中國水墨人物畫用線方法探索

摘 要：水墨人物畫在中國繪畫發(fā)展歷程中占據(jù)重要地位。人物畫的傳神寫照，不僅是畫家內(nèi)心精神世界的傳達(dá)，也是感染觀眾的必然要求。線在水墨人物畫中有著重要作用，不僅是一幅作品的骨架，更是藝術(shù)家靈魂的呈現(xiàn)。研究水墨人物畫中線的特性，其中包括線的造型表達(dá)、線的情感表達(dá)等，并探索水墨人物畫藝術(shù)名家用線的規(guī)律，分享在水墨人物畫創(chuàng)作過程中用線的心得體會。

關(guān)鍵詞：水墨人物畫；墨線；情感傳達(dá)

從用色上看，中國畫大致分為用線條勾勒而不賦任何色彩的白描、用純黑墨兌水稀釋成各種色階來勾勒和渲染的水墨、施有色彩的設(shè)色三種；從題材來看，又分為人物畫、山水畫、花鳥畫等。中國繪畫中，最早成熟的畫科當(dāng)屬人物畫。魏晉至隋唐時(shí)期，人物畫的成就燦爛。唐宋兩代，人物、山水、花鳥畫進(jìn)入全面興盛的時(shí)期，在寫實(shí)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出工筆、白描、設(shè)色、水墨等技法，建立了眾多風(fēng)格的范式。隨著時(shí)代變遷，近代西方繪畫的引入，使人物畫得到新的發(fā)展。

一、水墨人物畫中線的傳承

研究水墨人物畫中線的運(yùn)用，通常繞不開大眾所熟知的中國繪畫技法——“十八描”，有不少學(xué)者已經(jīng)對此做了詳細(xì)而精湛的研究。在歷史的發(fā)展中，繪畫作品中線的運(yùn)用得到了傳承。顧愷之提出的“以形寫神”的畫論主張，影響著后世，成為畫論經(jīng)典。顧愷之的繪畫作品《洛神賦圖》，根據(jù)曹植的文學(xué)作品《洛神賦》而創(chuàng)作，畫面故事感人，最吸引觀者的不外乎作品中精湛、傳神的人物描摹。該作品中人物的刻畫采用的正是“十八描”技法中最常見的高古游絲描。此類線描表現(xiàn)整體安靜寧和之態(tài)，常用于畫人物衣褶，秀勁纖細(xì)，如春蠶吐絲般細(xì)柔，無明顯轉(zhuǎn)折，描繪的衣紋圓潤流暢。釘頭鼠尾描亦是人物衣服褶紋畫法之一。當(dāng)代藝術(shù)家任伯年多在畫作中使用此法，如其作品《麻姑獻(xiàn)壽》。全畫以筆立骨，衣紋轉(zhuǎn)折多姿，起筆時(shí)頓挫，收筆時(shí)漸提漸收，長線迅疾健勁，筆意流暢。

宋代梁楷的《潑墨仙人圖》是現(xiàn)存最早的一幅寫意人物畫，筆墨酣暢淋漓，意趣超曠，雖未描繪繁密的衣褶，卻表現(xiàn)出人物的閑逸之氣。仙人步履輕盈，仿佛漫步在云端之上。該作品運(yùn)用減筆描，筆意縱逸蒼勁。減筆描所畫出的線條既概括簡練又富有變化，行筆速度快時(shí)尤顯筆力強(qiáng)勁。齊白石曾講：“作畫妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世?！碧频拿枘》炊鴷`筆墨。《潑墨仙人圖》中仙人的意筆潑墨形象，打破常規(guī)，寥寥數(shù)筆，卻形神兼?zhèn)?。水墨繪畫的創(chuàng)作備受文人墨客的推崇，不僅描繪出了畫家獨(dú)特的內(nèi)心體驗(yàn)，更是繪畫技法語言的探索與傳承。

水墨人物畫中線的傳承不僅僅可從技法語言層面探索，也可以從歷史時(shí)代脈絡(luò)追溯。唐代人物畫主要代表畫家張萱、周昉筆下的仕女形象惟妙惟肖，奇巧富麗，用線細(xì)膩，是宮廷女子的生活寫照。宋代李公麟創(chuàng)作的《維摩詰圖》完全以墨筆線描塑造形象，體現(xiàn)出線在中國畫中的重要地位。元朝至清朝，人物畫的發(fā)展趨向多元化?，F(xiàn)代，隨著西方繪畫的引入，水墨人物畫在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)之上大膽創(chuàng)新，涌現(xiàn)出一批劃時(shí)代的藝術(shù)家先鋒。他們對人物畫的創(chuàng)作引發(fā)畫界深度思考，其作品面貌百花齊放，也體現(xiàn)出社會大環(huán)境的包容性。

二、水墨人物畫中線的作用

（一）水墨人物畫中線的造型表達(dá)

歷代人物畫作品中，畫家大都會根據(jù)自己的個(gè)人經(jīng)歷、以往的創(chuàng)作規(guī)律，以及描摹對象的特點(diǎn)來選擇刻畫人物所用的線條。將歷代的人物畫和現(xiàn)在的人物畫進(jìn)行比較，我們可以看出水墨人物畫中線的造型表達(dá)尤為重要。無論是“以形寫神”還是“以神寫形”，都離不開“形”字。這里我們理解的“形”，結(jié)合顧愷之提出的描摹對象的形態(tài)之特征來看，更重視形而上的研究，即精神氣質(zhì)的傳達(dá)。

創(chuàng)作水墨人物畫作品，要從研究描摹對象開始。顧愷之在《論畫》中提到，“凡畫，人最難，次山水，次狗馬……”。由此可見人物畫創(chuàng)作之難。水墨的靈活運(yùn)用，必須建立在精準(zhǔn)的用線造型之上。藝術(shù)家需要進(jìn)行高度提煉概括，總結(jié)出屬于自己的線描表達(dá)藝術(shù)語言。

中國近現(xiàn)代人物畫家黃胄用全新的精神、意境和手法，開辟了水墨人物畫的新時(shí)代，表現(xiàn)載歌載舞的少女、活潑生動的少年、滄桑平和的老人等。黃胄運(yùn)用的水墨線條會有重復(fù)的速寫線條，創(chuàng)造性地將速寫融入國畫創(chuàng)作。人物動態(tài)到位，線條流暢，多層復(fù)線的使用并沒有累贅之感，反而使人物更厚重，具有立體感，造型準(zhǔn)確，筆法流暢。在刻畫不同人物形象時(shí)，黃胄有區(qū)別的用線值得我們探索。例如，小孩的皮膚線條勾勒輕、淡，線描貼合皮膚質(zhì)感，不突兀。黃胄走進(jìn)生活，感受生活，將水墨人物畫用線的技法和速寫結(jié)合。準(zhǔn)確生動的造型可以說是黃胄水墨人物畫的最大亮點(diǎn)。他將水墨人物畫推向一個(gè)空前高度。

隨著西方繪畫的引入，人體寫生、人體解剖課程等在美術(shù)學(xué)院開設(shè)，極大地推動了中國水墨人物畫造型藝術(shù)的進(jìn)步。光影素描的練習(xí)加強(qiáng)了學(xué)習(xí)者的造型能力，提升了人物表現(xiàn)的立體感。但是水墨人物畫，并不要求畫得有多立體多逼真。水墨人物畫中線的運(yùn)用不是光影素描，需要刻畫三大面五大調(diào)子等，而是要勾勒出人物形象最本質(zhì)的結(jié)構(gòu)、最純粹的內(nèi)在特征。畫家應(yīng)融合西方繪畫技法與中國筆墨精神，喚起人們的共鳴。例如，人物畫家方增先的作品《說紅書》，人物形象逼真，畫面生動。尤其是肩披巾帶、手持道具、似走非走的表演者，生動可人，令人似乎可以聽到現(xiàn)場的故事內(nèi)容。人體結(jié)構(gòu)表現(xiàn)準(zhǔn)確，水墨線條簡練大膽，沒有過多的復(fù)線。線條用墨的深淺濃淡，勾勒出衣服質(zhì)感的不同。巧妙的留白給人遐想的空間，皴擦結(jié)合的繪畫技法描繪出老人的滄桑。

（二）水墨人物畫中線的情感表達(dá)

水墨人物畫創(chuàng)作中線的運(yùn)用也可以傳遞出作者的情感。線可以表現(xiàn)不同質(zhì)感的服飾、道具、裝飾，進(jìn)行不同年齡、不同性別的人物面部刻畫等。關(guān)于線的運(yùn)用表現(xiàn)，我們可以結(jié)合畫家作品進(jìn)行探索、總結(jié)，如周思聰、盧沉的組畫《礦工圖》。畫家將整體畫面用墨色進(jìn)行渲染，沒有過多的色彩點(diǎn)綴，對礦工們的生活狀態(tài)進(jìn)行藝術(shù)處理與再現(xiàn)。該組畫體現(xiàn)著畫家的良知、大愛與文化的自覺。畫中有意的變形夸張、扭曲的表情、瘦骨嶙峋的孩童，表現(xiàn)了日軍統(tǒng)治下中國礦工受難者的悲慘境遇。

畫家運(yùn)用水墨線條巧妙地對整體畫面進(jìn)行平面分割，更具有形式感，使觀眾的目光能夠停留在作品上，思考畫面中人物的感受。畫家在《礦工圖》中的一系列作品中表達(dá)了自己內(nèi)心的感受，濃而重的墨色體現(xiàn)出內(nèi)心的壓抑和悲憤。相比之下，周思聰“彝族女子系列”則體現(xiàn)出女性的柔美，清新淡雅。在“彝族女子系列”中，從天真的嬉戲小孩，到恬靜的少女，到浪漫的林中戀愛，再到母子，人物形象描繪中融匯了身為女性的畫家本人對生命的體驗(yàn)和感受。畫面真摯感人，耐人尋味。

畫家周京新的作品《面孔之陜北老人》中，水墨線條變形夸張，從中我們可以看到老人的形象，面部兼用濃淡、干濕、粗細(xì)、長短不一的線條進(jìn)行刻畫，體現(xiàn)出書寫性，達(dá)到了形式語言和內(nèi)心精神的高度結(jié)合。沒有顏色的罩染，我們也能體會到老人的滄桑，看到歲月留下的痕跡。畫家李伯安在作品《走出巴顏喀拉》中以濃重的筆墨線條刻畫出一個(gè)個(gè)人物。從他的作品中看不到人物過多的情緒表現(xiàn)，人物更像雕塑一樣佇立著，造型精準(zhǔn)，大氣磅礴，令人震撼。李伯安并沒有運(yùn)用輕淡的墨線描繪人物，他想體現(xiàn)出人物的悲壯，傳達(dá)沉重感，表現(xiàn)藏族人民真誠的心靈、純粹的信仰。葉淺予筆下的線條表達(dá)輕松、靈動之態(tài)。在其作品《舞蹈》中，舞動的少女通過清爽的線條刻畫得準(zhǔn)確到位，表現(xiàn)了少數(shù)民族積極向上的精神風(fēng)貌。水墨人物畫中，線的運(yùn)用可以傳遞畫家歡快、悲憫、沉重、靜謐等情感。人物形象的再次創(chuàng)作源于生活，并感染著觀者。

三、水墨人物畫創(chuàng)作中線的探索

筆者在水墨人物畫創(chuàng)作中進(jìn)行用線的探索，根據(jù)作品題材的選取，有針對性地進(jìn)行線的設(shè)計(jì)，營造畫面氛圍，結(jié)合線的造型表現(xiàn)、情感體現(xiàn)等，進(jìn)行創(chuàng)作嘗試。例如，在繪制作品《黃梅天》（圖1）時(shí)，為突出南京雨季的清冷氛圍感，墨色多以輕、淡為主。雨的表現(xiàn)，沒有采取細(xì)線描繪，而是以潑墨的形式進(jìn)行渲染。畫面中，少女形象皮膚質(zhì)感貼合人物氣質(zhì)，必要的結(jié)構(gòu)部分以線勾勒。為避免突兀，再以少許色罩染。在一幅作品中，線的形式語言必須統(tǒng)一。整幅畫作中，可以通過少女的服飾來進(jìn)行線的筆墨對比，如煙雨蒙蒙下，服飾用線可以不用太過清晰，形成筆斷意連的筆墨效果。用筆或急促或緩慢或輕柔，都會產(chǎn)生不同的視覺效果。在創(chuàng)作中，由于需要考慮的因素較多，如人物與人物之間的關(guān)系，所以線的表現(xiàn)具有較大挑戰(zhàn)性，稍有不慎將會出現(xiàn)畫面雜亂無章等問題。水墨人物畫創(chuàng)作不是單純的人物寫生，要考慮畫面整體的和諧，最基礎(chǔ)的線的造型設(shè)計(jì)是必不可少的。

線的運(yùn)用需要結(jié)合畫面整體感覺，在其他題材的創(chuàng)作中也應(yīng)遵守相應(yīng)的規(guī)律。例如在創(chuàng)作《建造者》此幅作品時(shí)，表現(xiàn)的題材是建筑工人，要將工人的辛苦、力量和對于社會的責(zé)任感以及奉獻(xiàn)精神，通過畫面成功地傳遞給觀者。探索線條的質(zhì)感，不應(yīng)只停留在繪畫的技法之上，應(yīng)描繪出“形”背后的人文精神，內(nèi)在的感動?！督ㄔ煺摺樊嬅鎯?nèi)容是一組正在打夯的工人，人物形象設(shè)計(jì)為一站一蹲，背景沒有穿插真實(shí)高樓大廈的再現(xiàn)描摹，而是選取建筑工地上的鋼筋網(wǎng)架作為背景。密密麻麻的網(wǎng)架編織下是一座座建筑物，也是建筑工人編織的自己的夢想，以及家人的希望。為了更好地傳遞出工人的力量、建造者的精神，采用較重、干澀的墨線勾勒人物服飾，并另加色彩塑造出迷彩服的質(zhì)感。在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)之上，遵循人物造型規(guī)律，大膽地對人物面部進(jìn)行夸張?zhí)幚恚捎民宀良挤?。從表情的特征描繪中，可以看到他們此時(shí)工作的狀態(tài)，感受到堅(jiān)定的信念感。背景線條的設(shè)計(jì)對整幅畫面起到烘托作用，長短不一、粗細(xì)各異、濃淡相宜的線條，交織在一起，但用線不顯突兀，以免超越人物在畫面中的主體地位。整幅畫面在鋼筋管的交織設(shè)計(jì)中成功地構(gòu)成幾處關(guān)注點(diǎn)，也對畫面進(jìn)行再次處理，營造積極、厚重的氛圍，表達(dá)出對畫中人物的尊重、敬仰之情。

前期的創(chuàng)作有意選擇自己感觸較深的題材，進(jìn)行鮮活的人物形象創(chuàng)作，如少女、工人、老人等。不同題材，筆墨感覺也略不相同?！逗Ｑ蟆ち弧罚▓D2）此幅作品選取的是兒童在游樂場海洋球中玩耍的場景，開心、幸福、歡樂之感充滿了整幅畫面。五彩斑斕的海洋球直接采取大寫意的方式描繪，人物動作夸張，墨線輕快。為了更好地突出兒童面部皮膚的稚嫩，選擇用墨色較淺的線條，中鋒用筆，必要時(shí)直接以色罩染。兒童歡快的動勢可以參考葉淺予的用線，以靈動活潑的線條表現(xiàn)人物動態(tài)，使人物形象更加鮮活。

水墨人物畫的創(chuàng)作傳遞著畫家內(nèi)心的真實(shí)感受，可以通過用線、用墨、用色等繪畫語言，更多地傳遞真情實(shí)感。線不僅承載造型，更能抒發(fā)情感。從名家作品中我們總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，敬畏經(jīng)典，穿越歷史的長河，守望屬于畫者、觀者內(nèi)心的一盞明燈。

四、結(jié)語

水墨人物畫用線，需要結(jié)合筆墨造型、人物形象等多個(gè)因素，畫家在創(chuàng)作中需要總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，確保符合人物的氣質(zhì)，傳遞真實(shí)的感受。繪畫創(chuàng)作也和畫家的經(jīng)歷及觀察力息息相關(guān)。畫家要厘清繪畫發(fā)展脈絡(luò)，探索水墨人物畫中線的本質(zhì)內(nèi)涵。

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作者簡介：

郭芳，碩士，菏澤職業(yè)學(xué)院教師。研究方向：中國畫。