奇幻的畫面
——《布達(dá)佩斯大飯店》中的色彩美學(xué)

艾 夢/Ai Meng

自1935年世界首部彩色電影《浮華世界》問世，色彩從此成為電影藝術(shù)中最重要的視覺元素之一。這種元素的出現(xiàn)更加真實(shí)地還原了人類生存世界的畫面，同時(shí)也是電影技術(shù)發(fā)展的一次重要革新。隨著電影藝術(shù)的發(fā)展，色彩在電影中的作用不再只是單純?yōu)橛捌鎏硪曈X美感，同時(shí)也具有調(diào)節(jié)影片氣氛及主題基調(diào)的隱性含義，從而為影片整體風(fēng)格的形成提供了有力幫助。正如意大利攝影師斯托拉羅所闡述的那樣：“色彩是電影語言的一部分，我們使用色彩表達(dá)不同的情感和感受，就像運(yùn)用光與影象征生與死的沖突一樣。”［1］

現(xiàn)如今，導(dǎo)演們愈加重視影片中的色彩運(yùn)用，在影片色彩方面有著較多探索。甚至有一些導(dǎo)演因其在影片中獨(dú)具特色的色彩運(yùn)用而形成了個(gè)人風(fēng)格，從而被大眾所知曉。韋斯·安德森就是其中的代表人物之一。在他的諸多作品中，其使用到的色彩都蘊(yùn)含著強(qiáng)烈的超現(xiàn)實(shí)主義即視感。《布達(dá)佩斯大飯店》這部影片作為韋斯的代表作，雖然其主題較為沉重，但是影片中的畫面卻沿用了韋斯一貫的調(diào)色方式：畫面既鮮明又浪漫，既夢幻又不失真實(shí)。這樣恰到好處的調(diào)色中和了影片頗為沉重的主題，顯得客觀而又不失溫情。韋斯巧妙地將電影嚴(yán)肅的主題與高飽和度畫面融為一體，在創(chuàng)造一場視覺盛宴之余也在書寫著對于歷史和現(xiàn)實(shí)的思考。

一、影片中的色彩運(yùn)用及色彩隱喻

（1）主體色彩與人物內(nèi)在特征

一般而言，韋斯影片中的色彩風(fēng)格是非常容易被辨識(shí)的。他極度偏愛使用高飽和暖色調(diào)，為影片呈現(xiàn)一種奇幻絢麗的視覺效果。在《布達(dá)佩斯大飯店》中，韋斯利用粉色作為整部電影的主要基調(diào)，再現(xiàn)了二戰(zhàn)前歐洲的繁榮景象，描繪出一個(gè)具有優(yōu)雅貴族氣息的文明世界。這里所說的粉色并不只限于影片中隨處可見的“千禧粉”元素，同樣也包括影片在整體調(diào)色過程中所使用到的粉色調(diào)。在古斯塔夫含冤入獄以及后期逃亡的路途中所出現(xiàn)的場景，例如監(jiān)獄、雪山、教堂都為冷色及中性色調(diào)，給大眾一種強(qiáng)烈的刺激感。但是當(dāng)韋斯賦予這些場景一層朦朧的“粉色濾鏡”后，這些偏向冷色調(diào)的畫面中同樣會(huì)出現(xiàn)一種“粉色調(diào)”的感覺，這樣恰到好處的調(diào)色既賦予影片童話般美好氣息的表象，又給人以優(yōu)雅、協(xié)調(diào)，源于自然、高于自然的感受（圖1）。這一點(diǎn)正是影片中色彩運(yùn)用的高明之處。

圖1 影片中的“粉色濾鏡”

從隱性層面來講，使用這種“粉色濾鏡”既是對于古斯塔夫在逃亡路上的一種視覺上的安撫和慰藉，同樣也是對于古斯塔夫這一角色內(nèi)在特征的詮釋。在影片中，似乎有古斯塔夫的地方就會(huì)有粉色的出現(xiàn)。從廣義上講，粉色是優(yōu)雅且夢幻的色彩，這正與古斯塔夫身上所流露出的優(yōu)雅而富有魅力的性格相吻合。他會(huì)在各種場合優(yōu)雅地吟誦詩歌；在火車上會(huì)為自己的門童挺身而出；在獄中會(huì)為其他獄友分配食物，也會(huì)為敵人的不幸死亡而誠懇默哀。這一切行為都透露出這個(gè)人物獨(dú)特的魅力。古斯塔夫有著一套屬于自己的內(nèi)心秩序，秉持著一種理想的優(yōu)雅，從不以階層劃分為標(biāo)準(zhǔn)看待他人。亦如粉色那般夢幻和溫暖，這種“粉色特質(zhì)”至死也始終流淌在古斯塔夫的血液中。

（2）童話色彩與殘酷戰(zhàn)爭

影片中除去主體顏色粉色的使用，還使用到了橘黃、絳紫、普藍(lán)、黑色等顏色去刻畫整體畫面的美感。這些高飽和顏色的搭配組合使得影片看似是一個(gè)五彩繽紛、和諧的童話王國。但是暗藏在童話之下的卻是有關(guān)戰(zhàn)爭及人性的嚴(yán)肅主題。韋斯從不怕處理嚴(yán)肅的電影題材，他在這部電影中并沒有采用與嚴(yán)肅主題相貼合的冷色調(diào)去渲染人性的丑惡以及當(dāng)時(shí)動(dòng)蕩的年代，反而是利用充滿希望的顏色以及略帶荒誕的劇情去中和那個(gè)年代的人所經(jīng)歷的苦痛，在道出二戰(zhàn)的殘酷之余也體現(xiàn)出導(dǎo)演對于戰(zhàn)前歐洲文明世界的緬懷?！啊恫歼_(dá)佩斯大飯店》在制作上更加注重歡快場面的一種浪漫場景，并結(jié)合挫折和死亡的氛圍，將深化的一種內(nèi)涵全面體現(xiàn)。”［2］事實(shí)上，并不是只有灰暗的畫面才能襯托悲傷和苦痛。不論在電影中還是生活中，看似美好的場景中也在不斷上演著苦難、丑惡的劇情。韋斯用浪漫主義的微光照亮了現(xiàn)實(shí)的黑暗，畫面色彩與影片主題的“兩極分化”也讓觀眾在走進(jìn)那個(gè)黑暗時(shí)代的同時(shí)感受到了一絲幽默和光明。

二、電影敘事與色彩變化

作為擁有四層嵌套結(jié)構(gòu)的《布達(dá)佩斯大飯店》，敘事結(jié)構(gòu)較為復(fù)雜。為了使得影片敘事更為清晰，韋斯除去在每個(gè)敘事層利用不同的畫面比例去表現(xiàn)各自年代，同時(shí)會(huì)通過色彩變化來區(qū)分不同敘事層面及情節(jié)走向。從某種意義上講，色彩是電影中的一種潛意識(shí)元素。它能敘述事物，交代環(huán)境，同時(shí)能表達(dá)不同的情感和感受，具有強(qiáng)大的象征意義。［3］恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用色彩可以預(yù)示人物處境變化，推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展。在這部影片中，色彩就是用來區(qū)分不同時(shí)段敘事基調(diào)最直觀的視覺表達(dá)。尤其在第四層敘事空間講述古斯塔夫傳奇的一生時(shí)，章節(jié)性的敘述結(jié)構(gòu)與色彩變化互為補(bǔ)充，在這種雙重架構(gòu)的作用下，整部作品得以升華。

在第四層敘事開場，韋斯利用極具浪漫主義美感的色彩對布達(dá)佩斯大飯店以及影片中人們的服飾加以刻畫。在色彩上更傾向于使用紅、紫、黃等高飽和度的原色為畫面中的人物及建筑著色。這些暖色調(diào)經(jīng)過導(dǎo)演的精心搭配使得整個(gè)酒店蓬蓽生輝，主角人物也顯得高貴優(yōu)雅。整體畫面美輪美奐，宛如一個(gè)虛擬的童話世界（圖2）。當(dāng)影片畫面中的飽和度降低時(shí)，預(yù)示著劇情的基調(diào)正悄然發(fā)生改變。

圖2 第四層敘事開端所使用的高飽和原色

相比于第四層敘事開端，隨后兩個(gè)章節(jié)畫面中的顏色偏冷色調(diào)，古斯塔夫與零也從充滿生機(jī)的飯店一步步踏入被黑暗色彩籠罩的深淵。令人壓抑的顏色不僅暗示了影片基調(diào)的突變，同時(shí)也預(yù)示著古斯塔夫的命運(yùn)。在對細(xì)節(jié)的展現(xiàn)方面，對于反面人物D夫人的兒子德米特里以及獄警的服裝設(shè)定，韋斯利用無彩色顏色來為這些人群上色（圖3）：德米特里及他的手下們身穿黑色的衣服，而官僚政府的人們則穿灰色的衣服。壓抑且幽暗的光線及背景搭配人物深色的穿著使得觀眾眼中的色彩被瞬間剝奪。娜塔莉·卡爾姆斯（Natalie M.Kalmus）曾在《色彩意識(shí)》（Color Consciousness）中提出一個(gè)理論，即當(dāng)人們看到世界中的事物都是有顏色的，無彩色顏色對人眼來說是不自然的。大腦會(huì)努力補(bǔ)充缺失的色彩感覺，就像它試圖為演員的聲音添加缺失的音調(diào)一樣。［4］劇中反派身上所包含的黑、灰這些無彩色顏色與主角們身上的明亮色彩形成了鮮明的對比，這種顏色對于已經(jīng)適應(yīng)了欣賞影片開端亮麗色彩的觀眾極具侵略性。但這種侵略性同時(shí)也會(huì)讓觀眾感到一種無形的危險(xiǎn)正在向主角逼近，從而為影片的敘事服務(wù)。

圖3 影片中反面人物與無色彩顏色

在第四章節(jié)中，在古斯塔夫逃離監(jiān)獄并得到了“十字鑰匙結(jié)社組織”的幫助后，影片的色彩也隨著古斯塔夫逃離危險(xiǎn)而變得明亮、溫暖，觀眾也滿懷希望地跟隨著主角重新回到了布達(dá)佩斯大飯店。這時(shí)影片的顏色已經(jīng)完全變回了與開端相同的夢幻色調(diào)。粉色的墻壁、華麗的酒店內(nèi)部裝飾重新回到了觀眾面前。但如今的布達(dá)佩斯大飯店已不是當(dāng)初的童話王國，整個(gè)飯店已經(jīng)被身穿黑色及灰色衣服的高官及士兵所占領(lǐng)。充滿浪漫色彩裝飾的飯店涌入了大面積無彩色顏色元素（圖4）。這種充滿壓抑感的元素對于觀眾來說已經(jīng)擾亂了飯店內(nèi)部的調(diào)色秩序，也阻礙了觀眾一直所期待看到的場景。給予觀眾不安感受的同時(shí)預(yù)示著曾經(jīng)甜蜜而又夢幻的度假勝地即將被戰(zhàn)爭所吞噬。

圖4 飯店中所涌入的無彩色顏色元素

在第四層的結(jié)尾，韋斯將其設(shè)置成黑白影像。這不僅暗示了主角古斯塔夫的命運(yùn)走向，也流露出了一種黑色幽默的藝術(shù)張力。人們生活中的快樂色彩也隨著人性微光的消融而逐漸遠(yuǎn)去。在結(jié)尾色彩轉(zhuǎn)換的過程中，配以老年零的畫外音講述著古斯塔夫的英勇事跡，一股濃郁的悲劇美學(xué)色彩漸漸蔓延至影片內(nèi)核?；蛟S，最后所出現(xiàn)的黑白影像才是這部電影的本質(zhì)色彩，先前影片出現(xiàn)的絢麗色彩只是導(dǎo)演韋斯對于在戰(zhàn)爭中消逝的歐洲文明世界的一種緬懷。韋斯結(jié)合影片情節(jié)的實(shí)際發(fā)展，將影片的色彩進(jìn)行不同的設(shè)置。色彩搭配著劇情的發(fā)展逐漸變化，在影片風(fēng)格化形成的同時(shí)實(shí)現(xiàn)一種個(gè)人情感寄托。

三、結(jié)語

在《布達(dá)佩斯大飯店》中，韋斯利用鮮艷華麗的色彩打造出了一個(gè)具有浪漫童話氣息的文明世界，片中所使用到的色彩充滿著超越現(xiàn)實(shí)的觀感。在這部電影中，不同色彩的運(yùn)用并不只是對于影片風(fēng)格化的輔助，更多的是為了深化影片的內(nèi)涵，故事內(nèi)核遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于觀眾所看到的絢麗場景本身，讓觀眾在欣賞一場視覺盛宴之余還可細(xì)細(xì)品味其中的美學(xué)韻律。這正是這部電影的精妙之處。