論巴陵戲彈腔的胡琴伴奏藝術(shù)*

（湖南理工學(xué)院音樂學(xué)院,湖南岳陽 414000）

巴陵戲亦稱“岳州班”或“巴湘戲”，是湘北地區(qū)戲劇的代表，它從萌芽至今已有400余年的歷史，與昆劇、婺劇、藏劇、祁劇同為中國最古老的劇種，被文化界稱為“戲劇化石”。由于巴陵戲具有深厚的文化底蘊(yùn)、歷史價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值，2006年6月被正式列入首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)戲曲類名錄。

巴陵戲的音樂唱腔以彈腔為主，兼唱昆腔、雜腔、小調(diào)，伴奏音樂包括嗩吶牌子、絲弦牌子和鑼鼓經(jīng)等，風(fēng)格表現(xiàn)粗獷而生動(dòng)。胡琴作為伴奏的“主奏樂器”，在整個(gè)樂隊(duì)中處于核心地位。其在唱腔的托腔伴唱、過門演奏、曲牌音樂、情緒烘托、場景表演等方面都起著重要的作用。

巴陵戲胡琴伴奏與唱腔二者是融為一體的，胡琴伴奏亦是唱腔音樂之重要組成部分。琴師伴奏水準(zhǔn)的高低，很大程度上決定了演唱者唱腔水平的發(fā)揮。本文從巴陵戲彈腔音樂的特征入手，以胡琴伴奏的角度，結(jié)合彈腔中南北路的特點(diǎn)和不同行當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)特征，來分析和探究胡琴伴奏中的藝術(shù)特色。

一、彈腔的基本特征

巴陵戲的彈腔是在昆腔之后形成的一種聲腔，它將來自江南徽調(diào)的二簧腔調(diào)稱為“南路”，來自西北梆子衍變的西皮腔調(diào)稱“北路”。他們與湘北地方語言音調(diào)相結(jié)合，成了巴陵戲的主要聲腔。

巴陵戲彈腔與湖南的湘劇、荊河戲、常德的武陵戲、廣西的桂劇、湖北的漢劇等地方戲中的彈腔一樣，同屬皮簧系統(tǒng)，藝術(shù)上與這些劇種各有一些相似之處，但它的風(fēng)格更接近于湖北的漢劇。周怡白在《漫談湘劇》中談及“湘北一帶，屬宜昌、沙市一帶的路子，岳陽戲則與武漢的聲調(diào)為親近……”。從事漢劇史料研究的漢劇老藝人劉小忠認(rèn)為漢劇與巴陵戲是一對孿生姐妹，乃兄弟劇種。當(dāng)然在唱腔風(fēng)格上，巴陵戲帶有濃郁的湘北地方特色，從根本特征上是不同于漢劇及其他兄弟劇種的[1]。

彈腔是以板式變化為主要表現(xiàn)手段的板腔體音樂。他具有皮簧系統(tǒng)較完善的各種板式結(jié)構(gòu)及行腔規(guī)律，基本為一板三眼、一板一眼、有板無眼和無板無眼等四種不同的節(jié)拍形式，靠其變化與它們之間的連接，表現(xiàn)人物的不同情感。

彈腔的伴奏，最早文場為胡琴與月琴，后加三弦，稱“九根弦”，即胡琴兩根弦、月琴兩根弦（內(nèi)外各兩根弦為同度，彈雙音），三弦三根弦[2]。南北路唱腔中除了嗩吶二簧外，均用九根弦伴奏。巴陵戲藝人稱“兩根管子九根弦，南北昆調(diào)指不閑”，兩根管子指的是曲笛（一橫）和嗩吶（一豎），這其中闡明了巴陵戲昆腔與彈腔的伴奏樂器使用情況。巴陵戲常用的伴奏音樂如“滿天飛”，就是采用九根弦伴奏，它將這三種不同的樂器交織在了一起，技法形態(tài)上補(bǔ)充，使它們的音色巧妙地融合。

二、彈腔的胡琴伴奏

1.南路唱腔的胡琴伴奏

巴陵戲南路唱腔的胡琴演奏俗稱“上把”，即左手靠近千金為基本手型指法排列。定弦為sol—re，相當(dāng)于皮簧腔的二簧。南路唱腔的旋律進(jìn)行一般較為平穩(wěn)，跳進(jìn)不多。音樂流暢舒緩具有渾厚深沉的風(fēng)格，屬商、徵交替調(diào)式。南路唱腔的延續(xù)性較強(qiáng)，特別擅長劇情的敘述、人物情感的表達(dá)以及內(nèi)心活動(dòng)的刻畫。南路的特征在三眼與二流中體現(xiàn)的較為充分，胡琴伴奏利用右手連貫而舒緩的運(yùn)弓與不同力度、速度的變化來烘托唱腔，以突出音樂中的情感表現(xiàn)。

純南路唱腔在巴陵戲中的數(shù)量不足20%，但它的旋律優(yōu)美、風(fēng)格濃郁，加之節(jié)奏板式多變音樂生動(dòng)，故地位上比起北路毫不遜色。南路代表唱腔主要有《上天臺》的三眼、《何騰蛟》的二流、《法場換子》的垛板、《魚腹山》的二流垛子等。

2、北路唱腔的胡琴伴奏

巴陵戲北路唱腔的胡琴演奏稱為“下把”，即左手在千金下方小三度的位置用食指切把演奏定位為左手演奏基本把位。胡琴定弦為la-mi，相當(dāng)于皮簧腔的西皮。唱腔上男女分腔，男腔為剛勁有力的宮調(diào)式，女腔為明朗的徵調(diào)式，旋律多用跳進(jìn)，唱腔較為粗獷。

北路與南路風(fēng)格有所不同，兩者形成鮮明的對比。雖然北路也在戲曲的敘述、抒懷中有獨(dú)到的情緒表達(dá)，可總不及南路的悠長和婉轉(zhuǎn)，但巴陵戲的北路戲多，唱腔板式變化也十分豐富。因此，北路的胡琴伴奏強(qiáng)調(diào)右手的長、短弓相結(jié)合，運(yùn)弓力度求飽滿，發(fā)音通透富有張力。北路在生腔、凈腔的胡琴伴奏中音色粗獷、剛勁有氣勢，明顯帶有“西秦腔”的北方音樂特色。

在胡琴伴奏的運(yùn)用中，除了下把的常規(guī)演奏之外，為突出唱腔的風(fēng)格特色進(jìn)行了一定的變化。巴陵戲藝術(shù)家劉茂林先生根據(jù)多年的胡琴唱腔伴奏舞臺經(jīng)驗(yàn)，結(jié)合湘北地區(qū)去聲字多的音調(diào)特色，對北路的基礎(chǔ)把位進(jìn)行了創(chuàng)新。他將北路弦法指位排列升至千金下方小二度處，改變了原先外弦食指既管fa又管sol的定勢，形成外弦食指、中指、無名指音位各司其職。這樣一來，伴奏中能夠根據(jù)唱腔的旋律走向靈活地“依字行腔”，如食指用上把后更能凸顯出偏音的不同語調(diào)變化，特別能體現(xiàn)湘北的音韻特點(diǎn)和人文風(fēng)貌。

北路唱腔主要有《六郎斬子》的慢皮、《空城計(jì)》的倒板轉(zhuǎn)慢皮、《甘露寺》的慢皮、《落花園》的慢三眼、《蝴蝶媒》的一字板等唱段。巴陵戲純唱“北路”的戲特別多，約占整個(gè)劇目的80%，而各種板式的唱腔也占有相當(dāng)大的比例。

3.反南路唱腔的胡琴伴奏

巴陵戲反南路又叫陰調(diào)，其唱腔是從正調(diào)（南路）運(yùn)用調(diào)性變換派生而來，胡琴定弦為do-sol。反南路在旋律的板式變化、節(jié)奏、衍展規(guī)律上與正調(diào)基本一樣，但它具有自己的音樂特征：唱腔無生、旦分腔，大多體現(xiàn)悲劇情節(jié)或悲劇人物，采用反南路來抒發(fā)主人公的感情，表達(dá)悲壯凄涼和刻畫內(nèi)心情感的跌宕起伏。

反南路在唱腔伴奏中，有時(shí)會(huì)反串到正調(diào)（南路）上去，即從胡琴伴奏的前調(diào)sol-re弦轉(zhuǎn)換到do-sol弦。通過這種手法，將南路胡琴伴奏的委婉連貫變成反南路的激昂悲壯，完成音樂形象、性格、情緒的轉(zhuǎn)換。這種剛?cè)嵯酀?jì)、正反互補(bǔ)的旋律特征，體現(xiàn)了原始聲腔母體的互補(bǔ)性，使反南路形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。在胡琴伴奏中根據(jù)不同的人物、唱腔采用不同的高低起伏的伴奏風(fēng)格，使之更加別具一格。反南路唱腔主要有《何騰蛟》的二流、《李陵碑》的三眼轉(zhuǎn)垛子、《三拷吉平》的三眼等唱段。

4.反北路、西二簧與北反的胡琴伴奏

巴陵戲反北路，胡琴定弦為re-la。也是從正調(diào)運(yùn)用調(diào)性變化派生而來，其旋律線、節(jié)奏及其衍展規(guī)律與正調(diào)基本一樣。男女腔皆宮調(diào)式，唱腔婉轉(zhuǎn)而流暢，《落花園》中反三眼的唱腔就是用的反北路。

彈腔還有兩種特殊的胡琴伴奏形式 “西二簧”與“北反”?！拔鞫伞笔呛儆帽甭钒盐话樽嗄下烦唬噙m用于南路二凈腔唱蓋調(diào)，表現(xiàn)激越高亢；例如《法場換子》潘仁美的二流唱腔，《假棺材》中包公的二流唱腔?！氨狈础笔呛儆梅幢甭钒盐话樽嗄下烦?，使情緒更悲痛、凄涼，其使用的宮音一樣，將反北與反南結(jié)合具有一定的特色。“西二簧”與“北反”自20世紀(jì)60年代以后逐漸少用，因“西二簧”沒有三眼只有二流，“北反”只有一個(gè)慢三眼，它們在板式變化上遠(yuǎn)不及南北路豐富。這兩種特殊的胡琴伴奏形式現(xiàn)在已再不使用，僅保存全部唱腔的過門[3]。

三、彈腔不同行當(dāng)?shù)暮侔樽?/h2>

巴陵戲主要有生、旦、凈三大行當(dāng)，每一行當(dāng)有五小行共十五個(gè)行當(dāng)。各行當(dāng)在扮相、個(gè)性特點(diǎn)與唱腔風(fēng)格等方面都有所不同。巴陵戲琴師在聲腔伴奏中，不僅要諳熟聲腔的各種變化與表現(xiàn)，且對行當(dāng)?shù)娘L(fēng)格特征要精準(zhǔn)把握。經(jīng)驗(yàn)豐富的老一輩巴陵戲藝人僅用三個(gè)字來體現(xiàn)：“硬”“俏”“穩(wěn)”。

凈角要“硬”、旦角要“俏”、生角要“穩(wěn)”，清晰而直觀的地體現(xiàn)出了各個(gè)行當(dāng)之間人物性格特征與表現(xiàn)特色。巴陵戲音樂中，胡琴伴奏始終抓住這核心的三個(gè)字來對不同行當(dāng)?shù)慕巧O(shè)計(jì)托腔伴奏。這些區(qū)別反映在胡琴演奏技巧上體現(xiàn)為：運(yùn)弓的力度、幅度、速度，滑音的快慢大小，揉弦的濃淡剛?cè)幔蛞舻亩喙丫徏钡鹊取?/p>

凈行的人物性格一般較粗獷激越，行腔簡潔干脆，唱腔高亢有氣勢。在胡琴伴奏時(shí)右手運(yùn)弓的滿弓使用較多，其發(fā)音果斷力度厚實(shí)，左手旋律演奏裝飾性技法不多。凈行的大花與二凈特征較為接近，都強(qiáng)調(diào)力度，伴奏發(fā)音偏硬朗。常見花臉唱蓋調(diào)時(shí)胡琴伴奏用大段弓，保持結(jié)實(shí)飽滿的狀態(tài)。北路二凈唱腔《斬黃袍》的胡琴伴奏具有典型的凈行特征，采用了倒板、慢皮轉(zhuǎn)慢垛子，表現(xiàn)力強(qiáng)，在其唱腔特色上不亞于京劇與漢劇。

生行要突出沉穩(wěn)，人物形象個(gè)性略顯舒展。如三生表現(xiàn)為剛中帶柔，富于儒雅的氣息。巴陵戲生行運(yùn)用中，往往善于亮聲腔和亮胡琴，生角會(huì)伴隨大段的唱腔來突出表現(xiàn)。胡琴伴奏結(jié)合生行特點(diǎn)來看，一般要求右手運(yùn)弓平穩(wěn)發(fā)音均勻，弓段中長為主；左手帶少量滑音，但滑音的使用較有分寸。生腔和凈腔基本都是以拖腔伴跳進(jìn)為主，胡琴發(fā)音講求飽滿有力，具有深沉、渾厚的音色風(fēng)格。

旦角在巴陵戲中用的較多，人物性格活潑跳躍。旦行特征較為典型的如正旦、閨門、二小姐等，其音樂風(fēng)格俏麗，腔式多變。胡琴伴奏旦角唱段時(shí)，左手多用滑音伴加花技巧，右手慣用短弓、快弓、抖弓，運(yùn)弓流暢。旦腔在南路伴奏中，多采用加花連滾式的級進(jìn)與跳進(jìn)相結(jié)合，形成連貫的效果。北路旦腔則更顯明快，伴奏時(shí)多采用中、快弓相結(jié)合，以烘托唱腔歡快、活潑的氣氛。反南路唱腔在旦角唱段中較多，如《宇宙峰》《落花園》《祭江》《祭塔》《竇娥冤》中的唱段。

巴陵戲各行當(dāng)內(nèi)部雖有區(qū)別，但橫向來看小行當(dāng)之間有其互通之處。如老旦與三生在胡琴伴奏特點(diǎn)上較為接近，風(fēng)格趨向沉穩(wěn)；小生唱腔發(fā)音尖亮與旦角類似，伴奏傾向明亮，胡琴伴奏小生的音色特點(diǎn)要介于三生與旦角之間，剛中有柔。

四、結(jié)語

已近兩百年歷史的巴陵戲彈腔，在漫長的發(fā)展進(jìn)程中積累了數(shù)目可觀的經(jīng)典劇目一直傳唱至今。其南北路配合十多種板式，相互間可獨(dú)立或聯(lián)用而變化多端，它是老一輩巴陵戲人集體智慧的結(jié)晶。通過傳統(tǒng)民間的口傳心授、薪火相承，歷經(jīng)劉惠九、王增壽、黃門慶、李水岳、童彩琴、周方池、張嚴(yán)森、楊作云等琴師藝人的不懈努力與耕耘創(chuàng)新，使唱腔與伴奏藝術(shù)臻于完善，為巴陵戲的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。