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    詠嘆調《再不要去做情郎》舞臺表演探析

    2021-02-26 09:04:18李曉艦
    中國民族博覽 2021年23期
    關鍵詞:舞臺表演詠嘆調

    【摘要】在聲樂演唱過程中,舞臺表演屬于重要的組成部分,直接影響到聲樂演唱的效果。一場優(yōu)秀的聲樂演唱,演唱者不僅要具備讓人陶醉的音色、精湛的技巧及優(yōu)美的聲音外,還必須重視舞蹈表演,包含肢體動作、聲音變化及面部表情等各個方面的展示,通過舞臺表演詮釋出作品的內涵,并將作品內涵傳遞給觀眾,讓觀眾從視覺和聽覺上獲得雙重享受。在聲樂演唱中,表演者依據內容情感所需,對神態(tài)及肢體動作進行藝術錘煉,能讓舞臺表演更豐富,有效提升表現能力,還可彌補聲樂演唱中的不足。從舞蹈表現狀況來看,舞臺表演涉及多個方面,涉及面廣,蘊含知識豐富,還需要不斷實踐與探討。本文闡述了舞臺表演的作用,以詠嘆調《再不要去做情郎》為例,對其舞臺表演相關知識進行探討。

    【關鍵詞】詠嘆調;《再不要去做情郎》;舞臺表演

    【中圖分類號】J616 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007-4198(2021)23-140-03

    【本文著錄格式】李曉艦 .詠嘆調《再不要去做情郎》舞臺表演探析[J].中國民族博覽,2021,12(23):140-142.

    任何藝術作品都不是平淡的,都是創(chuàng)作者內心的情感及對生活的思考,創(chuàng)作者通過作品來表達情緒,劇作及聲樂作品等均是如此。聲樂演唱作品大多數都是通過舞臺表演展示其藝術價值,通過舞臺表演將作品的情感及情緒傳遞給觀眾。當歌唱家在舞臺上時,不僅是為觀眾表演,同時還需要通過聲音傳遞情感,包含神態(tài)表情及肢體動作等。因此,舞臺表演屬于聲樂演唱中的重要組成部分。優(yōu)秀的舞臺表演者,不僅要具有極其精湛的表演技巧、優(yōu)美的聲音及讓人陶醉的音色,還必須融入到作品內容的真情實感,通過聲音變化、表情變化及肢體動作將個人對作品的理解全部詮釋出來,讓聽眾產生共鳴,從視覺和聽覺上去獲得雙重享受,展示出舞臺表演狀態(tài)。而且在舞臺表演中,各種作品表演技巧及效果都存在差異。因此,許多研究者都在研究舞臺表演中怎樣發(fā)揮作用,怎樣才能更好為聲樂服務等各方面課題。在這種背景下,本文就以詠嘆調《再不要去做情郎》為例,對舞臺表演進行研究。

    一、舞臺表演的作用

    舞臺表演屬于聲樂演唱的重要組成部分,更是發(fā)揮聲樂演唱的基本途徑??傮w來看,舞臺表演的作用體現在以下幾個方面。

    (一)豐富表演內容,提高表現能力

    在人們日常交流中,不僅要有語言,而且還有面部表情及肢體手勢進行配合,這樣就能夠更好地表情達意。事實上,聲樂演唱就是演唱者通過歌聲與聽眾進行交流和對話;如果表演中整個過程比較呆滯,面無表情,有如木頭一樣站在舞臺上,肯定無法達到表演效果,如果采用生動而不夸張的表情及肢體動作,必然能夠提高演唱的效果。歌曲并非只是聲音,其中蘊含著一個比較完整的情節(jié),蘊含著創(chuàng)作者的情緒。比如《再不要去做情郎》,屬于男中音非常經典的唱段,該唱段在情緒上具有雄壯及愉快之感,同時還具有一定俏皮意味。表演時,只有通過舞臺表演中豐富的表情、多變的肢體動作,才能展示出唱段的詼諧和歡樂的意境,所以演唱者要適當增添表演動作,將這種情緒傳統(tǒng)給觀眾,才能發(fā)揮出表演效果。

    (二)彌補語言作品情感的不足

    歌唱家所表演作品常是跨國界、時代、地區(qū)和文化背景的,自然所面對的觀眾也具有不同背景,特別是經典作品更是如此。表演時,表演者面臨最大問題就是怎樣跨越語言障礙,從音樂場景中去尋找共通之處。因此,渲染情緒就非常重要。大多數觀眾是無法了解歌詞的內意,只有演唱者以表情及肢體動作,傳動著歌曲的情緒。《再不要去做情郎》為經典的外文唱段,演唱時通過滑稽、俏皮的動作,以肢體動作和表情展示出歌曲的情感,能夠讓聽眾感受到內容傳達的情感。比如這個作品在中國表演,可能許多觀眾因不熟悉英文而聽不懂歌詞詞意,但是通過演唱家的肢體表演,就能夠讓聽眾沉浸在其中,就能夠欣賞到這首歌曲的魅力。

    二、詠嘆調《再不要去做情郎》創(chuàng)作背景

    要分析《再不要去做情郎》的舞臺表演,就應該先了解其創(chuàng)作背景,只有真正了解其創(chuàng)作背景,才能有針對性地分析舞臺表演。

    《再不要去做情郎》為意大利喜歌劇《費加羅的婚禮》中的第一幕,由莫扎特在1786年所創(chuàng),代表著莫扎特刻畫喜歌劇人物性格的水平,這首曲子為費加羅的詠嘆調,更是他最具有魅力的曲子,體現出他獨具魅力的藝術形象。在《費加羅的婚禮》第一幕的結果部分,通過《再不要去做情郎》處于結尾部分,是凱魯比諾處于迷茫時期,費加羅勸誡他所唱的詠嘆調。費加羅屬于宣傳啟蒙運動思想的代表,人物形象自然具備極強的現實性和時代性,這個人物形象屬于莫扎特啟蒙意識,成功塑造費加羅的藝術形象,鑒于當時所處歷史和文化背景,預示著當時啟蒙運動思想融入音樂領域,拉開了與封建勢力做斗爭的序幕。音樂家莫扎特采用這種方式展示出自己的思想理念,為音樂界樹立了一座豐碑。

    從題材方面來看,由法國文學家博馬舍所創(chuàng)《費加羅的婚禮》屬于典型現實主義歌劇,體現出啟蒙主義思想的性質,與莫扎特所具反抗精神一致?!对俨灰プ銮槔伞穼儆诟鑴≈械谝荒坏那?,這首曲子為世界各個國家聲樂專業(yè)學生必唱曲目,更是許多國家競賽必唱曲目。在全劇中,費加羅代表著第三等級形象,機智勇敢,革命性十足,成為劇中啟蒙運動思想的代表。

    從劇情來看,全劇主要講述費加羅和女仆蘇珊娜相戀、相愛到結婚的過程,可謂是坎坷起伏,劇中有費加羅和蘇珊娜與伯爵人夫人間的合作,與想奪取女仆蘇珊娜初夜的伯爵斗智斗勇的故事,最后正義取得勝利。

    可以說,《再不要去做情郎》中所展示的人物特點是整個歌劇主人公藝術形象的縮影。因此,這首曲子是劇中男中音必須唱的曲目,在舞臺上是否能夠把握住人物形象非常關鍵,只用精準詮釋曲子的內涵,結合聲情并茂的表演,才能夠真正展示出劇情的內意。

    三、詠嘆調《再不要去做情郎》舞臺表演探析

    (一)曲子結構

    《再不要去做情郎》是費加羅和其他人物間的沖突,通過沖突揭示出人物性格,以此塑造出主人公的形象。這段曲子采用回旋式結構,即為A-B-A-C-A-Coda。

    A段屬于曲子主題部分,整個曲調比較輕快有力,進行曲風格比較明顯。從歌詞中:現在你不要去做情郎……再不要一天天談愛情;這些詞句表現出費加羅訓斥凱魯比諾,而且還是當著眾人與伯爵的面,訓斥他老大不小了,應該參軍報效國家,不能夠整天還沉浸在戀愛中,毫無作為。從詞句中看似在訓斥凱魯比諾,主要是暗示伯爵應該收心,不能夠處處拈花惹草,更不能夠打凱魯比諾未婚妻的主意。這段是非常經典的唱段,三度見持續(xù)遞進,而且節(jié)奏中也采用附點音符。演唱時,更是要重視節(jié)奏的變化,要抓住音樂感覺,合理控制好節(jié)奏的強弱特色,演唱時聲音保持通暢,渾厚有力,而且還要通過肢體及表情展示主人公樂觀、幽默詼諧的人物形象。

    當A段結束后,經過一個間奏后就進入到B段。這段就從C大調轉到G大調,整個旋律抒情比較委婉,體現出宣敘調的旋律。歌詞:再不要梳油頭噴香水……你是未來勇敢戰(zhàn)士;體現出主人公的誠心誠意,提醒凱魯比諾要具有進步心,不能夠沉迷在談情說愛中,更不能夠傅粉黛飾;而且歌詞中還充滿對伯爵各種惡習的諷刺。因此,演唱時就應該像勸說朋友一樣,優(yōu)雅親切,按照節(jié)奏持續(xù)朗誦。

    再次重現A段,進入C段;這個時段篇幅相對較長,同樣具有宣敘調的色彩。主人公鼓勵凱魯比諾要勇敢,要成為一名真正的戰(zhàn)士,要像其他兵士一樣四處走動。此處的調式開始頻繁轉換,從C-e-C,節(jié)奏逐漸密集,從八分音符—十六分音符—十六分音符,自然演唱難度也就增加。演唱就應該考慮描繪出軍隊氛圍的活躍,充滿歡聲笑語,有說有唱。

    C段后再回到A段到尾聲,這段同樣屬于全曲高潮。經過費加羅苦口婆心的勸誡,凱魯比諾終于放下心中惦記,勇敢接受到部隊當兵,通過三連音與后十六音符渲染后,整個氣氛就充滿著歡樂,兩個主人公也就氣勢十足的走下舞臺。演唱過程中,通過最后“你的前程很遠大”不斷重復,體現出三層遞進畫面,有效增加了演唱力度,讓全曲充滿著莫扎特式的古典派色彩。

    (二)提高舞臺表演效果的措施

    分析清楚整個曲子的結構,在舞臺表演時還必須按照結構表演,這樣才能夠展示出曲子的藝術性,才能讓觀眾感受到曲子的藝術內涵。

    1.充分了解內容,靈活表演動作神態(tài)

    事實上,在舞臺上演唱每首曲子都為一次表演,在日常訓練中演唱者都必須養(yǎng)成站在舞臺的意識,注重塑造舞臺形象,必須意識到站在臺上并非只是唱歌,而是表演者,一舉一動、任何動作都是給觀眾看的,都應該給觀眾帶來美的享受。俗話說:臺上一分鐘、臺下十年功。表演家日常訓練就應該有意識將神態(tài)、動作配合聲音技巧進行訓練,上臺就會非常自然地表現出來,自然不會手忙腳亂。當然,表演前必須認真透徹分析曲子的創(chuàng)作背景及感情要求,比如依照句子單位或樂譜節(jié)奏對詞劃分,從而尋找出句子情緒與邏輯,在大腦里形成一幅畫面,便于更形象地理解曲子。只有提前做好功課,演唱時才會熟記歌詞、情緒及旋律。表演時,依照曲子所需尋找感覺,融入音樂,肢體動作必定會隨著進行配合,表演就會顯得順暢而自然。特菲爾在舞臺上表演《再不要去做情郎》時,整個動作都非常流暢,非常自然,表演中并未看曲譜,眼睛始終面視觀眾,和觀眾通過眼神交流,全身心融入表演。每次演出都能夠獲得觀眾雷鳴般的掌聲,這與表演者熟悉唱段密不可分。提前已經做好充足準備,不但記住旋律和歌詞,還能記住每一個節(jié)奏的情緒,表演就非常自如。

    舞臺演員手勢與形態(tài)動作要融合其內心沖動,意圖去完成某種渴望,將情感及故事情節(jié)自然表達出來。對舞臺演員,表演對其考驗較大。雖然舞臺表演內容的故事性與人物性格上都存在差異,必須融入到曲子創(chuàng)作的情境與意境,體現曲子的喜怒哀樂和悲歡離合。當情到深處,自然就會讓神態(tài)與肢體發(fā)生條件反射,從而能夠很好的配合表演,所呈現的舞臺表演就會非常自然。只有表演家內心有東西,才能讓表演更真實,更自然。

    2.肢體表演具體化,避免過于夸張

    在舞臺上是否真實,還與演唱家面部表情及肢體動作的錘煉有關。肢體動作涉及手腳和身體,涉及肢體各種動作;神態(tài)表情具體通過臉部體現,比如臉部、眼睛及眉毛等,尤其是眼睛更是體現心靈的窗戶,能夠體現出人的內心情感,更是人與人間互相交流的重要部位。人們觀看演出重點是依靠聽覺與視覺,通過二覺去感受舞臺訊息。對表演家而言,聲音應該甜美、圓潤、渾厚及明亮;身體應具有協(xié)調性,動作更要自然大方,不扭捏不做作,面部表情應與樂曲相融合,才能真正體現出創(chuàng)作曲子時的情緒,這都是觀眾審美的基本標準。因此歌唱家在舞臺上表演時,必須注重表情和肢體的運用,應處理好表演中各個細節(jié)問題,將動作落到實處,讓曲子情感隨著調子發(fā)生細微變化。無論是肢體還是表情動作都要依賴曲子的情境而定。每個曲子都有自己的聲音和神態(tài),彼此應互相呼應。再回到《再不要去做情郎》,這首曲子曲風充滿歡快和活躍,自然表演者所用動作應比較豐富。當演唱者結束時,順勢來個敬禮動作,這個動作充滿活潑性。而此時解開男仆內心的疙瘩,自然不會再悲傷,充滿喜悅當兵去了。雖然如此,曲中主人公表演的動作幅度還是要控制到一定范圍,身體并沒有大幅度變化,并未離開所站立地方,因此就需要依靠表情來傳達情意,主人公通過雙手、身體、嘴巴、眼睛等各個部位,伴隨曲子的變化而發(fā)生相應的變化,讓觀眾體會到曲子的細微變化。比如唱:現在你雖受到懲罰……主人公身體就稍微朝著左,再朝右轉動,同時臉上也露出笑容。

    詠嘆調曲子在舞臺表演時,主要依靠聲音進行詮釋,任何過度夸張表演或不恰當演繹都會影響表演效果,都會出現嘩眾取寵的現象,可能會讓觀眾產生誤差,從而影響舞臺演出的效果。比如《演員的自我修養(yǎng)》中寫道:真正的演員不能從外表上表露出熱情模仿,而是要真實地,像一個活生生的人表現出動作。事實上,研究者都表明舞臺表演要融入生活,猶如日常生活一般去表演,讓觀眾不能感受到矯揉造作,不能夠感受到假象。只有表演的真實,只有在舞臺表演中真情外露,才能夠發(fā)揮出舞臺表演的真正效果。

    《再不要去做情郎》屬于經典的男中音作品,藝術價值非常高。筆者對該作品進行研究,認為要提高舞臺表演技巧,必須認識清楚創(chuàng)作背景、曲子結構及人物形象等各方面,要不斷提高自身演唱技巧與音樂素質,才能夠真正展示出這部作品的魅力。當然,對《再不要去做情郎》這種經典曲子,無論是表現技法還是內涵情感,都并非現有研究那么簡單,還具有極大地研究空間,還需要不斷表演和研究,才能真正挖掘出其舞臺表演藝術,也才能更好把握這部作品。

    參考文獻:

    [1]張洪俠.莫扎特歌劇藝術審美的三境界[J].藝術百家,2011(6).

    [2]趙健博.莫扎特歌劇《費加羅的婚禮》中男中音詠嘆調《睜開你們的雙眼》演唱[J].吉林畫報,2019(29).

    [3]羅鵬.《請不要做情郎》的演唱技巧與藝術風格[J].北方音樂,2020(4).

    [4]袁彤.中外歌劇中的女性形象——以《繡花女》咪咪和《傷逝》子君為例[J].戲劇之家,2020(18).

    [5]侯瑩瑩.舞臺音樂劇中唱腔設置與人物形象塑造的關系分析——以《悲慘世界》為例[J].戲劇文學,2020(5).

    [6]蔣靜.“龍車鳳輦”不是“龍駒鳳輦”——京劇《打龍袍》“龍車鳳輦進皇城”辨析[J].中國京劇,2020(6).

    作者簡介:李曉艦,男,在職研究生,講師,研究方向為聲樂教學。

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