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    從生態(tài)女性主義視角解讀《所羅門之歌》中的和諧之美

    2021-01-21 21:39:31夏果平
    關(guān)鍵詞:所羅門之歌生態(tài)女性主義自然

    夏果平

    【摘 要】 托妮·莫里森是當(dāng)代杰出的美國(guó)女作家,《所羅門之歌》是她的第三部小說(shuō)。文章從生態(tài)女性主義視角,探討并解讀《所羅門之歌》中人與自然的親密關(guān)系,以及主人公奶娃在尋根過(guò)程中實(shí)現(xiàn)自我構(gòu)建。揭示莫里森批判男性為中心的父權(quán)制,倡導(dǎo)兩性和諧、人與自然和諧共存的生態(tài)女性主義意識(shí)。

    【關(guān)鍵詞】 所羅門之歌;生態(tài)女性主義;自然;和諧

    【中圖分類號(hào)】 I106.4 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】 A 【文章編號(hào)】 2096-4102(2021)06-0084-03

    一、引言

    托妮·莫里森是當(dāng)代杰出的美國(guó)女作家,于1993年榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

    《所羅門之歌》是托妮·莫里森的第三部小說(shuō)。這部作品在寫作定位和寫作風(fēng)格上不同于其前兩部作品,不是以女性為主角,而以男性奶娃為主人公。新穎的主人公、獨(dú)特的敘事技巧以及史詩(shī)般的主題內(nèi)涵,吸引了無(wú)數(shù)評(píng)論家的關(guān)注,他們從不同的角度,用不同的理論對(duì)其進(jìn)行評(píng)論和闡釋。本文試圖從一個(gè)新的視角——生態(tài)女性主義來(lái)探討并解讀《所羅門之歌》,挖掘托妮·莫里森在《所羅門之歌》中的生態(tài)女性主義意識(shí)。

    二、《所羅門之歌》中女人與自然的親密關(guān)系

    生態(tài)女性主義倡導(dǎo)自然與女性有著親密的聯(lián)系,主張人要與自然同生共存。在《女性之于男性猶如自然之于文化嗎?》這一著名論文中,謝林·奧特尼道出了評(píng)論界普遍持有的觀點(diǎn),即婦女在生理、社會(huì)和心理上都“更接近自然”。女人和自然是緊密相連的,因?yàn)樗齻儞碛邢嗤纳砉δ埽涸杏蛣?chuàng)造。在西方文明的遠(yuǎn)古時(shí)代,人類一直崇拜神,如希臘神話中的大地女神該亞(Gaea),羅馬神話中的豐收女神塞爾斯(Ceres),以及古埃及的生命之神伊西斯(Isis)。地球母親,被認(rèn)為創(chuàng)造了自然界的一切,人類母親的身體被設(shè)計(jì)來(lái)經(jīng)歷類似的孕育和養(yǎng)育孩子的生理過(guò)程。作為生態(tài)女性主義陣營(yíng)的領(lǐng)軍人物,卡倫·沃倫指出了十種女性與自然的相互聯(lián)系。

    與小說(shuō)中的其他女性人物不同,派拉特獨(dú)立自信,剛強(qiáng)果敢,出生時(shí)沒(méi)有肚臍,她更像是大地母親的女兒。她熱愛(ài)自然和傳統(tǒng)文化,建立了人與自然、人與傳統(tǒng)文化的完全和諧。

    (一)“大地母親”的女兒派拉特

    在《所羅門之歌》中,自然與女性的完美融合在派拉特身上得到了完美體現(xiàn)。派拉特是一個(gè)天生的女人,與自然,確切地說(shuō),與樹(shù),有著天生的親緣關(guān)系。從麥肯回憶給他妹妹出生時(shí)取名中,可以清楚地看到:母親難產(chǎn)而死,目不識(shí)丁的父親,翻閱著《圣經(jīng)》,“挑了一組他看著挺有勁和挺神氣的字母,覺(jué)得像是一排小樹(shù)中高貴、挺拔、有壓倒一切氣勢(shì)的一株大樹(shù)”作為她的名字。表達(dá)了父親對(duì)女兒深深的愛(ài)和美好期待,希望女兒能夠像大樹(shù)一樣保護(hù)家人和家族。

    這棵樹(shù)自然而然地與派拉特融為了一體。派拉特從小就精力充沛,如父親所愿非常強(qiáng)大和有力量。大自然仿佛給她的生命注入了能量和力量,并成為了她的靈魂伴侶。如她的哥哥麥肯所描述的那樣,派拉特即使不唱歌不說(shuō)話,她的嘴唇也在不停地活動(dòng)。

    純樸自然的派拉特生于自然,成長(zhǎng)于自然,她從小就喜歡嚼松針,農(nóng)莊林肯天堂面積的一半是樹(shù)林,有松樹(shù)、橡樹(shù)和各種果樹(shù),這里是她的兒童樂(lè)園。生活上,派拉特沒(méi)有任何現(xiàn)代物質(zhì)上的便利,如自來(lái)水和電,過(guò)著接近原生態(tài)的生活。派拉特帶著她的女兒和外孫女住在松樹(shù)林中,用松針作褥墊,靠劈柴和煤取暖做簡(jiǎn)單的飯菜和食物,她們碰上什么就吃什么。這種古樸自然的原生態(tài)生活方式和她天生的本性使她與自然完美地融為一體,正是派拉特與自然和諧共生的最好印證。

    (二)傳統(tǒng)文化之樹(shù)與愛(ài)的化身

    與悲慘的哈格爾和露絲相比,莫里森將派拉特提升為理想的、令人欽佩的女性榜樣。她是小說(shuō)中唯一一個(gè)沒(méi)有按照男人對(duì)她的愛(ài)來(lái)定義自己的女人。她不需要任何人的肯定,靠自己的手段和智慧生存下來(lái)的派拉特散發(fā)出超凡的力量。小說(shuō)中的派拉特是被賦予魔法的,甚至被認(rèn)為是超自然的。她為奶娃的安全出生負(fù)責(zé),并在之后的數(shù)年里一直保護(hù)他。當(dāng)派拉特帶著奶娃回到家鄉(xiāng)沙理瑪時(shí),鄉(xiāng)親們對(duì)姑侄二人的回來(lái)感到很愉快,而派拉特與當(dāng)?shù)氐木用窀瞧錁?lè)融融,不分彼此。莫里森在這里暗示,她的社區(qū)所認(rèn)可的派拉特的超自然力量、巨大的力量和無(wú)限的愛(ài)都源于美國(guó)人的傳統(tǒng)文化。

    派拉特是充滿愛(ài)和無(wú)私的化身。在她生命的最后一刻,竟然遺憾她沒(méi)有愛(ài)過(guò)更多的人。莫里森在這里暗示,女性寬容博大的愛(ài)的天性意味著強(qiáng)大的力量。

    生來(lái)狂野,沒(méi)有肚臍,釀酒和出售酒水是派拉特穩(wěn)定的謀生手段。毫無(wú)疑問(wèn),她是獨(dú)立的、勇敢的、有活力的、博愛(ài)的。派拉特總是展現(xiàn)出愛(ài)和獨(dú)立的力量,從來(lái)不去麻煩別人,卻總是給人幫忙。在旅程的最后,奶娃意識(shí)到派拉特是他所認(rèn)識(shí)的唯一一個(gè)不離開(kāi)地面就能飛起來(lái)的人,意識(shí)到派拉特成為了他的榜樣人物。雖然奶娃沒(méi)有動(dòng)聽(tīng)的歌喉,但他無(wú)法不顧及即將離世姑姑對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)的熱愛(ài),盡力為派拉特吟唱了那首祖先留下來(lái)的所羅門之歌。莫里森暗示派拉特已經(jīng)獲得了自由,成為了一個(gè)自由的人。派拉特是不朽的,她將永遠(yuǎn)活下去,她將成為傳統(tǒng)文化的傳承者和歌唱者。

    三、回歸自然,自我構(gòu)建,實(shí)現(xiàn)人與自然的和諧

    一代又一代,人類與自然和諧相處。因?yàn)閮艋匀槐旧砜梢跃S持平衡。生態(tài)女性主義者主張,自然作為整個(gè)世界的有機(jī)組成部分與人類并不矛盾,人類只有親近自然,才能達(dá)到與自然和諧共存的理想境界。然而,隨著工業(yè)革命的進(jìn)行,自然這個(gè)養(yǎng)育母親也被過(guò)度地利用。人與自然的關(guān)系也被疏遠(yuǎn)了。莫里森通過(guò)《所羅門之歌》中主人公奶娃去弗吉尼亞的尋根之旅,探討了其與自然的親密關(guān)系,進(jìn)而實(shí)現(xiàn)了其與自然的完美融合、與身邊女性的和諧共處。

    (一)奶娃回歸自然后自我發(fā)現(xiàn)

    在《所羅門之歌》中,主人公奶娃生于一個(gè)受庇護(hù)的、享有特權(quán)的生活環(huán)境,受崇尚物質(zhì)的父親影響,成長(zhǎng)為一個(gè)自私、冷漠、沒(méi)有責(zé)任心的年輕人。他在很多方面都像他的父親,缺乏同情心,只關(guān)心自己的苦難,疏遠(yuǎn)自己的家庭,遠(yuǎn)離自然?;氐礁ゼ醽?,奶娃逆著車流走在擁擠的街道上,第一次意識(shí)到自己是多么的疏離,這一行為也表明他開(kāi)始與自己的不協(xié)調(diào)作斗爭(zhēng),開(kāi)始走向成熟,是他尋求自我發(fā)現(xiàn)的一個(gè)重要里程碑。

    在《所羅門之歌》中,女性角色在奶娃的世界中扮演著重要的角色,毫無(wú)疑問(wèn),派拉特(英文中飛行員“pilot”的諧音)是他主要的精神導(dǎo)師和自我發(fā)現(xiàn)的主要源泉。當(dāng)奶娃來(lái)到他弗吉尼亞祖先的家,一個(gè)完全陌生的地方,第一次意識(shí)到自己與社區(qū)人們的疏離,很快被迫重新評(píng)估他的生活。

    融入土地,奶娃完全感覺(jué)到自己成為了土地的一部分,甚至連草根似乎都在跟他交流?;貧w自然,奶娃感覺(jué)很舒服,很放松,體會(huì)到有生以來(lái)從未有過(guò)的快樂(lè)和幸福。更神奇的是,奶娃的小腿變得正常,跛行消失了,然而,這并不是巧合。治愈的瘸腿表明自然已經(jīng)治愈了他的異化。這也證明了奶娃經(jīng)歷了精神和身體的雙重轉(zhuǎn)變,經(jīng)歷了生命的重生。

    弗吉尼亞之旅結(jié)束后,奶娃與家人和世界的關(guān)系有所改善。他覺(jué)醒了,不再傲慢,開(kāi)始承認(rèn)自己的缺點(diǎn),為自己許多不負(fù)責(zé)任的行為感到遺憾和愧疚?,F(xiàn)在,他能夠客觀地理解自己的行為和生活方式,以更加客觀的眼光看待父母的缺點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn),為自己對(duì)待哈格爾的行為后悔,身上還攜帶哈格爾的一盒頭發(fā),著實(shí)表達(dá)了他對(duì)深愛(ài)他的哈格爾的尊重。甚至迫不及待地想他的家人,想要彌補(bǔ)自己的過(guò)失,成為一個(gè)更好的兒子、更好的丈夫、更健全的人。

    他為搶劫姑姑感到羞愧和自責(zé),你怎么能破門而入那所房子呢,因?yàn)槟鞘撬赖奈ㄒ灰粋€(gè)沒(méi)有舒服的現(xiàn)代用品卻讓他感到舒服的地方。在警察局失去人性的經(jīng)歷讓奶娃有機(jī)會(huì)了解自己,深刻體會(huì)到自己是社區(qū)中的一員。我們知道,奶娃一直與社區(qū)格格不入,但現(xiàn)在這種社區(qū)意識(shí)賦予了奶娃同情心。學(xué)習(xí)那首古老的布魯斯歌曲,再次確立了奶娃在新世界的新形象。更讓我們感到欣慰的是,奶娃已經(jīng)完全理解了這首古歌的深刻含義,而這首歌也表達(dá)了他對(duì)派拉特,這位一生保護(hù)和愛(ài)他的女人以及他已故祖先的尊敬。

    奶娃在弗吉尼亞經(jīng)歷了重生和第二次童年,獲得了精神上的洗禮后重生,他的人生有了目標(biāo),現(xiàn)在的他已經(jīng)是一個(gè)負(fù)責(zé)任的成年人,最重要的是,關(guān)于自己的傳統(tǒng)文化,所羅門的傳統(tǒng)民歌他很感興趣。奶娃明白了他對(duì)家庭和社區(qū)的責(zé)任,開(kāi)始欣賞和熱愛(ài)他的文化遺產(chǎn)。通過(guò)參與體驗(yàn),奶娃成為了社區(qū)中的一員,在這個(gè)社區(qū)感到如此自在,可見(jiàn)其轉(zhuǎn)變之深。最后,奶娃選擇勇敢地面對(duì)現(xiàn)實(shí),而不是像他的祖先那樣逃避,因?yàn)樗F(xiàn)在悟出了在沙理瑪懂得的道理,你若把自己交給空氣,你就可以主宰它。

    (二)以奶娃和Sweet為代表的兩性和諧之美

    從哈格爾的悲劇結(jié)局中,我們清晰地發(fā)現(xiàn)哈格爾對(duì)奶娃的愛(ài)是如此自私、愚蠢、投入,以至于使奶娃在這段愛(ài)戀中迷失了自我,甚至濫用了他們的感情。當(dāng)然,哈格爾被利用被拋棄的境況,很大程度上是由于當(dāng)時(shí)脫離自然的奶娃不成熟和不負(fù)責(zé)任。

    可喜的是,奶娃的愛(ài)情觀在自我發(fā)現(xiàn)的過(guò)程中發(fā)生了變化,奶娃和一個(gè)叫Sweet的女孩有過(guò)一段短暫的戀情。不像奶娃和其他女人,尤其是哈格爾。他和Sweet的關(guān)系完全是彼此尊重,平等相待。她給他洗澡,他也給她搓澡;他給她做背部按摩,她為他療傷;他打掃她的浴室,她喂他吃東西。從他與Sweet的親密互動(dòng)中我們看到了奶娃的新身份和新表現(xiàn)。奶娃對(duì)Sweet非常尊敬、公平的態(tài)度表明,他已經(jīng)從過(guò)去的錯(cuò)誤中學(xué)到了很多,變得成熟了。再次印證了莫里森倡導(dǎo)的最令人滿意的兩性關(guān)系:彼此尊重、平等相待。表達(dá)了莫里森追求自由平等的愛(ài)情觀,以及對(duì)兩性相互理解、和諧相處的美好期待。

    通過(guò)《所羅門之歌》,莫里森表達(dá)了期盼男女兩性和諧相處的美好愿望。真正的愛(ài)情是平等的,相互的,而非占有和支配。正如吉他在安慰茫然絕望的哈格爾所說(shuō),“屬于”是個(gè)壞字眼兒,我們不能把它用到你所愛(ài)的人身上,愛(ài)情不應(yīng)該是那樣的。我們應(yīng)該欣賞和學(xué)習(xí)云彩愛(ài)山嶺的方式。莫里森這里其實(shí)在提醒女性朋友,情感面前要學(xué)會(huì)平等相待,互敬互愛(ài)。作為女人,要自信、自尊、克制,與男人肩并肩站在一起。

    四、結(jié)語(yǔ)

    莫里森的《所羅門之歌》處處洋溢著生態(tài)女性主義意識(shí),體現(xiàn)了女性與自然的一致,贊揚(yáng)了人類與自然的和諧之美。作者從生態(tài)女性主義獨(dú)特的視角,通過(guò)詳盡分析人與自然、人與人的關(guān)系,以及主人公奶娃在尋根過(guò)程中實(shí)現(xiàn)自我構(gòu)建,揭示了莫里森批判以男性為中心的父權(quán)制社會(huì),強(qiáng)烈呼吁男性尊重女性、關(guān)愛(ài)女性,積極主動(dòng)與女性建立平等相待、互敬互愛(ài)、和諧相處的兩性關(guān)系的美好愿望。體現(xiàn)了莫里森贊揚(yáng)人類與自然的和諧之美,倡導(dǎo)兩性和諧、人與自然和諧的生態(tài)女性主義意識(shí)。通過(guò)《所羅門之歌》莫里森闡明,只有糅合了自然、男性和女性的不同聲音才能演繹出一首和諧動(dòng)聽(tīng)的歌曲。進(jìn)而呼喚人類與自然、男人與女人、不同種族與多元文化和諧共存??梢哉f(shuō),《所羅門之歌》在很大程度上是一首和諧之歌。

    【參考文獻(xiàn)】

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    [3]寧莉.托妮·莫里森《所羅門之歌》生態(tài)女性主義解讀[J].鹽城師范學(xué)院學(xué)報(bào),2018,38(1):77-81.

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