關(guān)于清代“三作”家具的風(fēng)格特點研究

■程家遠 Cheng Jiayuan

(沈陽建筑大學(xué)設(shè)計藝術(shù)學(xué)院，山東青島）

在清朝的統(tǒng)治者入關(guān)之后，統(tǒng)治者們大力修建皇家園林，各王公貴戚也傾其全力，興建府邸。在清朝統(tǒng)治階級的眼里，家具擁有相當重要的作用，這可以體現(xiàn)他們所擁有的正統(tǒng)地位，鞏固自己至高無上的權(quán)利。清代歷經(jīng)近300年歷史，家具歷經(jīng)繼承、演變到發(fā)展，在工藝手段、形制以及材料等多個方面形成了獨特之處。

1 清代家具的概況

1.1 清代家具的產(chǎn)生和發(fā)展

在清代雍正和乾隆年間，因為經(jīng)濟達到了一個高峰，皇帝們開始出現(xiàn)日益增長的奢靡生活，在追求精致新奇造型的家具方面愈走愈遠[1]?；实圩约河H自監(jiān)制，為了追求能夠體現(xiàn)威嚴、豪華、富麗的形象，拋棄了明式家具簡潔、輕巧、秀麗的特點，開始漫無目的地追求厚重感，營造出一個雄偉的感覺，從此關(guān)于清式家具的風(fēng)格特點開始顯現(xiàn)，并且在此之后逐步地完善，開始呈現(xiàn)發(fā)展的趨勢[2]。

眾所周知，我國擁有廣闊的國土面積，地大物博，木材豐富，對外大門逐漸開放，海外的珍貴木材不斷運往國內(nèi)，制作家具所需要的材料，如大理石、玻璃等儲備充足。為了表現(xiàn)清代家具所具有的特點，明式家具傳統(tǒng)的各類裝飾技藝也在家具上得到了充分的應(yīng)用，例如填漆、描金等。

隨著國門的不斷打開，明代中期西方文化也開始滲透進我國。傳教士以傳教為目的，逐漸打開了中國的大門，西方的科技與文化在各個領(lǐng)域進行滲透，西方的繪畫、建筑、裝飾等文化也不斷涌入。17世紀末到18世紀，歐洲盛行巴洛克式和洛可可式家具，清代的家具風(fēng)格受到了歐洲巴洛克式和洛可可式風(fēng)格的影響[3]。

1.2 清代家具的用材

在清代，家具的用材非常講究，材料運用豐富，不過多喜歡用紫檀，其次分別是雞翅木和花梨等。明朝政府為了得到更加優(yōu)質(zhì)的木材，將木材選取范圍擴大到了現(xiàn)在的東南亞一帶的國家，這些國家的木材儲備也幾乎被掏得一干二凈。這些木材大部分被存儲在皇家，小部分被私商拿到，到了清代中期，皇家存儲木材也出現(xiàn)空缺，為此去民間收取私商手中的紫檀。清代人們認為最珍貴的就是紫檀（圖1），清代中期往后，因為紫檀木的稀缺，出現(xiàn)了一些私下的現(xiàn)象，不論是哪個級別的朝廷大臣，只要見到紫檀木，便不放過，全部買到供皇室使用，由此可見清代人們對紫檀的熱愛程度。

2 清代“三作”家具的出現(xiàn)與發(fā)展

在清代早期，家具的風(fēng)格沒有太多改變，依舊是延續(xù)了明代的典雅樸素的風(fēng)格。

歷史車輪滾滾向前，中國經(jīng)歷康熙、雍正、乾隆三代一百余年統(tǒng)治。滿清的貴族們?yōu)榱俗非笊萑A的生活，開始大力修建皇家園林，這便是雍正乾隆年間的真實寫照。在此期間，皇帝對皇家家具的外形、材質(zhì)、尺寸、裝飾內(nèi)容、擺放等都要求嚴格，這也是側(cè)面體現(xiàn)了統(tǒng)治者杰出的才華。工匠為了在家具上顯示所謂的皇家威儀，便在家具的外觀，雕刻等方面一味追求用料厚實，雕刻精美復(fù)雜[4]。

時間來到了雍正至乾隆晚期，清式家具經(jīng)過了長時間的制作有了屬于自己的風(fēng)格特點，京作、蘇作和廣作的風(fēng)格逐漸成為這一時期的杰出代表[5]。

2.1“廣作”家具特點

廣作家具指的是在廣州地區(qū)制作生產(chǎn)的家具，在清代中后期及民國時期家具領(lǐng)域中獨占鰲頭。廣州地區(qū)是清代家具最重要的生產(chǎn)地區(qū)，中國文化對外溝通和對外貿(mào)易的一個重要口岸也是廣州，廣州進口了大量的來自南洋國家的珍貴木材，制作家具的原料儲備豐富。這些有利的條件得天獨厚，廣作家具（圖2）因此形成了自己的風(fēng)格[6]。

清代廣作家具的特點之一就是木料使用不吝嗇，且喜愛大塊木材。家具多喜愛使用一塊完整木料摳出各種彎曲構(gòu)件。廣式家具講求一致的特點，在木料使用上喜歡選擇一種木料從頭到尾使用。在重要的承重位置的處理上，講究彎曲度不論有多大，喜愛用一塊木料挖成制作，盡可能不用拼接法。在廣作家具木料的選擇上，或為紫檀、紅木，全是同一木質(zhì)，不與其他木料混合使用。廣式家具的特點是不加漆飾，這個特點給人實在且素樸的感受。廣作家具特點二就是雕刻技藝高超，刀工凌厲精致，打磨巧妙。家具的雕刻受到西方建筑雕刻的影響，出現(xiàn)了部分類似于圓雕的風(fēng)極，它表現(xiàn)在雕刻的花紋隆起較高。磨工技術(shù)及其精細，雕刻的花紋表面圓滑如玉，刀鑿的痕跡也近乎無法辨別。因為雕刻的花紋較深，帶給人們較強的立體感。在家具雕刻上，除去一部分雕刻的圖案紋飾之外，其余的地方就用刀磨平。在當時的雕刻技藝下，雖然板面紋理繁雜，刀具的使用也沒法全部發(fā)揮能力，但卻能處理得較為平整，這是值得贊嘆的。廣作家具最為突出的就是雕刻的這個特點。特點三便是雕刻樣式發(fā)生了不小的改變。這是因為西方文化不斷滲透，對傳統(tǒng)文化有不小的影響。明末清初西方文化對家具工藝的影響開始顯現(xiàn)，特別是在雕刻技藝方面，它吸取了西方文化的精華之處。傳統(tǒng)花紋還是占據(jù)主流，西式圖樣也開始出現(xiàn)。清代早期，廣州地區(qū)伴隨著各種官營和私營手工業(yè)的恢復(fù)與發(fā)展，家具的發(fā)展也隨之出現(xiàn)了全新的特點。清式家具與明式家具相比，逐漸形成了新的自己的特色[7]。

2.2“蘇作”家具特點

蘇作家具講的是蘇州、無錫、常熟和南通周邊的廣大江南地區(qū)所生產(chǎn)的家具。蘇作家具擁有漫長的歲月，蘇式家具在用料方面來說也是以俊秀而出名[8]。它以流暢的線條感，舒服適宜的尺度而聞名。從古至今，它以優(yōu)美的造型、流暢的線條、用料和結(jié)構(gòu)合理等特點廣受大家喜愛與夸贊。再到清代之后，家具的制作風(fēng)格伴隨著社會風(fēng)氣的變化而發(fā)生了改變，開始了注重華麗美觀而不注重使用功能的道路。清代蘇作家具（圖3）特點一就是蘇作家具雖然喜愛華麗的裝飾，但又提倡節(jié)約。蘇作家具的宗旨是制作每一件家具都要反復(fù)斟酌，精打細算。為了節(jié)省木料，盡可能把小件碎料拼接。特點二是蘇式家具讓人稱贊的包鑲技術(shù)，木材缺乏是當時最大的問題，但木匠們在這種情況下發(fā)揮想象，磨練出了新的工藝技術(shù)。包鑲工藝就是以雜木為基本結(jié)構(gòu)，在雜木上粘貼薄板，粘貼的技術(shù)也非常出色，在拐角處沒有任何痕跡的破綻。特點三便是清代蘇式家具的雕刻注重神似。蘇州家具的雕刻技藝刀法熟練，栩栩如生，氣韻與層次要分明，要神似，講求氣韻生動。特點四是裝飾的題材琳瑯滿目，多取自歷朝歷代的名畫。折枝花卉圖案非常流行，它的諧音便類似于一句吉祥話。蘇式的纏枝蓮已經(jīng)成為了一個蘇作家具的特征，西方的紋樣不是很常見。

2.3“京作”家具特點

京作家具的起源是皇家的宮廷造辦處，皇室對精制家具的喜愛深重，需求也非常龐大。京作家具是廣式家具和蘇式家具的結(jié)合，它既能融合蘇式家具柔美的線條感，又汲取了廣式家具中華麗的特點[9]。清代家具的發(fā)展相對于明代來說是范圍越來越廣闊。清代京作家具（圖4）特點一是兼收并蓄，同京劇一樣，也是文化融合的產(chǎn)物，表現(xiàn)出線條挺拔，曲直并兼，追求簡約樸素自然的風(fēng)格特點。家具的紋飾圖樣會根據(jù)造型的不同而改變，從而體現(xiàn)不同的古色古韻特點[10-11]。家具從皇家典藏的銅器和石刻藝術(shù)上汲取精華，從中提煉并實際運用，使家具發(fā)展更加迅速[12]。家具特點二是家具鑲嵌的都是奇珍異寶，最為常見的便是金銀玉寶石等，表現(xiàn)出皇家貴族的奢華氣派。家具特點三是在修飾上，多從皇家收藏的古代玉器銅器上吸取素材，還有一部分吸取了漢代石刻和清代青銅器的精華，靈活地運用到了家具上面，顯得莊嚴肅穆[13-14]。用材方面往往不計較用料多寡，形成了豪華氣派的特點[15]。

■圖1 清代紫檀龍紋御案

■圖2 清代廣作家具

■圖3 清代蘇作家具

■圖4 清代京作家具

3 結(jié)語

清代家具在家具歷史上擁有杰出的貢獻，它經(jīng)歷了接近三百年的時間檢驗，同時也逐漸形成了自己特有的風(fēng)格色彩。與明式家具相比清式家具在意陳設(shè)效果，整體上來說造型厚重，體積也寬大，色彩方面比較強烈。由于生產(chǎn)地和風(fēng)格的不同，便出現(xiàn)了廣作，蘇作，京作的派別，清代家具的風(fēng)格更加鮮明，整體性較強。

清式家具在科學(xué)性上雖不如明式家具那樣出色，外觀形態(tài)和風(fēng)格上也具有很多的差異，但從形制和紋飾上更加繁復(fù)和奢華，給人留下富貴、華麗的感覺。因此，清式家具在中國家具歷史長河中的地位依舊十分重要，貢獻不小。