“循環(huán)”與“再生”
——舊建筑室內(nèi)空間的重啟

傅 毅 沈陽建筑大學(xué)設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院副院長，副教授

姚 佳 沈陽建筑大學(xué)設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)碩士研究生

在城市建設(shè)初期，城市中大量建筑物興建。許多建筑的設(shè)計(jì)只以基本功能為主，缺少更深層的思考。但隨著城市的擴(kuò)張，早期位于城市中心的建筑面臨著拆除與搬遷問題，如此大體量的房屋、工廠被拆除后再新建其他建筑，必然需要耗費(fèi)大量資源，而且會對環(huán)境產(chǎn)生負(fù)面影響。近年來，全球都在提倡生態(tài)環(huán)境保護(hù)和可持續(xù)發(fā)展，對舊建筑的改造便成為城市發(fā)展更新的重要工作。

1 “循環(huán)”與“再生”

“循環(huán)”本指事物周而復(fù)始地運(yùn)動或變化。本文中“循環(huán)”一詞用于建筑，是指某一建筑因某種原因失去其原有作用而被閑置或廢棄后，由國家、企業(yè)或個人出于環(huán)保、可持續(xù)發(fā)展等目的將建筑及其室內(nèi)進(jìn)行一次或多次改造，使整個建筑繼續(xù)發(fā)揮其價值。

“再生”一詞本是病理學(xué)詞匯。本文中“再生”用于建筑室內(nèi)空間，是指改造建筑時改變了建筑原有的使用功能，室內(nèi)空間被重新整合，煥然一新的生命力重新回歸于建筑。

1845 ～1847 年建造的具有里程碑意義的德國（Germany）漢堡火車站[1]使用不到40 年就關(guān)閉了。1904 ～1906 年被改造為運(yùn)輸和工程博物館。1912 ～1915 年改建了側(cè)樓。1989 ～1996 年，經(jīng)過克萊休斯（Kleihues）的改造，漢堡火車站作為現(xiàn)代藝術(shù)博物館向公眾開放。漢堡火車站是19 世紀(jì)40 年代新古典主義的代表，克萊休斯的改造工程中心任務(wù)就是關(guān)注古典傳統(tǒng)與現(xiàn)代事物的交流，所以對于建筑的改造是極其細(xì)心細(xì)致的。直至今日，安迪·沃霍爾（Andy Warhol）、約瑟夫·博伊斯（Joseph Beuys）、凱斯·哈林（Keith Haring）等藝術(shù)家的作品在此展出，觀覽人數(shù)依然只增未減。

2 室內(nèi)空間重啟的焦點(diǎn)

現(xiàn)階段，大部分建筑及室內(nèi)設(shè)計(jì)師接觸舊建筑改造項(xiàng)目時，因各方需求將目光聚焦于3個方面：一是在熟知舊建筑的背景、結(jié)構(gòu)、室內(nèi)功能等之后，將改造方案和諧地融入舊建筑中；二是出于保護(hù)或其他原因保留舊建筑的大部分設(shè)計(jì)，而后做出的改造方案與舊建筑保留下來的部分形成了鮮明的對比；三是前兩者的結(jié)合，不夸張不低調(diào)，既能讓新空間脫穎而出，又能讓舊空間散發(fā)自己的魅力。

2.1 和諧

進(jìn)入21 世紀(jì)后，“和諧”便是我國人民口中聽到次數(shù)最多的詞語之一。建筑與周圍環(huán)境的協(xié)調(diào)、建筑與其室內(nèi)空間的相稱以及舊建筑改造后新與舊之間的友好相處就是本文中“和諧”的含義。

位于法國巴黎瑪瑞爾斯（Marius，F(xiàn)rance）的歐洲攝影之家[1]（見圖1），在被改造擴(kuò)建之前是一座建于18 世紀(jì)名叫坎妥布瑞·翰奧特的酒店，原酒店一部分為標(biāo)準(zhǔn)房間，另一部分被派為工業(yè)用途，由于改造計(jì)劃要添加許多功能，所以需要擴(kuò)建原建筑。

設(shè)計(jì)師希望創(chuàng)造一種親切舒適之感，原有的建筑內(nèi)部多重空間結(jié)構(gòu)被保留，改造后的建筑也會延續(xù)這種格調(diào)。除了展覽中心，建筑內(nèi)部還創(chuàng)建了1 個大型圖書館、1 個禮堂和1 個視頻中心。新建筑表面使用的石材與舊建筑相似，新舊兩座建筑的室內(nèi)空間在改造后被完美聯(lián)系在一起，白色的天花和墻面使攝影作品更加突出，米黃色的地面石材與建筑外立面相呼應(yīng)，新與舊和諧地融合在了一起。

2.2 鮮明

舊建筑改造過程中原有的建筑立面、結(jié)構(gòu)及室內(nèi)的裝飾可能具有深厚的歷史感或獨(dú)特的設(shè)計(jì)感，在設(shè)計(jì)師的改造設(shè)計(jì)中一方面要考慮如何保護(hù)這些具有歷史感的部分，另一方面思考如何利用具有設(shè)計(jì)感的部分，新與舊的空間既獨(dú)立又相關(guān)。

例如，位于湖北省武漢市良友紅坊文化藝術(shù)社區(qū)內(nèi)的一棟老工業(yè)建筑[2]（見圖2）內(nèi)發(fā)生的變化讓人意想不到。這棟老工業(yè)建筑是工業(yè)廠區(qū)的發(fā)配電機(jī)房，其內(nèi)部總高度為8 m，頂部有天窗，墻面滿是煙熏痕跡和水漬，總體的墻面顏色呈深茶色。這高挑的舊空間利于靈活劃分新空間，設(shè)計(jì)師在建筑的一側(cè)設(shè)置了一個柱跨寬度的夾層，夾層的空間作為個人辦公室、會議室使用，一層的功能是辦公區(qū)、展覽區(qū)、配套服務(wù)區(qū)。

主體辦公區(qū)域的材料顏色以純白色為主，夾層房間的玻璃墻面以及輕盈的鋼柱和折線樓梯體現(xiàn)了現(xiàn)代感。這新舊之間鮮明的對比便呈現(xiàn)在人們眼前。配套服務(wù)區(qū)在建筑的低區(qū)，改造后的整個立面以黑色為主，每個房間門口標(biāo)有紅色數(shù)字，這與相對的舊建筑裸露墻面形成了反差。主體辦公區(qū)門洞表面的白色鋼板是書架的延伸，新鋼板和舊墻體之間沒有收口收邊特意保留了物理縫隙，用鋼板的平整、筆直來對比自然剝落的舊墻體?；疑牡孛婕皧A層房間立面四周圍合的灰色方框像是連接新與舊之間的橋梁。

2.3 平衡

平衡一詞是一個很好理解卻又難把握的詞匯。舊建筑改造后新舊之間的平衡可以是形形色色的。例如，舊建筑的結(jié)構(gòu)和新結(jié)構(gòu)達(dá)到平衡，舊建筑室內(nèi)空間的保留和新空間的置入達(dá)到平衡，舊建筑室內(nèi)材料與新材料達(dá)到平衡等。

意大利盧卡（Luca，Italy）的大教堂博物館[1]，顧名思義，其前身是一座教堂，在過去的幾個世紀(jì)中，這個建筑被進(jìn)行過多次改造及維修。改造的首要條件是禁止改變主要結(jié)構(gòu)，建筑外立面也不能做較大變動。

為了遵循當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)，也為了與室內(nèi)其他材料協(xié)調(diào)一致，磨光的灰色大理石成為新室內(nèi)地面材料的首選。原建筑經(jīng)過清潔和修復(fù)的磚墻與用素灰簡單修復(fù)的墻面、新鋪設(shè)的灰色大理石地面、臺階、鋼制欄桿形成了令人滿意的對比，木制天棚軟化了界面（見圖3）。改造后的室內(nèi)空間相互穿插富有層次，空間通透使周圍的展廳都清晰可見，容納了豐富的展覽內(nèi)容。這個再生設(shè)計(jì)讓舊建筑的特點(diǎn)突出，添加的新元素有效融入了舊空間，讓新與舊每一個映入眼簾的畫面都達(dá)到平衡。

3 室內(nèi)空間重啟的手段

建筑室內(nèi)新空間的劃分是極其有趣的，設(shè)計(jì)師頭腦中總是會閃現(xiàn)一些令人炫目的光點(diǎn)，使空間使用者感到舒適、新奇、愉快?？臻g被重新劃分后，整個建筑的使命被重新賦予，老舊的室內(nèi)空間便由此重啟。

3.1 分與合

根據(jù)功能的不同，建筑室內(nèi)空間的劃分也是多種多樣，而劃分新空間的前提是先要了解舊建筑的使用性質(zhì)、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)等，這樣才能合理劃分舊空間、整合新空間。

比利時金馬布勞克斯（Kinma Braux，Belgium）的農(nóng)藝學(xué)院[1]（見圖4），就是一個將統(tǒng)一的大空間分化創(chuàng)建成各有特色的新空間的例子。舊建筑為一座建于1979年具有紀(jì)念性意義的谷倉，其他規(guī)模較大的谷倉由于人為的損壞已經(jīng)不復(fù)存在，為了保留谷倉內(nèi)部的一些結(jié)構(gòu)或裝飾特征，所以將少數(shù)留存下來的谷倉改造作為公用空間或商業(yè)空間。

改造設(shè)計(jì)的功能要求是設(shè)有600 個座位的大禮堂，外加幾個小型演講廳和會議廳。因?yàn)楣葌}為保護(hù)性建筑，所以改造方案將保留所有磚砌的角柱支撐巨大的橫梁，內(nèi)部空間的一半被用作大禮堂，另一半則用作小型演講廳和會議廳，這些小型的演講廳、會議廳的上方便是一個回廊形成一個中庭空間。大禮堂內(nèi)的座位垂直方向被分為上、下2 層，水平方向被設(shè)置為左、中、右3 個部分，巧妙避開了用于支撐橫梁的角柱，由于原結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)和對流通風(fēng)的設(shè)計(jì)，免除了對空調(diào)的需要，天花便沒有多余的管道，從而顯得整體通透。谷倉內(nèi)的空間被劃分得非常合理，原以為結(jié)構(gòu)角柱會對改造設(shè)計(jì)形成障礙，但沒有想到這個結(jié)構(gòu)角柱成了再生設(shè)計(jì)的一部分。

圖1 新舊之間的和諧

圖2 新舊之間的鮮明

圖3 新舊之間的平衡

圖4 空間的分與合

圖5 空間的圍與透

3.2 圍與透

《建筑空間組合論》一書中指出，在建筑空間中，圍與透是相輔相成的。只圍而不透的空間會使人感到閉塞、氣悶，只透而不圍的空間盡管開敞，但這樣的空間猶如置身事外，違反了建筑的本意和初衷[3]。

大跨度結(jié)構(gòu)的工業(yè)廠房是建筑改造項(xiàng)目的寵兒，其建筑內(nèi)部特點(diǎn)是空間大且高，這種空間改造的可能性非常多，商業(yè)、展示、辦公等均可。大跨度結(jié)構(gòu)的室內(nèi)空間對于人來說可謂是巨大，但通過改造后，空間被劃分得有主有從、有疏有密、有圍合有通透，整個空間變得有層次感且令人舒適。

北京市豐臺區(qū)中車1897 文創(chuàng)園中的示范展示中心[2]（見圖5）改造前為二七機(jī)車廠的C19 號廠房，廠房內(nèi)部空間寬敞明亮，頂部設(shè)置天窗，三角桁架密集而規(guī)律露出結(jié)構(gòu)的美感，墻體結(jié)構(gòu)固定且脆弱。改造后的建筑室內(nèi)空間共有3 層，一層整個圍合起來的空間只有衛(wèi)生間和會議室，而設(shè)計(jì)師使用了聚碳酸酯板這種輕質(zhì)材料作為折疊推拉門，在舉辦大型活動時這些推拉門可以完全拉開讓空間更加開敞，二三層是展示洽談區(qū)，此為更加開放的空間。連接這三層的是一個連續(xù)步行系統(tǒng)，通過這個系統(tǒng)可以形成一個完全不重復(fù)的環(huán)形路線，這樣人們就可以通過這個系統(tǒng)去體驗(yàn)舊建筑在不同高度所產(chǎn)生的空間變化。

唯一一個3 層通高的空間是公共路演區(qū)，正對著屋頂中部的天窗，大樓梯兼行走和就座2 種功能。大樓梯兩側(cè)立面上有條形開口，透過開口能隱約看到內(nèi)部景象，同樣在圍合的空間內(nèi)通過條形開口可以看到下方路演區(qū)的開敞景象，這讓空間增添了趣味性。為了保持原始屋頂三角桁架純粹的結(jié)構(gòu)美感而不被機(jī)電管線破壞，設(shè)計(jì)師巧妙地將機(jī)械設(shè)備和管線都隱藏在看似是墻實(shí)際是中空的盒子中，這樣就會讓看似是圍合的墻體變厚，在整個室內(nèi)空間展現(xiàn)了建筑的美感。

作為一個示范展示中心，改造后的空間圍與透交互，在這個聯(lián)系的空間中感受不到任何一層的空間，詮釋了設(shè)計(jì)師對于空間劃分的獨(dú)到見解。

4 結(jié)語

目前，舊建筑的循環(huán)與再生工程數(shù)量呈上升態(tài)勢。舊建筑再生不僅僅是工業(yè)廠房再生，從本文中的國內(nèi)外舊建筑改造的例子可以看出學(xué)校、火車站、酒店、教堂和谷倉都可以成為再生設(shè)計(jì)的母體，除此之外還有更多的可能性[4-8]。在實(shí)際項(xiàng)目中，舊建筑的再生會受到經(jīng)濟(jì)因素、政策因素、人為因素等眾多因素的影響，這些因素均決定著改造后建筑室內(nèi)空間的最終面貌。舊建筑的改造不是為了毫無感情利用它，而是要在經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的今天讓其能更加適應(yīng)人們的需求，是讓政府、開發(fā)商或相關(guān)企業(yè)在考慮城市建設(shè)的同時多了一項(xiàng)選擇，是讓舊建筑的存在在過去和現(xiàn)在都同樣有意義[9-11]。對于設(shè)計(jì)師而言，這也是一項(xiàng)趣味與難題并存的挑戰(zhàn)。