中國原創(chuàng)家具的創(chuàng)意設(shè)計

■楊 婷 Yang Ting

(中國工藝美術(shù)學(xué)會工藝設(shè)計分會藝術(shù)家具設(shè)計研究中心，上海 200444)

家具的形式并不是一成不變的，而是隨著需求的不同而發(fā)生變化?，F(xiàn)代家具由于現(xiàn)代化的改革，設(shè)計變得越來越大眾化、標(biāo)準(zhǔn)化、自由化。人們雖然不再像以前那樣偏愛于裝飾較繁瑣的家具而更傾向于簡約之風(fēng)的家具，但同時又希望家具能符合自己的品味，表現(xiàn)出獨特的個性。在這樣的背景下，中國家具要走一條原創(chuàng)設(shè)計之路勢在必行。只有這樣，中國家具之路才能走得更遠(yuǎn)，在國際上占得一席之地。

1 中國原創(chuàng)家具之概述

中國家具產(chǎn)業(yè)雖發(fā)展的很迅速，但中國原創(chuàng)設(shè)計的發(fā)展卻相對緩慢。這種情況在近幾年來得到了明顯的改善，且取得了一定的突破，如每年舉行的原創(chuàng)家具設(shè)計展，一些原創(chuàng)企業(yè)的成功案例，如“聯(lián)邦家私”、“澳珀”等。且最近還和米蘭舉行的主題為“中國設(shè)計·世界看見”的“北京-米蘭姊妹設(shè)計周互動活動”，更進(jìn)一步地說明了中國原創(chuàng)設(shè)計的魅力所在，也為中國走向國際市場邁出了一步。

從現(xiàn)今的原創(chuàng)設(shè)計作品來看，其產(chǎn)生的主要方式有以下三種：

第一種是利用協(xié)會舉行原創(chuàng)設(shè)計大賽，從中篩選出優(yōu)秀的設(shè)計作品，選中后進(jìn)行進(jìn)一步的修改，最后投入生產(chǎn)；第二種是與一些家具專業(yè)的院校合作，如中南林、南林、中央美院、廣州美院、順德職業(yè)技術(shù)學(xué)院、深圳職業(yè)技術(shù)學(xué)院等，進(jìn)行產(chǎn)、學(xué)、研的研究，這樣既能節(jié)省成本，又能提高學(xué)校人才與企業(yè)所需人才的切合度；第三種是設(shè)計大師通過自身的實踐自創(chuàng)的品牌。

現(xiàn)在的原創(chuàng)家具，雖有些產(chǎn)品顯得不夠成熟，需要進(jìn)一步完善，但也表達(dá)了其一定的設(shè)計思想。由于很多企業(yè)不愿在研發(fā)上投入資金，所以原創(chuàng)家具仍屬于小眾。且由于研發(fā)成本較高，價格一般偏貴，也并沒有大范圍的流行。在風(fēng)格上，原創(chuàng)家具更多的是借鑒中國傳統(tǒng)的元素，并使之成為時尚生活中一道獨特的風(fēng)景線。傳統(tǒng)文化、地域文化、鄉(xiāng)土文化成為家具設(shè)計的靈感來源。

2 原創(chuàng)家具的創(chuàng)意設(shè)計

好的設(shè)計作品并不是一蹴而就的，而是經(jīng)過研究后設(shè)計的，且經(jīng)受得住時間的考驗，并有進(jìn)一步完善的空間。從現(xiàn)今的原創(chuàng)作品中可以看出還有許多地方需要完善，但也體現(xiàn)出了一定的特點。中國傳統(tǒng)元素是主要考慮的元素之一，從而凸顯中國特色。大多采用的方法是運用現(xiàn)代的設(shè)計理念，將傳統(tǒng)的家具設(shè)計成有中國特色的、包含有中國文化的現(xiàn)代原創(chuàng)家具設(shè)計作品。設(shè)計師利用不同的審美要素，針對傳統(tǒng)、材料和技藝等，采用多元的設(shè)計概念及形式策略，設(shè)計出具有獨特“味道”的家具。

2.1 家具造型的傳承與創(chuàng)新

原創(chuàng)并不代表著創(chuàng)造一個前無僅有的設(shè)計，特別是對工業(yè)產(chǎn)品而言，其功能和形式是存在著一定的限制，我們不可能完全拋棄已有的設(shè)計。原創(chuàng)家具，有一種形式就是改良創(chuàng)新，或是說在原有的造型上的一種延續(xù)和轉(zhuǎn)換，賦予其新的意義，讓其更具現(xiàn)代感，更具視覺沖擊力。

如圖1所示的悟凳，采用回收的老榆木制作，腿等其他部件樣式與傳統(tǒng)的長凳樣式?jīng)]有兩樣，但在凳的面板中央將原先平直的座面削切、雕刻扭曲180度的形狀，讓人眼前一亮。一件平常之物竟變得如此不尋常，也給人心靈上的震撼，似乎代表著某種頓悟后的明了，更代表著經(jīng)過一番風(fēng)雨，最后歸于平靜的感覺。設(shè)計有時只需要添加一點新的東西，就能讓其變得更出眾。

如圖2所示的兒童圈椅，外在造型借用了明式圈椅的基本形式，由于兒童尺寸的關(guān)系，更像是縮小版的圈椅。同時結(jié)合兒童天真、活潑的個性，將椅腿、扶手等都設(shè)計成圓圓滾滾的樣子，增加了童趣，且色彩也不再那么單一，在各結(jié)合處采用藍(lán)色的零件進(jìn)行連接。同一設(shè)計，因所針對的對象不同，其所設(shè)計出來的家具樣式也會隨之不同。在創(chuàng)新設(shè)計之中，既然要強(qiáng)調(diào)個性，那么同款家具就會出現(xiàn)更多不同的形態(tài)。

如圖3所示的鋼質(zhì)圈椅，靈感來源于明式圈椅，但又有所不同。將座面和腿部的橫撐轉(zhuǎn)化為半圓形式，靠背和望板上采用云紋亮角，采用圈椅的扶手形式，靠背采用鋼質(zhì)的云紋堆成圖案。椅子的造型自然流暢，直線與曲線自由結(jié)合，而不顯生硬感。由于其材料不同，與木制家具相比，少了點親和力，多了點現(xiàn)代感。將家具涂成深色系，又增加了其厚重感，不再那么輕浮。

創(chuàng)新并不需要創(chuàng)造一個前無僅有的東西，有時只需在以前的物體上加上一個創(chuàng)新點就可以，或是將原先的物體用新的形式表現(xiàn)。無論是從何種角度，何種方式，都需要我們敢于實踐，不斷的創(chuàng)新，只有營造了這樣的環(huán)境，才更有利于將來的發(fā)展。

2.2 家具材料的革新

由于木材的材性好、紋理優(yōu)美，一直是家具的首選材料。隨著時代的發(fā)展，科技的進(jìn)步，各種人造板、亞克力、樹脂材料等新型材料的出現(xiàn)，為設(shè)計帶來了新的革命。每種新型材料的出現(xiàn)，都必將對于設(shè)計產(chǎn)生一定的影響，帶給人們不同的視覺享受。在原創(chuàng)家具設(shè)計中，必不可少的就是對于新型材料的應(yīng)用，以期獲得意想不到的效果。

如圖4所示的圓凳，光從造型上說，其實并不新穎，也不算是創(chuàng)新，其創(chuàng)新主要體現(xiàn)在材料以及新型材料與木材直接結(jié)合的方式。圓凳的座面和托泥采用了新型的亞克力，透明通透，腿部還是采用的木質(zhì)材料結(jié)合。這樣制作出的家具，比傳統(tǒng)家具更加通透輕巧，不再那么凝重，更充滿現(xiàn)代感。

如圖5所示的青花座椅，其設(shè)計理念是“傳統(tǒng)的現(xiàn)代生命”，將斗笠碗的放大造型和榆木結(jié)合一起，座面采用青花瓷工藝的花紋圖案，淡雅幽靜，仿若遺世獨立的一道風(fēng)情。

如圖6所示的扶手椅，將明式玫瑰椅進(jìn)行簡化處理，靠背的背板與座面直接連接，但與靠背是分開的；扶手與靠背連為一體，且采用金屬材質(zhì)涂以金色，與整體的黑色形成對比。整個造型簡練大方，金屬材質(zhì)又讓其實現(xiàn)了木質(zhì)材質(zhì)所不能滿足的造型結(jié)構(gòu)。

2.3 與其他元素有機(jī)結(jié)合

家具作為一件器具，既可以作為實用品，也可作為藝術(shù)品。它與藝術(shù)有著不可隔離的關(guān)系，且有著很多的共通之處。我們只需要靈活地結(jié)合這些元素，按照自己的審美方式，合理地利用，就能成就好的設(shè)計。

如圖7所示的名為在水之湄的屏風(fēng)，將屏風(fēng)與水墨畫相結(jié)合，不再采用傳統(tǒng)的雕刻、鑲嵌或刺繡工藝，而是用一副簡單的魚戲荷花的水墨畫鑲嵌于屏風(fēng)中，淡雅而清新。更妙的是，將畫中的水波紋采用剪切的圓環(huán)形來代替，將無線的水波變成有形的物體。且當(dāng)微風(fēng)拂過，屏風(fēng)上的水波隨之發(fā)生變化，猶如水中漣漪，水波輕搖，平靜安然。這一動一靜的結(jié)合，多了些趣味，畫面更為生動。

如圖8所示的“俏花枝”沙發(fā)，沙發(fā)轉(zhuǎn)彎處圓潤弧形的運用，茶幾飾面葉脈紋理的著意選擇，純色銅套的支腳。細(xì)節(jié)的處理又使它沉穩(wěn)中透露出一絲耐人尋味的俏皮和靈氣。

3 結(jié)語

原創(chuàng)設(shè)計的重要性不言而喻，中國原創(chuàng)設(shè)計之路也已開啟，作品之中有成功的，也有失敗的。好的作品一旦被市場認(rèn)可，就會在一定的階層和范圍中流行，那么設(shè)計也會在流行中進(jìn)一步完善，流行時間越長成為經(jīng)典之作的可能性越大。

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