福州軟木畫生存危機及保護對策

林 曦，林芷芊

(1.福建工程學院 建筑與城鄉(xiāng)規(guī)劃學院，福建 福州 350118；2.四川大學錦江學院 藝術學院，四川 眉山 620860)

一、福州軟木畫概述

福州軟木畫又被稱作軟木雕、木畫，它誕生于1914年，受福建巡按使許世英從歐洲帶回的一張內鑲有木頭薄片的圣誕賀卡啟發(fā)，福州工藝傳習所木雕師陳春潤、吳啟棋、鄭立溪等人共同研究首創(chuàng)。福州軟木畫靈感來自西方文化，但又是基于中國傳統(tǒng)文化和福州千年木雕工藝而獨創(chuàng)的民間工藝美術品種(見圖1)。福州軟木畫的原料是西班牙、葡萄牙等地栓皮櫟樹的木栓層，制作工藝講究以刀代筆，雕畫結合。作品整體層次分明，造型逼真，堪稱木雕中一絕[1]。因其形式新穎別致，一經問世便深受人們喜愛。軟木畫雖然曾因戰(zhàn)爭等不可抗拒的外力因素影響而經歷過低谷，但都能很快恢復元氣。

圖1 梅巖清香 作者:吳傳福

中華人民共和國成立后，軟木畫在國家相關政府部門組織的比賽中屢創(chuàng)佳績，受到黨和國家領導人的關心和支持。朱德委員長親筆題詞“巧奪天工”，鄧小平同志題詞贊譽 “民間藝術珍品”。[2]20世紀50至80年代是軟木畫發(fā)展的輝煌時期，不僅福州市區(qū)有軟木畫企業(yè)，隸屬福州的閩侯、連江、福清、長樂等周邊郊縣也有。企業(yè)與知名品牌眾多，如福州工藝木畫廠的“榕塔”牌、福州工藝美術廠的 “松鶴”牌、連江浦下工藝美術廠的 “仙景”牌等。企業(yè)間的良性競爭使產品不斷創(chuàng)新，產值逐年遞增。改革開放初期，軟木畫暢銷五大洲60多個國家和地區(qū)，出口值高達5 000萬元以上，是20世紀80年代福建省外貿出口創(chuàng)匯率較高的產品[3]。軟木畫藝術不僅創(chuàng)造了經濟效益，還傳播了中國文化，取得物質與精神文明的雙豐收。

軟木畫驚人的經濟效益讓人們紛紛加入生產隊伍，然而把藝術品完全從商品價值的維度進行開發(fā)是可怕的，即使它具備開發(fā)的潛力和價值。物質利益的驅動破壞了藝術自身內在的發(fā)展規(guī)律，不僅毀壞了軟木畫在人們心中美好的形象，更毀掉了軟木畫藝術。1995年開始，福州地區(qū)的軟木畫企業(yè)相繼倒閉，最致命的是大師們的封刀休藝，使軟木畫這門流傳近百年的手工藝瀕臨滅絕[4]。

進入21世紀，由于國家對民間老工藝品種的重視，以及社會各界有識之士的努力，福州軟木畫于2008年6月成功入選國家級非物質文化遺產名錄[5]。軟木畫唯一的國家級工藝美術大師吳學寶以及吳氏傳人、高級工匠等備受鼓舞，表示要重振信心，共同致力于軟木畫技藝的復興與傳承工作。軟木畫企業(yè)又陸續(xù)成立，如福州工美造型藝術有限公司、福州吳芝生軟木畫有限公司、福州市傳承軟木畫有限公司等。人們渴望并期待軟木畫枯木逢春時刻的到來。

二、軟木畫生存危機

促使事物良性發(fā)展包含內因與外因兩個方面，兩者相輔相成，缺一不可。當下，國家及社會有識之士、軟木畫知名藝人都在努力尋求機遇，改善軟木畫發(fā)展的條件，并從藝術自身探索和實踐可持續(xù)發(fā)展之路，也已取得一定成效，但是由于歷史等因素造成的不利影響余波未平，軟木畫的生存發(fā)展依然不容樂觀。

1.從藝人員青黃不接，技藝傳承境況堪憂

20世紀90年代中期以后，軟木畫便淡出人們的視野，當時的從業(yè)者下崗轉行。如今知名藝人如吳學寶、陳希炎、吳芝生等都已年逾古稀，雖然他們對軟木畫技藝仍充滿激情，但畢竟歲月不饒人，傳承、發(fā)展的重擔需由年輕人來擔當。由于軟木畫制作工序獨特，技藝復雜且細致，從業(yè)者不僅要有藝術天賦，還要熱愛軟木畫藝術。因此，在軟木畫藝術未被人們重新認識、市場未重新打開以及投入與產出懸殊等綜合背景下，很難引起年輕人學藝的興趣。福州軟木畫企業(yè)的技術人員和相關社會團體等的研究人員均以老藝人為主，軟木畫傳承面臨中斷的困境。如:福州工美造型藝術有限公司，由吳學寶擔任藝術總監(jiān)，成員是一群西園村老藝人，年紀大多六七十歲；福州吳芝生軟木畫有限公司，由吳芝生與他的兄弟、愛人、女兒及徒弟組成，成員多已年過半百；福州市傳承軟木畫有限公司，由陳希炎擔任創(chuàng)作部經理，成員是原先福州工藝木畫廠退休技師，也大多年過花甲；福州西園軟木畫協(xié)會與福州西園軟木畫研究技術發(fā)展中心也是以老藝人為主。吳學寶大師沉重地說:“人才斷層是我最大的擔憂。”[6]

2.消極印象不易消除，扭轉態(tài)勢困難重重

由于歷史原因，福州軟木畫給人們留下了不易消除的消極印象。

(1)粗制濫造，產品拙劣

“失卻了審美精神與人文理想制衡的文化權利是可怕的，文化陷入經濟單邊主義和商業(yè)實用主義是危險的?！盵7]軟木畫發(fā)展最繁榮時期也是埋下危機的時刻。為了提高產量，企業(yè)開發(fā)機器加工軟木畫零配件，然后批發(fā)給商販，再由商販雇工組裝成成品售賣，這種沒有質量把控、沒有工藝規(guī)范的生產方式雖然提高了產量，卻拋棄了藝術精神?？梢哉f，實現(xiàn)了市場價值卻失去了更珍貴的藝術價值[8]。價低質次的軟木畫，有一段時間甚至被東南亞一些國家居民當作祭祀先人的火化祭品[9]。

(2)形式單一，缺乏創(chuàng)意

20世紀80年代，在龐大的軟木畫生產隊伍中，有很多是沒有經過正規(guī)培訓的人員，甚至還有家庭婦女、小孩等。他們缺乏必要的藝術素養(yǎng)，根本沒有能力對產品進行革新或改良，只會急功近利地復制模仿。然而創(chuàng)新是藝術的生命與靈魂，沒有了創(chuàng)新精神的藝術如同行尸走肉。市場上的軟木畫千篇一律，且制作工藝粗糙，格調庸俗，這種反美學的偽藝術終究是得不到社會與市場的認可。

(3)材質低廉，難以保存

中國人重材質思想古已有之，一件藝術品不僅要求內容、形式引人入勝，材質也是關鍵因素。軟木在人們印象中常被用作開水瓶塞、藥瓶塞及隔音材料等，故以軟木為原材料的軟木畫被人認為材質低廉不上檔次。20世紀60年代后期，福州工藝木畫廠遷往螺洲，因靠近閩江，地勢低洼潮濕，軟木畫成品大量霉變。此外，因軟木天然紋理變化多端，機器無法像人工一樣識別紋路并調整切割的角度與力度，所以經常產生次品。為了解決這一難題，人們先把軟木干燥處理，使之失去水分、彈性后再行切割，但是產品存放一段時間后便出現(xiàn)粉末化、斷裂現(xiàn)象。材質廉價又易霉變、斷裂的負面影響，令收藏者望而卻步。

三、軟木畫藝術保護與發(fā)展對策

軟木畫藝術有著輝煌的歷史，但正經歷著蛻變般的痛苦，如何盡快走出衰敗的陰影并朝著光明的未來前進，是當下迫切需要解決的問題。措施的提出要與軟木畫現(xiàn)狀相對應，有的放矢方可事半功倍。

1.政府部門扶持產業(yè)發(fā)展

(1)嚴格準入機制，把關商標注冊

1974年，日本政府制定并推行 《傳統(tǒng)工藝品產業(yè)振興法》，并于次年成立全國性的民間工藝品振興協(xié)會，以防止行業(yè)間的惡性競爭[10]。而今日本的民間工藝產業(yè)一派繁榮景象。當年就是在經濟利益驅動下的惡性競爭導致軟木畫產業(yè)陷入危機，吸取歷史教訓并借鑒日本成功經驗，政府相關職能部門應主動介入軟木畫生產經營的監(jiān)管，取締沒有生產資質的企業(yè)或團體，優(yōu)先幫扶具備歷史傳承、有實力、有能力的企業(yè)。對商標注冊實行嚴格審批制度。嚴把商標注冊關才能保護品牌、樹立產品信譽，從而更有效地保護消費者的權益，這也是企業(yè)生存發(fā)展的保障。協(xié)助成立行業(yè)工會組織，建立軟木畫質量控制體系或標準，嚴格質量監(jiān)督環(huán)節(jié)，切實保護正規(guī)企業(yè)和優(yōu)秀品牌。

(2)加大宣傳力度，助力民間工藝

新聞媒體是非常重要的宣傳環(huán)節(jié)和中介。政府的公信度能對民間工藝美術的宣傳起到積極的推動作用，所以，應發(fā)揮福州市政府新媒體門戶優(yōu)勢，大力宣傳福州獨特的地方文化，便于人們了解福州的文化品牌和個性符號。在福州市人民政府官網增設地方傳統(tǒng)藝術版塊，推介福州民間工藝美術品種，普及它們的歷史、工藝特點等知識。利用公交站、地鐵站等人員密集的公共場所展示民間工藝，滾動播放相關內容。在福州游客或老字號集中的景點，或在軟木畫發(fā)源地，設置非物質文化遺產宣傳、創(chuàng)作基地。軟木畫作為福州獨有的民間工藝，具有家居裝飾擺設、地方特色禮品的功能與用途，經官網媒介的宣傳，必定會受到人們的信賴與青睞。這些舉措亦可進一步推動民間工藝美術的良性發(fā)展。

(3)設立專項基金，推進課題研究

很多非物質文化遺產沒有形成文字資料，主要靠師徒間的口傳心授傳承技藝，因此留存軟木畫技藝檔案資料是傳承延續(xù)的重要手段。依據(jù)《福建省民族民間文化保護條例》[11]精神，福州市政府可設立專項基金，組織專家學者開展課題研究。課題的研究應從不同的方向、角度切入:有的開展田野調查，走訪民間藝人，拍攝記錄他們的訪談、創(chuàng)作過程和技藝展示，建立電子圖文數(shù)據(jù)庫，開發(fā)網絡數(shù)字博物館；有的分門別類記述軟木畫不同品種特色和工具使用、表現(xiàn)技法，出版軟木畫技法系列叢書，“以一種直觀的方式向大眾展示”[12]；有的從文化與理論的高度，闡釋軟木畫人文內涵，喚起人們的文化自覺，提升民族文化自信和認同感，從而提高全民對民間工藝美術的保護意識。課題的研究不僅可有效保護、記錄非物質文化遺產，還能普及、傳承民間工藝美術。

(4)倡導校企合作，發(fā)掘人才潛力

讓優(yōu)秀鄉(xiāng)土文化進入校園，擴大民間藝術受眾群體，是保護、傳承民間工藝行之有效的手段之一。讓軟木畫傳承人、高級工匠進課堂，給中小學生講解軟木畫制作技藝和審美創(chuàng)造，可推廣傳統(tǒng)文化，培養(yǎng)學生藝術愛好，進而使學生在興趣引導下成為軟木畫藝術的未來接班人，這也是踐行素質教育的可取路徑。而在高等院校開設軟木畫技藝選修課程，是對軟木畫更高層次的保護，也是傳承、弘揚民間技藝的有效途徑。擁有高等學歷背景的大學生，具備吸納、消化、轉化和創(chuàng)新發(fā)展知識的素質和能力，在強調文化創(chuàng)意的今天，完全可能從傳統(tǒng)工藝美術的養(yǎng)分中演繹出新興的文化內容和形式。

(5)成立傳習工坊，推廣民間藝術

工藝美術的傳承是文化傳播的一種形式，同時也有為當代社會生活服務的功能，即具備文化產業(yè)功能和經濟產業(yè)功能。工藝美術產業(yè)既可看作經濟產業(yè)，又可看作文化產業(yè)，還可將其作為文化藝術事業(yè)來認識、理解、研究和扶持[13]。政府出資為藝人成立傳習工坊，給工藝美術愛好者傳授軟木畫技藝和創(chuàng)作技巧，提高大眾對民間工藝美術及其文化內涵的認知。此舉不僅為藝人提供了經濟保障，解決他們的生存之憂，也豐富了現(xiàn)代人的業(yè)余生活，更重要的是繁榮了社會的文化藝術事業(yè)，使保護、傳承民間工藝美術落到實處。

2.企業(yè)優(yōu)化推介軟木畫措施

軟木畫受西方文化啟發(fā)，融合了中國傳統(tǒng)文化和福州地方工藝美術特色，富有人文氣息。經幾代民間藝術家的革新創(chuàng)造，作品的內容、形式不斷出新，積淀了精巧、清新、雅致的風格特征。軟木畫藝術要重振旗鼓必先展示其真實美好的形象。

(1)展示軟木畫精品

軟木畫生產企業(yè)通過開設固定展室，展示軟木畫的發(fā)展歷程、每個時期的代表藝術家、典型作品以及各類獲獎證書等，讓人們從具體形象的精品和企業(yè)文化中了解真正的軟木畫藝術，感受藝術的視覺審美體驗和人文魅力。展室中另開辟獨立展區(qū)展出偽劣產品，詳細介紹它的歷史因由。通過精品與偽劣產品的現(xiàn)場比照，提高大眾對軟木畫藝術的認識。

(2)普及軟木畫材料常識

軟木不含淀粉和脂肪，可防止細菌和微生物的進入，因此性質穩(wěn)定，具有不變形、防腐蝕、防霉變的特性，是天然的環(huán)保材料。由于資源稀缺，被稱作木材中的 “軟黃金”。當年福州工藝木畫廠產品發(fā)生霉變，不是因為軟木自身原因造成的，而是由于使用了動物性膠合材料，再由潮濕環(huán)境誘發(fā)造成的。在軟木畫經營場所展示軟木原料，介紹它的特性、用途及相關科普知識，改變人們對軟木的固有認知。

(3)介紹軟木畫創(chuàng)作工具及技藝

軟木畫形式由平面到半立體，再到立體，由小型發(fā)展到大型，從誕生之日起就不斷創(chuàng)新。創(chuàng)作工具依制作需要，創(chuàng)造性地發(fā)明了規(guī)格各異、能因材施藝的刀具。技法日積月累，形成一整套特殊復雜的表現(xiàn)技巧，這些都是軟木畫藝術的有機組成。向大眾普及軟木畫創(chuàng)作的工具、技藝，傳播民間獨特工藝美術品種的人文知識，在潛移默化中提高人們的民俗文化審美素養(yǎng)。

(4)注重產品包裝與裝飾

軟木畫產品很輕巧，沾染灰塵也不易清理，只宜觀賞而不宜把玩。因此，為保護軟木畫產品，必須對其加以包裝。雖然軟木畫形式多樣，可是傳統(tǒng)的包裝裝飾較為簡陋，主要體現(xiàn)在三個方面:其一是裝飾材料顏色單一，如外框只有黑色、褐色等沉著色調，與被包裝的產品不協(xié)調，影響了整體格調；其二是裝飾材料檔次不高，降低了藝術品質；其三是做工不精致，破壞了產品層次。

裝飾與產品是統(tǒng)一的整體，用心選材配色，使之與產品交相輝映，甚至能起到畫龍點睛的作用，增強整體效果。包裝裝飾要綜合考慮，如選用雞翅木、花梨木等硬木材質，并用傳統(tǒng)木工榫卯工藝加固，硬木能起到保護作用，其天然色澤、紋理能與軟木形成對比襯托的效果，而榫卯工藝還能增添產品的藝術品味。

3.從藝人員促進本體創(chuàng)新

時代發(fā)展促使文化變遷，傳統(tǒng)民間工藝美術只有與現(xiàn)代文化相融合，推陳出新，才能長盛不衰。這是軟木畫從藝者必須認真面對并解決的課題。

(1)題材、形式創(chuàng)新，適應現(xiàn)代社會審美要求

傳統(tǒng)軟木畫題材相對單一，多表現(xiàn)自然風光、亭臺樓閣，以深浮雕手法作精細表現(xiàn)。全球化背景下的現(xiàn)代社會，文化相互滲透、相互影響。軟木畫從題材到形式都必須跟上時代步伐，以創(chuàng)造凝結中外文明精華的新成果。相關從藝人員應關注社會生活和流行文化，敏銳捕捉現(xiàn)代人(細分不同性別、年齡)的審美取向和文化訴求，開發(fā)與民眾生活相關的題材、形式，創(chuàng)作具有親和力和吸引力的作品，在動態(tài)變化中實現(xiàn)生存并尋求發(fā)展。

(2)產品定位創(chuàng)新，服務不同消費群體

依據(jù)市場經濟和民眾需求對產品進行價值梳理和營銷定位，滿足不同的消費群體。軟木畫是文化藝術和經濟價值的結合體，其高端產品注重藝術品質，由技藝高超的藝人擔綱，講求團隊集體協(xié)作，以純手工制作為主，工藝上精益求精，此類產品創(chuàng)作周期長，富有個性化特征，故價格高昂，屬于藏品級藝術消費品(見圖2)。而偏向大眾的工藝商品，突出機械化、程式化和批量化的特點，屬于現(xiàn)代人日常生活中常用的消費品，可作為居家裝飾或禮品等。只有清晰定位，兼顧不同消費群體，研發(fā)不同品質產品，豐富等級類別，才能占有更大的市場份額，獲取良好的經濟收益。

圖2 古龍舟 作者:陳希炎

(3)材料、工藝創(chuàng)新，順應時代發(fā)展潮流

科技迅猛發(fā)展使新材料、新工藝得到前所未有的開發(fā)與利用。軟木畫從藝人員應以此為契機，努力拓展傳統(tǒng)工藝美術用材，更新制作工藝和表現(xiàn)手法。首先，突破常規(guī)，點綴新材料，提高表現(xiàn)能力。尋找更為適合的材質，表現(xiàn)逼真的質感，創(chuàng)作以假亂真的作品。如與漆畫工藝、壽山石雕等相融合，材質、工藝相得益彰，就是成功的例子(見圖3)。其次，探索應用新材料、新工藝，滿足人們新、奇、特的審美需求。傳統(tǒng)軟木畫深色框、玻璃罩的形式難以契合現(xiàn)代家居裝飾簡約的審美風格，已無法滿足人們的審美需求。福州市傳承軟木畫有限公司通過密封充氮氣、小件作品以水晶澆鑄等新工藝的嘗試，拓寬了包裝裝飾工藝，增強了產品的保存能力，富有現(xiàn)代形式美感，符合當代人的審美情趣。

圖3 秋耀金華 作者:吳傳福

四、結語

民間工藝美術作為優(yōu)秀的民族歷史文化遺產，蘊含深厚的民族意識和民族情感。經過歲月的磨礪，它也在不斷調整，以適應日益加快的現(xiàn)代節(jié)奏和步伐，并以傳統(tǒng)審美的存在及與時代元素的融匯，給人們帶來華麗的變化和智慧的啟迪。相信通過政府、企業(yè)、藝人及專家學者的努力，將使廣大民眾認識軟木畫的藝術特色、人文內涵和經濟價值，共同參與保護、傳承軟木畫藝術。軟木畫藝術必能展現(xiàn)出勃勃的生機，以嶄新的面貌與現(xiàn)代社會生活并存和發(fā)展。