關(guān)于后現(xiàn)代主義視角下的《哈姆雷特》探析

摘? 要：《哈姆雷特》被譽為“四大悲劇”著作之一，這部作品將人性的矛盾以及人物的性格特征體現(xiàn)得淋漓盡致，也為后人們的精神思想帶來了一定的啟發(fā)。本文從后現(xiàn)代主義視角對莎士比亞的《哈姆雷特》進行了相關(guān)分析。

關(guān)鍵詞：《哈姆雷特》;后現(xiàn)代主義視角

作者簡介：張黎娜（1981-），女，漢，甘肅省蘭州市人，碩士，蘭州城市學(xué)院外國語學(xué)院教師，研究方向：英美文學(xué)。

[中圖分類號]：J8? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2021）-03--02

0.引言

《哈姆雷特》是英國劇作家威廉·莎士比亞創(chuàng)作，這部作品不僅代表著莎士比亞對當(dāng)代社會的看法，同時也充分展現(xiàn)了皇族內(nèi)部勾心斗角的真實場景。通過這部作品，可以更好地展示莎士比亞的內(nèi)心情緒，表達了作者對黑暗勢力的憎恨?！豆防滋亍肥潜瘎〉募蟪烧?，該劇中圍繞哈姆雷特的復(fù)仇而展開。針對《哈姆雷特》這部作品，不同的研究者有著不同的看法，本文從后現(xiàn)代主義視角對其進行了相應(yīng)的評析和解讀。

1.后現(xiàn)代主義的概述

后現(xiàn)代主義是上世紀七十年代后被神學(xué)家和社會家開始經(jīng)常使用的一個詞，是對現(xiàn)代化過程中出現(xiàn)的剝脫人的主體性和感覺豐富性、整體性、統(tǒng)一性等四位方式的批判與解構(gòu)，也是對西方傳統(tǒng)這些的本質(zhì)主義、基礎(chǔ)主義等思想意識的批判與解構(gòu)[1--2]。后現(xiàn)代主義認為，對給定的一個文本、表征和符號都有無限多層面的解釋和可能性，這樣，字面意思和傳統(tǒng)解釋就要讓位給作者意圖和讀者反映。后現(xiàn)代作為一種設(shè)計思潮，反對現(xiàn)代主義的蒼白平庸及千篇一律，并以浪漫主義、個人主義作為這些基礎(chǔ)，推崇舒適、自然、高壓的生活情趣，同時，后現(xiàn)代主義主張繼承歷史文化傳統(tǒng)，以復(fù)雜性和矛盾性去洗刷現(xiàn)代主義的簡潔性、單一性。

2.《哈姆雷特》的簡介

《哈姆雷特》是由英國劇作家威廉·莎士比亞于1599年至1602年創(chuàng)作的一部悲劇作品[3]，戲劇講述了的丹麥王子哈姆雷特復(fù)仇的故事。哈姆雷特本在德國威登堡大學(xué)讀書，突然接到父親的死訊，然后回國奔喪;在葬禮結(jié)束后，其叔叔突然與母親喬特魯?shù)陆Y(jié)婚，這一事件引起了哈姆雷特的懷疑。哈姆雷特在得知自己父親是被叔叔克勞狄斯毒害后，哈姆雷特踏上了復(fù)仇之路?！豆防滋亍肥潜瘎〉募蟪烧?，在這部劇中，哈姆雷特與奧菲利亞的悲劇性愛情更被人嘆惜。哈姆雷特與奧菲利亞的愛情本來是純潔的，但是迫于當(dāng)時的社會形勢，他們的愛情最終走向了滅亡。主人公哈姆雷特可謂是命運多舛，雖然最終手刃了殺父仇人，但是他也葬送了自己的愛情和生命。《哈姆雷特》這部作品之所以成為莎士比亞的四大悲劇之首，不僅僅在于作品最后的悲慘結(jié)局，同時還在于作品帶給人們沉重的反思，這種反思既讓人們對哈姆雷特感到惋惜，也揭露了人們對當(dāng)時黑暗社會的憎恨。同時，《海姆雷特》劇中的人物關(guān)系、劇情等都體現(xiàn)了后現(xiàn)代主義色彩，這也是該劇能夠長存的重要原因之一。

3.后現(xiàn)代主義視角下的《哈姆雷特》分析

《哈姆雷特》這部悲劇的主人翁哈姆雷特的命運是悲劇的，愛情是悲劇的，導(dǎo)致這種悲劇的根源就是當(dāng)時黑暗的社會。隨著劇情的不斷遞進，劇中人物的性格特點也表現(xiàn)得淋漓盡致?？藙诘宜沟暮荻?，喬特魯?shù)碌奶摌s和貪婪、奧菲利亞的純真、哈姆雷特的果斷與堅定等，這些無疑給這部劇增添了更好的色彩。作為《哈姆雷特》劇中的核心人物，哈姆雷特的核心地位并每一體現(xiàn)在每一章節(jié)的中心，也是在復(fù)雜的社會關(guān)系的基礎(chǔ)上不斷變化的。在劇中，王子的形象被更加完整、典型地體現(xiàn)出來，能夠給讀者一種最為豐富的主旨體驗。因此，哈姆雷特以其豐富的生命力體現(xiàn)出了后現(xiàn)代主義中提倡的多元化特征，進而受到后現(xiàn)代的認可和青睞[4]。而《哈姆雷特》作品也因王子的形象而獲得了強大的后現(xiàn)代藝術(shù)生命力，因此從作品到人物都能夠在后現(xiàn)代的思潮中占有一定的話語權(quán)。

3.1多元化的創(chuàng)作手法

多元化創(chuàng)作手法是《哈姆雷特》這部劇作中最突出的特色，如，高壓文化與低俗文化的并存，莎士比亞通過雅俗共賞的創(chuàng)作手法來諷刺和挖苦當(dāng)時社會的黑暗，作者的這種創(chuàng)作手法完全契合了后現(xiàn)代主義的突破精英文化和大眾文化的界限特征。在劇中，主人翁哈姆雷特嚴重的一切都是美好的，他不知道世界的黑暗與丑陋，可是隨著父親的死亡、母親的改嫁，使得他陷入了深深的矛盾中，他的人生觀也發(fā)生了改變，其性格也變得多疑，開始對社會產(chǎn)生不滿，后期的哈姆雷特活不得不在黑暗的社會里面對現(xiàn)實，這種幸運與不幸、黑暗與現(xiàn)實共存則體現(xiàn)了后現(xiàn)代主義對比手法[5]。另外，在《哈姆雷特》劇中，哈姆雷特父親以鬼魂的形式告知哈姆雷特其死亡的真相，這種鬼魂說法則體現(xiàn)出了后現(xiàn)代主義里的超現(xiàn)實主義手法，這樣的情節(jié)描寫可以讓戲劇更具神秘色彩。值得注意的是，在《哈姆雷特》劇中，作者還使用了書信和詩歌，從后現(xiàn)代主義角度來看，莎士比亞的這種寫作手法很好地體現(xiàn)了多元化創(chuàng)作特征，使得戲劇具備了一定的想象空間，給讀者呈現(xiàn)了勝負、生動的情節(jié)。

3.2劇情的偶然性

《哈姆雷特》這部劇是圍繞主人公哈姆雷特的一系列事情展開的，整個劇情方面具有較強的偶然性，而這種偶然性與后現(xiàn)代主義相符[6]。《哈姆雷特》劇中，主人公哈姆雷特本在德國威登堡大學(xué)讀書，在就讀期間突然接到了父親的死訊;在父親葬禮一個月后，母親喬特魯?shù)戮团c叔叔克勞狄斯舉辦婚禮;在霍拉旭和勃那多站崗時看到父親的鬼魂，得知父親是叔叔克勞狄斯沙海的。這一系列的偶然事件給這部劇增添了可讀性，哈姆雷特在得知父親是被叔叔害死后，他變得迷茫和痛苦。正在此時，戲班子進宮演習(xí)，哈姆雷特編排了一部殺兄奪嫂的劇來試探新國王，結(jié)果新國王克勞狄斯沒等劇看完就走了，這也證明了克勞斯蒂作則心虛，也讓得哈姆雷特堅定了復(fù)仇之路，為了復(fù)仇，哈姆雷特抱起了他心愛的女子奧菲利亞。在哈姆雷特復(fù)仇過程中發(fā)生了一系列事件都具備一定的偶然性，這種偶然性也使得劇情中的人物矛盾更突出，使故事內(nèi)容不顯得單調(diào)枯燥，使得整個劇情豐富耐讀[7]。

3.3意義之不確定性

意義之不確定性是后現(xiàn)代主義的核心原則之一，而這一原則在《哈姆雷特》這部劇中也得到了充分的體現(xiàn)。《哈姆雷特》這部劇是圍繞哈姆雷特復(fù)仇展開的，在得知父親是被叔叔殺害后，他變得猶豫和痛苦，從后現(xiàn)代主義角度看，哈姆雷特的猶豫不決更加體現(xiàn)了他是一個后現(xiàn)代主義者，具備了后現(xiàn)代主義者的一些特征。在《哈姆雷特》這部劇中，莎士比亞不僅描繪了哈姆雷特自身的性格特點，還多次展現(xiàn)了哈姆雷特的多愁善感和敏銳的觀察力[8]。哈姆雷特在得知父親是被叔叔殺害后，并沒有直接找叔叔報仇，而是產(chǎn)生了懷疑，為了消除自己的懷疑，他在戲子進宮唱戲時，安排了一場殺兄奪嫂的劇，而新國王克勞狄斯在沒看完這出戲就離席使哈姆雷特相信了父親就是叔叔殺死的，然后通過裝瘋賣傻、演戲等上演了一出復(fù)仇大戲，最終哈姆雷特與仇敵同歸于盡[9]。在復(fù)仇的過程中，莎士比亞所描繪的哈姆雷特具有較強的后現(xiàn)代主義精神，這也是這部劇備受人們關(guān)注的焦點所在。

3.4劇情具有強烈的后現(xiàn)代主義色彩

《哈姆雷特》這部劇具有強烈的后現(xiàn)代主義色彩，全劇雖然描寫的是皇族中的勾心斗角，卻給人們展示了一種超越時空的故事情節(jié)，融入一些鬼神以及戲劇性的內(nèi)容，使得《哈姆雷特》這部作品更具有戲劇性。另外，從劇中的人物關(guān)系也可以體現(xiàn)了較強的后現(xiàn)代主義色彩?！豆防滋亍分械闹饕蝿?wù)有哈姆雷特、克勞狄斯、喬特魯?shù)隆W菲利亞、雷歐提斯等，哈姆雷特與克勞狄斯是叔侄關(guān)系，與喬特魯?shù)率悄缸雨P(guān)系，與奧菲利亞是情侶關(guān)系，與雷歐提斯是敵對關(guān)系，這些人物關(guān)系的描寫為讀者構(gòu)造了一個龐大的關(guān)系網(wǎng)，在這個關(guān)系網(wǎng)中，不僅有亂倫的情人關(guān)系，也有因利益產(chǎn)生的斗爭，這些都可以充分地體現(xiàn)出該作品具有強烈的后現(xiàn)代主義色彩[10]。另外，在《哈姆雷特》劇中，莎士比亞通過兩個超驗主義故事情節(jié)的描述為讀者展現(xiàn)了人權(quán)與鬼神之間的雙重映射。第一個是哈姆雷特從父親的鬼魂得知了父親的真正死因，第二個是哈姆雷特為了證明父親的死因，安排了一出殺兄奪嫂的劇，并最終確認是叔叔殺害了父親。這兩個內(nèi)容讓讀者感受到了較強的后現(xiàn)代主義色彩，也給后人留下了無盡的闡釋空間。

4.結(jié)語

綜上，《哈姆雷特》是莎士比亞創(chuàng)作的四大悲劇之一，這部劇以顯示主義的創(chuàng)作手法和線束的藝術(shù)技巧而著稱。《哈姆雷特》這部劇具有強烈的后現(xiàn)代主義色彩，無論是人物關(guān)系，還是劇情安排、矛盾沖突等，這些無不體現(xiàn)出了后現(xiàn)代主義色彩，也正是因為這些后現(xiàn)代主義色彩的存在，使得該劇的劇情更加生動、耐讀，使得該劇能夠經(jīng)久不衰，廣泛地被閱讀和流傳。

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