論木工及漆藝在古琴制作中的應(yīng)用

沈富春

摘要：古時，說一個人多才多藝一般都說其“琴棋書畫，樣樣精通”，這四樣皆算雅好，但卻偏偏把“琴”放在首位了，如此可見“琴”在古人心目中的地位。古琴是漢民族最古老的彈弦樂器，是漢族歷史文化中的瑰寶。其以歷史久遠(yuǎn)、影響深遠(yuǎn)、內(nèi)涵廣博為世人所熟知。而高超的木工造詣和漆藝又是一把好的古琴制作過程中不可缺少的。本文中筆者詳細(xì)敘述了木工及漆藝在古琴制作中的應(yīng)用，希望以此能夠有所貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：木工 漆藝 古琴 ?制作 應(yīng)用

“琴者 ，情也 ;琴者 ，禁也。”吹簫撫琴 、吟詩作畫 、登高遠(yuǎn)游、對酒當(dāng)歌成為古代文人墨客的生活寫照。俗話說“巧婦難為無米之炊”，同樣的道理，好的琴藝也需要一把好的琴來表現(xiàn)。 而一把好琴的誕生又以木工精湛的技藝和漆藝獨特細(xì)膩的表現(xiàn)為前提。 下面我就淺談下木工及漆藝在古琴制作中的應(yīng)用。

一、選材

一把上好的古琴，一定要用上好的木頭才行。一位優(yōu)秀的木匠，能夠在自己的作品中，選擇一件最合適的。對于古琴來說，應(yīng)該是輕柔的，“輕”是用來做木料的，“松”用來做柔軟的、容易發(fā)出響聲的;“脆”用來表示木頭要脆，但是不能爛，因為“朽木不可雕”;“滑”是指木頭經(jīng)過了打磨，變得很平滑，因此，在挑選的時候，盡量不要選用大塊的木頭。

二、制作

在說到制造方法之前，我們首先講一下琴體的組成，琴體由面板、底座、岳山、承露、軫池板、琴軫、冠角（焦尾）、雁足、尾托、徽等。比如伏羲三帝所創(chuàng)的“伏羲式”，這塊屏風(fēng)長十二厘米，肩寬二十二厘米，肩厚五厘米，風(fēng)舌十二厘米，岳山十厘米。溝槽的邊緣通常是1.5 cm，兩邊要對稱。兩個雁足之間的距離大約為4公分，每側(cè)間隔2公分。確定了琴體的尺寸，就可以用這把斧子粗略的勾勒出琴身的尺寸，然后用鉛筆在琴身的左右兩邊畫一條參考線，再按照參考線等間隔，把琴身的輪廓畫出來，肩處斜度大約在 40°左右，畫出岳山處位置，十三個徽章，龍池，鳳潭都畫了出來。用一支鉛筆在面板上勾勒出大致的輪廓，用一把尖尖的長柄刨削，再用一把細(xì)長的鑿子將其打磨平整，并留心其間的間隙。將刨刀的厚度調(diào)到更深，將其切割為一條長條狀，并將其彎曲至一定的角度，由上而下，大約三十公分，再往下，與岳山相隔一公分。做完這一切，就要開始挖掘了。按照上述的尺寸，計算出凹槽的寬度和寬度。隨后，他以“圓弧鏟”，在自己的小腹上，留下一條稍微淺一點的傷口。用“小刨斧”（又稱小鑿），先用各種刨子，按照一定的尺寸，用“邊鏟”，先在腹部上劃一道口子，然后用鑷子量度，要剛剛好的力度，不然就不好了。

用一把斧頭在地面上鑿出一個大致的輪廓，再用一把刨子將其磨平，或是用“尖頭銼刀”將其銼平，再用砂紙將其磨得光滑。

用“平頭鑿”和“弓線鋸”把水池、龍池、鳳池、雁足等部位鋸成自己喜歡的形狀，再進(jìn)行研磨。龍池、鳳沼與“五至七徽”、“十至十二徽”對應(yīng)，琴底雁足的小孔通常是9-10個，小孔1.2*1.2 cm，大部分為長方形，不容易滑倒，也有圓形的。

在板和襯底制作完畢后，可以進(jìn)行裝配，然后是附件的安裝。配件要精心雕琢、粘貼，最好選擇福州漆藝大師“生漆面”，即：生漆加面粉制作的膠合劑，還有魚膠、骨膠等“木工膠”，但是白色乳膠， AB膠，萬能膠等均不適用。將岳山、承露、朝池、齒齦、牙床、牙冠等部位用膠水徹底烘干，然后刮掉。

底板用斧子砍出大致雛形后，再用刨子刨平，或用“尖頭粗銼刀”銼平整，再用砂紙磨到平滑，注意底板表面一定要平整光滑，然后將軫池、龍池、鳳沼、雁足的位置，依據(jù)先前畫出的尺寸，用“平頭鑿”鑿好，或用“弓線鋸”鋸出所需雛形，待最終修光。將面板、底板合成。 余下便可以進(jìn)行附件的安裝了。 附件安裝需要細(xì)心雕琢、黏貼、黏貼的膠合劑材料，最宜用福州漆藝工藝師常用的“生漆面”。 或者使用魚膠、骨膠等傳統(tǒng)木工所使用的“木工膠”。

三、刮灰和刷漆

灰胎的基本做法是以大漆為底色，再加入磨碎過的鹿角霜、瓦灰和面線，配比是：大基漆五，鹿角霜三，瓦灰二，面線少許。注意，每次都不要放太多的原料，而是要緩慢的加入，然后一直打。它的底色有咖啡色、褐色、棕色、鹿角粉、瓦灰等。只要把漿材充分混合，以達(dá)到高粘度或高黏性，就可在福州的歷代畫家中稱之為“骨篍”。但現(xiàn)在則多用橡膠工具，把鹿角膠膏直接涂在琴胚上，要小心，不可過于干燥或過于濕潤，要適當(dāng)?shù)毓尾?，以免其“流失”或“滑落”?/p>

通常情況下，灰胎是不容易晾干的，加入鹿角霜、面粉后，就會很快變干，需要十多天，多則數(shù)月。由于溫度較高，濕度較大，因此，要使其烘干，必須采用現(xiàn)代技術(shù)如“增濕器”、“冷暖空調(diào)”，將其置于蔭涼處，稱為“入窨”。今年夏天比冬天容易干，而且容易掌握。冬天可以利用暖氣、空調(diào)、噴熱水等方式來加速琴體表面的灰塵。其他人在家里使用衛(wèi)生間，這樣可以提高室內(nèi)的濕度和熱量。

根據(jù)不同的灰胎，使用的砂紙也有一定的差別。通常，粗灰用粗砂研磨，細(xì)灰用細(xì)砂研磨。每次刮灰胎、打磨灰胎，都要先做一次測試，三次之后，灰胎表面仍有凹凸、厚薄不勻等的情況，如不能及時修補(bǔ)或修補(bǔ)，將會造成嚴(yán)重的問題，因此，“補(bǔ)救”方法是用灰胎刮一次，即“補(bǔ)敏”，福州有專門的名詞。即用手摸平，用眼睛看，再用“琴繃”，也就是：試音架試音，直至沒有剎音狀況出現(xiàn)。

在上色之前，先將整個灰色的表面打磨得平整，不要弄出任何聲音，可以隨意涂上不同的色彩。比如，可以用大漆和少許朱砂涂于琴身，使其顏色變?yōu)榧t色;如果要做黑琴，就需要在大漆上加入黑色的顏料。色彩的深度可以用普通木材來進(jìn)行，而顏料的色彩則是逐步的，要花很長的時間來決定，直至達(dá)到所需的水平。

把顏料整理好。通常要刷一種低濃度的涂料，先用樟腦油進(jìn)行稀釋，這樣可以讓涂料更容易滲透到“地”里，這樣可以提高灰胎的硬度和均勻度，通常一次刷兩遍，但要等到最后一層漆完全干透了，再用砂紙把它擦掉。接著，他又涂上了更多更粘稠的油漆，使其表面形成一層平滑的“漆膜”。通常，如果灰胎經(jīng)過拋光，表面光滑，沒有沙沙聲，可以減少使用較大的油漆。待得大漆完全晾干，再進(jìn)行細(xì)致的雕琢，以調(diào)整岳山的高度。然后用一個試音設(shè)備來檢測它，當(dāng)它符合要求時，就可以開始彈奏了。

上漆要有先后順序。 一般來講，開始髹漆時應(yīng)該髹涂濃度較低的大漆，就是先用樟腦油稀釋大漆，這樣為的是能讓大漆更好的滲透到已經(jīng)刮好的灰胎“地”里去，如此增強(qiáng)灰胎的堅固性和大漆在灰胎中均勻性，一般而言，上兩遍即可。 之后再開始上濃度稍大的，黏稠一些的大漆，這樣才能使漆的表面光潔。大漆髹涂好并且等完全蔭干了之后，通過更精密的拋光以后，可以再次調(diào)整岳山的高度，以不打板為宜。 如此制作之后，再用試音架調(diào)試，直至完美呈現(xiàn)后，上弦彈奏。

四、結(jié)束語

古琴作為中華名族傳統(tǒng)文化中的瑰寶，是研究我國樂器史不可缺少的一部分。在古琴的制作工藝中，木工及漆藝技術(shù)是民族手工藝不可或缺的組成部分，希望木工及漆藝在以后古琴的制作中發(fā)揮越來越大的作用。

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