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    淺析中國(guó)章回體小說藝術(shù)的發(fā)展歷程

    2021-01-20 22:09:27聞子易
    青年文學(xué)家 2021年36期
    關(guān)鍵詞:章回體金瓶梅三國(guó)演義

    聞子易

    章回體小說作為中國(guó)古典小說的重要形式,經(jīng)歷的三個(gè)階段分別是:唐末俗講與宋、元講史話本的雛形階段;將真人、真事作為故事核心,以《三國(guó)志通俗演義》為代表的初期階段;情節(jié)、人物、內(nèi)涵越來越豐富的明中葉之后的成熟階段。四大傳奇小說,即《三國(guó)演義》《水滸傳》《西游記》《金瓶梅》,它們的發(fā)展歷程很大程度上代表了中國(guó)章回體小說的發(fā)展歷程,即從扁平到立體,從單一到復(fù)雜,從稚嫩到成熟的發(fā)展過程。

    本文以四大傳奇小說為例,對(duì)章回體小說發(fā)展的歷程進(jìn)行論證,展示四部小說的內(nèi)在韻味,剖析小說的時(shí)代感與歷史感,分析受眾群體的心理,讓讀者體會(huì)隨著社會(huì)的變遷和章回體小說的發(fā)展,底層民眾的自由開放之心越來越強(qiáng)的狀況。同時(shí),隨著明代社會(huì)變遷,章回體小說的形象、結(jié)構(gòu)、思想等方面也在發(fā)生轉(zhuǎn)變。章回體小說當(dāng)中的人物形象越來越豐富、復(fù)雜,結(jié)構(gòu)越來越多樣,思想越來越開明,這些轉(zhuǎn)變不僅暗示了那個(gè)時(shí)代下文人創(chuàng)作的思想變化,代表了中國(guó)傳統(tǒng)章回體小說的成熟,也展現(xiàn)了中國(guó)文學(xué)創(chuàng)作思維的逐步成熟。中國(guó)章回體小說的形成也為中國(guó)后來小說的創(chuàng)作產(chǎn)生了重大影響。

    一、人物形象的豐滿

    在章回體小說的人物形象塑造方面,我們會(huì)發(fā)現(xiàn)人物形象呈現(xiàn)出由扁平人物向圓形人物轉(zhuǎn)變的發(fā)展?fàn)顩r。由起初的單一化、類型化、標(biāo)簽化的特點(diǎn),變得逐漸復(fù)雜化、多面化,之后便開始逐漸立體、飽滿起來。人物形象塑造方式變得逐漸多樣豐富,也在一定程度上促進(jìn)了敘事結(jié)構(gòu)與主題思想的改進(jìn)。作者為了將人物的多面性盡可能多地展現(xiàn),必然會(huì)增加相關(guān)情節(jié)矛盾,為了避免情節(jié)的冗雜繁多,又從平鋪直敘變成插敘、倒敘、想象等多種敘述方式,同時(shí)人物塑造和敘事方式的發(fā)展必然也代表著主題的變化,三者是相輔相成的。

    《三國(guó)演義》的作者羅貫中,以人物為中心,通過一系列驚心動(dòng)魄、波瀾起伏的明爭(zhēng)暗斗場(chǎng)面塑造了一個(gè)個(gè)生動(dòng)的人物形象,但也正是因?yàn)檫@種過度依賴事件展現(xiàn)人物形象的方式,致使人物形象不得不為了情節(jié)結(jié)構(gòu)的順暢而變得標(biāo)簽化。例如,足智多謀的諸葛亮、亂世奸雄的曹操、仁政愛民的劉備、忠心守義的關(guān)羽、耿直粗獷的張飛……每個(gè)人物形象都有自己獨(dú)特而具有辨識(shí)度的特征,這樣的人物寫作方式其實(shí)是十分方便的。《三國(guó)演義》當(dāng)中每一個(gè)人物發(fā)展的故事大致都可以概括為某人因?yàn)樽约旱哪骋粌?yōu)點(diǎn)或缺點(diǎn)而成功或者失敗,這與以時(shí)間為線索的寫作方式相輔相成。這樣方便行文的處理方式自然也有缺點(diǎn):?jiǎn)我坏娜宋锼茉焱斐伞度龂?guó)演義》的人物形象禁不起讀者推敲、仔細(xì)品讀的缺陷。例如,為了突出諸葛亮的聰慧,將他寫得神乎其神,仿佛要風(fēng)得風(fēng)、要雨得雨,一定性質(zhì)上脫離了現(xiàn)實(shí)主義的寫作精神,也造成了一定程度上“假”的感覺。

    到了《水滸傳》,章回體小說的人物形象塑造就有了很大的發(fā)展,這時(shí)的人物形象大多在一個(gè)主特點(diǎn)中加入一部分次特點(diǎn),從而使人物形象變得更加豐滿、真實(shí)。最能說明此特點(diǎn)的便是粗中有細(xì)的魯智深。為了保證金氏父女能平安離開,一向暴躁的魯達(dá)竟在店門口“坐了兩個(gè)時(shí)辰”拖住店小二追尋金氏父女,“約摸金公去得遠(yuǎn)了,方才起身”。在懲治惡霸鎮(zhèn)關(guān)西的時(shí)候,不是不問青紅皂白就直接動(dòng)手,而是采取先激后打的策略,讓鄭屠手持剔骨尖刀先動(dòng)手,將他引到街上,再當(dāng)眾質(zhì)問鄭屠,讓大家了解“拳打鄭屠”是正義的行動(dòng)。后來不慎失手打死鄭屠,也是隨機(jī)應(yīng)變,遇險(xiǎn)不驚:“這廝詐死,灑家和你慢慢理會(huì)……一頭罵,一頭大踏步走了?!?/p>

    《西游記》《金瓶梅》中的人物形象則更貼近現(xiàn)實(shí)生活,更加具有真實(shí)性。兩部作品善于寫人物的多面性和復(fù)雜性,將優(yōu)缺點(diǎn)雜糅起來,讓人又愛又恨。《西游記》注重將人物形象放在日常生活片段當(dāng)中,用生活的細(xì)節(jié)來多方面地表現(xiàn)其多面性。如豬八戒的貪吃、貪婪、貧嘴、懶惰等缺點(diǎn)都放在了日常與其他人的對(duì)話,以及守護(hù)師傅的過程中,而對(duì)其對(duì)抗妖怪的盡心盡力則選擇分開描寫,從而兩個(gè)方面都能各有側(cè)重,進(jìn)而豐富人物形象。豬八戒的缺點(diǎn)是人性的通病,雖然是落后、不足、狹隘的一面,但又不得不讓人認(rèn)同,最終獲得人們的同情與理解,進(jìn)一步加強(qiáng)了其形象的可愛感。又如孫悟空,既有聰慧機(jī)智、勇敢正義的一面,又有自負(fù)沖動(dòng)、缺乏耐心的一面。再如唐僧,既有善良友善、慈悲為懷的一面,又有不聽建議、盲目自信的一面?!督鹌棵贰吩谒茉烊宋锷线~出了嶄新的一步,在描寫中,對(duì)人物的心理、形象、語(yǔ)言精雕細(xì)琢,賦予每個(gè)人物真正的人性特征,靈動(dòng)活潑。全文有很多看似閑筆的地方,這些只是為了寫心,為了刻畫性格。這樣的寫法在之前的章回體小說中是很少出現(xiàn)的。

    二、文章層次結(jié)構(gòu)的多樣

    不僅僅是人物形象的豐盈,隨著章回體小說的發(fā)展,寫作結(jié)構(gòu)也從單一化變得越來越復(fù)雜。寫作結(jié)構(gòu)的復(fù)雜化不僅僅是作品的創(chuàng)作邏輯復(fù)雜化的體現(xiàn),更是當(dāng)時(shí)小說創(chuàng)作成熟化的體現(xiàn)。作者對(duì)自己所要?jiǎng)?chuàng)作的事物找到了更加舒適、更加可讀的寫作方式,這不僅僅是作者創(chuàng)作藝術(shù)水平的成長(zhǎng),更是讀者群體以及整個(gè)時(shí)代的發(fā)展。

    《三國(guó)演義》采用的是最簡(jiǎn)單的時(shí)間順序和線性結(jié)構(gòu)的寫作方式,按照事件的發(fā)展順序?qū)懳?、蜀、吳三?guó)的政治和軍事斗爭(zhēng)。按照時(shí)間順序進(jìn)行創(chuàng)作是小說寫作的基本方式,初期的小說寫作中插敘、倒敘等寫作方式較少,情節(jié)跌宕起伏之處雖存在,但波折不大,情節(jié)沖突的情感較為表層,以上都是一個(gè)文體發(fā)展初期的基本情況,《三國(guó)演義》作為章回體小說的開山之作,能擁有現(xiàn)在的藝術(shù)成就已然值得稱贊。又作為歷史演義小說的早期創(chuàng)作,《三國(guó)演義》已經(jīng)將故事整體敘述得很好了,擺脫了之前唐傳奇、宋元話本相對(duì)分散短小的篇章結(jié)構(gòu)以及不成熟的、口語(yǔ)化的、邏輯性偏差的故事結(jié)構(gòu)。同時(shí),《三國(guó)演義》在多處有意運(yùn)用懸念手法,盡力改變單純的時(shí)間順序結(jié)構(gòu),盡力將故事的懸念度、情節(jié)的沖突度拉到最大。

    《水滸傳》采用的是鏈?zhǔn)浇Y(jié)構(gòu),前半部分寫個(gè)人的故事,最終各路英雄匯集梁山,后半部分按照事件的發(fā)生順序?qū)懫鹆x、招安、破敗等過程。采用鏈?zhǔn)浇Y(jié)構(gòu)將整體分為前后兩部分是符合《水滸傳》故事情節(jié)的。前半部分的鏈?zhǔn)浇Y(jié)構(gòu)將每個(gè)英雄分開敘述,可以更好地刻畫每個(gè)人的人物形象,展現(xiàn)英雄的多面性,為后面的梁山好漢團(tuán)聚情節(jié)做好鋪墊,用故事情節(jié)逐步將每個(gè)人物匯集起來,形成人物關(guān)系網(wǎng),構(gòu)建起來初步的兄弟情義,反映了“忠義觀”的思想情感。后半部分大多按時(shí)間順序?qū)懥荷讲从⑿垡徊讲接墒⒌剿サ陌l(fā)展脈絡(luò),一百單八將最終死的死、傷的傷,造成了魂聚廖兒洼的慘劇,他們受到朝廷招安,東征西討,卻使梁山起義軍真正走向滅亡。這樣的敘述方式也與前半部分形成鮮明對(duì)比:人物性格上,從之前的奮起抵抗變得越來越軟弱膽怯,前半部分最值得稱贊的英雄豪杰也最終落得個(gè)令人唏噓的悲劇結(jié)局。情節(jié)上,前半部分的一個(gè)個(gè)好漢匯聚成一百單八將,后半部分一個(gè)個(gè)死傷離開。前后的歡聚與破敗形成鮮明對(duì)比,加強(qiáng)整本書的悲劇色彩?!督鹌棵贰穭t展現(xiàn)了一幅封建末世的世俗人情畫,全書的背景安排在北宋末年,但它實(shí)際上寫的是明代當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境,將明代中葉的社會(huì)中的人、景、物展現(xiàn)出來,仿佛文字版的《清明上河圖》一般,時(shí)代下的人情百態(tài)在這里被全面展現(xiàn)。除此之外,小說還寫了苗青害主、賄賂蔡京、結(jié)交蔡狀元到參見皇上等一系列的故事,從一家之事拓展到天下國(guó)家之事,從一家之興亡寫社會(huì)的曲折變化。網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)從一個(gè)點(diǎn)擴(kuò)展開來,從潘金蓮到西門慶,到妻妾之爭(zhēng),到官場(chǎng)之事,“著此一家,即罵盡諸色”。網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)是中國(guó)章回體小說一種極大的突破,大大加深了一個(gè)故事的內(nèi)涵思想,以小擴(kuò)大,從點(diǎn)到線,從線到面,最終達(dá)到對(duì)時(shí)代的展現(xiàn)。從《三國(guó)演義》到《西游記》所描述的都是一個(gè)故事,雖然在一定程度上稍微反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí),但其時(shí)代性、故事性偏弱,而《金瓶梅》直接選擇寫世俗故事,用一個(gè)家庭的碰撞寫一個(gè)時(shí)代的激蕩,在保持了與前三部作品一樣的可讀性的同時(shí),《金瓶梅》盡力展現(xiàn)故事的跌宕起伏,表現(xiàn)時(shí)代變遷情況。

    三、思想主旨的人性化

    章回體小說的起源—俗講和話本,正是基于商業(yè)化的發(fā)展與底層民眾的情感渴望而形成的。因此,從章回體小說的發(fā)展開始,小說創(chuàng)作便與社會(huì)時(shí)代息息相關(guān)。從四大傳奇的主旨思想能感受到每本書隨著社會(huì)時(shí)期的不同所呈現(xiàn)的主題不同,這代表了當(dāng)時(shí)民眾心理的發(fā)展進(jìn)程。

    《三國(guó)演義》秉承現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方式,基本采用歷史上的真人真事,三個(gè)國(guó)家混戰(zhàn),最終司馬氏統(tǒng)一三國(guó)。《三國(guó)演義》中“擁劉反曹”的思想是一個(gè)很值得思考的寫作現(xiàn)象,同樣是舉兵起義的人,為何羅貫中對(duì)劉備與曹操的態(tài)度卻不同,很大一個(gè)原因就是劉備擁有正統(tǒng)血脈,人們認(rèn)為他起兵是正常的,而曹操則被認(rèn)為是亂臣賊子,故對(duì)他的描寫更帶有一定的心理偏見。這樣的思想也代表了民眾對(duì)于朝代更迭時(shí)血脈的看重,是傳統(tǒng)宗族血緣意識(shí)在文學(xué)人物形象上的體現(xiàn)。這時(shí)候,人們還將“人”放在時(shí)代大背景下去看,從倫理道德審視一個(gè)人?!端疂G傳》也是帶有朝代更迭、社會(huì)變遷的思想在其中的。兩部小說的寫作背景并非作者生活的時(shí)代,但所反映的是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)情景的思考。作者們站在歷史和社會(huì)中感悟“人”的生存與發(fā)展,希望從歷史中找尋經(jīng)驗(yàn),思考如何保持和平與安定。而兩部小說的創(chuàng)作時(shí)期仍然處于元末的混亂余波時(shí)期,人們渴望統(tǒng)一、渴望英雄的社會(huì)心理仍然存在。因此,以上兩部小說都是外部的“人”而非內(nèi)心的“人”,那是社會(huì)民眾對(duì)英雄給社會(huì)帶來好處的心理期待。

    商業(yè)化的突然興起與蓬勃發(fā)展讓社會(huì)應(yīng)接不暇,開始有越來越多的作家、思想家反思自我,希望正確理解個(gè)人對(duì)于外界的欲望與自我的力量,渴望個(gè)體的突破與成長(zhǎng),希望擁有對(duì)抗外界勢(shì)力的能力?!段饔斡洝放c《金瓶梅》的主題思想相比于前兩部小說則走出了元末的歷史余波,更多地立足于對(duì)“人”的內(nèi)心的思考。

    《西游記》中師徒四人一步步完成了九九八十一難,也完成了個(gè)人的升華與歷練,總體而言,表現(xiàn)了對(duì)人性自由的向往和自我價(jià)值的肯定,以及對(duì)有個(gè)性、有理想、有能力的人性美的呼喚。師徒四人在完成取經(jīng)任務(wù)的同時(shí),不斷改正自己的缺點(diǎn),但是仍然保留了自己個(gè)性當(dāng)中的突出點(diǎn),這是個(gè)人發(fā)展的理想狀態(tài)。然而,《西游記》所涉及的內(nèi)涵僅僅是針對(duì)個(gè)人心理發(fā)展的,渴望自己突破社會(huì)的浮躁風(fēng)氣以及封建禮教的束縛,是個(gè)人層面的思考,是回歸本心的思考。

    《金瓶梅》所思考的角度則更加深入。它思考在這個(gè)社會(huì)中“人”應(yīng)該如何生存、如何發(fā)展,在社會(huì)變遷、社會(huì)發(fā)展的過程中,我們到底應(yīng)該如何審視自己,如何將自己融入社會(huì)。明代中葉的商品經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展,社會(huì)的快速發(fā)展帶來了民眾心理的不適應(yīng)與陌生感。同時(shí),在傳統(tǒng)思想與李贄的反叛精神互相碰撞的情況下,民眾更是迷茫又困惑?!督鹌棵贰纷鳛橐徊渴狼樾≌f,全面展示了時(shí)代的背景與背景下人們內(nèi)心的情緒反饋。雖然這僅僅是全面地、藝術(shù)化地展露,但確實(shí)是站在社會(huì)層面思考人的內(nèi)心。它說明了在這樣的歷史新背景下,人們渴望正常生活,尋求自我內(nèi)心的安穩(wěn),渴求社會(huì)回到公平正義的狀態(tài),追求正常的人性,渴望自身與社會(huì)平衡相處的社會(huì)理想與愿望。這是人的內(nèi)心與外部的社會(huì)達(dá)成和解,將自己放在合適的位置,思考自己所思、所求、所愿。較前幾部作品,《金瓶梅》的視野更加開闊,描繪視角更加深入,對(duì)人物內(nèi)心的觀察更加細(xì)致。

    中國(guó)章回體小說大多從民間演變,或由民間創(chuàng)作而來,代表了隨著時(shí)代變遷作者創(chuàng)作與讀者閱讀的心理發(fā)展變化,代表了底層民眾心中最想表達(dá)的心愿。從《三國(guó)演義》到《金瓶梅》,從元末的混亂余波到明中葉商品經(jīng)濟(jì)的蓬勃發(fā)展,從對(duì)和平社會(huì)的渴望到對(duì)人性理想的追求,中國(guó)章回體小說一步步的發(fā)展承載了底層民眾的愿景。它的逐步成熟不僅是文學(xué)題材發(fā)展的必然趨勢(shì)與內(nèi)在規(guī)律,也是中國(guó)小說創(chuàng)作與時(shí)代社會(huì)越來越緊密聯(lián)系的結(jié)果,是中國(guó)古典民間文學(xué)發(fā)展的一大進(jìn)步。

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