年畫里的慢工細活

沈泓

年畫的工藝是指年畫的印制過程，中國每個地域的年畫技法相當(dāng)獨特，民間年畫的工藝和技法也在不斷創(chuàng)新與發(fā)展，表現(xiàn)出日益高超的版畫技巧與藝術(shù)效果。雖然現(xiàn)代的印刷技術(shù)日臻完善，但手工印刷的古樸粗獷之風(fēng)卻難以替代。

南通木版年畫

南通木版年畫工藝貫穿在繪、刻、印3道主工序中，我重點觀察過3位南通年畫藝人印畫的過程，這里以當(dāng)時我所見全國年齡最大的仍在印畫年畫藝人姚生來為例，介紹其印畫工藝流程。

我仔細觀察南通年畫印刷工藝的具體程序：首先扎好一疊紙（通常是100張），同時在一個大碗中調(diào)好顏料，將顏料用小勺舀一點放在一個盤子里。盤子里有一把用棕扎成的刷子，刷色時將刷子蘸上盤子中的顏料，然后迅速在雕版上刷兩三次，再把右邊的白紙翻到雕版上，左手拿起鬃棒，在紙上刷按幾下，迅速揭回，讓紙倒垂于空隙中。

南通年畫藝人告訴我：“每刷印一種復(fù)色，必須在上一版的顏色晾干后才能施行，不然，就會把顏色弄臟。”在古老的年畫作坊中，經(jīng)驗豐富的老藝人姚生來左右開弓，右手揭起畫紙時，左手同時抓棕刷準(zhǔn)備刷色了。一張南通紙馬通常要刷印1～3種顏色，一張年畫根據(jù)色彩的多少，通常要刷印5～7塊版。南通木版年畫首先是印墨線版，再依次印其他各色。

南通年畫名不見經(jīng)傳，在中國年畫大觀園中幾乎鮮為人知。工藝形成的獨特風(fēng)格首先體現(xiàn)在門神年畫上，其門神年畫以套色為主，色彩分布均勻，用色簡潔，對比強烈，富有裝飾趣味。其次，南通年畫工藝的獨特風(fēng)格體現(xiàn)在其銀色的花卉紋、圈紋和雙橫紋，加強了畫面的裝飾效果。雖然綿竹年畫也有套金工藝技法，但兩者有明顯不同，綿竹年畫套金清秀纖麗，而南通年畫套銀工藝粗獷豪放。南通年畫套銀工藝形式別具一格，成為一眼可辨的工藝風(fēng)格標(biāo)志。

南通年畫的獨特風(fēng)格還體現(xiàn)在造型藝術(shù)的特點上，其人物造型敦厚、樸實。此外，載體材料也是其工藝獨特的一種體現(xiàn)，南通年畫的紙張頗有特點，舊時都印在麻紙上，且麻紙都上過膠，紙質(zhì)柔韌，黃中帶白，耐磨又耐風(fēng)雨。

楊家埠年畫

一張楊家埠年畫制作完成需要6道工序，先是繪畫、雕刻，然后要經(jīng)過印刷、套色、開臉、裝裱等幾道工序。勾出墨線稿，貼到刨平的梨木或棠梨木板上，雕刻出主線版。待印出主線稿后，再分別用不同顏色，刻出色版，套色印刷。每一次套色都要套準(zhǔn)，不能移動挪位，否則會出現(xiàn)虛線。

一、畫稿工藝：楊家埠年畫的第1道工藝流程是創(chuàng)作畫稿，古代楊家埠藝人用柳枝木炭條、香灰作畫，名為“朽稿”。后來用毛筆在毛邊紙上畫線稿，近現(xiàn)代藝人則用宣紙畫線稿，待墨跡干后用糨糊貼到刨平的梨木或棠木板上，晾干后開始雕版。

楊家埠年畫畫稿工藝要領(lǐng)集中體現(xiàn)在畫訣上，如“年畫待要好，頭大身子小。眉眼清楚，頭臉俊俏。身架四稱，顏色花哨。不要一個眼，七分八分才湊巧。男子漢，四方臉。姑娘媳婦，瓜子臉。兒童娃娃，大圓臉。老頭老婆，福笑臉……”

二、雕版工藝：楊家埠年畫的第2道工藝流程是雕版。主要工具是刻刀、立刀、挖刀、打刀、圓刀，還有鋸、刨、鏟、刷子等。所用的板材是棠梨木和梨木。線版的雕刻最費工，雕刻線版要緊的是“刀頭具眼，指節(jié)靈通”。線版刻好后要搓出幾張樣子，以作分色之用，有幾種顏色刻幾塊版。

三、印刷線版工藝：楊家埠年畫的第3道工藝流程是印刷墨線版。印墨線版的具體程序與南通木板年畫大致相同。

四、套色工藝：楊家埠年畫的第4道工藝流程是印刷色版，簡稱套色。每一道工序都有無數(shù)道小程序，如套色有調(diào)色、夾紙、兌版、手工印刷、處理跑色等。

楊家埠年畫通常有5種顏色，如銷路最大的灶神就是五色，所以每一張年畫都要印5遍。每次換一塊版都要經(jīng)過摸索對準(zhǔn)色，完全是憑眼觀手摸的感覺，這里沒有科學(xué)方式，只有憑經(jīng)驗和感覺，印出來的套色色塊卻和電腦一樣精準(zhǔn)，這正是民間手工藝術(shù)的神奇之處。

五、開臉工藝：楊家埠年畫的第5道工藝流程是開臉。年畫印出來后，還要在人物的臉上涂兩筆紅色，進行簡單描繪，俗稱“開臉”，使年畫顯得自然生動。

六、裝裱工藝：楊家埠年畫的第6道工藝流程是裝裱。裝裱的工藝程序較多，是一門獨立的工藝。

楊家埠年畫利用我國傳統(tǒng)的勾線技法，線條粗獷豪放，重用原色，多以紅、黃、綠、藍、黑5色為基本色，色澤明快，對比強烈，主題突出，重喜慶、濃彩、實用，風(fēng)格古樸鮮艷，多反映理想、風(fēng)俗和日常生活，構(gòu)圖完整勻稱，造型粗壯樸實，線條簡練流暢。

楊柳青年畫

楊柳青年畫的制作有5道工藝程序：出稿（勾）、刻版（刻）、印刷（印）、彩繪（畫）、裝裱（裱）。也有人把它稱為6道工藝程序：創(chuàng)稿、分版、刻版、印刷、彩繪、裝裱。

楊柳青年畫的制作方法為“半印半畫”，即先用木版雕出畫面線紋，然后用墨印在紙上，再以彩筆填繪。它保持著木版年畫濃厚的情趣，又突出了手工彩繪明快鮮艷的風(fēng)格，層次分明，既有版畫的刀法韻味，又有繪畫的筆觸色調(diào)，構(gòu)成與其他年畫不同的藝術(shù)特色。

5道工序之間，還有一些工藝細節(jié)，比如說楊柳青年畫的紙張?zhí)幚?。一般楊柳青年畫都使用生宣紙，畫工在宣紙上加礬，否則，用生宣紙畫出來的年畫就是大花臉了。要根據(jù)一年四季溫度、濕度的不同，加不同比例的礬。在春天風(fēng)大的時候，加礬的比例就要小一些，因為風(fēng)能夠加速宣紙脫水的過程。夏天濕度較大，加礬的比例就要高一些。

楊柳青年畫的藝術(shù)特色是由制作工藝決定的，其中刻版決定年畫工藝的高低。楊柳青年畫刻版精細，并根據(jù)所表現(xiàn)內(nèi)容的精細程度，在刻版工藝上分為三級線條。一級線條是臉部和手，尤其是眼一定要刻出神來。二級線條是衣紋，要刻出動感來。三級線條是后面的背景要刻出層次感。

中國年畫大多是純木版年畫，一色一版，全部靠木版印刷完成。而楊柳青年畫在制作技法上采用半印半繪方法，用手工彩繪來彌補木版墨線觀賞效果的不足，達到深淺明暗的色彩對比。彩繪的關(guān)鍵是畫好臉部，畫臉部需要20多道程序，現(xiàn)代人化妝時所描畫的每一個環(huán)節(jié)，幾乎都包括在這20多道程序中。只有這樣，年畫上的人物才生動傳神。

楊柳青年畫繼承了宋、元繪畫傳統(tǒng)，吸收了明代木刻版畫、工藝美術(shù)、戲劇舞臺的形式，其工藝特點是多方面的。饒有情趣的構(gòu)思，寓意和寫實結(jié)合的手法，豐滿勻稱的布局，挺拔流暢的線描，雕工精細，刀法純熟，富有美感和節(jié)奏感的造型，鮮明典雅的敷彩，突出年畫的實用性、裝飾性。其細膩的筆法、秀麗的人物造型、明艷的色彩、豐富多姿的工藝形式令人神往。

佛山年畫

佛山年畫的第1道工序是繪畫，用鉛筆或毛筆勾出線稿，線稿通常畫在宣紙和毛邊紙上，古代將線稿和畫稿稱為“粉本”。佛山年畫構(gòu)思奇麗，其形象精細飽滿，雙人以上的畫面，每個人的位置都十分緊湊，沒有間隔和空隙。在形象飽滿的同時，佛山年畫中的人物還富有動感，幾乎每一個人都在動。如《合和二仙》行走中的飄逸感，如《梅花童子》搶奪梅花時3個孩子的頑皮與稚拙感，如《賞魚燈》《財神》等人物都在行走中表現(xiàn)出動感，在動感中表現(xiàn)性格，形象更加生動傳神。

佛山年畫線條粗獷，剛勁有力，樸拙渾厚，這些在創(chuàng)作畫稿時就體現(xiàn)出了陽剛的風(fēng)格。

佛山年畫工藝程序第2步是甄選木板。佛山年畫通常是用梨木刻版，選用的木板也有講究，板面要平，板質(zhì)要硬，柔韌適度，便于雕刻又耐磨損?？贪媲耙獙婷媾倨剑蚬饽?，然后才能把墨線稿用漿糊粘貼上去。

佛山年畫工藝程序第3步是刻版。佛山年畫線版的雕刻最費工，也最能體現(xiàn)民間藝人的技術(shù)和工藝水平?？棠€版的要領(lǐng)是“陡刀立線”，在木板上刻出來的線條是直立的，有深度，目的是耐磨損，不走形。人物面部的刻線分陰陽，衣紋顯示刀鋒，雕刀運轉(zhuǎn)自如，刻線挺拔流暢，直到出渣凈底，每道工序都要細工精作，直至底版平滑光潔，才算完成雕版。

佛山年畫工藝程序第4步是印畫。佛山年畫藝術(shù)大師馮炳棠生前曾多次為我演示佛山年畫的印刷工藝流程，并指導(dǎo)我印畫。佛山年畫的印畫工藝主要有6道工序，這里以佛山年畫馮炳棠印畫操作照片作為形象圖示。

佛山年畫的套色印刷工藝繁瑣，先印墨線版，再依次印紅色、黃色、藍色等版，套色工藝最重要的顏料是紅色，決定了佛山年畫的藝術(shù)特色。佛山年畫被稱為“萬年紅”，門神年畫被稱為“紅丹門神”，“紅丹門神”也成為佛山年畫的代名詞。

“萬年紅”之紅體現(xiàn)在兩個方面，一是印墨線，繪上大紅色和其他顏色，整張紙的底色涂為紅色，只有人物部分少量留白，使整幅年畫呈現(xiàn)紅色，為全紅;二是保留白紙白底，但對人物的描繪大量使用艷麗的紅色，呈現(xiàn)強烈的視覺效果。

佛山年畫的紅色之所以如此強烈，是因為紅丹自古是佛山著名的地方特產(chǎn)，其原料為硍硃，被譽為“廣丹”，現(xiàn)因原料資源已絕而鮮為人知。紅彤彤的色彩，是佛山門神畫的地方特色，熱烈艷麗、寓意吉祥。

佛山年畫工藝程序第5步是繪彩勾金。繪彩、勾金也稱為填色和描金，佛山年畫在工藝上吸收了佛山剪紙、銅鑿金花、金漆木雕等傳統(tǒng)工藝的精髓，經(jīng)過紅、綠、黃、黑4色木版套印后，用筆繪彩、勾金線等技法表現(xiàn)，使畫面視覺沖擊力更強。馮炳棠印制和繪畫的佛山年畫畫面富麗堂皇，線條粗獷有力，極具地方特色和個人風(fēng)格，他技法嫻熟、揮灑自如，其手繪年畫透露出他游刃有余的彩繪技法。馮炳棠談到佛山年畫的特點時說：“填色和描金，是佛山年畫僅有的特點?！?/p>

根據(jù)對全國各年畫產(chǎn)地的實地考察，勾金描金在其他年畫產(chǎn)地中也有，如綿竹北派年畫大師李方福的年畫，就有描金工藝;楊柳青年畫大師霍慶有也有描金年畫;還有高密年畫藝術(shù)大師呂清溪和呂蓁立父子的年畫，也采用了描金工藝。

但各地描金工藝手法和風(fēng)格是不同的，馮炳棠的描金工藝其實不應(yīng)叫描金，而應(yīng)叫勾金或繪金，他筆走龍蛇，如狂草，如龍飛鳳舞，一筆畫出一個圈圈，或猶如漣漪般的波浪線條，一眼就可看出是他的風(fēng)格。其他地方的年畫很少用“填丹”和“描金”技法，佛山年畫的這一技法全國獨有，使年畫顯得更加華彩飛揚，熠熠生輝。

桃花塢年畫

桃花塢年畫在明代中期就已初步形成自己獨特的工藝風(fēng)格，此后不斷演變創(chuàng)新，其年畫在構(gòu)圖上近似國畫，但又不同于國畫，為木版套印技法。構(gòu)圖精巧豐滿，色彩明快亮麗，造型生動，形象突出，主次分明，版線豐富，印刷粗獷，立體感強，裝飾色彩濃郁，有著質(zhì)樸濃郁的江南水鄉(xiāng)氣息。

其制作工藝，可歸納為繪畫（畫稿創(chuàng)作）、刻版、印刷3道工序。在人物塑造上，桃花塢年畫突出了溫柔敦厚的都市風(fēng)格，通過刀法及設(shè)色，注重細節(jié)和神情的捕捉，生動傳神地表現(xiàn)人物形象，具有樸實、稚拙、簡練、豐富的民間美術(shù)特色。

桃花塢年畫在工藝技法上繼承了宋代的雕版印刷工藝，畫稿完成后，刻工將畫稿粘貼在梨木板上，稱“上樣”，一般將畫稿分成線版和套色版若干塊。然后刻工運用拳刀，根據(jù)畫稿上的線、點、塊，先后采用發(fā)、襯、挑、復(fù)、剔等技法刻制，達到線條流暢，圖稿不走樣。

桃花塢年畫的印刷有一些不同于其他年畫產(chǎn)地的獨門絕招，主要有如下10個方面∶

一是多采用“沒骨法”印制。其方法是只印部分墨線，其他部分用彩色套印，過渡巧妙，體現(xiàn)出工藝的精美，富有樸拙效果。

二是一色中分濃淡干濕。桃花塢年畫藝人印刷年畫的另一方法是在一色當(dāng)中分濃淡干濕，畫面效果與繪畫相近。

三是調(diào)制墨汁。傳統(tǒng)的桃花塢年畫印墨線使用的墨汁均為藝人自己調(diào)制，調(diào)制時選用上等煙煤（或墨灰），與面漿在一起調(diào)勻，發(fā)酵沉淀1個月后才能取用，時間再長一些更好。

四是工藝繁復(fù)。通常一幅畫要套印五六次，甚至十幾次，精品還要經(jīng)過“描金”“掃銀”“敷粉”等工序，工藝復(fù)雜繁多，使年畫的藝術(shù)性更強，顯得富麗堂皇或精細典雅。

五是選紙講究。桃花塢年畫的印刷用紙多選用“毛太”“白管”“本連史”及光紙。

六是一氣呵成。在印刷的過程中，藝人要隨時注意版片的情況，一有走動即敲版校正。另外，在印刷時紙張不宜過干，否則套色會不勻或套不上去。因此，500張“一手料”，必須一氣呵成。

七是開水沖顏料下膠。桃花塢年畫使用的顏料在調(diào)制時很有講究，用開水沖顏料時，在沖開的顏料中下膠，分量適度，一般是冷天少，熱天多。有經(jīng)驗的老師傅多用重膠，可使畫面的色彩更為明亮。

八是配色濃淡“四重兩輕”。在套色時，要求的配色濃淡程度是“四重兩輕”，即紅、綠、黃3色要重，紫色則要求最重，桃紅、淡墨則宜輕，這樣印出來的年畫，在色彩上既鮮艷明亮，又協(xié)調(diào)勻稱。

九是均勻平刷可用“環(huán)色”。無論套色版用色如何變化，印刷時都應(yīng)均勻平刷，不分濃淡，但可用“環(huán)色”，即兩種套色重疊造成復(fù)色，可豐富色彩的變化。

十是多用冷色。各地年畫都講究鮮艷，桃花塢年畫似乎不講究鮮艷，而較多使用冷色，這使得桃花塢年畫代表了一種都市年畫的色彩取向，紅而不艷，黃而不俗，這使桃花塢年畫色彩更為含蓄明快，豐滿熱鬧，對比強烈鮮明，在富有裝飾美和節(jié)奏感的同時，又有典雅高貴的藝術(shù)氣息。

大體來看，中國各地民間年畫工藝技法各具特色，不同的工藝特點凝聚在年畫作品中，有的粗獷，有的細膩;有的簡潔，有的繁縟;有的強調(diào)裝飾，有的注重寫實。如灘頭年畫的“點睛”技法，東昌府年畫的“雙拉”工藝，漳州年畫先印色版后印墨線的工藝，高密年畫的撲灰工藝，夾江年畫的刷土粉工藝，綿竹年畫的“掭水腳”工藝等，形成了不同的藝術(shù)風(fēng)格，構(gòu)成了中國年畫大觀園百花齊放、爭奇斗艷的魅力。