學(xué)院派網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評發(fā)展歷程描述

姜桂華

（沈陽師范大學(xué) 文學(xué)院，遼寧 沈陽 110034）

關(guān)于我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的起點，在學(xué)界有1991年、1996年及1998年等不同說法。其實，無論將起點定在哪里，經(jīng)過二十多年的發(fā)展，中國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)由于作者、作品、讀者數(shù)量之巨，影響之廣泛，IP產(chǎn)業(yè)化成績之顯著等原因，而成為與好萊塢電影、日本動漫、韓國電視劇并稱的“文化奇觀”。這已經(jīng)是共識度很高的事實。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興盛確實昭示著文學(xué)創(chuàng)作權(quán)利的釋放，昭示著文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域的平等、民主，意味著新的文學(xué)格局、文學(xué)秩序趨于形成。然而，我國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在熱鬧非凡的景象之下，也存在著質(zhì)與量之間、文學(xué)性與娛樂性、商業(yè)性之間等的不平衡情況，這就需要文學(xué)批評的積極介入。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一路走來，其實并不像有些人說的那樣是絕對與文學(xué)批評無關(guān)的“野蠻生長”。一些人之所以忽視批評對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的作用，是因為對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評的形態(tài)和作為等缺乏了解。事實上，我國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評是與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相伴相生的，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作、接受、傳播等活動中出現(xiàn)的特點、現(xiàn)象、問題等都得到過批評者的關(guān)注。不只是各大文學(xué)網(wǎng)站的評論區(qū)，也不只是各種媒體社交平臺，即便是在一些紙質(zhì)報刊上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評都呈現(xiàn)越來越活躍的姿態(tài)。

我國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評大體可以分為網(wǎng)民批評、媒體批評與學(xué)院派批評三種類型。網(wǎng)民批評指的是廣大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)愛好者的在線批評。網(wǎng)民批評群體構(gòu)成龐雜多元，涉及多個年齡段、多種職業(yè)、多種身份，這些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)愛好者匿名地置身于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的第一線，癡情地跟讀、催更網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，自發(fā)地對具體的文學(xué)作品發(fā)表自己的意見，及時、迅捷地與作者及其他讀者進(jìn)行在線互動，率性自由、大膽跳脫，帶有濃厚的民間色彩，有些評論甚至有情緒化、無邏輯、非理性等問題。媒體批評是指媒體從業(yè)者對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所進(jìn)行的介紹、報道等，以信息性、事件性、話題性為主。媒體批評隊伍主要由傳統(tǒng)媒體（電視、報紙、雜志等）和新媒體（門戶網(wǎng)站、微信公眾號、微博等）的編輯、記者等構(gòu)成。媒體批評往往結(jié)合媒體熱點，借助媒介平臺的傳播優(yōu)勢，在受眾群體中引起較大的關(guān)注。各類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)年度盤點活動和評獎活動，以及近些年的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+”大會等，都是彰顯媒體力量的標(biāo)志性事件。學(xué)院派網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評是由接受過系統(tǒng)嚴(yán)格的學(xué)術(shù)訓(xùn)練，供職于高校、科研院所或文聯(lián)、作協(xié)等文化部門的從事文學(xué)研究的專業(yè)工作者，以及就讀于高?；蚩蒲性核拇T士、博士研究生等，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作及各種相關(guān)問題所做的研究。正如有學(xué)者所說，這種批評旨在“通過對創(chuàng)作實踐的理論回應(yīng)和對作品的深層解讀，讓人們認(rèn)識和把握網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特點和規(guī)律，矯正網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作的某些流弊，引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展。”[1]雖不能像網(wǎng)民批評那樣迅速快捷地直接與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者在線交流，也不能像媒體批評那樣制造一些吸引眼球的熱點，但學(xué)理性強(qiáng)、系統(tǒng)化程度高、闡述翔實充分等特點，還是決定了學(xué)院派網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展過程中不可或缺的作用。因此，將學(xué)院派網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評的面貌歷時地描述出來，檢視其二十多年間取得的成績及存在的問題，正是為了使其進(jìn)一步完善并在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)未來的發(fā)展進(jìn)程中發(fā)揮更好的作用。

一、學(xué)院派網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評的發(fā)軔

我國學(xué)院派網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評的發(fā)端大概可以定位于1998年，因為這年6月，廈門大學(xué)黃鳴奮出版了專著《電腦藝術(shù)學(xué)》；同年10月，上海南天驕創(chuàng)作室的吳冠軍發(fā)表了對痞子蔡的網(wǎng)絡(luò)小說《第一次的親密接觸》的評論文章《后現(xiàn)代文學(xué)的斑馬線——從一部網(wǎng)絡(luò)小說談起》。這是我們查到的迄今為止國內(nèi)學(xué)院派批評對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的較早關(guān)注、研析。作為首批“觸網(wǎng)”的學(xué)者，黃鳴奮較早意識到網(wǎng)絡(luò)帶給文藝的新變化，認(rèn)為電腦和網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)催生了文藝創(chuàng)作和文藝鑒賞的變革。他指出，文藝創(chuàng)作上的變革表現(xiàn)在：由紙筆書寫到鍵盤打字、由獨立創(chuàng)作到人機(jī)合作、由依托生物人到依托智能電腦；文藝鑒賞上的變革表現(xiàn)在：從紙質(zhì)閱讀到機(jī)器閱讀、從凝神靜觀到即時交互[2]。盡管他的論述停留在網(wǎng)絡(luò)和文藝的表層關(guān)系上，但在當(dāng)時學(xué)界普遍對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)較感陌生的語境下顯得尤為可貴，也為后人的研究打下了一定的理論基礎(chǔ)。吳冠軍則是從捍衛(wèi)愛的尊嚴(yán)的角度肯定了《第一次的親密接觸》的價值，認(rèn)為它“以‘適應(yīng)數(shù)字化又超越數(shù)字化’的精神向目前的后現(xiàn)代文學(xué)作了一次漂亮的回應(yīng)?！盵3]他將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)置于后現(xiàn)代文學(xué)的范疇之內(nèi)，在對比后現(xiàn)代社會及其文學(xué)的種種庸俗表征和痞子蔡與輕舞飛揚的純真交往中，肯定了小說在思想內(nèi)蘊層面的超拔，比浮光掠影的、感性隨意的、只言片語的網(wǎng)民批評更具說服力?？梢哉f，黃鳴奮與吳冠軍分別開啟了學(xué)院派網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評宏觀研究和微觀研究的先聲。

1998年之后，直至2002年，學(xué)院派網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評在批評隊伍、成果數(shù)量、刊載文章的刊物類型和層次等方面都呈逐漸增加、提升的態(tài)勢。當(dāng)我們在《文學(xué)評論》等期刊上看到《女媧、維納斯，抑或魔鬼終結(jié)者？——電腦、電腦文藝與電腦文藝學(xué)》（黃鳴奮《文學(xué)評論》2000年第5期）、《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)芻議》（楊新敏《文學(xué)評論》2000年第5期）、《解讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)》（王多《探索與爭鳴》2000年第5期）、《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：新世紀(jì)文學(xué)的裂變》（金振邦《東北師大學(xué)報》（哲學(xué)社會科學(xué)版）2001年第1期）、《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：挑戰(zhàn)傳統(tǒng)與更新觀念》（歐陽友權(quán)《湘潭大學(xué)社會科學(xué)學(xué)報》2001年第1期）等文章時，就可以清楚地作出判斷：中國的學(xué)院派網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評已經(jīng)初現(xiàn)輪廓。

發(fā)軔期的學(xué)院派網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評更多矚目于網(wǎng)絡(luò)帶來的文學(xué)革新。其中，表達(dá)對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)前景或擔(dān)憂或達(dá)觀的思考、論說較多，對具體網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的解讀、闡釋稍顯不足，涉及創(chuàng)作時往往流于文學(xué)形式的多媒體技術(shù)剖析，鞭辟入里的審美解讀和文化分析較為少見。這說明學(xué)院派網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評主體多數(shù)還在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品之外，未成為真正的閱讀者，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的認(rèn)知總體上還處于初始階段。

對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的前景，發(fā)軔期的學(xué)院派網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評表達(dá)了兩種不同的觀點：一種是對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的憂思，認(rèn)為它的總體質(zhì)量欠佳，缺乏具有心靈沖擊感和持久生命力的精品之作，無法取得長足的發(fā)展，偏向于否定性的質(zhì)疑[4]；另一種盡管同樣認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)存在較大的上升空間，但反對粗暴地貶低網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，較為樂觀地相信其有光明前景，強(qiáng)調(diào)“用歷史的、發(fā)展的眼光看待網(wǎng)絡(luò)文學(xué)初期出現(xiàn)的問題，給予引導(dǎo)、糾正”[5]。不過從整體情況看，此時學(xué)院派批評對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的質(zhì)疑要多于對它的認(rèn)可，還有不少批評家較為謹(jǐn)慎地對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)持觀望態(tài)度。究其原因，一方面與起步階段的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)確實存在量多質(zhì)不精的問題有關(guān)；另一方面，與作為草根文學(xué)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在審美趣味、價值取向等方面都和受過精英教育的學(xué)院派大相徑庭有關(guān)。

二、探索中漸進(jìn)的學(xué)院派網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評

在我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展歷史上，2003年是值得特別記憶的年份，因為這一年的11月，中文網(wǎng)正式開啟了在線收費閱讀模式。自此，我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)踏上了商業(yè)化轉(zhuǎn)型之路，長篇類型小說成為其主要表現(xiàn)形態(tài)。與此同時，學(xué)院派網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評也發(fā)生了一系列變化。

首先，批評隊伍在壯大。一方面，關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的學(xué)人逐漸增多，而且有些學(xué)人自覺地組織起來，以團(tuán)隊的形式開啟對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的較深入研究。例如，中南大學(xué)設(shè)立了全國第一個網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究基地，集結(jié)了歐陽友權(quán)、聶慶璞、藍(lán)愛國等一批學(xué)者集中精力專門致力于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究，形成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評界的“湘軍”。由這個團(tuán)隊編寫的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)教授論叢”也成為國內(nèi)第一套網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究叢書，代表了“學(xué)術(shù)界網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的一次陣容嚴(yán)整的集體亮相”[6]。這種團(tuán)隊作戰(zhàn)、集束出成果的批評狀態(tài)，一定程度上推動了學(xué)界對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的關(guān)注，也推動了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評自身的發(fā)展。另一方面，一批碩士、博士研究生走入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評隊伍。2003—2007年，將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為選題方向的學(xué)位論文一百多篇，其數(shù)量大概是學(xué)院派網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評發(fā)軔期的5～6倍。批評隊伍的擴(kuò)容，既意味著學(xué)院派對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重視程度的提升，也預(yù)示著學(xué)院派網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評的推進(jìn)。

其次，批評議題在豐富、深化。一方面，上一階段的議題得以延續(xù)并深化。例如，對于網(wǎng)絡(luò)帶來的文學(xué)轉(zhuǎn)型問題，歐陽友權(quán)作出了辯證分析。他認(rèn)為，技術(shù)消解了傳統(tǒng)詩性、弱化了作家的主體擔(dān)當(dāng)、消退了對文學(xué)的信仰，但同時，網(wǎng)絡(luò)以技術(shù)的自由實現(xiàn)了平民化敘事，推動了文學(xué)的“新民間寫作”轉(zhuǎn)型和傳統(tǒng)文學(xué)體制的革新，調(diào)整了“文以載道”的傳統(tǒng)文學(xué)觀念[7]。比起早期從寫作方式的變化、作家身份的變化等表層聯(lián)系闡述網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之“新”，這一時期的研究明顯觸及了媒介革命與文學(xué)的深層聯(lián)系，從文學(xué)內(nèi)部來審視文學(xué)轉(zhuǎn)型的積極和消極作用，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)涵等本體問題進(jìn)行了較為深入的探討，從網(wǎng)絡(luò)性、文學(xué)性等角度對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)含義展開了論爭。另一方面，新的議題在形成。圍繞網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出現(xiàn)的一些新現(xiàn)象，如寫手類型、商業(yè)文學(xué)網(wǎng)站的運營策略、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)化、新媒介文類等，學(xué)院派網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評給予了較為及時和深入的關(guān)注。

從整體來看，隨著批評隊伍的不斷發(fā)展壯大，2003—2007年，學(xué)院派網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)各種問題和現(xiàn)象的探索中逐漸拓進(jìn)。主要表現(xiàn)在理論探討方面，而針對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的具體批評仍顯不足，且批評對象多集中在《第一次的親密接觸》《成都，今夜請將我遺忘》等早期經(jīng)典作品。

三、強(qiáng)勁展開的學(xué)院派網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評

2008年，以“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年盤點”等活動為契機(jī)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走上了生產(chǎn)、消費、宣傳的快車道，迎來了空前的發(fā)展態(tài)勢。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響力的擴(kuò)大吸引了更多的學(xué)院派批評家重視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、重新認(rèn)識網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評正式成為一門“顯學(xué)”。賀紹俊、張頤武、張永清等傳統(tǒng)文學(xué)研究界著名學(xué)者陸續(xù)參與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)話題研討，邵燕君、夏烈、單小曦等如今在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評領(lǐng)域有所建樹的研究者也是那時相繼進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)場的。從數(shù)據(jù)上看，與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相關(guān)的批評文章不僅出現(xiàn)了“量”的激增，而且出現(xiàn)了“質(zhì)”的飛躍，學(xué)院派網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評展現(xiàn)了不同于以往的強(qiáng)勁態(tài)勢。

首先，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評價總體趨于正向肯定和深入理解。像“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對當(dāng)代中國文學(xué)的撞擊是令人欣喜的，在未來的歲月里，它將有可能重組中國文學(xué)的格局，使中國文學(xué)產(chǎn)生新的造血功能，并創(chuàng)造出新的文學(xué)空間”[8]之類的言論確實越來越多。邵燕君從新的文學(xué)機(jī)制和文學(xué)樣式、與社會文化心理的深刻關(guān)系等角度，闡釋對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的理解，其研究富有啟發(fā)性。她認(rèn)為，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中自然有很多是赤裸裸地滿足讀者低級庸俗甚至畸形變態(tài)的欲望的，但不是全部。事實上，一種類型發(fā)展得越成熟，越受資深粉絲追捧的作品，越具有較高的精神和文學(xué)品質(zhì)?！薄霸诰W(wǎng)絡(luò)文學(xué)中新生的也是最具‘王道主流’的文類，如玄幻、穿越、耽美等，它們在很大程度上滿足的正是當(dāng)今社會特別缺失的主流價值觀?！盵9]

其次，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)問題的反思有所深入。在“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年”的重要節(jié)點上，總結(jié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展歷程、反思網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的局限成為學(xué)院派網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評的重要話題。像藝術(shù)價值與市場效益失衡的問題，創(chuàng)作主體心態(tài)浮躁的問題，部分創(chuàng)作主體放棄了應(yīng)有的價值擔(dān)當(dāng)和社會責(zé)任導(dǎo)致欲望橫流的問題，作品平面化、程式化、模板化的問題，文化積淀和歷史意識不足的問題，等等，都被尖銳指出并深入分析了原因。

另外，與前兩個階段較集中關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)早期經(jīng)典作家作品不同，這個時期的學(xué)院派網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評自覺地將一些新興的文類和作家作品納入了視域。例如，周志雄選擇蔡駿的懸疑小說作為批評對象，揭示了小說獲得商業(yè)性成功背后的社會文化心理原因，認(rèn)為小說“融合了懸疑、偵探、心理、知識等多重元素，追求一種‘綜合’性的閱讀效果”[10]，契合了“80后”讀者對懸疑小說的審美期待，實現(xiàn)了可讀性和思想性的統(tǒng)一。蘇曉芳聚焦于玄幻、穿越、盜墓三類網(wǎng)絡(luò)小說，認(rèn)為它們均具有超越時空的浪漫想象，但想象力的過分張揚也導(dǎo)致作品背對現(xiàn)實[11]。這樣聚焦具體的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家、作品的解讀、闡釋、評價，力圖在個案解讀中抽取類型小說的敘事模式、敘事特征等具有一定普適性的要素，有利于網(wǎng)絡(luò)類型小說譜系的建立，比起早期大而化之的印象式掃描更扎實、更具啟發(fā)性。

2008—2013年，學(xué)院派網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評總體上表現(xiàn)出對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的正視和接納，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評價由以前的簡單質(zhì)疑轉(zhuǎn)變?yōu)樯钊胙形觥⒋篌w肯定，并積極地轉(zhuǎn)換觀念，探索批評方法與批評標(biāo)準(zhǔn)等轉(zhuǎn)型的可能。這些都為學(xué)院派網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評進(jìn)一步加強(qiáng)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者、讀者的積極對話，進(jìn)一步強(qiáng)化批評的深度及批評的具體性，進(jìn)一步擺脫居高臨下的姿態(tài)，進(jìn)一步擺脫坐而論道的懸浮狀態(tài)，理解式地評價網(wǎng)絡(luò)文學(xué)做出了努力。

四、規(guī)模化、體系化發(fā)展的學(xué)院派網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評

2014年，全國文藝工作座談會在北京召開，兩位網(wǎng)絡(luò)作家周小平和花千芳受邀出席了這次會議。習(xí)近平在講話中專門談及網(wǎng)絡(luò)文藝，強(qiáng)調(diào)要適應(yīng)形勢發(fā)展，抓好網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作生產(chǎn)，加強(qiáng)正面引導(dǎo)力度，“引導(dǎo)他們成為繁榮社會主義文藝的有生力量”[12]。2015年，國家新聞出版廣電總局出臺的《關(guān)于推動網(wǎng)絡(luò)文藝健康發(fā)展的指導(dǎo)意見》，規(guī)范了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)和消費中的行為，有利于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者權(quán)益的保護(hù)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站的良性競爭。2016年，中國作家協(xié)會第九次全國代表大會選舉出的全委會委員中有唐家三少、蔣勝男等八位網(wǎng)絡(luò)作家。種種事實表明，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)迎來了政府各級相關(guān)部門的空前關(guān)注和支持，迎來了“更上一層樓”的發(fā)展機(jī)遇。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的大發(fā)展，激發(fā)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評的活力。這個階段的學(xué)院派網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評大概體現(xiàn)出如下特點。

首先，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究大規(guī)模全面展開。高校師生與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的交流會、網(wǎng)絡(luò)作家作品研討會、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評的學(xué)術(shù)研討會等舉辦頻率明顯增多；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究基地建設(shè)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)學(xué)科建設(shè)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相關(guān)課程建設(shè)等相繼在一些高校及科研院所落實；與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相關(guān)的各種國家級、省級、市級科研項目越來越多；加入傳播網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究成果行列之中的報刊增加明顯；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究成果更是呈顯著增加趨勢。從2014年至今，僅在中國知網(wǎng)上能查到的有關(guān)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的論文在6 000篇左右。這方方面面的表現(xiàn)都說明，學(xué)院派批評幾乎全方位地高調(diào)介入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究之中。

其次，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究新方向不斷凝練。隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的多元化發(fā)展，學(xué)院派網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評也越來越表現(xiàn)出專題化、體系化發(fā)展趨勢。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的開發(fā)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的海外傳播及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)史的編撰等，成為這個時期研究者們重點討論的新議題。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP是以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為內(nèi)容源頭、以粉絲經(jīng)濟(jì)為土壤，根據(jù)不同的市場需求，向影視、游戲、動漫、有聲讀物等多個文化領(lǐng)域轉(zhuǎn)化，最終形成多領(lǐng)域互動的文化產(chǎn)品。學(xué)院派文學(xué)批評主要關(guān)注的是“IP熱”帶給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影響。雖然“IP熱”也有給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶來新局面、激勵網(wǎng)絡(luò)作家為提升作品質(zhì)量潛心寫作的可能，但研究者還是以警醒“IP熱”帶來負(fù)面影響為主要用力點。一是指出“IP熱”導(dǎo)致部分網(wǎng)絡(luò)作家為IP而寫作，使文學(xué)作品影視化、動漫化，畫面和動作成為主導(dǎo)，心理描寫、性格塑造、精神世界的探索等被弱化的問題。二是指出IP過程中犧牲產(chǎn)品質(zhì)量，只顧經(jīng)濟(jì)效益的問題。當(dāng)下的IP開發(fā)基本以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的熱度為條件。但是，優(yōu)質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品并不代表優(yōu)質(zhì)的IP，如果不加篩選就大量囤積，最終只會淪為粉絲經(jīng)濟(jì)下的套現(xiàn)，“IP的套現(xiàn)近乎是對優(yōu)質(zhì)知識產(chǎn)權(quán)的扼殺”[13]。這樣的警醒極有意義，它促使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的IP開發(fā)者去思考與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相關(guān)的經(jīng)濟(jì)效益，一旦與藝術(shù)追求、社會價值追求相脫離，肯定不會持續(xù)長久。

隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)翻譯網(wǎng)站W(wǎng)uxiaworld和Gravity Tales的建立，我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“出海”即海外傳播問題，以及我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的世界影響力等問題，成為學(xué)院派網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評的又一新課題。如何更好地譯介我國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)？如何持續(xù)地輸出優(yōu)質(zhì)的我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)？如何避免輸出作品題材的同質(zhì)化？在輸出的過程中如何凸顯中國文化價值？如何通過網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出海更好展示中國形象、提升中國國際影響力？等等，都是學(xué)者關(guān)注的話題。正如邵燕君所說：“中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能夠反哺給世界的，不僅是更大生產(chǎn)規(guī)模、更專業(yè)的類型小說，也不僅是負(fù)載著悠久文化歷史傳統(tǒng)的中國故事，更是那套攜帶著先進(jìn)媒介能量的原創(chuàng)性生產(chǎn)機(jī)制?！盵14]要讓飽含中國特色的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在海外得到正向傳播、收到良好效果，一定蘊含著多方面值得探討的規(guī)律性內(nèi)容。隨著學(xué)院派網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評在這個角度研究的深入，這些規(guī)律定會得到越來越清晰的揭示。

最后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)史的編撰收獲成果。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)、傳播方式的特殊性，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展演變的迅捷性等，都給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)史的編撰、建構(gòu)帶來了難度。雖然在學(xué)院派網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評發(fā)展的第三個階段就有一些學(xué)者開啟了編史的第一步，但是，直到規(guī)?；?、體系化時期，各方面條件的具備才使中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)史的建構(gòu)收獲更多成果。2015年，歐陽友權(quán)和袁星潔出版《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)編年史》一書（中國文聯(lián)出版社2015年10月版），將1991—2013年的漢語網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展歷程作了較為完整的梳理。該編年史不是簡單地羅列、堆砌史料，而是去蕪存菁、詳略得當(dāng)，且在每章末尾都有編撰者的系統(tǒng)總結(jié)和簡練評辨，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的脈絡(luò)和走勢全面清晰地浮出了歷史地表。同年，邵燕君在《網(wǎng)絡(luò)時代的文學(xué)引渡》（廣西師范大學(xué)出版社2015年12月版）一書的附錄中刊布了她選錄的1987—2015年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大事件，刪繁就簡地勾勒出我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展輪廓。將我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展歷史勾勒出來、建構(gòu)起來，既有利于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作、傳播的進(jìn)一步發(fā)展，也有利于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的進(jìn)一步發(fā)展，可謂意義重大。

總之，經(jīng)過二十多年的發(fā)展，我國的學(xué)院派網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評圍繞網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)行了一系列的研討、論爭與探索，越來越清晰地顯露了自己的形態(tài)、特點與意義。盡管有些批評還存在諸如“技術(shù)分析多于學(xué)理闡釋”“用傳統(tǒng)理論模式套用網(wǎng)絡(luò)寫作”“學(xué)理式批評稀薄”[15]等局限，但是，我們有理由相信，在我國乃至世界網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的未來發(fā)展中，我國學(xué)院派網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評定會發(fā)揮越來越積極的作用。