音樂劇在中國的發(fā)展現(xiàn)狀分析

【摘要】音樂劇出現(xiàn)于19世紀，主要是在美國與英國兩地出現(xiàn)，音樂劇是通過通俗舞臺形式向觀眾呈現(xiàn)其中所蘊含的意義，在20世紀以后，全世界開始廣泛發(fā)展音樂劇，音樂劇可以給觀眾極好的視聽體驗，從聽覺、視覺等不同感官讓觀眾在觀看過程中身心得到舒暢，提高觀眾愉悅感，是目前全世界主要文化輸出源泉之一，也是發(fā)展較為廣闊一項產(chǎn)業(yè)。音樂劇全面進入我國主要是在20世紀80年代左右，最近幾年在眾多相關人士共同努力之下得到了廣泛發(fā)展，并且一直呈上升階段。音樂劇與其他藝術形式相比其表現(xiàn)手法更為多樣，形式更為自由，可以直觀反映社會現(xiàn)實，是體現(xiàn)我國國情及群眾素養(yǎng)的主要藝術途徑之一。因此，本文就以音樂劇為例，對其在中國發(fā)展現(xiàn)狀進行深入分析，目的是能夠推動音樂劇在我國發(fā)展進程，讓其發(fā)展能夠更上一層樓。

【關鍵詞】音樂劇；中國；發(fā)展現(xiàn)狀；分析

【中圖分類號】J80 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007-4198（2021）22-161-03

【本文著錄格式】寇丹.音樂劇在中國的發(fā)展現(xiàn)狀分析[J].中國民族博覽，2021，11（22）：161-163.

引言

最近幾年，我國戲劇表演人員進行戲劇表演時都會增加部分音樂劇元素，在這些元素中不僅有藝術家自行創(chuàng)造的音樂劇，還有以歐美作品為基礎進行改編的音樂劇，并且其表演人員也有大幅度改善，由傳統(tǒng)的國人劇團演繹發(fā)展為國外與中國內地團聯(lián)合演繹方式，為音樂劇的表演形式增加了新途徑，如《指環(huán)王》《貓》《不見不散》等，這些都為我國觀眾帶來了極好視聽盛宴，由此可見，音樂劇目前在我國的發(fā)展極為良好并處于蓄勢待發(fā)階段，其發(fā)展前景較為廣闊。音樂劇主要是通過舞臺的形式讓觀眾精神與靈魂能夠得到契合，提高觀眾審美程度，讓觀眾能夠身心得到舒暢，提高觀眾身心愉悅度，但是就目前而言，音樂劇雖然在我國發(fā)展極為良好，但是其普及程度卻遠遠不夠，目前我國音樂劇發(fā)展過程中仍存在很多問題，因此相關工作人員必須對其進行深入分析，這會影響我國音樂劇發(fā)展因素進行針對性解決，從而加大音樂劇普及范圍，讓其發(fā)展更為迅速。

一、音樂劇的起源

音樂劇與普通藝術表演形式相比具有較大不同，它主要是將各類藝術形式進行結合形成獨立的音樂戲劇形式，如舞蹈、音樂、話劇等，是一種新型藝術表演形式，在短短100年時間內就得到了廣泛傳播，并在全球刮起了音樂劇熱潮，音樂劇作為一種廣泛綜合型舞臺表演藝術形式，是近現(xiàn)代工業(yè)文明的產(chǎn)物。音樂劇發(fā)展巔峰是在19世紀，并且在這個時期音樂劇主要是以喜歌劇、輕歌劇為主，與歐洲正歌劇概念背道而馳，喜歌劇、輕歌劇一經(jīng)問世就廣受市民喜愛，其劇情與音樂都與歐洲正歌劇具有極大不同，表演形式更為世俗、輕松，可以讓群眾快速融入其中，并且到后期發(fā)展中音樂劇也融入了其他藝術形式，如爵士音樂、搖滾音樂、街頭文化、現(xiàn)代舞等，不同民族、國家、時期對音樂劇表演形式都有所不同。由此可見，音樂劇可以將當時人文情況充分體現(xiàn)出來，具有較強藝術性。

二、音樂劇在中國發(fā)展的現(xiàn)狀

（一）中國音樂劇雛形

中國音樂劇主要是在20世紀初開始興起，例如在1920年，藝術家前輩創(chuàng)造了眾多兒童歌劇表演曲目及兒童歌舞劇，如《三個寶寶》《好朋友》《誰和我玩》《葡萄仙子》等，這些作品主要是藝術前輩對新時期展望，將前輩藝術家的期望充分體現(xiàn)出來，其內容較為新穎，以歌、舞為主要表演形式，形式較為活潑，并且其中舞蹈元素主要是通過我國各民間舞蹈中的精華所提煉而出，這些部分歌舞劇被稱為我國歌舞劇發(fā)展的雛形，最主要是因為與美國百老匯具有異曲同工之處，無論是從表演形式、表演結構還是娛樂性都大致相同，因此兒童歌舞劇是我國音樂劇發(fā)展的萌芽。隨著時代進程加快，在1945年部分外國前輩藝術家逐漸進入我國音樂劇創(chuàng)作過程中，例如蘇聯(lián)作曲家阿龍阿普薩洛穆夫，這個時期在我國推出了第一部獨具中國特色的音樂劇《孟姜女》，并在上海大戲院進行首演，《孟姜女》一經(jīng)播出就廣泛關注，上海諸多人士在觀看完《孟姜女》以后紛紛表示，音樂劇是綜合型戲劇，《孟姜女》將歌劇、舞劇及話劇進行結合，其演出更為繁重，需要不同形式來進行合作，如管弦樂隊、舞蹈戲劇、合唱隊等，具有較高的藝術性。由此可見，《孟姜女》無論是在藝術形態(tài)還是理論價值上都完美具備了音樂劇基本要素。目前我國國人將其稱為我國歷史上第一部音樂劇，《孟姜女》的成功無疑是標志著我國音樂劇逐漸步入正軌，將我國音樂劇歷史往前延伸了約40年左右。

（二）原創(chuàng)音樂劇實踐

音樂劇作為一種藝術形式，其原創(chuàng)度在音樂劇發(fā)展過程中擁有著無可替代的地位，因此在1982年，我國藝術前輩就創(chuàng)作了屬于中國自身的本土音樂劇《我們現(xiàn)在的年輕人》，這部音樂劇主要是以都市青年為題材，講述都市青年在時代變遷下的經(jīng)歷，將當代都市青年人生經(jīng)歷完美體現(xiàn)?！段覀儸F(xiàn)在的年輕人》風格較為輕松、抒情，一經(jīng)問世便廣受關注，不僅連續(xù)表演了很多場次，并且每場人數(shù)都保持了80%以上，由此可見，音樂劇對我國國人的影響極為深遠。并且在次年上海歌劇院同樣也新創(chuàng)作了一部都市題材音樂劇《風流年華》，《風流年華》主要講述的是花店老板在進行花店經(jīng)營中所遇到故事，如愛情、生活等，在《風流年華》中藝術前輩更安排了部分舞蹈場面，通過舞蹈場面以及女主人公個人Solo將整個劇情進行連接，讓其人物更為豐滿，讓劇情與人物性格形成了緊密聯(lián)系，將舞蹈融入音樂劇中無疑是為音樂劇增加了一絲風采，讓音樂劇表現(xiàn)形式更為多樣化、多元化，更能吸引觀眾眼光，讓觀眾享受一場視覺盛宴。在1985年，我國話劇面臨低谷狀態(tài)，沈陽話劇團為了能夠讓話劇藝術走出低谷將故事情節(jié)與音樂歌舞進行結合，推出新型故事歌舞劇《搭錯車》。《搭錯車》主要是以臺灣地區(qū)同名電影為基礎，以《酒干倘賣無》歌曲為背景來進行演繹，將舞蹈、歌曲、戲劇進行結合，沈陽話劇團更是將表演場所進行改革，將表演置身于四方看臺的體育館，這種新型歌舞劇一經(jīng)問世就廣受關注。從1985年開始，接近4年時間《搭錯車》一共演繹了1460場，并且至今無人打破，1985年以后我國逐漸開始進行音樂劇創(chuàng)作，一部部優(yōu)秀音樂劇如雨后春筍一般脫穎而出，如《公寓13》《十五的月亮》《燈花》等。20世紀80年代，我國改革開放初期，我國社會主義經(jīng)濟市場逐漸發(fā)展，這些都為我國原創(chuàng)音樂劇發(fā)展創(chuàng)造了良好的環(huán)境，從一開始流行歌舞到后期音樂劇再到原創(chuàng)歌舞故事音樂劇，50年時間里我國音樂劇有極大發(fā)展，并且逐漸將民族特色融入其中，對我國音樂劇發(fā)展而言有著極好的促進作用。

（三）融入百老匯風格

音樂劇最早是在美國等地興起，早期音樂劇具有較強百老匯風格，因此到20世紀80年代音樂劇進入中國市場以后藝術前輩會借鑒百老匯風格對其進行優(yōu)化、創(chuàng)新，將其與我國的特色文化進行結合，形成具有中國特色的音樂風格。在20世紀 80年代中后期，上海戲劇學院師生所表演的《窈窕淑女》就是以美國音樂劇為基礎進行改編，但是由于原著中英語對當時群眾而言理解程度較難，其翻譯難度也較大，因此上海戲劇學院師生為了能夠保留原劇風格，將其生動有趣的特色充分體現(xiàn)出來，將原本臺詞用方言俚語來進行記載，讓音樂劇能夠快速的融入中國市場，滿足當時群眾的心理需求?！恶厚皇缗纷鳛橐悦绹魳穭榛A進行改編的舞臺音樂劇，首次演出便取得了較好效果，在當時無疑是為音樂劇后期在中國發(fā)展提供新思路。在1997年和1998年之間中國兒童藝術劇院便借用這類方式對日本音樂劇進行改編，同樣受到了孩子與家長喜愛；1998年時東方歌劇院同樣將美國音樂劇《音樂之聲》進行翻譯，并且將商業(yè)模式引入其中，利用廣告和媒體作用增加該音樂劇宣傳力度；2006年到2007年之間，我國推出了唯一一部原創(chuàng)音樂劇《秦始皇》，《秦始皇》這部音樂劇的表演者主要是由外國演員來進行扮演，但是具有極強中國特色，這無疑是音樂劇與我國民族文化進行融合的重要里程碑，讓我國民族文化能夠與外來文化進行相互融合，達到共同合作的目的。

如今音樂劇已經(jīng)經(jīng)歷了百年發(fā)展，在歐美等區(qū)域音樂劇發(fā)展極為廣闊，具有極強藝術性和商業(yè)性。在中國經(jīng)過我國藝術前輩十幾年努力探索，如今正處于急速上升階段，如今我國音樂劇已經(jīng)逐漸將我國各項藝術表現(xiàn)形式進行融合，如歌劇、話劇、舞蹈、戲曲等，讓各項藝術文化都能進行有機結合。并且隨著新媒體逐漸興起，大眾媒體也緊跟時代潮流，將自身優(yōu)勢充分發(fā)揮出來為音樂劇發(fā)展創(chuàng)造了良好的條件，文化界人士以及企業(yè)家逐漸意識到中國音樂劇的巨大商業(yè)前景，正在努力探索其中商業(yè)價值，讓藝術與商業(yè)進行有機結合，如今我國音樂劇逐漸開始市場化，政府以及相關部門人員應該從宏觀角度出發(fā)對音樂劇進行全面分析，將其與藝術、娛樂、商品合為一體，從而發(fā)展出獨具中國特色的音樂劇，讓我國音樂劇能夠在世界中占據(jù)一定地位。

三、目前我國音樂劇發(fā)展中的問題

根據(jù)研究發(fā)現(xiàn)，目前我國音樂劇雖然發(fā)展較為良好，但是在實際過程中仍存在著諸多問題，如部分音樂劇演員過于追求音樂劇主題，其內容過于沉重，缺乏幽默感，導致無法吸引群眾眼光，無法激發(fā)群眾對音樂劇的興趣，無疑會阻礙我國音樂劇發(fā)展進程。除此以外，由于音樂劇對內容要求較為嚴苛，需要在短時間內將完整內容進行呈現(xiàn)，因此部分音樂劇工作人員進行編曲創(chuàng)作時會將內容與結構進行無效融合，導致其內容結構過于冗長，情節(jié)變化頻率較高，沒有層次感，這樣不僅無法將內容進行完美體現(xiàn)，還會大幅度降低音樂的整體質量，并且大多數(shù)音樂劇人員沒有相應創(chuàng)新意識，藝術語言過于陳舊俗套，表現(xiàn)形式千篇一律，無法吸引群眾眼光。音樂劇雖然主要呈現(xiàn)方式是舞臺，但是其內容是本質部分，部分音樂劇制作人出現(xiàn)本末倒置情況，過于追求舞臺效果，在舞臺效果上花費大量精力與時間，導致其內容過于乏味，制作成本增高，所獲取效益與成本出現(xiàn)嚴重不符，無法保證音樂劇健康、有序發(fā)展。音樂劇作為我國新型音樂文化在發(fā)展過程中會遇到諸多困難，如果相關工作人員不對其進行有效解決，會在一定程度上嚴重阻礙我國音樂劇整體發(fā)展質量與效率。

四、加快中國音樂劇發(fā)展進程的有效措施

（一）對其內容進行優(yōu)化創(chuàng)新

音樂劇發(fā)展歷史有百年之久，其藝術規(guī)律有跡可循，相關制作人員在進行音樂劇制作時需要將其理論知識進行充分掌握，以其為基礎進行深入研究，尋找其中規(guī)律將其與我國社會發(fā)展規(guī)律進行結合，從而讓音樂劇能夠快速融入到中國社會，提高其影響力，促進我國音樂劇穩(wěn)定、可持續(xù)發(fā)展，只有全面掌握了其藝術規(guī)律，才能將其與我國傳統(tǒng)文化進行結合，充分將我國社會國情體現(xiàn)出來，創(chuàng)造具有中國特色的音樂劇，為我國音樂劇健康發(fā)展提供支撐，讓中國音樂劇能夠在世界上獲得一定話語權。

（二）提高音樂劇演員綜合素養(yǎng)

音樂劇演員作為音樂劇表演靈魂，其綜合素養(yǎng)將會直接決定整部音樂劇整體效率，也是決定音樂劇是否具有藝術性、娛樂性的重要因素之一。因此相關部門應該對音樂劇演員進行綜合培養(yǎng)，全面提高音樂劇演員綜合素養(yǎng)，讓演員能夠在進行表演時將角色特性以及整體音樂劇文化充分體現(xiàn)出來，將其情感發(fā)揮出來帶領觀眾快速融入場景之中體會其中人文價值，為觀眾呈現(xiàn)完美視覺盛宴，只有全面提高音樂劇演員綜合素養(yǎng)，才能有效促進我國音樂劇發(fā)展進程，為我國音樂劇發(fā)展提供動力。

（三）將模仿與原創(chuàng)進行融合

由于我國音樂劇發(fā)展起步較晚，因此部分音樂劇制作人員在進行音樂劇制作時會模仿國外先進案例，將其與中國獨有社會特性進行融合創(chuàng)造出具有中國特色的音樂劇，并且其效果也較為良好，因此相關制作人員需要積極尋找國外經(jīng)典歌舞劇，并對其進行適當模仿，將其進行優(yōu)化創(chuàng)新融入我國社會國情，從而滿足我國群眾心理需求。以經(jīng)典歌舞劇為基礎，以我國獨有本土文化為依據(jù)對其進行創(chuàng)作，可以在一定程度上加快我國音樂劇發(fā)展進程，為我國音樂劇發(fā)展奠定良好基礎。

五、結語

總而言之，中國音樂劇要想在世界上占據(jù)一定地位就必須以國際發(fā)展趨勢為基礎，將我國獨有民族文化元素融入進去，讓音樂劇能夠更加民族化、市場化，對兩者關系進行相應協(xié)調，創(chuàng)造出獨具中國特色的作品，讓音樂劇能夠在中國扎穩(wěn)腳步，烙上中國印記，讓其在國際市場中擁有一定話語權，音樂劇經(jīng)過百余年發(fā)展已經(jīng)逐漸受到大眾喜愛，通過對中國音樂劇發(fā)展研究可以明確看出音樂劇在我國具有極好發(fā)展前景。因此，相關工作人員需要去對音樂劇進行優(yōu)化改良，可以通過引入國外經(jīng)典音樂劇曲目，將其與中國獨有民族文化及社會國情進行融合，創(chuàng)造出中國特色音樂劇，為中國音樂劇發(fā)展做好鋪墊工作，讓其能夠穩(wěn)定、可持續(xù)發(fā)展。

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作者簡介：寇丹（1982-），男，云南昆明，聲樂教師，講師，研究方向為音樂表演。