地方戲曲海外傳播“十三五”回顧和“十四五”展望
——以武漢地區(qū)為案例研究

梁方

（武漢市社會(huì)科學(xué)院，湖北武漢 430024）

中華文化“走出去”是我國根據(jù)國家發(fā)展的整體利益、 順應(yīng)全球經(jīng)濟(jì)和文化發(fā)展規(guī)律而提出的一項(xiàng)綜合性的國家戰(zhàn)略。戲曲作為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的組成部分之一，是中華文化“走出去”戰(zhàn)略實(shí)施的重要內(nèi)容。

在文化“走出去”的強(qiáng)國戰(zhàn)略框架下，依據(jù)《武漢市文化發(fā)展“十三五”規(guī)劃》，對接國家級對外文化交流活動(dòng)，“積極參與文化部主導(dǎo)的部省合作計(jì)劃，充分利用海外中國文化中心這一平臺和窗口，向海外宣傳武漢”[1]。“十三五”期間，“振興武漢‘戲碼頭’”列入“武漢城市文化重要品牌”的發(fā)展規(guī)劃[2]，包括京劇、漢劇、楚劇、木偶劇、皮影戲以及雜技在內(nèi)的地方戲曲，已成為推動(dòng)武漢文化“走出去”、擴(kuò)大國際影響力的重要一翼。

進(jìn)入“十四五”，全面并且準(zhǔn)確地表現(xiàn)深厚的傳統(tǒng)文化資源和豐碩的當(dāng)代文化創(chuàng)新成果，加深對自身傳統(tǒng)文化的理解和運(yùn)用是這個(gè)新時(shí)代的使命。在現(xiàn)代核心價(jià)值和文化精神的建構(gòu)方面，地方戲曲海外傳播還面臨著十分艱巨的任務(wù)。

1 “走出去”文化戰(zhàn)略的歷史背景

中華文化“走出去”是黨自20 世紀(jì)90年代以來一直堅(jiān)持不變的重大戰(zhàn)略部署?！白叱鋈ァ睉?zhàn)略構(gòu)想最早可以追溯到1992年黨的十四大，第一次明確提出是在2000年黨的十五屆五中全會(huì)，戰(zhàn)略實(shí)施應(yīng)該始于2001年。尤其是黨的十八大以來，習(xí)近平總書記圍繞提升國家文化軟實(shí)力、 培育和弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀、 繼承和發(fā)揚(yáng)中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化等主題發(fā)表了系列重要講話。習(xí)近平總書記指出，深入推動(dòng)中國文化“走出去”，在世界舞臺上“我們要講好中國故事，傳播好中國聲音”[3]。由此，開啟“走出去”文化戰(zhàn)略大發(fā)展的新階段。

2020年文化和旅游部“十三五”規(guī)劃實(shí)施取得圓滿成果，文化“走出去”戰(zhàn)略取得了重大成就，中華文化影響力進(jìn)一步擴(kuò)大。由此，我國以“一帶一路”建設(shè)為重點(diǎn)，基本建立了覆蓋全球主要國家和地區(qū)的中外文化交流合作機(jī)制?，F(xiàn)代對外傳播體系初步形成，…… “歡樂春節(jié)”“美麗中國”“超乎想象的中國”等文化和旅游品牌效應(yīng)日趨顯著，在促進(jìn)民心相通方面發(fā)揮了重要作用。中華文化“走出去”，從對外傳播、交流到文化“融合”，不斷向縱深發(fā)展，以大文化的視角詮釋中國，多側(cè)面展示悠久燦爛的傳統(tǒng)文化，絢麗多彩的民間藝術(shù)以及不斷創(chuàng)新發(fā)展的當(dāng)代精神，引起了廣泛的國際認(rèn)同。

在中國21 世紀(jì)的戰(zhàn)略機(jī)遇期中迅速發(fā)展并取得巨大成就的20年內(nèi),中華文化“走出去”無疑是重要的成就和嶄新亮點(diǎn)。在世界多極化、經(jīng)濟(jì)全球化、文化多元化以及信息化的宏闊時(shí)代背景中，在世界文化軟實(shí)力競爭日趨激烈、 國際金融危機(jī)持續(xù)蔓延的國際形勢，以及中國經(jīng)濟(jì)崛起與和平發(fā)展、綜合國力迅速提升、中華民族文化復(fù)興與文化自覺、社會(huì)主義文化強(qiáng)國建設(shè)的重大轉(zhuǎn)型期的國內(nèi)環(huán)境下，中華文化“走出去”既是歷史使命，也是時(shí)代主題。

2 地方戲曲海外傳播的“十三五”回顧

“我們要講好中國故事，傳播好中國聲音”“講清楚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族的突出優(yōu)勢，是我們最深厚的文化軟實(shí)力”[4]?！皯蚯撸^以歌舞演故事也”[5]，是表現(xiàn)和傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要載體。從2015年《國務(wù)院辦公廳印發(fā)〈關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展若干政策〉的通知》 彰顯戲曲的重要性，到2017年《中共中央辦公廳、國務(wù)院辦公廳印發(fā)〈關(guān)于實(shí)施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展工程的意見〉的通知》，將中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展納入國家戰(zhàn)略，這顯示出國家層面對傳統(tǒng)戲曲傳承發(fā)展的支持力度越來越大。

隨之相應(yīng)，2016年湖北省政府出臺了 《湖北省人民政府辦公廳印發(fā)〈關(guān)于支持湖北戲曲傳承發(fā)展的實(shí)施意見〉的通知》，2017年出臺了 《中共湖北省委辦公廳、湖北省政府辦公廳印發(fā)〈關(guān)于振興武漢戲曲“大碼頭”的意見〉的通知》。

2016年《武漢市人民政府辦公廳印發(fā)〈關(guān)于支持我市戲曲傳承發(fā)展振興武漢戲碼頭〉的通知》，首次提出振興武漢“戲碼頭”“支持戲曲‘走出去’”。2018年《關(guān)于振興武漢戲曲“大碼頭”的實(shí)施方案》，確定“以京劇、漢劇、楚劇等戲曲藝術(shù)為重點(diǎn)，以曲藝、木偶、雜技等具有地域特色的中華傳統(tǒng)藝術(shù)為支撐”“大力支持漢派戲曲精品‘走出去’”“提升區(qū)域性戲曲文化中心和漢派戲曲文化影響力”的目標(biāo)和任務(wù)。

“十三五”期間，省市逐漸出臺了一系列有效力并有針對性的政策文件，為地方戲曲及武漢文化對外交流提供了強(qiáng)勁的內(nèi)力支撐。譬如2018年出臺的《武漢市文化發(fā)展“十三五”規(guī)劃實(shí)施情況中期評估報(bào)告》，2016年，積極參與文化部主導(dǎo)的部省合作計(jì)劃，共建西班牙馬德里中國文化中心，舉辦馬德里中國文化周武漢展示活動(dòng)。2017年，派遣武漢雜技團(tuán)赴新西蘭和丹麥、武漢楚劇院赴美國、武漢說唱團(tuán)赴澳大利亞組織“歡樂春節(jié)”演出。2019年，武漢市文化局發(fā)布《對市十四屆人大二次會(huì)議第20180048 號建議〈關(guān)于振興大武漢戲碼頭的建議〉的答復(fù)》，指出“近年來，我市高度重視和大力支持戲曲院團(tuán)走出國門，弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化……配合國家外交大局，武漢漢劇院、 楚劇院等單位組成文化代表團(tuán)為金邊市民帶去了中國非遺文化專場演出，武漢楚劇院赴美國南猶他州交流演出一周，武漢京劇參加愛丁堡國際藝術(shù)節(jié)演出……”（見表1）。

表1 中國文化中心主辦的對外文化交流項(xiàng)目[6]

在“走出去”文化戰(zhàn)略框架下，“十三五”期間，地方政府支持環(huán)境初步形成，部省合作逐步實(shí)施，借助于海外中國文化中心的國際平臺和合作渠道，通過積極參與文化部統(tǒng)一部署的對外交流品牌項(xiàng)目——“歡樂春節(jié)”“中國文化周”“天涯共此時(shí)”，武漢地方戲曲加快了“走出去”的步伐。

3 地方戲曲海外傳播的“十四五”展望

“十三五”時(shí)期，武漢文化已經(jīng)“走出去”，地方戲曲開始在海外傳播，在轟轟烈烈的熱鬧場面背后，“走出去”的文化、傳播的戲曲的含金量究竟如何？當(dāng)前實(shí)踐中必然存在諸多隱憂，值得冷靜思考。大體來說實(shí)踐中的問題可歸結(jié)如下：（1）武漢文化資源非常豐富，但是“走出去”的文化吸引力弱。（2）舞臺作品創(chuàng)意與創(chuàng)作仍是薄弱環(huán)節(jié)。（3）當(dāng)代精神總結(jié)體現(xiàn)不足。（4）缺少既具有較強(qiáng)的國際文化交流意識又具備較強(qiáng)的專業(yè)素養(yǎng)的對外漢語傳播人才、 優(yōu)秀翻譯人才、優(yōu)秀媒體傳播人才。另外，還存在傳播媒介影響力弱；文化與科技的融合不夠；國際視野和適應(yīng)性不強(qiáng)等問題。

國力強(qiáng)大是文化“走出去”的基礎(chǔ)。文化自強(qiáng)是文化“走出去”的根本?！白叱鋈ァ钡奈幕绾螌?shí)現(xiàn)軟實(shí)力，邏輯起點(diǎn)應(yīng)該起于內(nèi)部，關(guān)鍵還是要加強(qiáng)文化自身的建設(shè)，重視內(nèi)容，推動(dòng)文化內(nèi)容創(chuàng)新，要實(shí)現(xiàn)核心價(jià)值觀念“走出去”。由此，進(jìn)入“十四五”時(shí)期，對于地方戲曲的海外傳播，提出幾點(diǎn)期待。

3.1 提升武漢戲曲“大碼頭”，融入“藝術(shù)之城”大建設(shè)

發(fā)揚(yáng)“戲碼頭”傳統(tǒng)，持續(xù)打磨中華優(yōu)秀戲曲文化藝術(shù)節(jié)、中華傳統(tǒng)木偶皮影藝術(shù)節(jié)、中國（武漢）漢劇藝術(shù)節(jié)、武漢京劇票友藝術(shù)節(jié)等戲曲品牌活動(dòng)，促進(jìn)傳統(tǒng)戲曲交流創(chuàng)新。提升武漢國際雜技藝術(shù)節(jié)、國際琴臺音樂節(jié)、 武漢國際戲劇演出季等節(jié)慶活動(dòng)的文化傳播力，主動(dòng)承接全國性、國際性文藝研討展演等活動(dòng)，打造一批在國內(nèi)外有影響的藝術(shù)節(jié)會(huì)品牌，提升武漢“藝術(shù)之城”美譽(yù)度。

3.2 繁榮文化生產(chǎn)，打造戲曲精品

培育有利于戲曲藝術(shù)活起來、傳下去、出精品、出名家的良好環(huán)境。充分發(fā)揮戲曲資源優(yōu)勢，以復(fù)排傳統(tǒng)?。ü?jié)）目，新編歷史戲和創(chuàng)作現(xiàn)代戲?yàn)橹攸c(diǎn)，凸顯武漢地域特色，打造京劇、漢劇、楚劇新的“三部曲”。創(chuàng)新藝術(shù)作品傳播渠道，促進(jìn)優(yōu)秀文藝作品多渠道傳播、多平臺展示、多終端推送。發(fā)揮重大藝術(shù)活動(dòng)的示范引導(dǎo)作用，擴(kuò)大優(yōu)秀藝術(shù)作品的知名度和觀眾覆蓋面。加強(qiáng)文藝評論陣地的建設(shè)，發(fā)揮評論對創(chuàng)作的促進(jìn)作用。

3.3 提高非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)傳承活力

系統(tǒng)梳理、徹底摸清京劇、漢劇、楚劇、木偶劇、皮影戲、雜技等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)資源底數(shù)，大力開展搶救性記錄工程，實(shí)施傳統(tǒng)工藝振興計(jì)劃。做好國家非遺項(xiàng)目申報(bào)工作，積極申請世界文化遺產(chǎn)。推動(dòng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承與現(xiàn)代教育體系深度融合。拓展非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的“傳播空間”，在全市興建民間藝術(shù)館、民俗博物館等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)展示基地。

讓非遺文化活起來，讓城市旅游動(dòng)起來。辦好非物質(zhì)文化遺產(chǎn)展覽會(huì)、 文化和自然遺產(chǎn)日以及傳統(tǒng)節(jié)日文化活動(dòng)。充分利用武漢國際旅游節(jié)、武漢國際雜技藝術(shù)節(jié)等具有文旅融合特征的節(jié)慶活動(dòng)，提高武漢旅游的吸引力和影響力； 擴(kuò)大地方戲曲的傳播空間，拓展傳播渠道，進(jìn)一步提升武漢戲曲“大碼頭”的核心品牌效應(yīng)[6]。

3.4 拓展對外文化交流陣地

加快與武漢國際友城建立長期的文化交流合作關(guān)系。支持武漢戲曲名家和國外知名藝術(shù)家、文藝團(tuán)體開展互訪交流，策劃在境外長期駐場或巡回演出的演藝項(xiàng)目，辦好“武漢文化周”等海外武漢文藝節(jié)慶活動(dòng)。設(shè)立戲曲精品“走出去”專項(xiàng)資金，支持參加全國性藝術(shù)活動(dòng)，助力國家藝術(shù)基金資助的文藝作品“走出去”。緊緊圍繞“一帶一路”建設(shè)，推進(jìn)與沿線國家及地區(qū)的文化交流和合作，開展豐富多樣的民間文化交流活動(dòng)，發(fā)揮地方戲曲、民間藝術(shù)等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的積極作用，促進(jìn)民心相通。

3.5 提升傳播能力，加大宣傳力度，深化旅游與戲曲融合

實(shí)施海外媒體傳播項(xiàng)目，加強(qiáng)與中央涉外媒體、境外重點(diǎn)媒體的交流和合作，提升國際傳播力。實(shí)施媒體融合發(fā)展工程，以現(xiàn)代信息化技術(shù)推動(dòng)傳統(tǒng)媒體與新興媒體在內(nèi)容生產(chǎn)、平臺建設(shè)、市場推廣方面的深度融合，建設(shè)“內(nèi)容+平臺+終端”的現(xiàn)代傳播體系。依托市屬長江日報(bào)、武漢廣播電視臺等全媒體優(yōu)勢，創(chuàng)新傳統(tǒng)戲曲傳播渠道，加大“旅游+戲曲”宣傳推廣，推進(jìn)旅游與地方戲曲的文旅融合。

21 世紀(jì)中國對外文化戰(zhàn)略的實(shí)施是一項(xiàng)長期而系統(tǒng)的工程。大到中華文化“走出去”，小到地方戲曲的海外傳播，都是一個(gè)比較復(fù)雜的問題，涉及中華文化、大眾文化、文化產(chǎn)業(yè)、文化傳播、文化外交等方面，需要深入探討的問題也是方方面面，比如，政府如何發(fā)揮培育市場的職能，把政府之間的文化交流項(xiàng)目與企業(yè)的市場化運(yùn)營結(jié)合起來，以符合國際慣例的方式支持企業(yè)承辦這些項(xiàng)目； 如何充分利用官方的、非官方的特別是民間的力量，建設(shè)文化“走出去”的多元化渠道；如何重視經(jīng)濟(jì)傳播、推行人際傳播、拓展教育交流、加強(qiáng)大眾媒介，來提升文化“走出去”的空間；如何提高現(xiàn)代傳播能力，如何更新翻譯的觀念和策略；如何創(chuàng)新模式，形成文化“走出去”的持續(xù)力； 如何評估文化對外傳播的實(shí)際效果和國際影響力等。在加深對自身傳統(tǒng)文化的理解和運(yùn)用，建構(gòu)現(xiàn)代核心價(jià)值和文化精神方面，地方戲曲海外傳播還面臨著十分艱巨的任務(wù)。