論《北上》的角色構(gòu)思及其文學(xué)意蘊(yùn)

萬(wàn)志全

(河池學(xué)院 文學(xué)與傳媒學(xué)院，廣西 河池 546300)

《北上》是徐則臣耗時(shí)四年創(chuàng)作出來(lái)的以大運(yùn)河為線索表現(xiàn)各種人物悲歡離合故事的長(zhǎng)篇小說(shuō)。它由六個(gè)故事集群和一封信組成，其中，故事“1901年北上”的主人公為Paolo Di Marco(保羅·迪馬克)，外號(hào)叫“小波羅”，這個(gè)故事圍繞意大利人小波羅于光緒年間來(lái)大運(yùn)河逆流而上觀光之事而展開(kāi)，為了完成這趟旅行觀光任務(wù)，翻譯員謝平遙全程陪同(這本來(lái)是翻譯員李贊奇陪同的，但李贊奇在蘇州陪游時(shí)不小心被小波羅壓斷了腿，所以只好請(qǐng)謝平遙陪同小波羅一路北上旅游考察)，挑夫兼廚子邵常來(lái)時(shí)刻為小波羅服務(wù)，第一次雇的船老板老夏帶著兩個(gè)徒弟，可船走到高郵鎮(zhèn)碼頭時(shí)，老夏卻帶著兩個(gè)徒弟假裝去修船，偷偷地把船開(kāi)走了，小波羅、謝平遙、邵常來(lái)三人被扔在碼頭上，小波羅只好另雇一艘船，即由船老板陳改魚(yú)夫婦運(yùn)送他們繼續(xù)北上觀光旅游，但由于遇到一幫打著“扶清滅洋”旗號(hào)的劫匪，小波羅與謝平遙被劫匪綁架，幸虧劫匪中有一位孫過(guò)路曾經(jīng)得到謝平遙的一飯之恩，故而偷偷地放了他們，并讓弟弟孫過(guò)程保護(hù)小波羅一行人逃出匪窩，繼續(xù)坐陳改魚(yú)夫婦的船北上，后來(lái)一路上又被流亡的義和拳民打劫，小波羅受了刀傷，最后也因破傷風(fēng)和敗血癥而死在船上，而這時(shí)他們離北運(yùn)河的盡頭還不足十里。第二個(gè)故事“2012年，鸕鶿與羅盤”的主人公是邵秉義，他在位于山東濟(jì)寧的運(yùn)河邊上度過(guò)了六十多個(gè)春秋，他是邵常來(lái)的曾孫，故事圍繞邵秉義的兒子邵星池的婚禮而展開(kāi)。第三個(gè)故事“2014年，大河譚”的主人公是電視臺(tái)節(jié)目策劃人謝望和，他準(zhǔn)備策劃介紹大運(yùn)河的電視欄目《大河譚》，他的先祖是謝平遙。第四個(gè)故事“2014年，小博物館之歌”的主人公是周海闊，他在大運(yùn)河沿岸建起幾家名為“小博物館”的連鎖民營(yíng)客棧，他的祖先便是船老大老夏的二徒弟周義彥，故事圍繞他收購(gòu)邵星池的羅盤而展開(kāi)。

第五個(gè)故事“1900-1934年，沉默者說(shuō)”的主人公是Fedele Di Marco(費(fèi)德?tīng)枴さ像R克)，中文名字叫馬福德，他是小波羅的親弟弟，因參加八國(guó)聯(lián)軍而來(lái)到中國(guó)，作戰(zhàn)時(shí)受了傷，瘸了一條腿，而在腿傷尚未痊愈時(shí)，他便因追求心儀的中國(guó)姑娘秦如玉而逃離部隊(duì)，然后兩人弄了一條船以逃離義和拳民的追殺，后來(lái)兩人在通州段的運(yùn)河灘上成家立業(yè)、生養(yǎng)后代，直至抗戰(zhàn)期間，因妻子秦如玉被日軍豢養(yǎng)的狼狗咬死，為報(bào)此仇，他孤身一人闖入日本兵營(yíng)，殺死幾個(gè)鬼子后，自己也斃命了。第六個(gè)故事“2014年，在門外等你”的主人公是考古學(xué)家胡念之，他的母親馬思藝(曾用名為“馬思意”)正是意大利人馬福德的親孫女，故事圍繞大運(yùn)河濟(jì)寧段的考古發(fā)現(xiàn)而展開(kāi)。而“2014年6月，一封信”的主人公仍是電視欄目《大河譚》策劃人謝望和，他與邵秉義、周海闊、胡念之等人齊聚于小博物館客棧，他們發(fā)現(xiàn)了一封信，而這封信正是意大利人馬福德1900年7月寫(xiě)的，它被作者放在開(kāi)頭作為引子。

在這六個(gè)故事集群的諸多角色構(gòu)思中，有著分工嚴(yán)密的角色定位與角色塑造，而若在細(xì)心品讀作品之余，會(huì)發(fā)現(xiàn)其角色塑造所包含的文學(xué)意蘊(yùn)，并可從中窺見(jiàn)作者在角色塑造時(shí)所運(yùn)用的創(chuàng)作策略。

一、兩個(gè)意大利人及其相關(guān)人物的角色定位

小說(shuō)中兩個(gè)意大利人最后都死在中國(guó)，但兄弟倆來(lái)中國(guó)的原因卻不一樣。哥哥小波羅純粹是因?yàn)橄矚g旅游，很想游覽比威尼斯還要壯觀的大運(yùn)河，故而主動(dòng)自費(fèi)來(lái)中國(guó)；而弟弟馬福德因?yàn)楫?dāng)了水兵，被派往北京保衛(wèi)公使館，與義和團(tuán)拳民不停地打仗。這兄弟倆都是富有愛(ài)心之人，但哥哥更顯幽默，更能自得其樂(lè)，也更善良與慷慨，他見(jiàn)到大運(yùn)河沿岸瘦弱的孩子們，便讓邵常來(lái)拿來(lái)一堆饅頭、燒餅，見(jiàn)到他們就“Hello”一聲，用力把食物扔上堤壩[1]，但就是這么一位老外，卻因義和拳民不分青紅皂白地仇恨洋人，使得小波羅被第一個(gè)船老大甩了之后，又被義和拳民毆打、搶劫、殺傷，最后痛苦地死去。小波羅單純的旅游觀光意愿因遭遇了清末的動(dòng)亂而未能得以實(shí)現(xiàn)，這是多么令人尷尬之事??！弟弟馬福德雖然是作為侵略者來(lái)到中國(guó)的，但他的內(nèi)心深處是厭惡戰(zhàn)爭(zhēng)的，他因負(fù)傷而住進(jìn)戰(zhàn)地醫(yī)院，并為追求心儀的中國(guó)姑娘秦如玉而逃出戰(zhàn)地醫(yī)院，并與秦如玉成家立業(yè)，定居于大運(yùn)河邊上，此后他還為周邊的村民擺渡，并在大運(yùn)河岸邊生活了三十多年，最后因替妻子報(bào)仇而被日本兵打死。由此可見(jiàn)，兄弟倆可謂國(guó)際友人之代表，雖然兩人都命喪中國(guó)，但無(wú)怨無(wú)悔，自始至終深愛(ài)著中國(guó)和大運(yùn)河，究其原因，就是因?yàn)橹袊?guó)地大物博、神奇美麗，大運(yùn)河氣勢(shì)磅礴、美景無(wú)處不在，值得國(guó)際友人為之付出歲月和生命。因此，兄弟倆的角色定位是“具有正面形象的旁觀者角色”，屬于異域親歷者之角色定位。

小說(shuō)中與意大利人小波羅相關(guān)的中國(guó)人物魚(yú)龍混雜，各色人等皆有：有一身正氣的謝平遙和老實(shí)肯干的邵常來(lái)，有明哲保身、坑害顧客的船老大老夏以及兩個(gè)徒弟，也有仗勢(shì)欺人、不分好歹的義和拳民，以及雖陷身匪窩卻能知恩圖報(bào)的孫過(guò)路、孫過(guò)程兄弟，這些人都從意大利人小波羅那里得到或多或少的好處，正是小波羅讓這些中國(guó)人領(lǐng)略到國(guó)際友人的熱情和真誠(chéng)，即便在臨死前，小波羅也能忍著劇痛，表情平靜地與中國(guó)同行旅游者握手，把中國(guó)同行旅游者稱為“兄弟”[1]。而與意大利人馬福德相關(guān)的人物則相對(duì)好些，他的摯友英國(guó)人大衛(wèi)·布朗聰明多才，樂(lè)于助人，反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，能真心幫助馬福德去追求中國(guó)姑娘秦如玉，而秦如玉則文靜漂亮、心地善良、孝順賢惠、關(guān)愛(ài)親人，到了晚年，還敢于冒著被狼狗咬死的危險(xiǎn)去拯救孫女的性命，她的父母剛開(kāi)始不同意女兒與馬福德交往，后來(lái)卻寧愿犧牲自己也要幫助女兒和馬福德逃離義和拳民的追殺，因此，這些人可謂善良的國(guó)際友人和仁慈的國(guó)民之代表，他們與小波羅周圍臨時(shí)聚集起來(lái)的那些人不太一樣，這些人更有普遍性。因此，意大利兄弟倆周圍的相關(guān)人物可謂正面角色與反面角色交織的混合體，他們促成了兩個(gè)意大利人來(lái)中國(guó)完成生命旅程，因而這些人是兩個(gè)意大利人生命活動(dòng)的重要見(jiàn)證者，他們就像大運(yùn)河一樣，既有著柔情脈脈的一面，也有著異常殘暴的一面，但其柔情脈脈的一面最終還是占據(jù)上風(fēng)，因而這些人物可謂是大運(yùn)河藝術(shù)形象的擬人化寫(xiě)照。

二、其他四個(gè)主人公及其相關(guān)人物的角色定位

八國(guó)聯(lián)軍侵華事件過(guò)去一百多年以后，到了二十一世紀(jì)，大運(yùn)河的故事仍在延續(xù)，而且變得豐富多樣，不僅外國(guó)人喜歡大運(yùn)河，就是本土居民也對(duì)大運(yùn)河喜愛(ài)有加，尤其在大運(yùn)河申報(bào)世界遺產(chǎn)之際，更是有許許多多運(yùn)河子民守護(hù)著它過(guò)去的輝煌和現(xiàn)在的榮耀。第二個(gè)故事的主人公邵秉義一輩子呆在船上，即便是有了岸上的房子也不去住，因而是一位一輩子與大運(yùn)河貼得很近的船民；第三個(gè)故事的主人公謝望和希望通過(guò)影像和人物故事來(lái)記錄和歌頌大運(yùn)河，雖然他離異了，經(jīng)濟(jì)窘迫，但不改初心，一心要把影像和人物故事拍好；第四個(gè)故事的主人公周海闊是衣食無(wú)憂的富家子弟，但對(duì)大運(yùn)河情有獨(dú)鍾，熱心于創(chuàng)辦與大運(yùn)河有關(guān)的小博物館和連鎖性民宿客棧，為的就是讓更多的人了解與熱愛(ài)大運(yùn)河；第六個(gè)故事的主人公胡念之是專門研究大運(yùn)河的考古學(xué)家，他對(duì)大運(yùn)河的考古發(fā)掘已經(jīng)到了如癡如醉的地步，而就是靠著這些考古人，大運(yùn)河往日的輝煌得以重見(jiàn)天日。通過(guò)對(duì)這四個(gè)主人公的故事敘述，可以發(fā)現(xiàn)，不管是世代生活在大運(yùn)河上的船民，還是出于純粹熱愛(ài)的富家子弟，抑或是媒體人和考古學(xué)家，都對(duì)大運(yùn)河輝煌的過(guò)去、現(xiàn)代保護(hù)與發(fā)掘傾其所能，都在全力以赴地做好大運(yùn)河的發(fā)掘與保護(hù)工作，而這些行為正是大運(yùn)河得以煥發(fā)生機(jī)活力的源泉，正因?yàn)橛辛诉@些人，大運(yùn)河才不至于退出歷史舞臺(tái)，才能延續(xù)生命，重創(chuàng)輝煌。因此，這四個(gè)故事主人公的角色定位便是“具有正面形象的參與者角色”，屬于本土親歷者之角色定位。

當(dāng)然，與這些本土親歷者相關(guān)的其他人物也是大運(yùn)河命運(yùn)的重要促成者和見(jiàn)證者，這包括邵秉義的兒子邵星池、謝望和的戀人孫宴臨、周海闊的助手程諾、胡念之的母親馬思藝等人。其中，邵星池本來(lái)已經(jīng)離開(kāi)水面，住到岸上去了，但幾經(jīng)周折，最終還是子承父業(yè)地當(dāng)起了船老大；孫宴臨本是美貌動(dòng)人的大學(xué)副教授，她畫(huà)的油畫(huà)比較值錢，但因?yàn)橄矏?ài)拍攝大運(yùn)河方面的照片，而與大運(yùn)河有著密切的關(guān)聯(lián)，后來(lái)還心甘情愿地用賣畫(huà)的錢資助男友謝望和拍攝完《大河譚》；周海闊的助手程諾精明能干，但在義與利面前還是以義為重，幫助周海闊建成并經(jīng)營(yíng)小博物館和連鎖民宿客棧；胡念之的母親馬思藝因?yàn)榫哂幸獯罄y(tǒng)而對(duì)大運(yùn)河終生喜愛(ài)，一輩子都生于斯而死于斯。這些人是“具有正面形象的輔助參與者角色”，也屬于本土親歷者之角色定位。因此，不管是主角還是配角，都為大運(yùn)河的開(kāi)發(fā)與保護(hù)做出了重要貢獻(xiàn)，其所作所為都值得肯定與提倡。

三、各種角色塑造所呈現(xiàn)的文學(xué)意蘊(yùn)

《北上》塑造了三十多位初具性格的人物角色，細(xì)細(xì)品來(lái)，可以發(fā)現(xiàn)這些角色塑造呈現(xiàn)出“形象生動(dòng)、性格鮮明、話語(yǔ)簡(jiǎn)練”的文學(xué)意蘊(yùn)。

首先是形象生動(dòng)。比如機(jī)智幽默的小波羅，他不會(huì)說(shuō)漢語(yǔ)，但特別喜歡吃辣椒，來(lái)到飯館時(shí)他要辣椒，但不會(huì)說(shuō)“辣椒”的漢語(yǔ)發(fā)音，他也知道說(shuō)外語(yǔ)店小二聽(tīng)不懂，就把筷子往醋瓶子里挑一挑，放到碗里攪拌一番，再把沾滿湯水的筷子放嘴里吮，做出抓耳撓腮、腦門冒汗的樣子，嘴里嗚啦嗚啦地叫；為表示并不懼怕，他把假辮子在脖子上繞了兩圈，英勇地撇撇嘴[1]。這段話寫(xiě)得栩栩如生，把小波羅幽默機(jī)敏，懂得使用體態(tài)語(yǔ)和啞語(yǔ)進(jìn)行跨語(yǔ)言交流寫(xiě)得真實(shí)，而且表演時(shí)生動(dòng)形象，表情到位。

其次是性格鮮明。比如馬思藝的性格特征是出了名的倔強(qiáng)。有人發(fā)現(xiàn)她的兒子胡念之的相貌不像其父，便私底下傳言說(shuō)她跟一位水利專家私通并懷了孕，這些傳言傳到了馬思藝的丈夫胡問(wèn)魚(yú)耳朵里，馬思藝要丈夫相信兒子是他胡問(wèn)魚(yú)的，胡問(wèn)魚(yú)沒(méi)吭聲，喝了好多悶酒，然后打破酒瓶子，拿著半個(gè)玻璃瓶子往自己的大腿上扎，一臉的淚，說(shuō)：“我信。”馬思藝見(jiàn)狀，趕緊把孩子放進(jìn)搖籃里，替丈夫包扎好受傷的大腿后，拿起那帶血的半個(gè)瓶子扎在自己的大腿上，她一滴眼淚沒(méi)掉，并對(duì)丈夫說(shuō)：“其實(shí)你不信?！盵1]在這些細(xì)節(jié)描寫(xiě)中，胡問(wèn)魚(yú)的將信將疑、忍辱負(fù)重，以及不敢得罪老婆的心態(tài)被活靈活現(xiàn)地塑造出來(lái)，而馬思藝也沒(méi)有像大多數(shù)婦女所做的那樣或哭鬧下跪，或指天發(fā)誓，因?yàn)樗滥菢幼黾炔荒懿┑谜煞虻耐?，也不能贏得丈夫的信任，她回答流言的方法令人刮目相看，有哪個(gè)女人會(huì)拿破酒瓶子扎進(jìn)自己的大腿，而且一滴眼淚也不掉？而且馬思藝也看到了丈夫心中的質(zhì)疑，她沒(méi)有任何的解釋，只是用行動(dòng)來(lái)表明自己的清白。而到了八十多歲的時(shí)候，因?yàn)榍昂髢纱嗡嗔送?，她寧愿絕食也不在腿上打石膏繃帶，別人給她喂食物和水時(shí)，她竟然拒絕了，因而在三天之后便死去了。這種描述便把遇事不慌張、有主見(jiàn)、不屈從、坦然面對(duì)死亡的倔強(qiáng)女性馬思藝之性格刻畫(huà)得入木三分。

然后是話語(yǔ)簡(jiǎn)練。比如描述老實(shí)厚道的邵常來(lái)之際，當(dāng)小波羅叫他煮咖啡時(shí)，他決定偷嘗一口，但上下嘴唇各燙起了一個(gè)泡；他抿緊嘴把兩杯端過(guò)去，一路上都想把這奇怪的味道吐出來(lái)，他實(shí)在咽不下去，但又舍不得。小波羅問(wèn)：“加糖了嗎？”邵常來(lái)必須說(shuō)話了，一開(kāi)口就把咖啡咽下去了，“回大人，早就沒(méi)了。”咖啡的味道如此怪異，邵常來(lái)當(dāng)即咳得彎下了腰。那天晚上他們住到南陽(yáng)古鎮(zhèn)的客棧里，邵常來(lái)跟孫過(guò)程說(shuō)：“凈騙人，不就是個(gè)中藥湯嘛，叫什么咖啡！”[1]在這段話中，邵常來(lái)的痛苦形態(tài)和前言不搭后語(yǔ)的回話讓人忍俊不禁。由于是初嘗咖啡，他對(duì)這種味道很不習(xí)慣，在急切地品嘗之際，上下嘴唇已經(jīng)各自燙起了一個(gè)泡，更要命的是，此刻小波羅問(wèn)他咖啡里加了糖沒(méi)有，嘴里含著咖啡的邵常來(lái)只好趕緊把它咽下去，胡亂地回了一句答非所問(wèn)的話：“回大人，早就沒(méi)了?！毙〔_問(wèn)他咖啡里有沒(méi)有加糖，他卻以為小波羅發(fā)現(xiàn)自己偷嘗咖啡，便乖乖地回答說(shuō)咖啡早被咽到肚子里去了。后來(lái)在與孫過(guò)程交流初嘗咖啡之心得時(shí)，他竟然把咖啡類比為某一種中藥湯，還說(shuō)別人“凈騙人”，這簡(jiǎn)單的兩句話語(yǔ)就把邵常來(lái)的窘迫和誠(chéng)實(shí)和盤托出，因而可謂是小說(shuō)中話語(yǔ)簡(jiǎn)練之典型案例。

四、余論：角色塑造之創(chuàng)作策略

從深層寓意來(lái)看，《北上》講述的是一條河流和一個(gè)民族的秘史，其主題即通過(guò)六個(gè)故事集群和一封信的串聯(lián)，抒寫(xiě)大運(yùn)河的整體意象和精神寓意，并在結(jié)構(gòu)線索和時(shí)空坐標(biāo)中，探究民族秘史與大運(yùn)河命運(yùn)之關(guān)聯(lián)，抒發(fā)對(duì)大運(yùn)河的由衷贊美和民族自豪感。在角色塑造過(guò)程中，這部小說(shuō)能夠緊扣主題，運(yùn)用網(wǎng)狀視角，寫(xiě)出史詩(shī)氣質(zhì)，表露出歷史與現(xiàn)代綿延之濃濃情意，展現(xiàn)出深厚的角色定位與角色塑造功底，是作者理想主義書(shū)寫(xiě)的又一力作。

一方面，小說(shuō)緊扣主題進(jìn)行角色定位與塑造。它的主題是對(duì)大運(yùn)河的贊美，它通過(guò)小波羅、馬福德兩兄弟對(duì)大運(yùn)河的喜愛(ài)，以及都為大運(yùn)河獻(xiàn)出寶貴的生命來(lái)進(jìn)行側(cè)面謳歌，因而能夠契合主題；而邵秉義、謝望和、周海闊、胡念之對(duì)大運(yùn)河更是情有獨(dú)鍾，他們中有的在大運(yùn)河上生活了一輩子，有的愿意為大運(yùn)河制作宣傳片，有的自費(fèi)建造小博物館和連鎖民宿客棧以吸引游客來(lái)大運(yùn)河游玩與吃住，有的為大運(yùn)河的文化考古和文物發(fā)掘不辭辛勞，甚至包括次要人物孫宴臨、馬思藝等人都對(duì)大運(yùn)河喜愛(ài)有加，因而這些正面人物的故事和命運(yùn)都捆綁在大運(yùn)河上，因此可以說(shuō)，作者在對(duì)小說(shuō)進(jìn)行整體構(gòu)思和六個(gè)故事集群進(jìn)行分工配合時(shí)，是緊緊圍繞主題而展開(kāi)角色定位與角色塑造的。

另一方面，小說(shuō)運(yùn)用網(wǎng)狀視角進(jìn)行角色定位與塑造。有的研究者認(rèn)為，這部小說(shuō)交錯(cuò)分散的敘事結(jié)構(gòu)首先體現(xiàn)在雙層時(shí)空的構(gòu)架上[2]，而從敘事視角來(lái)看，這部小說(shuō)的網(wǎng)狀視角也體現(xiàn)在時(shí)間視角和空間視角的交織上。在時(shí)間視角上，有兩個(gè)時(shí)間段，其中一個(gè)時(shí)間段是1900-1901年，這是八國(guó)聯(lián)軍侵華以及義和團(tuán)活動(dòng)的時(shí)間段，也是大運(yùn)河漕運(yùn)被廢止的時(shí)間段；另一個(gè)時(shí)間段是2012-2014年，這是大運(yùn)河考古發(fā)掘和申報(bào)世界自然遺產(chǎn)之際的時(shí)間段，也是大運(yùn)河運(yùn)輸重新興起的階段，這兩個(gè)時(shí)間段的跨度有一百多年。在空間視角上，小波羅游玩的大運(yùn)河與馬福德自作戰(zhàn)的天津塘沽至楊柳青古鎮(zhèn)是同一個(gè)時(shí)間視角在不同空間的展開(kāi)；而邵秉義生活在位于濟(jì)寧河段的船上，與“謝望和從北京來(lái)濟(jì)寧拍攝《大河譚》并定居大運(yùn)河邊上”“周海闊經(jīng)營(yíng)濟(jì)寧運(yùn)河邊的小博物館與連鎖民宿客?！薄昂钪畞?lái)到濟(jì)寧運(yùn)河邊上的考古發(fā)掘”之間，又是另一個(gè)相近的時(shí)間視角在不同空間的展開(kāi)。由此可見(jiàn)，在時(shí)空交織的網(wǎng)狀視角描述下，這些故事從不同時(shí)間、不同空間上縱橫交錯(cuò)地展開(kāi)來(lái)，把“一部風(fēng)云變幻的運(yùn)河變遷史和中華民族百年的發(fā)展史呈現(xiàn)在讀者面前[3]”，“以此輻射出貫通于文本的情感價(jià)值和敘事性扇面[4]”，從而使得作品更為立體生色，更加豐富多彩。

總而言之，《北上》在角色定位時(shí)分工明晰，有主有次，搭配合理，統(tǒng)籌兼顧；在角色塑造時(shí)能夠緊扣主題，運(yùn)用網(wǎng)狀視角，展開(kāi)浪漫想象，從而呈現(xiàn)出“形象生動(dòng)、性格鮮明、話語(yǔ)簡(jiǎn)練”的文學(xué)意蘊(yùn)。作品中的諸多角色可謂其敘事版圖之主心骨，是融合了人生經(jīng)驗(yàn)、歷史象征和文學(xué)想象而構(gòu)筑出來(lái)的故事展現(xiàn)者和大運(yùn)河命運(yùn)感受者，是隱喻敘事中的精神寄托，是作品主題、意蘊(yùn)和情趣的承擔(dān)者，是審美哲學(xué)的寄寓對(duì)象和傾訴現(xiàn)實(shí)孤獨(dú)之代言者，值得仔細(xì)品味與深入分析。