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    浪漫主義下的現(xiàn)實(shí)童話

    2021-02-26 17:40:56陶還瑛
    青年文學(xué)家 2021年3期
    關(guān)鍵詞:霍夫曼童話

    摘? 要:《侏儒查赫斯》是德國匠人E.T.A霍夫曼的經(jīng)典藝術(shù)童話之作,其作品想象豐富、天馬行空,色彩怪誕又荒誕不羈,夾雜著超現(xiàn)實(shí)的暗黑童話魔力,深刻揭露18世紀(jì)法國封建社會(huì)現(xiàn)世怪象。茲從虛幻與現(xiàn)實(shí)、獨(dú)白與情節(jié)、美丑對(duì)照三大維度展開剖析,為大家?guī)愍?dú)出心裁的童話體驗(yàn)感。

    關(guān)鍵詞:霍夫曼;童話;虛幻與現(xiàn)實(shí);獨(dú)白與情節(jié);美丑對(duì)照

    作者簡(jiǎn)介:陶還瑛(2000-),女,漢族,浙江麗水人,西南科技大學(xué)本科,研究方向:比較文學(xué)與世界文學(xué)。

    [中圖分類號(hào)]:I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]:A

    [文章編號(hào)]:1002-2139(2021)-03--02

    引言:

    你眼中的童話是什么樣的?是小紅帽用正義的智慧戰(zhàn)勝大灰狼?是青蛙一吻變王子的浪漫奇遇?還是王子和公主幸福生活在一起的大結(jié)局?童話都是浪漫的、溫暖的、正義的,可是德國作家霍夫曼筆下的童話不盡然,帶著浪漫主義的糖衣炮彈,裹挾著現(xiàn)世的思考批判,他為我們從不一樣的視角切入童話故事。本文主要從虛幻與現(xiàn)實(shí)、美與丑、獨(dú)白(夸張)與情節(jié)多維度展開剖析,為大家?guī)聿灰粯拥耐掦w驗(yàn)。

    一、虛幻與現(xiàn)實(shí)

    童話話語是浪漫主義者的文學(xué)實(shí)踐的敘述策略。浪漫主義者認(rèn)為幼兒期是歡樂和美的集中體現(xiàn),因此他們筆下的作品帶著對(duì)兒童的尊崇,講訴著浪漫的童話話語,抒發(fā)理想和感情的世界。

    大量想象、幻想、夸張的藝術(shù)手法帶著查爾斯一貫且強(qiáng)烈的浪漫主義色彩?!笆趥愃谷漳翘焖既龤q半了,可那小細(xì)腿還是站不起來,走不了路。他連說話也不會(huì),只會(huì)像貓那樣哼哼唧唧。這個(gè)不滿兩拃高的畸形兒……他的腦袋瓜深深埋在兩肩中間,脊背那兒有個(gè)南瓜般大的瘤,胸部以下,掛著兩條像豆梗那么纖細(xì)的大腿……一雙遲鈍的眼睛……一根長長的尖鼻子和一雙閃閃發(fā)光的黑眼珠?!蔽谋颈憩F(xiàn)出作者天馬行空的想象力和藝術(shù)手法的熟練運(yùn)用。

    “巴爾塔扎爾仿佛在樹林奇異的響聲中聽出大自然凄厲的哀訴……”而后,就在巴爾塔扎爾沉溺在悲傷中無法自拔時(shí),他竟然從遠(yuǎn)方聽到了號(hào)角聲,歡快,響亮。這聲音給他截然不同的感受——“他內(nèi)心升起的渴望和這種與渴望結(jié)合在一起甜蜜的幸?!钡聡枷爰抑x林認(rèn)為萬物有靈,自然與精神同一。強(qiáng)烈的自然思想托生離奇荒誕的情節(jié)。泛靈論投射在童話中,成為自然哲學(xué)思想與浪漫主義特色的巧妙契合。

    “整倉庫荒唐鬼怪的東西也無法組成故事的靈魂,故事的靈魂是借生活中的某些有哲理意義的現(xiàn)象來組成的?!币煌蜓运f,小說中的故事不會(huì)平白精彩絕倫,曲折跌宕。意識(shí)形態(tài)深深扎根于現(xiàn)實(shí)土壤,由現(xiàn)世澆灌開出驚艷絕倫的花兒。正義自由、團(tuán)結(jié)友愛是人們?cè)谛≌f中蘊(yùn)含的美好期盼,迎逢拍馬、趨炎附勢(shì)的市儈現(xiàn)實(shí)的縮影。

    海涅在《論浪漫派》一書中言,“霍夫曼是個(gè)魔法師,他可以把人變成野獸,甚至變成普魯士王家宮廷顧問,他能把死人招出墳?zāi)?,可是生命本身確把他當(dāng)作陰郁的靈魂,把他趕走,霍夫曼連同他筆下那些虛幻的人物,一直漂浮在藍(lán)色的太空之中,而霍夫曼跟他描寫的那些千奇百怪的鬼臉,卻始終牢牢地依附著人間的現(xiàn)實(shí)?!?/p>

    高爾基說,“虛構(gòu)就是從既定的現(xiàn)實(shí)的總體中抽出他的基本意義而且用形象體現(xiàn)出來。他們向往統(tǒng)一,可又反對(duì)徹底改變現(xiàn)狀,推翻當(dāng)時(shí)的統(tǒng)治。歷史注定了他們的軟弱個(gè)性?!边@是浪漫主義者的悲哀,他們比任何人都更追求自由、民主、的理想天國和精神的大同世界,但是他們也比任何人都清楚他們追求的理想世界是烏托邦,是法國大革命時(shí)期封建勢(shì)力復(fù)辟社會(huì)下難以為存的現(xiàn)世。善與惡不再是兩極對(duì)立的,現(xiàn)實(shí)與虛幻相交織,譜寫出獨(dú)屬于特定年代、特定作曲人們的華美樂章。

    霍夫曼筆下的仙女玫瑰綠小姐、巴爾塔扎爾、提琴大師斯比奧卡等角色反而被賦予多種內(nèi)涵,刻畫出更加真實(shí)而有血有肉的人物形象。就像霍夫曼自己相信的那樣,“每逢人們遇見一件善事, 惡也同時(shí)會(huì)躲在背后,以便削弱善的效果。”

    小仙女本身是善良、美好的化身,可當(dāng)她的同情被利用,便是好心辦了壞事。她賜予侏儒的一把銀色小梳子和三根魔發(fā),無形之中成為查爾斯玩弄善良的人們兒的砝碼。小說中巴爾塔扎爾溫文有禮、才華橫溢,卻帶著一股懦弱。詩歌的才華被竊取,不敢為之發(fā)聲;心愛的肯蒂黛被查赫斯奪走,不敢爭(zhēng)取所愛。大學(xué)生巴爾塔扎爾軟弱,提琴大師斯比奧卡如此,候補(bǔ)文官普爾謝爾如此,所有受害者亦是如此,他們是不懂得為自己申張正義的一堆人。德國納粹統(tǒng)治時(shí)代烙印深刻于作者骨魂里,種軟弱性在筆者的人物中為之體現(xiàn)。

    荒誕的幻想只在童話中存現(xiàn)嗎?不,他們不過是現(xiàn)實(shí)的變形縮影,作者筆頭下的另一種現(xiàn)實(shí)罷了。虛幻與現(xiàn)實(shí)的雙層交錯(cuò), 使文本深深扎根立足于現(xiàn)實(shí),無愧成人童話之典范。

    二、獨(dú)白與情節(jié)

    自吟式的高歌獨(dú)白貫穿于跌宕起伏的童話情節(jié)中,成為霍夫曼小說奇妙的一大特色。她大聲訴著苦悲嘆道:“為什么,為什么所有的苦與禍就單單纏上我和我可憐的丈夫了?全村除了我們,還有哪家是像我們這樣拼命干活,汗都流干了可卻還窮得叮當(dāng)響,難以果腹?三年前我丈夫整理花園挖出金子的時(shí)候,沒錯(cuò),當(dāng)時(shí)我們真以為總算是交了好運(yùn),好日子要來了??墒堑筋^來呢!金子被盜賊偷了去,屋子窩棚被燒了個(gè)干凈,冰雹打壞了地里所有莊家。這還不算完,老天好像嫌我們受的苦還不夠,又讓我生了這個(gè)小畜生,在全村顏面掃地。”

    1600年的佛羅倫薩是文藝復(fù)興時(shí)期蘊(yùn)含能量和創(chuàng)造才能的溫床,來自不同地區(qū)的學(xué)者、音樂家相聚一起,建成沙龍或者“學(xué)會(huì)”,尋求古希臘音樂戲劇復(fù)興方法。歌劇這種藝術(shù)形式以意大利為首,逐漸蔓延至整個(gè)半島并向外傳播到法國、英國、中歐宮廷,在無數(shù)的國家和地區(qū)生根發(fā)芽,落地成花。詠嘆調(diào)或宣敘調(diào)或各式各類的小調(diào),搭配圓曲舞的肢體表演,是西方行為藝術(shù)對(duì)情景完美的詮釋。在中國詩經(jīng)時(shí)期,古民間亦有“詩樂舞”一說,初代先民已萌芽歌舞藝術(shù)形式表演觀念,可見一斑。

    歌劇式吟唱貫穿于浮夸的情節(jié),呈現(xiàn)出天馬行空、荒誕離奇的想象奮進(jìn)與詩人心靈的獨(dú)白流淌的特點(diǎn)?;舴蚵≌f以一種音樂劇的形式,把童話故事中單獨(dú)成插頁的場(chǎng)景串聯(lián),呈現(xiàn)出驚嘆的力量。自吟高歌的獨(dú)白強(qiáng)化情感流變,在抑揚(yáng)頓挫的音調(diào)中鋪敘出奇丑畸形的侏儒小查赫斯在仙女玫瑰綠小姐魔法的幫助下,靠著蒙蔽眾人眼睛、掠奪他人榮譽(yù),平步青云,過上不勞而獲、頤指氣使的生活,最后被揭穿真相,溺死在浴缸的情節(jié)。

    大家反而一齊擁向齊恩諾貝爾,后者坐在沙發(fā)上,像一只小吐綬雞,以一種令人討厭的聲調(diào)在咕嚕咕嚕叫,手腳像雞那樣在扒:“不敢當(dāng)——不敢當(dāng)——承蒙錯(cuò)愛!——這是小事一樁,這是我前晚才寫出來的急就章!”可是那位美學(xué)教授大聲說,“了不起的——天才的齊恩諾貝爾!——我是知心朋友,除了我,你是世上第一流的詩人!——讓我們擁抱吧!老弟呀”說著,他把侏儒從沙發(fā)上一把拉起,擁抱他,吻他??升R恩諾貝爾此刻做出野蠻無理的舉動(dòng)來,他的兩只小腿蹬著教授的大肚子,并且發(fā)出尖銳的叫聲:“放開我——放開我——我痛呀——我要把你的眼睛挖出來——把你的鼻子咬成兩段!”

    片段講訴了齊恩諾貝爾靠魔法竊取巴爾塔扎爾詩歌果實(shí),享受眾人吹噓和肯蒂黛親吻的一情節(jié)碎片。霍夫曼用朦朧曖昧且曲折隱諱的手法(披上魔法拯救弱者的神秘外衣),極力展現(xiàn)情節(jié)荒誕性,嘲諷人物齊恩諾貝爾的荒誕野蠻。

    三、美丑對(duì)照(侏儒)

    海涅說:“霍夫曼雖然繪制了不少漫畫式的鬼臉,腳跟卻始終站在現(xiàn)實(shí)世界的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)上描繪自身能力有限卻對(duì)名利有無限渴望之人,—以群眾的歡呼和榮譽(yù)的獎(jiǎng)賞為自己內(nèi)心最大的虛榮。”

    侏儒起源于北歐史前神話中矮子傳說,在文學(xué)作品《詩體埃達(dá)》和中世紀(jì)德國史詩《尼伯龍根之歌》中皆有筆墨著色。中世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期,侏儒成為歐洲王公貴族豢養(yǎng)、取樂、贈(zèng)送的“寵物”;現(xiàn)實(shí)生活中的侏儒也經(jīng)歷了從封建時(shí)代先天殘疾、社會(huì)地位低下, 到現(xiàn)在被人特殊對(duì)待的歷程。

    小侏儒查赫斯矮小丑陋、奇形怪狀,甚至為自身母親所不喜。而小說中的查赫斯不僅僅是外在的缺陷不足,他本身的人物形象也是丑陋低下的一類。他趨炎附勢(shì)、迎合拍馬,依靠玫瑰綠小姐施舍的三根魔發(fā)得勢(shì),竊取一眾才華果實(shí),迷惑眾人,且言行舉止粗魯無禮,如跳梁小丑一般在王宮蹦跶。小說中侏儒小丑的形象色彩選取得極為貼切,有聲有色的描繪了查赫斯遭人嫌棄、得勢(shì)傍勢(shì)、失勢(shì)唾棄的文本。

    相比之下,巴爾塔扎爾的行為就顯得無比高尚。他深深愛著肯蒂黛,為了心愛的人寫詩,在樹皮上刻畫她的名字,專程見她一面而去聽他原本不喜歡的教授課程,甚至是肯蒂黛遺棄的一只干花也被他完好佩戴在胸口。而當(dāng)他心心念念的肯蒂黛出現(xiàn)在面前時(shí),他連看都不敢看,像一個(gè)陷入愛情的傻小子一樣,甜蜜的顫栗。多么純真的愛情啊!當(dāng)肯蒂黛被魔法迷惑與侏儒訂婚時(shí),他想方設(shè)法,拯救自己的愛人!

    當(dāng)同情心被利用,作品被竊取,愛情被掠奪,極樂的精神瞬間化為泡影時(shí),關(guān)于巴爾塔扎爾敏感、懦弱、悲觀、痛苦、矛盾、自我安慰等心理敘述,逼真而富有代表性。陰暗的角落,可惡的魔術(shù)在進(jìn)行搗亂并走入了現(xiàn)實(shí)生活中?;舴蚵砩暇哂袕?qiáng)烈的悲觀主義,他筆下的人物受到超現(xiàn)實(shí)的支配,不能主宰自身命運(yùn)。巴爾塔扎爾身上帶著一個(gè)時(shí)代的懦弱,他不公自身的才華被篡取,不滿自己的戀人被搶奪,他坐在森林中與自然對(duì)話的片段猶記憶猶新。毫無疑問,他憤恨一切加諸于自身的不公正對(duì)待,他想要奪回一切,可他卻毫無辦法,黑暗魔法的力量強(qiáng)大如此,不是一個(gè)人的力量可以抵抗的,無邊無際的黑在蔓延。所幸結(jié)尾,在自然力量的幫助下,以他為典型代表的一群人打敗黑暗魔法,取回一切,畫上圓滿的童話句號(hào)。霍夫曼不是在歌頌黑夜,而是在揭示光天化日下的陰暗角落,重現(xiàn)18世紀(jì)法國封建王朝下趨炎附勢(shì),迎逢拍馬的現(xiàn)實(shí)縮影。

    參考文獻(xiàn):

    [1]王欣.德國浪漫主義文學(xué)中的怪誕世界——以E.T.A霍夫曼的小說《侏儒查赫斯》為例[J].小說評(píng)論.2009年S1期:197-200.

    [2]孫海婷.霍夫曼作品中作為混雜現(xiàn)實(shí)的“第三空間”[D].北京外國語大學(xué),2015.

    [3]王欣.從《侏儒查赫斯》看霍夫曼浪漫主義小說的本質(zhì)[J].臺(tái)州學(xué)院學(xué)報(bào). 2007(04):60-63.

    [4]鄭坤.從美丑對(duì)照原則淺析《侏儒查赫斯》的浪漫主義特色[J].青年文學(xué)家,2017(23):118-119.

    [5]李興杰.論E.T.A霍夫曼藝術(shù)童話《金罐》和《侏儒查赫斯》中的現(xiàn)代性[D].廣東外語外貿(mào)大學(xué),2017.

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