論《喬家大院》第三樂章中二胡與畫面的有機結合

摘要：趙季平先生用山西音樂元素與獨特的創(chuàng)作手法結合創(chuàng)作的《喬家大院》第三樂章，給我們塑造了晉商喬致庸蕩氣回腸的情感世界，用中國人自己的音樂語言訴說著中國的動人故事.......

關鍵詞：趙季平;結合;喬家大院第三樂章;民族音樂

一、民族交響組曲《喬家大院》

《喬家大院》民族交響組曲是我國著名作曲家趙季平先生創(chuàng)作的具有山西地域特色又有漢民族風格，富有蕩氣回腸與感人親切的情感表現(xiàn)的民族交響組曲。是山西音樂元素和趙季平先生個性音樂創(chuàng)作的表現(xiàn)，極具中國人審美的優(yōu)秀音樂作品。

根據(jù)自己譜寫的同名電視連續(xù)劇背景音樂改編而成，共分為六個樂章“序曲、立志、愛情、商路、煉獄、遠情”組成。而其中的第三樂章愛情，描繪了晉商喬致庸的情感經(jīng)歷，音樂元素根植于山西晉中、晉南、晉北地區(qū)民間音樂，采用胡琴來當主線條，悲情、凄愰伴隨主線貫穿音樂始終，樂隊與胡琴之間的問答式演奏，瞬間讓聽眾感受晉商喬致庸的既坎坷又甜蜜的愛情世界，音樂旋律感扣人心弦，動情動感。

胡琴的音色是極類似人聲的，聲腔化的，《喬家大院》第三樂章通過胡琴的滾揉、壓揉等揉弦方式來表達音樂情感，尤其是對哀怨，悲戚，悲憤，纏綿的感情輸出，演繹著如泣如訴，蕩氣回腸的美感，表達的穿心入肺，沁人心扉的韻律。

二、影視《喬家大院》中的胡琴音樂

電視劇音樂是趙季平先生落在取之不盡，用之不竭的傳統(tǒng)民間音樂的基礎上創(chuàng)作。電視劇中的胡琴音樂是胡琴音樂與影視的相互襯托，是用胡琴音樂去詮釋影視要表述的內容，去在擁有畫面感的影視上起到烘托作用的音樂，促進情感的表現(xiàn)，胡琴使大眾去更好的解讀影視內容，影視又使大眾更好的去了解中國胡琴的魅力。同時趙季平先生扎根民間，在創(chuàng)作《喬家大院》影視音樂時走進山西的太谷、祁縣、平遙、永濟、忻州、運城等地大量收集素材，讓我們體會到了采風的重要性，也感受到了用中國自己的民族音樂符號來創(chuàng)作反而能作出符合中國人審美和情感寄托，是中國老百姓喜歡聽，愿意聽得音樂。

《喬家大院》交響組曲第三樂章以電視劇中喬致庸與江雪瑛和陸玉菡之間的故事作為情感表現(xiàn)和基調，描繪著如同電視劇故事情節(jié)的映射，其中以‘江雪瑛’與‘過年’為主要素材，選用二胡來做第三樂章的主旋律樂器是他的高明之處，用二胡這類似人聲的樂器來講述和演繹喬致庸與江雪瑛之間的愛恨情仇最凸顯凄苦、幽怨、哀嘆之情。也形象的表現(xiàn)了中國人骨血中帶有的那種情感表現(xiàn)。以著名二胡演奏家鄧建棟先生與中國愛樂樂團的首演更是獲得業(yè)界的無數(shù)好評，直到十幾年后的今天，還在各類大賽，文藝演出有極高的上演率和上座率。

三、第三樂章--愛情

1、第三樂章故事背景

第三樂章love，選材自電視劇《喬家大院》中喬致庸的愛情主線，從開始與青梅竹馬戀人江雪瑛的一往情深，你情我儂（無論是喬致庸對江雪瑛還是江雪瑛對喬致庸）到家庭突發(fā)變故的‘愛而不能得’的心里無限凄楚，再到由于家庭變數(shù)，為救家族于危難，迎娶山西太谷富商小姐陸玉菡，從剛開始的不理不睬到受到這位既美麗又聰穎的富家小姐，到陸玉菡數(shù)次關愛幫喬致庸于危難之間，讓喬致庸深受家庭的溫暖，愛上她，信任她，依賴她。最后到與江雪瑛的愛恨情仇的釋懷。

趙季平先生吸取和借鑒山西民間歌曲《看秧歌》的旋律音樂元素，利用原有的節(jié)奏，旋法和音程關系為基礎加以配器與形式的變化發(fā)展成了嶄新的音樂素材，雖有一定的相似度，但是無論技法，配器，節(jié)奏旋律等都有改變，所以所表現(xiàn)出來的感覺截然不同。

2、第三樂章音樂分析及個人見解

本曲的曲式結構運用五部倒裝再現(xiàn)。

A段1--35小節(jié)，運用 D角D羽民族調式。樂曲中由長笛獨特的音色來引入，一種空靈而又悲涼的音樂流動把觀眾帶入音樂情感當中，長笛過后的二胡與木管組協(xié)奏，木管襯托著二胡的音色進行，加上獨特的二胡音色出現(xiàn)，采用曲首冠音式進行的旋律，長吁短嘆的情緒使音樂變得苦澀，骨干音（la）（mi）（do）（si）的反復使用，尤其是對升高半音的（sol）的不經(jīng)意的運用更有點睛之筆之意，這是祁縣太谷地區(qū)特有的旋法。一下子將讓帶到了三晉大地，帶到了那個特有的年代，帶進了特有的故事中，以一種三維立體的方式聽二胡訴說著喬致庸與江雪瑛的愛情故事。隨后二胡與弦樂組，木管組的協(xié)奏，加入弦樂后使得音樂顯得更為豐富，情感的氛圍一下子到達另一種地步，好似不斷地在訴說由于家庭變故的原因，愛而不得這種心里的矛盾沖突，悲憤而又無能為力的思想情感。

B樂段36--66小節(jié)，運用G宮民族調式。音樂元素來源于“過年”，全新的旋律主題出現(xiàn)，樂句從舒緩的進入歡愉的，與前面部分形成明顯的對比。開始的時候管弦樂隊的全部加入的間奏，尤其是鼓與镲的瞬間進入，使樂曲進入第一次高潮，一種由前面的憂郁，舒緩的情感快速轉變，隨之是二胡與樂隊的協(xié)奏，如同兩人對話一般，好似故事線加入了陸玉菡這個變數(shù)，有了這位大小姐的智慧給喬致庸的生活有了新的意義，柳暗花明又一村的感覺，令人久久回味。

C段67--90小節(jié)，運用 a旋律小調與 d旋律小調。進入轉接段，旋律更加輕盈，舒適，好似陸玉菡的加入使得喬家又一次步入正軌，喬致庸與自己妻子的感情又加深了一步。

B相似段91--106小節(jié)，運用 G宮民族調式。反復著B樂段，是對前面情感的延續(xù)更將樂曲推向了高潮。

A相似段107--128小節(jié)，運用D角 D羽民族調式。再度進入慢板，第一段的類似段，好似在訴說人生兜兜轉轉過去，陸玉菡已經(jīng)離去，而與江雪瑛的愛恨情仇還在延續(xù)，直到樂曲最后的減弱，泛音的使用，喬致庸與江雪瑛的心結打開，所有的無論是愛還是恨都煙消云散了，給人留有無限想象的空間。

結語

趙季平先生的《喬家大院》第三樂章的創(chuàng)作立足于電視劇的人物形象中，選擇眾人可以感同身受的共鳴感，運用大量的百姓素材，是民族音樂與現(xiàn)代創(chuàng)作技法的碰撞，反映時代特色并極富精神內涵。

參考文獻：

[1]王安軍.趙季平《喬家大院》交響組曲創(chuàng)作研究[D].河南大學，2009.

[2]白宇陽.影視作品中的二胡音樂[D].陜西師范大學，2019.

[3]胡玉瑋.淺析交響組曲《喬家大院》第三樂章二胡演奏的藝術處理[D].山西大學，2019.

作者簡介：侯宇飛（1997.1.18），男，漢族，山西平遙，西北民族大學碩士研究生在讀，研究方向：二胡演奏方向。