淺析《心花路放》預(yù)告片中的剪輯技巧

王蕾 劉曉倩

1.2.內(nèi)蒙古廣播電視網(wǎng)絡(luò)集團(tuán)有限公司 內(nèi)蒙古 呼和浩特市 010050

預(yù)告片的關(guān)鍵在于剪輯者心中完美的構(gòu)思與設(shè)計(jì)，必須要有制作預(yù)告片的提綱，比如想通過該預(yù)告片引導(dǎo)觀眾哪些聯(lián)想，從而產(chǎn)生預(yù)期的藝術(shù)效果，達(dá)到我們宣傳影片的目的。就像一棟房子的落成，首先要有一個(gè)整體的設(shè)計(jì)，搭建一個(gè)框架，然后才能開始充實(shí)其一磚一瓦，這樣建造的房子才結(jié)實(shí)，才能成為宜居之地。當(dāng)我們對(duì)整部預(yù)告片有了整體的思想構(gòu)架時(shí)，剪輯便走上正軌。

而剪輯作為影視后期制作中重要的一環(huán)，其意義卻未必人所共知。其實(shí)“剪輯”它包含著兩層含義，一是將我們收集好了的素材去蕪存菁，也就是我們所謂的“剪”，二則是指我們將剪好的素材進(jìn)行合理有序地編輯，也就是我們所謂的“輯”。本文就以運(yùn)用“大洋D3-Edit3”軟件對(duì)影片《心花路放》從“剪”和“輯”兩方面展開闡述。

1 剪

《心花路放》總長(zhǎng)110分鐘，是一部融合了公路片和喜劇片的元素，講述耿浩（黃渤飾演）老婆移情別戀鬧離婚，耿浩陷入極度痛苦之中，哥們兒郝義（徐崢飾演）幫助耿浩一塊踏上了尋愛之旅的故事。要將其剪輯為一部1分17秒的預(yù)告片，其中不僅要體現(xiàn)該影片的題材、風(fēng)格、部分情節(jié)以及主要演員等內(nèi)容，還要保證表現(xiàn)出來的是影片最精彩的片段，當(dāng)中的“取舍”當(dāng)然不能是毫無(wú)章法。

1.1 畫面的篩選

將原有畫面素材按照故事或者主題的思想進(jìn)行篩選，不宜用較長(zhǎng)的運(yùn)動(dòng)鏡頭，不宜用與主題無(wú)關(guān)的景物鏡頭，不宜用畫面不夠完美的鏡頭，不宜用作用不大的過場(chǎng)戲鏡頭，而盡可能地從有關(guān)影片戲劇主線的畫面來選擇素材。同時(shí)還要特別注意，預(yù)告片的鏡頭宜多不宜長(zhǎng)。

以《心花路放》為例，從“公路、喜劇、主演、情節(jié)”等要素入手，既要完整表達(dá)該鏡頭的內(nèi)容，又要緊扣影片主題。比如我們運(yùn)用“大洋D3-Edit3”軟件剪取兩位男主人公在公路上的畫面；與“阿凡達(dá)”姑娘的片段，耿浩對(duì)郝義利用小狗追求女孩的表現(xiàn)；白富美（張儷飾演）的出場(chǎng)；小姐（馬蘇飾演）的方言以及耿浩對(duì)郝義的“告白”來表現(xiàn)，每個(gè)鏡頭6秒左右，太長(zhǎng)容易視覺疲勞，不符合預(yù)告片的要求，太短則無(wú)法完整表現(xiàn)預(yù)告片設(shè)計(jì)者的意圖。

1.2 聲音的篩選

預(yù)告片的聲音一般分為兩種：一是和預(yù)告片畫面同時(shí)進(jìn)行的同期聲，比如對(duì)白；二是能夠烘托出氣氛的背景音樂和音響。音樂在預(yù)告片中是關(guān)鍵，在于它不僅是連接和貫穿影片的重要因素，更有渲染人物心情、表達(dá)環(huán)境氣氛、增強(qiáng)影片節(jié)奏的作用。此外，在體現(xiàn)影片風(fēng)格、類別上，音樂也是最有力的手段。而對(duì)白應(yīng)當(dāng)選擇能夠反映影片主題思想和人類情感的關(guān)鍵性語(yǔ)言，人物語(yǔ)言的運(yùn)用盡量簡(jiǎn)練、生動(dòng)，具有深刻含義，避免用大量的對(duì)話以及那些并非能直接道破主題思想和人物精神情感的語(yǔ)言。對(duì)白、音樂、音響三者在預(yù)告片中的運(yùn)用，應(yīng)該如同原片的聲音處理一樣，塑成一個(gè)有機(jī)的整體性的聽覺形象，通過聲音的運(yùn)用，表達(dá)出被剪輯影片的內(nèi)容、風(fēng)格和特色。

以《心花路放》為例，我們剪取郝義與耿浩重要對(duì)話“天涯何處無(wú)芳草，吃棵新草不完了嗎”，與畫面有機(jī)結(jié)合，簡(jiǎn)潔而又明確的反映了影片的主題，突出了其“公路片”的特點(diǎn)。在“喜劇”表現(xiàn)方面，我們剪取郝義與耿浩在市場(chǎng)的對(duì)話“哎呀，我們應(yīng)該將小狗狗抱上的”，然后與郝義和阿凡達(dá)姑娘將小狗拴在車旁相處的畫面結(jié)合在一起，詼諧的達(dá)到了“喜劇”目的。此時(shí)畫外音樂的同期進(jìn)入與嫉妒氣憤的耿浩的畫面反襯對(duì)比，更加有張力的表現(xiàn)了預(yù)告片中的“喜劇”性。

篩選好了鏡頭后，便是“輯”的工作了，就像一堆食材等待廚子烹飪一樣，效果是意猶未盡還是索然無(wú)味，便要看制作者的組輯功力了。

2 輯

面對(duì)紛繁冗余的鏡頭，怎樣將它們合理連貫地組合起來，既不能將影片內(nèi)容和盤托出，又不能讓觀眾一無(wú)所獲，便是“輯”的重點(diǎn)之處。這里便又要回到本文的開始——內(nèi)容架構(gòu)。

以《心花路放》預(yù)告片為例，我們?cè)O(shè)定這部預(yù)告片的內(nèi)容為：“徐崢和黃渤兩位喜劇明星飾演的主人公在一條公路上展開的“尋愛”之旅”。可如果將影片的結(jié)局在預(yù)告片中表現(xiàn)出來，則電影也就沒有了看點(diǎn)，預(yù)告片的“深意”也就顯得平平無(wú)奇。因此，預(yù)告片的架構(gòu)應(yīng)該是虛實(shí)結(jié)合，這里的虛是指省略那些次要的情節(jié)和人物，給觀眾以想象和預(yù)示引起期待與錯(cuò)覺，從而留下懸念。所謂的實(shí)是指把原片中的主要情節(jié)、主要人物以及關(guān)鍵性的細(xì)節(jié)具體表現(xiàn)出來。體現(xiàn)在《心花路放》的組輯上，便是以耿浩和郝義一系列的經(jīng)歷為始，以耿浩對(duì)郝義的告白做結(jié)，前面都是兩位男主角與各位女主角的感情線，最后我們加一組耿浩在生死之際對(duì)郝義說出的“我愛你”鏡頭，讓觀眾有點(diǎn)摸不著頭腦，從而吊起觀眾的胃口，引起觀眾的觀影欲望。

此外，怎樣完成鏡頭的轉(zhuǎn)接也是組輯過程中重要的一環(huán)。

鏡頭和鏡頭之間的時(shí)間線、情感線跳躍比較大時(shí)，硬性組接會(huì)讓人難以接受，需要用一些技巧進(jìn)行轉(zhuǎn)接，巧妙地把看似不相連的鏡頭組接在一起，即鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)的兩種技巧：無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)和技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)。

“無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)”是不用特技手段，憑借鏡頭之間的有機(jī)聯(lián)系直接切換。常用的方法有：出畫入畫轉(zhuǎn)場(chǎng)、空鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)、特寫鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)、相似鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)、兩級(jí)鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)（大、全景—特寫）、擋黑鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)、利用聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)、運(yùn)動(dòng)鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)等等。“技巧專場(chǎng)”是利用電子技巧將兩個(gè)段落連接在一起。常用的特技有：疊畫、淡入淡出、劃像、翻頁(yè)、黑場(chǎng)、定格。

這里要說的便是“利用聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)”，即用音樂、音響、解說詞、對(duì)白等與畫面的配合實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)。一部預(yù)告片，本來就集合了原影片的所有精彩鏡頭，特技轉(zhuǎn)場(chǎng)加多了，反而過猶不及，預(yù)告片的效果也大打折扣。“利用聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)”可以使兩個(gè)鏡頭平滑過渡，敘事更加連貫。比如《心花路放》預(yù)告片中郝義與耿浩說“小狗是追求女孩的重要工具”，然后便直接轉(zhuǎn)到有小狗的畫面，鏡頭上搖，則是郝義與阿凡達(dá)美女相處的場(chǎng)景。再比如耿浩與發(fā)廊妹在一起被發(fā)現(xiàn)的一段，第一個(gè)鏡頭是他們兩人相處的畫面，第二個(gè)鏡頭是耿浩說“我們倆什么事兒也沒有”，但野蠻的撞門伴隨著嚷聲“你給我出來”，第三個(gè)鏡頭是耿浩說“我現(xiàn)在不能出去”。短短7秒鐘便交代清楚了故事的梗概，這種剪輯手法主要是基于人們的完形心理以及生活的常識(shí)。

利用解說詞承上啟下、貫穿前后鏡頭，是電視編輯的基礎(chǔ)手段，也是轉(zhuǎn)場(chǎng)的慣用方式。利用聲音過渡的和諧性自然轉(zhuǎn)換到下一段落，將觀眾的注意力從畫面轉(zhuǎn)換的視覺跳動(dòng)轉(zhuǎn)移到更有吸引力的聲音效果上，才是成功的聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)。

如今影視觀眾每天要面對(duì)的是幾十部甚至上百部影視作品，各作品之間存在著非常激烈的競(jìng)爭(zhēng)，觀眾既有主動(dòng)選擇權(quán)，又有非常大的盲目性，如何在一眾影視作品中脫穎而出得到觀眾的青睞，影視作品預(yù)告的作用是不言自明的。作為影視預(yù)告片中的重要組成部分，剪輯技術(shù)早已成為藝術(shù)門類中的一個(gè)學(xué)科，而剪輯的本身也漸漸的從早期的技術(shù)層次提升到了藝術(shù)層次。正確、合理、高明的剪輯，能夠增強(qiáng)影視預(yù)告的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。反之，錯(cuò)誤、平庸、低劣的剪輯就會(huì)減弱甚至破壞預(yù)告片的藝術(shù)表現(xiàn)力與感染力。