淺析演員顏丙燕在電影《萬箭穿心》中對底層女性形象的塑造

“我是一個知足的演員，一個單純的生產(chǎn)者?！备鶕?jù)顏丙燕的人生經(jīng)歷及其在角色塑造上的變化，筆者將其至今的表演歷程分為三個階段，分別為1994—2004年順應(yīng)國內(nèi)電影市場化大潮的初涉階段、2007—2012年以《愛情的牙齒》《牛郎織女》《萬箭穿心》奠定其實力派演員身份的頂峰階段以及2013年至今轉(zhuǎn)向呼吁大眾關(guān)注并演繹社會問題影片的創(chuàng)作階段。

電影《萬箭穿心》的故事發(fā)生在20世紀(jì)90年代，講述了武漢女人李寶莉艱難坎坷而又顛沛流離的半生。本文將以本片為例，淺析“李寶莉”這一人物形象塑造的內(nèi)在含義，并解讀演員顏丙燕在表演中對底層女性形象的抒寫。

一、結(jié)合時代背景對“李寶莉”這一人物形象的解讀

李寶莉的人物形象是典型的20世紀(jì)90年代武漢社會底層女性的代表，她幾乎沒有接受過教育且性格倔強潑辣，完全不同于傳統(tǒng)觀念對女性要求，然而她的身上也閃耀著人性的光輝。

根據(jù)電影所呈現(xiàn)的兩個時間段落，筆者將該人物的命運剖分為兩個階段。

第一階段，男性的缺失與命運的悲劇。影片前半段的敘事深刻地體現(xiàn)了男性在李寶莉生活中的缺失并暗示了其命運的悲劇。20世紀(jì)90年代初正值社會轉(zhuǎn)型的特殊時期，社會的轉(zhuǎn)型使得人與人之間的關(guān)系產(chǎn)生了異化，傳統(tǒng)的家庭話語模式被打破，傳統(tǒng)的家族觀念開始瓦解分化。影片中丈夫馬學(xué)武在家中的所有場景都是偏灰暗色調(diào)的，丈夫的婚外情、被迫妥協(xié)直至最后的跳江都隱喻著李寶莉的生活中男性存在的缺失。家庭是社會的最小單位，在看似一系列個體偶然的行為中實則已蘊含著社會轉(zhuǎn)型時期的危機對人的潛在影響，也暗示著李寶莉?qū)虮瘎⌒悦\的必然。但也正是這接連的打擊觸發(fā)了李寶莉堅忍頑強的個性因子，開啟了她對于自我和命運認(rèn)知的重塑。

第二階段，女性主體意識的覺醒和個體生命價值的追求。20世紀(jì)90年代末的打工潮、大學(xué)擴招等都在不同程度上指涉了國家轉(zhuǎn)型時期的歷史話語，李寶莉身上顯現(xiàn)的社會底層人民不斷掙扎而又不斷被生活奴役的命運正是該時期人的現(xiàn)實困境。面對生活的困境，李寶莉做起了苦力活“挑扁擔(dān)”，銀幕前呈現(xiàn)的粗糙的雙手、佝僂的身軀、黝黑且掛滿汗珠的臉頰，無不令人動容。她不斷頑強地嘗試突破命運的桎梏，其自強不息的精神、潛意識中無產(chǎn)階級精神的秉持，通過勞動來推動自身命運的革新。而最后影片開放式的結(jié)局也暗示著李寶莉思維上的解放和自身主體意識的覺醒，開啟了對于個體生命價值的追求。

二、演員顏丙燕對于“李寶莉”的生動塑造

顏丙燕將李寶莉這樣一個潑辣剛烈、個性及命運都彰顯著激烈矛盾和挫折感的人物演繹得淋漓盡致、鮮活分明，主要是由于她對于人物的理解和塑造不僅僅局限于劇作者所給予的文本內(nèi)容，更以具有時代性的目光聚焦并進(jìn)一步深入地挖掘規(guī)定情境的后景，探索人物的社會存在。

首先，顏丙燕對“李寶莉”的塑造是蘊含著濃郁地域特色的現(xiàn)實主義表演風(fēng)格，顏丙燕將該角色身上流淌的武漢江漢匯通、市民八方的濃郁地域性文化特色體現(xiàn)得既生動又形象，她以一口流利的漢口話成功塑造了“李寶莉”這一武漢底層市井小女人的形象，具有切實的在地感和真實感。同時，影片中自然采光下的實景拍攝、手持?jǐn)z影等都呈現(xiàn)著平實克制的基調(diào)，這種盡可能貼近紀(jì)錄式的表述一方面烘托了影片的現(xiàn)實主義風(fēng)格，另一方面給演員的性格化表演提供了充分的后景。

其次，顏丙燕的性格化表演生動地刻畫了“李寶莉”這一人物形象。性格化是指演員在塑造人物形象時所應(yīng)達(dá)到的藝術(shù)境界。顏丙燕在人物塑造時凸顯了人物的性格特征，將武漢女子較為典型的干練潑辣、大情大性的特征生動地體現(xiàn)了出來。人的性格是個性與共性的高度統(tǒng)一。在人物塑造的過程中，顏丙燕從生活的真實出發(fā)，在規(guī)定情境中深入開掘人物的后景，精準(zhǔn)地抓住了人物的內(nèi)在性格氣質(zhì)特征，同時又通過最能反映該人物特征的外部典型動作予以展現(xiàn)。例如，在李寶莉跟蹤馬學(xué)武來到賓館門口，坐實馬學(xué)武和女同事出軌的這場戲中，當(dāng)房內(nèi)的聲音透著門縫傳來時，在一剎那恍若失神的停滯后，李寶莉的憤怒從胸腔中噴涌而出，她怒目圓睜、臉頰紅脹，嘴唇在憤怒下不自覺地顫動著，身體簌簌發(fā)抖難以直立，無力地依靠在墻面上，身軀失重地滑落癱坐在地上，大滴大滴的淚珠噴涌而出，這一幕深深地感染了銀幕前的觀眾。顏丙燕將“李寶莉”這一人物復(fù)雜而又矛盾的內(nèi)心展現(xiàn)得淋漓盡致，她不僅僅抓住了角色性格的基調(diào)，更深入挖掘了人物性格的多側(cè)面，生動形象地表現(xiàn)了人物的精神世界。在電影獨特的鏡頭語言表述下，顏丙燕的性格化塑造更是在細(xì)膩的面部表情、豐富的內(nèi)心節(jié)奏變化、張弛有度的細(xì)致表達(dá)中完成了對人物的生動體現(xiàn)。

再次，顏丙燕的表演揭示了蘊藏在角色表象下人性的真善美。藝術(shù)中的美和丑并不能完全刻板地搬用生活中對于美與丑的定義來評判。自然丑通過藝術(shù)的轉(zhuǎn)化可以成為藝術(shù)美，在美學(xué)層面上的“丑”同樣能帶給人以審美體驗甚至思維上的升華。例如，李寶莉這一人物形象并非傳統(tǒng)意義上的“好人”，她張揚跋扈的個性、強勢潑辣的行為都有悖于我們生活中對好妻子、好母親的傳統(tǒng)概念，然而隨著劇情的發(fā)展，隨著李寶莉一起生活在情境之中時，蘊藏在角色表象下的堅忍的品格、善良的本質(zhì)逐漸顯現(xiàn)出來。顏丙燕對于“李寶莉”這一人物塑造的成功之處，正是在于她的表演是隨著人物的規(guī)定情境、隨著角色的社會生活實踐不斷前進(jìn)和發(fā)展的。因此，隨著劇情的發(fā)展，觀眾對“李寶莉”的認(rèn)識也從最初的對立逐漸走向和解與認(rèn)同，感受到了蘊藏在李寶莉“丑相”之下的人性真善美。

三、結(jié)語

在電影《萬箭穿心》中，演員顏丙燕從自我出發(fā)巧妙地運用“生活”這一表演的大技巧，鏈接了角色與演員、藝術(shù)與生活，她通過典型的肢體動作、細(xì)膩的面部表情、地道的武漢方言等多個維度，生動地展現(xiàn)了當(dāng)時武漢底層女性的個性風(fēng)貌及精神生活。

顏丙燕塑造的“李寶莉”正是現(xiàn)代社會底層群眾的一個縮影，她的表演中所折射的人物具有典型的意義，既有歷史發(fā)展的真實境況又呈現(xiàn)出時代發(fā)展的規(guī)律，既契合觀眾對于演員創(chuàng)造形象的審美需求，同時又帶給觀眾以深入的感悟、思考與啟迪。站在時代的新維度，當(dāng)代美學(xué)觀念所推崇的這種“簡單的復(fù)雜”，其所傳達(dá)的內(nèi)涵就是形式上的質(zhì)樸、思想上的深刻，以生命的律動與質(zhì)感藝術(shù)地改寫并表現(xiàn)人物的真實生活，這正是顏丙燕的人物塑造中的內(nèi)核，也是演員表演所應(yīng)探究的永恒命題。

（北京電影學(xué)院表演學(xué)院）

作者簡介：嚴(yán)蔚（1994-），女，浙江舟山人，研究生在讀，研究方向為電影表演創(chuàng)作。