民國(guó)時(shí)期出版的抗戰(zhàn)歌曲唱片及其研究意義

【摘要】“民國(guó)時(shí)期出版的抗戰(zhàn)歌曲唱片”，是指中華人民共和國(guó)成立以前，境內(nèi)外各唱片公司或廣播機(jī)構(gòu)灌錄并通過(guò)多種渠道出版發(fā)行的抗戰(zhàn)主題的歌曲唱片。從 “九一八”事變到抗戰(zhàn)相持階段初期涌現(xiàn)的抗戰(zhàn)歌曲數(shù)以千計(jì)，而灌錄成唱片的抗戰(zhàn)歌曲不過(guò)百余首。這些唱片不僅是罕有的老唱片資源，也是見證抗日救亡歌詠運(yùn)動(dòng)及抗戰(zhàn)時(shí)期音樂(lè)文化的重要史料，更是彌足珍貴的抗戰(zhàn)文物。將這些體現(xiàn)中國(guó)人民英勇抗戰(zhàn)的有聲歷史文獻(xiàn)納入學(xué)術(shù)研究視野，對(duì)繼承和弘揚(yáng)偉大的抗戰(zhàn)精神，深入了解和認(rèn)識(shí)十四年抗戰(zhàn)期間革命進(jìn)步力量對(duì)抗戰(zhàn)歌曲唱片的生產(chǎn)、傳播的積極貢獻(xiàn)，開辟救亡音樂(lè)研究的新領(lǐng)域，拓展“新音樂(lè)運(yùn)動(dòng)”及抗戰(zhàn)時(shí)期解放區(qū)、國(guó)統(tǒng)區(qū)、淪陷區(qū)音樂(lè)文化生活研究的新視野均具有積極意義。

【關(guān)鍵詞】民國(guó)時(shí)期；抗戰(zhàn)歌曲；唱片；研究

【中圖分類號(hào)】J61 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007-4198（2021）22-143-03

【本文著錄格式】桂強(qiáng).民國(guó)時(shí)期出版的抗戰(zhàn)歌曲唱片及其研究意義[J].中國(guó)民族博覽，2021，11（22）：143-145.

基金項(xiàng)目：本文系2017年度湖南省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)基金一般項(xiàng)目“中國(guó)抗戰(zhàn)歌曲唱片整理與研究（1931—1945）”（項(xiàng)目編號(hào)：17YBA317）的階段性研究成果。

一、抗戰(zhàn)歌曲的誕生、發(fā)展與抗戰(zhàn)歌曲唱片的出版

1931年“九一八”事變爆發(fā)以后，在滬穗寧等地，一些掌握了西洋作曲技巧的音樂(lè)院校師生則以音樂(lè)為武器，率先創(chuàng)作出了一批抗戰(zhàn)歌曲，這些歌曲中有部分被灌錄成唱片。1932年以后，在黨的革命思想指導(dǎo)下，各類左翼音樂(lè)組織配合著左翼戲劇、電影的創(chuàng)作、演出，在音樂(lè)上，主要體現(xiàn)在群眾歌曲的創(chuàng)作方面。1935年開始，國(guó)內(nèi)抗日救亡斗爭(zhēng)形勢(shì)更加蓬勃發(fā)展，有兩個(gè)專門的歌曲創(chuàng)作組織成立起來(lái)。一個(gè)是成員較廣泛的進(jìn)步音樂(lè)組織——歌曲作者協(xié)會(huì)；一個(gè)是成員較少的革命音樂(lè)組織——歌曲研究會(huì)，這一組織的成員和歌曲作者協(xié)會(huì)中的部分成員，成為當(dāng)時(shí)革命歌曲創(chuàng)作和群眾歌詠運(yùn)動(dòng)的骨干。[1]在這些左翼音樂(lè)組織和進(jìn)步歌曲創(chuàng)作組織的引領(lǐng)和帶動(dòng)下，聶耳、任光、安娥、冼星海、張曙、呂驥、賀綠汀、麥新、張寒暉、沙梅、周巍峙、孟波、孫慎等革命音樂(lè)家創(chuàng)作了眾多的慷慨激昂、面目一新的抗戰(zhàn)歌曲，抗日救亡歌詠運(yùn)動(dòng)全面展開。與此同時(shí)，陸續(xù)供職于上海百代唱片公司的任光（1928—1937年，中有間斷）、聶耳（1934年4月—12月）、冼星海（1935年），成為20世紀(jì)上半葉中國(guó)唱片事業(yè)中的進(jìn)步力量，在他們的積極推動(dòng)下，《十九路軍》《畢業(yè)歌》《義勇軍進(jìn)行曲》《鐵蹄下的歌女》《慰勞歌》《告別南洋》《熱血》《黃河之戀》《戰(zhàn)歌》《救亡之歌》《自由神之歌》《抗敵行軍曲》《向前走》《民族戰(zhàn)歌》等一大批抗戰(zhàn)歌曲被灌錄成唱片廣為傳播。[2]

1937年11月，上海淪陷，唱片業(yè)迅即成為日偽當(dāng)局實(shí)施經(jīng)濟(jì)和文化侵略的犧牲品，日偽當(dāng)局為上海唱片生產(chǎn)和傳播制定了嚴(yán)厲的審查制度。[3]百代唱片公司由于地處法租界，在短期內(nèi)未遭破壞，但全國(guó)銷售網(wǎng)絡(luò)受到戰(zhàn)爭(zhēng)的嚴(yán)重影響，唱片一度滯銷。任光也因?yàn)殇浿啤洞蚧乩霞胰ァ返瓤箲?zhàn)歌曲唱片而暴露身份，被迫離開百代公司轉(zhuǎn)赴巴黎考察進(jìn)修。1938年以后，大量的抗戰(zhàn)歌曲唱片轉(zhuǎn)至EMI旗下的歌林唱片在香港和新加坡分別出版。據(jù)筆者在2016年1月參觀上海淞滬抗戰(zhàn)紀(jì)念館為紀(jì)念“一二八”事變84周年而舉辦的“民族的吶喊，中華的強(qiáng)音 —— 抗戰(zhàn)音樂(lè)珍貴黑膠木唱片主題展”所見：在香港首版的抗戰(zhàn)歌曲唱片有《救亡進(jìn)行曲》《保衛(wèi)大廣東》《自由的號(hào)聲》《游擊隊(duì)之歌》等；在新加坡首版的抗戰(zhàn)歌曲唱片有《大刀進(jìn)行曲》《犧牲已到最后關(guān)頭》《保家鄉(xiāng)》《打回老家去》《松花江上》《歌八百壯士》《在太行山上》《丈夫去當(dāng)兵》《長(zhǎng)城謠》等。在此，值得一提的是，1939年5月，應(yīng)新加坡南洋華僑總會(huì)主席陳嘉庚之邀，任光赴新加坡和馬來(lái)西亞開展抗日救亡歌詠運(yùn)動(dòng)，除在新加坡組織民眾開展抗日救亡歌詠運(yùn)動(dòng)外，任光還利用在新加坡的機(jī)會(huì)，和新加坡歌林唱片公司合作灌錄了一批國(guó)內(nèi)未能出版的抗戰(zhàn)歌曲唱片（如前所述），在這些唱片的片芯上都特別注明了“任光監(jiān)制”字樣。這批在新加坡出版的歌林牌號(hào)的抗戰(zhàn)歌曲唱片彌補(bǔ)了國(guó)內(nèi)抗戰(zhàn)歌曲唱片的空白，極具史料價(jià)值。[4]此外，在1936—1937年間，何安東創(chuàng)作的《保衛(wèi)中華》《全國(guó)總動(dòng)員》《我們已失去了國(guó)土》《七七進(jìn)行曲》《八一三進(jìn)行曲》等抗戰(zhàn)歌曲在香港歌林和聲公司被灌制成唱片。

1939年9月15日，在《新華日?qǐng)?bào)》的報(bào)道中，談及“著名蘇聯(lián)歌曲家克利曼蒂克基馬利夫，已將中國(guó)抗戰(zhàn)歌曲十五種，編譯樂(lè)譜，有數(shù)種且已制成留聲機(jī)片，行銷甚廣。”[5]1941年，美國(guó)黑人男低音歌唱家保羅·羅伯遜以漢語(yǔ)和英語(yǔ)交替演唱《義勇軍進(jìn)行曲》，并與愛國(guó)人士、抗日救亡歌詠運(yùn)動(dòng)骨干之一劉良模合作，在紐約灌錄了包括該曲在內(nèi)的題為《起來(lái)》（Chee Lai： Songs of New China）的中國(guó)革命歌曲唱片，以支持中國(guó)抗戰(zhàn)，宋慶齡親自為這張唱片的文字說(shuō)明撰寫了序言。據(jù)《新華日?qǐng)?bào)》報(bào)道，在大后方的重慶，國(guó)民黨政治部抗敵歌詠團(tuán)應(yīng)中央廣播事業(yè)管理處之請(qǐng)，曾于1942年灌錄過(guò)一些抗戰(zhàn)題材的合唱歌曲唱片，并將這些唱片模版運(yùn)至印度加爾各答等地壓制生產(chǎn)。[6]

二、對(duì)民國(guó)時(shí)期抗戰(zhàn)歌曲唱片的相關(guān)研究及述評(píng)

在中國(guó)，20世紀(jì)80年代以前，對(duì)20世紀(jì)上半葉中國(guó)唱片的整理編目工作已經(jīng)展開。這一時(shí)期最主要的唱片編目分別是中國(guó)音樂(lè)研究所1960年整理編印的《中國(guó)音樂(lè)研究所藏唱片目錄》和中國(guó)唱片社1964年編輯出版的《中國(guó)唱片廠庫(kù)存舊唱片模板目錄》，其中后者是迄今國(guó)內(nèi)所見最全的20世紀(jì)上半葉中國(guó)唱片目錄，該目錄第四部分為“歌曲”類，列出馬國(guó)霖、葉成沛、伍佰就、辛瑞芳、周小燕、李麗蓮、李智勤、俞安斌、梁有順、徐散鳴、胡蝶、袁牧之、陳波兒、陳美蘭、廖大衛(wèi)等十余位演唱者和樂(lè)藝合唱團(tuán)、華南音樂(lè)會(huì)等數(shù)家演唱團(tuán)體演唱的近百首抗戰(zhàn)歌曲唱片存目。這一階段的工作主要是對(duì)庫(kù)存的民國(guó)時(shí)期抗戰(zhàn)歌曲唱片進(jìn)行分類編目，相關(guān)研究尚未展開。

進(jìn)入21世紀(jì)，對(duì)20世紀(jì)上半葉中國(guó)唱片的整體性研究以及對(duì)20世紀(jì)上半葉中國(guó)創(chuàng)作歌曲唱片的專題研究開始出現(xiàn)并取得積極進(jìn)展。在對(duì)20世紀(jì)上半葉中國(guó)唱片的整體性研究方面，研究者分別從音樂(lè)社會(huì)學(xué)、社會(huì)文化史、音樂(lè)生態(tài)學(xué)、地域文化、審美文化等角度展開論述，例如葛濤的著作《唱片與近代上海社會(huì)生活》、伍春明的著作《“時(shí)代曲”與“救亡歌”——20世紀(jì)上半葉中國(guó)流行歌曲的人文解讀》、錢乃榮的著作《上海老唱片（1903—1949）》、陳偉的論文《中國(guó)唱片發(fā)展歷程所體現(xiàn)的審美文化現(xiàn)代轉(zhuǎn)型》等，其中在這些研究中均涉及到有關(guān)抗戰(zhàn)歌曲唱片的內(nèi)容。需要指出的是，2008年，由王勇?lián)螆?zhí)行主編，對(duì)近400首20世紀(jì)上半葉中國(guó)創(chuàng)作歌曲的黑膠唱片進(jìn)行聲音技術(shù)處理，出版了音像制品《上海老歌1931—1949》及近40萬(wàn)字的歌曲說(shuō)明書，其中包括任光、聶耳、冼星海、張曙等作曲的抗戰(zhàn)歌曲唱片及其相關(guān)內(nèi)容的介紹。盧映雪在《天津音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)》2017年第2期著文《民國(guó)時(shí)期出版唱片中的抗日救亡歌曲——以百代和歌林公司為例》，對(duì)民國(guó)時(shí)期百代唱片公司和歌林唱片公司出版的老唱片文字及原始錄音進(jìn)行解讀，全面闡釋了抗戰(zhàn)時(shí)期唱片工業(yè)與大眾音樂(lè)傳播對(duì)抗戰(zhàn)思想的傳播與影響。

20世紀(jì)90年代以來(lái)，歐美學(xué)界對(duì)與中國(guó)近現(xiàn)代大眾文化密切相關(guān)的20世紀(jì)上半葉中國(guó)創(chuàng)作歌曲與唱片工業(yè)的互動(dòng)研究日趨關(guān)注。從目前已被譯成中文出版的著作來(lái)看，以美國(guó)學(xué)者安德魯·瓊斯的《留聲中國(guó)：摩登音樂(lè)文化的形成》和德國(guó)學(xué)者史通文的《在娛樂(lè)與革命之間：留聲機(jī)、唱片和上海音樂(lè)工業(yè)的初期（1878—1937）》最具代表性，且都對(duì)20世紀(jì)上半葉左翼進(jìn)步歌曲、抗戰(zhàn)歌曲制作、傳播與近代中國(guó)唱片工業(yè)互動(dòng)的問(wèn)題有所涉獵。值得一提的是，后者在“唱片工業(yè)的國(guó)際審查”一節(jié)中，通過(guò)挖掘的近代上海工部局警察檔案文獻(xiàn)，初步呈現(xiàn)了1933年到1936年間，百代和勝利兩家唱片公司在公共租界內(nèi)嘗試制作抗戰(zhàn)唱片的圖景。[7]此外，在齊藤孝治、榎本泰子、西村正男等日本研究者的有關(guān)著述中，對(duì)左翼進(jìn)步力量與抗戰(zhàn)歌曲唱片的生產(chǎn)、傳播機(jī)制等問(wèn)題亦有所論及。

從以上既有研究來(lái)看，對(duì)抗戰(zhàn)時(shí)期抗日救亡歌曲唱片尚有以下值得強(qiáng)化、改進(jìn)和深化之處，舉其要者：1.目前相關(guān)研究大多偏重于20世紀(jì)上半葉中國(guó)流行歌曲唱片領(lǐng)域，對(duì)其他類型的歌曲唱片關(guān)注不夠，尤其對(duì)抗戰(zhàn)歌曲唱片的專題研究無(wú)論從資料的整理還是研究的力度上，都有待加強(qiáng)； 2.從既有研究來(lái)看，部分港臺(tái)地區(qū)和國(guó)外研究者對(duì)歐美聽覺(jué)（聲音）文化研究等理論或方法較熟悉，并能在不同程度上運(yùn)用到研究中去，但如何從研究對(duì)象的具體實(shí)際出發(fā)，讓這些理論或方法的合理內(nèi)核更好地與研究對(duì)象的特點(diǎn)和規(guī)律相契合，值得進(jìn)一步探討； 3.部分國(guó)外研究者有關(guān)抗戰(zhàn)歌曲唱片的研究中，不同程度地折射出特定的歷史境遇和意識(shí)形態(tài)，如何在唯物史觀中審視抗戰(zhàn)歌曲唱片的內(nèi)容、傳播與接受的互動(dòng)及其與左翼革命進(jìn)步力量、抗戰(zhàn)文化精神的內(nèi)在聯(lián)系，是一個(gè)有待深化的課題。

此外，攜手兩岸四地及東南亞研究者共同致力于民國(guó)時(shí)期抗戰(zhàn)歌曲唱片的研究，注重民間各類各層次的抗戰(zhàn)歌曲唱片收藏，積極挖掘世界各國(guó)圖書館或聲音檔案館館藏的抗戰(zhàn)唱片資源，加大相關(guān)唱片檔案史料的鉤沉力度，在學(xué)術(shù)資源、研究方法上真正做到互補(bǔ)和互鑒，也是該研究的題中之義。

三、民國(guó)時(shí)期抗戰(zhàn)歌曲唱片的研究意義

較之于民國(guó)時(shí)期出版的其他類型的唱片，抗戰(zhàn)歌曲唱片在灌錄演員或樂(lè)隊(duì)的數(shù)量、唱片出版的規(guī)模上并不占據(jù)優(yōu)勢(shì)，但其在抗戰(zhàn)音樂(lè)史上有著獨(dú)特而重要的研究意義，是重返抗戰(zhàn)歷史現(xiàn)場(chǎng)的有力見證之一，其具體表現(xiàn)在以下兩個(gè)方面。

（一）民國(guó)時(shí)期出版的抗戰(zhàn)歌曲唱片體現(xiàn)了全面抗戰(zhàn)的基本格局

1937年以后，新馬百代（以“歌林”唱片名義出版）和香港和聲歌林唱片成為發(fā)行抗戰(zhàn)歌曲唱片的中堅(jiān)力量。如香港作曲家、音樂(lè)教育家林聲翕在和聲歌林唱片公司工作期間，曾指揮和聲管弦樂(lè)團(tuán)，灌制《保家鄉(xiāng)》等抗戰(zhàn)歌曲唱片。香港的長(zhǎng)虹歌詠團(tuán)在何安東的指揮下，在和聲歌林唱片公司灌錄《盧溝問(wèn)答》等抗戰(zhàn)歌曲唱片?？箲?zhàn)全面爆發(fā)以后，來(lái)自祖國(guó)內(nèi)地的武漢合唱團(tuán)開始在新馬一帶的城鎮(zhèn)巡演，激發(fā)了當(dāng)?shù)貜V大僑胞的抗戰(zhàn)熱情，催生了本土的銅鑼合唱團(tuán)的誕生，銅鑼合唱團(tuán)成員灌錄了《中華兒女》《我愛祖國(guó)》《在太行山上》《長(zhǎng)城謠》《孤島天堂》《歌八百壯士》《松花江上》《游擊隊(duì)歌》《救亡進(jìn)行曲》等抗戰(zhàn)歌曲唱片。與此同時(shí)，新馬一帶較有影響的戲劇團(tuán)體星洲合唱團(tuán)成員灌錄了《大刀進(jìn)行曲》《犧牲已到最后關(guān)頭》《大同府》《大家來(lái)殺鬼子兵》等唱片。以上這些抗戰(zhàn)歌曲唱片是在新馬百代唱片公司灌錄，以歌林唱片的名義出版。

需要指出的是，以任光為代表的革命音樂(lè)家在抗戰(zhàn)唱片的錄制過(guò)程中發(fā)揮了重要的作用和積極的影響。1939年任光抵達(dá)新加坡以后，除主持新馬百代唱片公司的灌片工作外，他還領(lǐng)導(dǎo)了民眾的歌詠運(yùn)動(dòng)，積極促成銅鑼合唱團(tuán)的組建并參與領(lǐng)導(dǎo)工作。正如周巍峙同志所說(shuō)：“任光最大的貢獻(xiàn)是通過(guò)唱片普及了救亡歌曲……唱片能夠通過(guò)市場(chǎng)，通過(guò)百代公司去推廣，阻力比較小，這個(gè)功績(jī)，是很值得，很好的……我知道這也是地下黨對(duì)他的要求?！盵8]

此外，在20世紀(jì)40年代初期，在美華僑組織“全美助華聯(lián)合總會(huì)”還發(fā)行過(guò)一套抗戰(zhàn)歌曲唱片合集《新中國(guó)之歌》，這些歌曲由美國(guó)歌唱家保羅·羅伯遜、基督教愛國(guó)人士劉良模及其訓(xùn)練的華僑抗戰(zhàn)歌詠團(tuán)合唱，全套唱片包括六張，即《義勇軍進(jìn)行曲》《軍民合作歌》《鋤頭歌》《游擊隊(duì)歌》《新鳳陽(yáng)歌》《中國(guó)軍歌》。據(jù)當(dāng)時(shí)的報(bào)道，這些唱片“自在美發(fā)行后，各處華人，均紛紛函購(gòu)，風(fēng)行一時(shí)?！瑫r(shí)美國(guó)及南北美洲各國(guó)之愛國(guó)華僑家庭，亦均來(lái)函購(gòu)買此等唱片，使其在美生長(zhǎng)之子女，得領(lǐng)略發(fā)揚(yáng)中國(guó)抗戰(zhàn)精神之歌曲”。[9]

（二）民國(guó)時(shí)期抗戰(zhàn)歌曲唱片研究有助于抗戰(zhàn)音樂(lè)史研究

研究民國(guó)時(shí)期的抗戰(zhàn)歌曲唱片，需立足于抗戰(zhàn)歌曲唱片這一物質(zhì)載體，對(duì)其進(jìn)行盡可能全面的調(diào)研和摸底，并對(duì)其整理、歸類和編目，這有助于豐富和完善抗戰(zhàn)音樂(lè)史研究中有聲文獻(xiàn)的相關(guān)內(nèi)容。挖掘、搜集和輯錄抗戰(zhàn)音樂(lè)歷史音頻（老唱片）資料及其相關(guān)文獻(xiàn)也是研究抗戰(zhàn)音樂(lè)歷史文化的基礎(chǔ)性工作之一。

首先，通過(guò)與唱片行業(yè)專家及各類唱片收藏專家的合作，借鑒唱片分類學(xué)的方法，結(jié)合對(duì)唱片片芯文字的辨識(shí)解讀，對(duì)部分有代表性或有特色的抗戰(zhàn)歌曲唱片的版本進(jìn)行考證，去粗取精。在此過(guò)程中，需要唱片目錄、唱片唱詞印刷出版物、唱片海報(bào)、唱片管理文牘（檔案）、近代報(bào)刊（含個(gè)別近代在華外文報(bào)刊）、文藝作品、回憶錄、日記、專業(yè)志等各種文獻(xiàn)的相互參證。同時(shí)考慮到抗戰(zhàn)歌曲唱片與同一歷史時(shí)期的左翼進(jìn)步歌曲唱片、愛國(guó)情懷的藝術(shù)歌曲唱片以及富有抗戰(zhàn)精神內(nèi)涵的流行歌曲唱片之間的聯(lián)系與區(qū)別，需要在立足史實(shí)的基礎(chǔ)上，謹(jǐn)慎甄別，準(zhǔn)確考證。

其次，對(duì)抗戰(zhàn)歌曲唱片本體及唱片傳播的全面研究?？梢酝ㄟ^(guò)選擇性聆聽部分抗戰(zhàn)歌曲唱片，透過(guò)唱片留聲對(duì)抗戰(zhàn)歌曲唱片所反映出的演唱者嗓音特點(diǎn)、演唱風(fēng)格、和聲模式、樂(lè)器組合、伴奏方式、樂(lè)句結(jié)構(gòu)等音樂(lè)本體因素進(jìn)行共時(shí)性或歷時(shí)性的個(gè)案研究——這也是深化對(duì)抗戰(zhàn)音樂(lè)歷史發(fā)展認(rèn)識(shí)的一個(gè)獨(dú)特而不失重要的音樂(lè)“文本”的視角。在此基礎(chǔ)上，還可展開諸如抗戰(zhàn)歌曲唱片的發(fā)行營(yíng)銷方式、抗戰(zhàn)歌曲唱片所涉審查制度、抗戰(zhàn)歌曲唱片所涉版權(quán)問(wèn)題、抗戰(zhàn)歌曲唱片與電影、抗戰(zhàn)歌曲唱片與廣播、抗戰(zhàn)歌曲唱片與廣告等諸多領(lǐng)域的研究。全方位、多層次、立體化地考察抗戰(zhàn)時(shí)期的唱片業(yè)與抗戰(zhàn)歌曲唱片生產(chǎn)傳播的互動(dòng)機(jī)制。

最后，從音樂(lè)唱片的特點(diǎn)出發(fā)，借鑒歐美聽覺(jué)（聲音）文化研究、音樂(lè)人類學(xué)中有關(guān)歷史錄音的理論，參考錄音文化史、唱片分類學(xué)、媒介考古學(xué)等相關(guān)學(xué)科的研究方法，不斷探索與研究對(duì)象更為契合的話語(yǔ)表述，如從抗戰(zhàn)歌曲唱片生產(chǎn)傳播的實(shí)際出發(fā)，在對(duì)歐美聽覺(jué)（聲音）文化研究理論的適用性、有效性進(jìn)行反思的同時(shí)，積極利用其合理內(nèi)核，從體制化、系統(tǒng)性的角度探索更為契合研究對(duì)象的話語(yǔ)表述；在借鑒音樂(lè)人類學(xué)中有關(guān)歷史錄音理論的同時(shí)，對(duì)抗戰(zhàn)歌曲唱片生產(chǎn)過(guò)程中各方力量在文化話語(yǔ)權(quán)上的博弈進(jìn)行具體分析，不簡(jiǎn)單套用歷史錄音理論的某些既有模式。

通過(guò)以上探索，力圖最大限度呈現(xiàn)抗戰(zhàn)唱片生產(chǎn)的歷史情境，拓展抗戰(zhàn)音樂(lè)文化史的研究空間，深化抗戰(zhàn)音樂(lè)傳播研究的理論內(nèi)涵。

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作者簡(jiǎn)介：桂強(qiáng)（1976-），男，博士，湖南文理學(xué)院文史與法學(xué)學(xué)院教授。研究方向?yàn)槲乃嚸缹W(xué)，近代中國(guó)唱片文化史，聲音研究與藝術(shù)傳播。