶梅》為底本，僅就兩部作品對(duì)西門(mén)慶這一人物的描寫(xiě)進(jìn)行比較分析?！端疂G傳》中的西門(mén)慶只是一個(gè)不起眼的配角，在一百回的長(zhǎng)篇小說(shuō)中，他僅出現(xiàn)在第二十四回（王婆貪賄說(shuō)風(fēng)情? 鄆哥不忿鬧茶肆）到第二十六回（鄆哥大鬧授官?gòu)d 武松斗殺西門(mén)慶）三回中，而到了《金瓶梅》里，他一躍成為故事的主角，一百回中有七十九回寫(xiě)及他，已不再是《水滸傳》中單一的破落戶子弟形象，而是一個(gè)家境頗為殷實(shí)的浪蕩子弟，生得風(fēng)流倜儻，性情瀟灑，吃喝玩樂(lè)，無(wú)不通曉。且憑著自己精明的商業(yè)頭腦，一躍成為清河縣的豪強(qiáng)。不僅如此，他還陰差陽(yáng)錯(cuò)地得了一個(gè)官職，從此直步青云，為官，步步高升;為商，則資產(chǎn)豐厚。從古至今，男性窮極一生所追求的權(quán)與錢(qián)，名與利，在他面前，均變?yōu)橥偈挚傻弥铩３酥?，他用錢(qián)和權(quán)換來(lái)了妻妾成群，古人云：“食色，性也?！蔽鏖T(mén)慶更是如此，確切來(lái)講，他用生命詮釋了這句話的涵義，“好色”是烙在他身上的歷史印記，經(jīng)久不衰。俗語(yǔ)云：色字頭上一把刀。三十三歲的西門(mén)慶終究沒(méi)能逃過(guò)縱欲而死的悲劇命運(yùn)。他沉浸在自己親手鑄就的“酒”“色”“財(cái)”“氣”四座城中，紙醉金迷，最終也在這華麗的城池中撒手人寰?；?，讓人羨煞：死，令人唏噓。

一、家世背景的變化

《水滸傳》中對(duì)西門(mén)慶著墨甚少，故對(duì)其家境交代也極為簡(jiǎn)略，可以說(shuō)一筆帶過(guò)。小說(shuō)第二十四回中寫(xiě)到：

原來(lái)只是陽(yáng)谷縣一個(gè)破落戶財(cái)主，就縣前開(kāi)著個(gè)生藥鋪?！鼇?lái)發(fā)跡有錢(qián)。

整部作品中，僅僅用幾句話草草交代西門(mén)慶的身世背景以了事，極其簡(jiǎn)略，卻也符合他作為配角出現(xiàn)在《水滸傳》小說(shuō)中的身份?！捌坡鋺糌?cái)主”“近來(lái)發(fā)跡有錢(qián)”寫(xiě)出西門(mén)慶家境既不顯貴，也不殷實(shí)。

反觀《金瓶梅》第一回（西門(mén)慶熱結(jié)十弟兄 武二郎冷遇親哥嫂）中西門(mén)慶出場(chǎng)時(shí)的筆墨：

山東省東平府清河縣中，有一個(gè)風(fēng)流子弟，生得狀貌魁梧，性情瀟灑，饒有幾貫家資，年紀(jì)二十六七。……家中呼奴使婢，騾馬成群。

單就西門(mén)慶的身世就有一大段的敘述，他不再是“破落戶財(cái)主”，而是清河縣中一個(gè)“殷實(shí)”的富家子弟。也不是“近來(lái)發(fā)跡有錢(qián)”，而是其父本就經(jīng)商，“饒有幾貫家資”，并且開(kāi)著“一個(gè)大大的”生藥鋪，“家中呼奴使婢，騾馬成群”，儼然一副富家子弟形象。與《水滸傳》中交代的破落家境相差甚遠(yuǎn)。

二、性格特征的迥異

《水滸傳》中，西門(mén)慶的形象無(wú)疑是單一的，用“惡霸”一詞概括他足矣。如第二十四回寫(xiě)到：

（他）從小也是一個(gè)奸詐的人……與人放刁把濫說(shuō)事過(guò)錢(qián)，排陷官吏。

“放刁把濫”“排陷官吏”可見(jiàn)其小人行徑。《金瓶梅》中，則將西門(mén)慶塑造為故事的主角，他不再是一個(gè)扁平的人物形象，而是一個(gè)飾演多重角色的立體化人物。如：第一回對(duì)他的描寫(xiě)：

這西門(mén)慶生來(lái)秉性剛強(qiáng)，作事機(jī)深詭譎，又放官吏債……因此滿縣人都懼怕他。

較《水滸傳》而言，《金瓶梅》中的西門(mén)慶少了“排陷官吏”的小人行徑，多了“秉性剛強(qiáng)”“機(jī)深詭譎”的商人形象。同時(shí)，還與朝中四大奸臣有來(lái)往，可見(jiàn)其奸詐、精明之處。俗語(yǔ)云：龍交龍，鳳交鳳。他能與四大奸臣相交甚好，可見(jiàn)，他的奸詐并不亞于高楊四人。他深諳在他所處那個(gè)時(shí)代，“攀高枝”“倚權(quán)貴”才是王道。所以，憑借著自己的財(cái)力，疏通了朝廷的主要人脈，為其日后的官途奠定了人脈基礎(chǔ)。與《水滸傳》相比，《金瓶梅》中的西門(mén)慶是在用智商和情商雙商來(lái)經(jīng)營(yíng)自己的人生。

三、多重角色的塑造

《水滸傳》中寫(xiě)及西門(mén)慶正業(yè)時(shí)，只提到他“專在縣里管些公事”。一句便已交代完這一配角的正業(yè)，而《金瓶梅》中的西門(mén)慶，不只是一個(gè)浪蕩的富家公子哥兒，也是一個(gè)精于算計(jì)、久歷商場(chǎng)的奸商，更是一個(gè)在官場(chǎng)上直步青云的后起之秀。

1.紈绔的富家子弟

《金瓶梅》是一部世情小說(shuō)，故書(shū)中有多處寫(xiě)及西門(mén)慶的日常生活，比如沉醉于勾欄瓦舍間，如第十一回：

內(nèi)官家擺酒，甚是豐盛?！瓋蓚€(gè)妓女，琵琶箏琴在席間彈唱。端的說(shuō)不盡梨園嬌艷，色藝雙全。

書(shū)中有多處寫(xiě)及類似情節(jié)，燈紅酒綠、紙醉金迷、眠花臥柳等是西門(mén)慶的常態(tài)。

2.精于算計(jì)的奸商

《水滸傳》中只字未提西門(mén)慶的經(jīng)商之詳情，只略提了一句“就縣前開(kāi)著個(gè)生藥鋪”，具體生意如何，不得而知。但在《金瓶梅》中西門(mén)慶首先是一位久經(jīng)商場(chǎng)之人，其次才是一位因金錢(qián)而入官場(chǎng)的人。他不單單是開(kāi)生藥鋪，而是坐擁多家實(shí)業(yè)。在第七十九回（西門(mén)慶貪欲喪命 吳月娘喪偶生兒）寫(xiě)到西門(mén)慶臨終前的囑托：

段子鋪……賁四絨線鋪……印子鋪……生藥鋪……到日后，對(duì)門(mén)并獅子街兩處房子都賣(mài)了罷，只怕你娘兒們顧攬不過(guò)來(lái)。

從上述不僅可以直觀看出西門(mén)慶之家大業(yè)大，而且更是明確體現(xiàn)出他作為商人，縝密的心思，周到詳盡的安排，即使臨死前，依舊能有條不紊地安排后事，可見(jiàn)其頭腦之精明，心思之細(xì)膩?！督鹌棵贰返谄呤呕孛寂疲骸芭R死井井，此人根器尚好，故再世有永福之度?！边@也反映出西門(mén)慶確有經(jīng)商之頭腦，已完全脫胎于《水滸傳》里的浪蕩子弟形象，他雖有奢侈糜爛的一面，但不可否認(rèn)的是，他是一位合格的“奸商”，是有著一定商業(yè)頭腦的實(shí)業(yè)家。

3.直步青云的官僚

《水滸傳》中的西門(mén)慶只是“專在縣里管些公事”，在《金瓶梅》里西門(mén)慶憑著花錢(qián)行賄，搖身一變，輕松躋身于官場(chǎng)，從此直步青云，官運(yùn)亨通。在第三十回中他派來(lái)保和吳典恩去給東京蔡京祝壽，機(jī)緣巧合被蔡京問(wèn)到：“你主人身上可有甚官役？”來(lái)?；卮鹫f(shuō)：“小的主人一介鄉(xiāng)民，有何官役！”太師聽(tīng)了當(dāng)即便任命西門(mén)慶為“山東提刑所的理刑副千戶”，從小說(shuō)的敘述來(lái)看，這是一個(gè)司法兼監(jiān)察的官，換言之，既可以審案，又可以彈劾官員，有很大的權(quán)力。這個(gè)官職表面看似是蔡太師給予西門(mén)慶的，實(shí)則是西門(mén)慶用金錢(qián)買(mǎi)來(lái)的，從蔡太師的話中便能窺出一二，“禮物我故收了，累次承你主人費(fèi)心，無(wú)物可申，如何是好？”正如蔡京所言，書(shū)中多次提到西門(mén)慶逢年過(guò)節(jié)差人備禮行賄。后來(lái)，西門(mén)慶的官場(chǎng)暢通無(wú)阻，也得益于往日積累的“人脈”。

4.巧取豪奪的惡霸

和《水滸傳》一樣，《金瓶梅》在改寫(xiě)西門(mén)慶這一人物形象時(shí)，保留了他“惡霸”的形象。誠(chéng)然，這一形象是貫穿于前面所述的三個(gè)形象之中的，為官，為商，為民，他均有恃強(qiáng)凌弱的表現(xiàn)。如潘金蓮一事便是典型的“惡霸”所為，他初見(jiàn)潘金蓮時(shí)，她已是武大郎之妻，后因二人偷情事發(fā)，于是合謀藥死了無(wú)權(quán)無(wú)錢(qián)的武大郎，并依仗著自己的錢(qián)勢(shì)疏通了衙門(mén)，光明正大娶了潘金蓮為妾，即使西門(mén)慶與潘金蓮?fù)登椋幩牢浯?，件件證據(jù)確鑿，也未受到法律的制裁，反倒是替兄伸冤的武松落得個(gè)刺配孟州。結(jié)局雖令人憤恨，卻并不意外。

四、悲劇結(jié)局的改寫(xiě)

《水滸傳》中西門(mén)慶的結(jié)局是因與潘金蓮?fù)登?，合謀藥死武大后，被武松殺死的。小說(shuō)中以第二十四回他與潘金蓮偶遇為始，以第二十六回被武松當(dāng)街割下頭顱為終，短短的三回便退出了整部《水滸傳》小說(shuō)。而在笑笑生的筆下，一百回的《金瓶梅》，他存在七十九回，以第一回西門(mén)慶熱結(jié)十兄弟為開(kāi)端，以第七十九回因縱欲過(guò)度而死作結(jié)。作者將他的死由他殺改寫(xiě)為自戕，使其悲劇意味更加濃厚。如果說(shuō)，在讀到《水滸傳》第二十六回，武松砍下西門(mén)慶頭顱之時(shí)，是一種快感的話，那么，在讀到《金瓶梅》第七十九回，西門(mén)慶因縱欲過(guò)度而奄奄一息，哽哽咽咽地哭著交代后事之時(shí)，涌上心頭的不是快感，而更多的是憐憫、遺憾、惋惜和悲慟。

如第七十九回寫(xiě)他臨終時(shí)的遺言：

一手拉著潘金蓮，心中舍他不的，滿眼落淚，說(shuō)道：“我的冤家，我死后你姐妹們好好守著我的靈，休要失散了?！?/p>

又把陳敬濟(jì)叫到跟前，說(shuō)道：“姐夫，我養(yǎng)兒靠?jī)?，無(wú)兒靠婿，姐夫就是我的親兒一般。……好歹一家一計(jì)，幫扶著你娘兒每過(guò)日子，休要教人笑話。”

常言道“人之將死，其言也善?！弊x到此處，不禁令人心生惻隱之心，與被武松砍死相比，后者更容易令人有所觸動(dòng)。臨死之時(shí)，依舊無(wú)法割舍對(duì)親手置他于死地的愛(ài)妾潘金蓮的愛(ài)戀，無(wú)論是出于愛(ài)還是性，他都是多情且深情之人。當(dāng)然，作為一家之主的他，雖眠花臥柳，花天酒地，卻也希望死后自己親手建立的家庭依然能夠和諧，莫要演繹樹(shù)倒猢猻散的悲劇;作為岳父的他，也與普通人無(wú)異，本著有兒靠?jī)?，無(wú)兒靠婿的念頭，再三囑托女婿在自己走后要挑起大梁，幫襯家中孤兒寡母?！督鹌棵贰分械奈鏖T(mén)慶是風(fēng)流的、精明的、紈绔的、霸道的、圓滑的、好色的、仗義的、顧家的，是一個(gè)集好的壞的于一身的復(fù)雜人物形象。

單就《水滸傳》與《金瓶梅》中西門(mén)慶這一人物形象而言，后者在塑造其形象時(shí)，無(wú)疑是對(duì)前者的升華，前者的西門(mén)慶是一個(gè)扁平的配角，而后者中的西門(mén)慶是一個(gè)立體化的主角形象，他既有富家子弟的浪蕩習(xí)性，又有濃厚的官僚氣息，還兼有商人獨(dú)有的敏銳眼光與精明頭腦，除此之外，他身上依然存留著倚強(qiáng)凌弱的“惡霸”作風(fēng)。誠(chéng)然，西門(mén)慶是那個(gè)時(shí)代的寵兒，更是那個(gè)時(shí)代的悲劇，黑暗的時(shí)代成就了他，也同樣奪走了他年輕鮮活的生命。

參考文獻(xiàn)：

[1]施耐庵，羅貫中.《水滸傳》[M].北京：人民文學(xué)出版社，1997.

[2]笑笑生著，董玉振主編.《金瓶梅》[M].新加坡：南洋出版社，2009.

[3]王立新.從《水滸傳》到《金瓶梅》--試論西門(mén)慶形象的衍變[J].重慶師院學(xué)報(bào)，2002（01）：51-53.