雨果晚期小說創(chuàng)作中的浪漫主義
——以《九三年》為例

王 榮

(晉中學(xué)院 山西 晉中 030619)

維克多·雨果(1802-1885)是法國浪漫主義文學(xué)運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖，是十九世紀(jì)前期“積極浪漫主義”的代表，他的作品《巴黎圣母院》《笑面人》《海上勞工》《悲慘世界》《九三年》等均是浪漫主義文學(xué)的典范之作。雨果晚年的階級立場和思想都發(fā)生了巨大的改變，這也影響到了他的小說創(chuàng)作。[1]《九三年》是雨果晚年創(chuàng)作的最后一部長篇小說，作品描寫的是1793年共和國軍隊(duì)鎮(zhèn)壓旺代反革命叛亂的故事。[2]由于這部作品以歷史題材為背景，許多讀者和批評家將它視為是一部“歷史小說”，而忽略了這部作品的浪漫主義色彩?！毒湃辍纷鳛橛旯砥诶寺髁x文學(xué)的代表，是雨果文藝思想的總結(jié)，《九三年》的浪漫主義特征與現(xiàn)實(shí)意義并存，浪漫主義中蘊(yùn)含的人道主義思想，也較為成熟，具有重要的研究價(jià)值。基于此，以《九三年》為例探析雨果晚期創(chuàng)作的浪漫主義特征。

一、《九三年》創(chuàng)作背景及價(jià)值概述

《九三年》是雨果晚年創(chuàng)作的最后一部長篇小說，也是其浪漫主義文學(xué)的典范之作。雨果的晚期小說創(chuàng)作時(shí)期是1870年以后。1870年，法國不流血革命推翻拿破侖三世，雨果返回法國并當(dāng)選法國國民大會代表，在參與人民革命斗爭的同時(shí)仍進(jìn)行著文字創(chuàng)作。雨果晚期創(chuàng)作了小說《九三年》、詩集《做祖父的藝術(shù)》和詩集《世紀(jì)傳說》，《九三年》作為雨果晚期創(chuàng)作的最后一部長篇小說，是雨果文學(xué)思想的成熟體現(xiàn)。[3]

雨果在反對形式主義和偽古典主義的思想下，提出了自身獨(dú)特的浪漫主義文學(xué)觀，其浪漫主義思想中的“美丑對照原則”“積極浪漫主義”以及浪漫主義中暗含的人道思想，都具有重要的思想價(jià)值和社會功能，具有引導(dǎo)時(shí)代文藝思想、指導(dǎo)當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作的重要意義。一方面，雨果的浪漫主義思想扎根于其大量的文學(xué)創(chuàng)作上，其浪漫主義思想價(jià)值更具有全面性和系統(tǒng)性，促進(jìn)了浪漫主義文藝研究的發(fā)展。[4]雖然在雨果之前，也有席勒、歌德等其他國家的文學(xué)創(chuàng)作者研究和發(fā)展浪漫主義。例如，德國文學(xué)家歌德在《歌德談話錄》、席勒在《樸素和傷感的詩》中都論述了浪漫主義的特征，但相比之下，雨果的浪漫主義思想文學(xué)支撐更多，群眾基礎(chǔ)更強(qiáng)；另一方面，雨果在浪漫主義創(chuàng)作時(shí)，也關(guān)注及創(chuàng)作政治文學(xué)。例如，其在1853年創(chuàng)作的政治諷刺詩集《懲罰集》。雨果的政治經(jīng)歷和政治觀，也體現(xiàn)在其浪漫主義文學(xué)創(chuàng)作中，因而其浪漫主義文學(xué)也帶有一定的社會功能性，擴(kuò)大了法國浪漫主義文學(xué)的格局，促進(jìn)了世界文學(xué)的發(fā)展。

二、《九三年》的浪漫主義特征探究

(一)宏觀場景與微觀細(xì)節(jié)互為整體

《九三年》不僅在宏觀場景方面表現(xiàn)出浪漫主義特征，具體到一些微觀的細(xì)節(jié)方面，也體現(xiàn)出這一特點(diǎn)，小說中的浪漫主義宏觀場景與微觀細(xì)節(jié)互為整體。以《九三年》中的《炮獸》章節(jié)為例，《炮獸》的故事發(fā)生在《九三年》的開頭，《炮獸》整個(gè)宏觀場景的設(shè)計(jì)，都是為了引導(dǎo)全書的主角之一朗特納克侯爵出場。此時(shí)，場景是宏觀的，而各個(gè)人物的表現(xiàn)是細(xì)節(jié)的，宏大的場景和微小的細(xì)節(jié)共同構(gòu)成了《炮獸》，給讀者一幅更為立體的浪漫主義文學(xué)想象畫卷。《炮獸》這一章節(jié)第一個(gè)場景主要描寫了一艘戰(zhàn)艦上的大炮脫離炮座后，在甲板上產(chǎn)生巨大破壞力，并且使戰(zhàn)艦失去了戰(zhàn)斗力的宏大場面。在這一場景里，“炮獸”是宏觀場景，“炮獸”越是兇猛、宏大，越顯得人無能、渺??；人越是怯懦、渺小就越能顯現(xiàn)出炮隊(duì)隊(duì)長的勇敢。這樣的宏觀場景和其他人物恐懼、逃離等細(xì)節(jié)描寫，為炮隊(duì)隊(duì)長的出場作了有力鋪墊；又如在《圣巴托羅繆屠殺》這一章節(jié)中，《圣巴托羅繆屠殺》一書中殘酷的戰(zhàn)爭屠殺等宏大場景，與圖書館內(nèi)孩子吃東西刮凈盆底、玩椅子破洞、旋轉(zhuǎn)繩子等正在看書的孩童的細(xì)節(jié)互為整體。一面是宏大的想象，一面是圖書館中各種微小的細(xì)節(jié)，共同營造了看似平和安靜、實(shí)則暗藏血腥的文學(xué)觀感。[5]

(二)主觀浪漫主義特征明顯

浪漫主義文學(xué)強(qiáng)調(diào)個(gè)人情感的自由抒發(fā)和主觀性表達(dá)，因此浪漫主義作家往往會塑造自己向往的形象。[6]雨果曾言“浪漫主義不過是文學(xué)上的自由主義而已”。雨果將浪漫主義與追求自由聯(lián)系起來，主觀浪漫主義特征明顯。首先，雨果在塑造小說的整體背景結(jié)構(gòu)時(shí)，就基于主觀意識對時(shí)代背景進(jìn)行了分析和認(rèn)知?！毒湃辍分蟹磩?dòng)勢力說，一七九三年是“殘酷的年代”“喝血的年代”，雨果又說，一七九三年是“緊張的年頭”“史詩式斗爭的時(shí)代”?？梢姡旯麑Α熬湃辍钡亩x既包含著肯定和頌揚(yáng)，也浸透了疑慮和矛盾，直接體現(xiàn)了他在創(chuàng)作浪漫主義文學(xué)時(shí)的主觀浪漫主義特征；其次，雨果在塑造人物時(shí)具有強(qiáng)烈的主觀性。雨果在塑造人物時(shí)的目的便是體現(xiàn)出人道主義精神，因此，雨果的創(chuàng)作大多帶著其主觀色彩。雨果塑造的郭文和佛萊莎母子具有強(qiáng)烈的主觀性和人道主義色彩，是雨果向往的形象，也是《九三年》主觀浪漫主義的一大鮮明特征。雨果通過塑造佛萊莎和三個(gè)孩子的人物形象，來激發(fā)讀者的同情和悲憫，促進(jìn)群眾共情，她們成為人道主義的化身，是雨果文藝思想的體現(xiàn)；最后，雨果的主觀浪漫主義體現(xiàn)在與“理”的對立上，雖說浪漫主義文學(xué)大多是作者對客觀事物的主觀感受，然而雨果晚期小說《九三年》中浪漫主義的主觀性相比雨果的其他中前期小說，更具有主觀能動(dòng)性和想象力。文中大量的想象比擬描寫與客觀現(xiàn)實(shí)情況對立，人物個(gè)性的矛盾也與客觀現(xiàn)實(shí)中相對正確的“真理”對立，由此，《九三年》中的人物和場景被塑造得有血有肉、活靈活現(xiàn)，浪漫主義特征明顯。

(三)浪漫主義中的人道主義

雨果是一位人道主義者，以郭文子爵為例，在《九三年》中的人物郭文子爵成了雨果的喉舌，雨果借著郭文之口宣揚(yáng)了他的人道主義精神。雨果在《九三年》中通過對共和軍司令官郭文子爵理想與現(xiàn)實(shí)沖突的描述，塑造了一個(gè)既講革命原則又講人道主義的英雄人物形象，以這樣的理想形象表達(dá)其浪漫主義文學(xué)中的人道主義思想。雨果在塑造司令官郭文時(shí)，先是塑造其身家背景：郭文子爵是貴族后裔，他作戰(zhàn)勇敢、足智多謀，但是隨著戰(zhàn)爭的深入，郭文的缺點(diǎn)也被放大，那就是他過于寬大和仁慈。郭文待人慈悲，他營救貴族的老婆和女兒，他釋放俘虜、給教士自由。郭文除了軍人的身份之外，雨果描寫他更像是“一個(gè)年輕的圣人”，郭文的思想中具有殘存的貴族氣質(zhì)，以及貴族氣質(zhì)下蘊(yùn)含的悲憫之心和強(qiáng)烈的人道主義情懷。也正是因?yàn)檫@個(gè)“缺點(diǎn)”，共和軍首領(lǐng)羅伯斯比爾決定派郭文的老師西穆爾登作為政治委員去監(jiān)視郭文的一舉一動(dòng)，這最終也導(dǎo)致了他悲劇性的結(jié)局。

郭文一方面堅(jiān)持革命原則，另一方面又堅(jiān)持人道主義，當(dāng)這兩者發(fā)生沖突時(shí)，他會毅然地選擇后者，他的“寬大”受到了國民公會的指責(zé)。但是，郭文的信念并未改變，他仍然堅(jiān)持自己的寬大政策，并與西穆爾登“恐怖的共和政府”相對，形成了一個(gè)“寬大的共和政府”。這也寄托了雨果的人道主義理想和悲憫情感。在《九三年》中，郭文為自己的人道主義之路付出了生命的代價(jià)，這也是雨果對當(dāng)時(shí)時(shí)代人道主義難以施行的無奈和憤懣，即在理論上，人道主義精神受到提倡、人道主義之路可以實(shí)現(xiàn)，然而當(dāng)實(shí)際操縱時(shí)，人道主義卻在社會現(xiàn)實(shí)中屢次受挫、難以開展，這不僅是《九三年》中郭文的困惑，更是雨果借郭文這一人物形象表達(dá)了自己的困惑。[7]除了郭文之外，佛萊莎母子也是雨果在《九三年》中塑造的能夠寄托人道主義的人物形象，佛萊莎母子身邊不停圍繞著善惡之斗以及反革命斗爭。綜上，雨果的浪漫主義文學(xué)中充斥著其人道主義思想，具有重要的文學(xué)價(jià)值。

三、《九三年》中的浪漫主義塑造手法

(一)美丑對照文本設(shè)計(jì)原則

歐洲的浪漫主義文學(xué)思潮出現(xiàn)在十八世紀(jì)九十年代，一直持續(xù)了將近半個(gè)世紀(jì)。在此期間，雨果于1827年10月發(fā)表的《〈克倫威爾〉序言》被稱為是“浪漫主義文學(xué)的宣言書”。[8]在這篇《序言》中，雨果為了反對假古典主義，提出了一條新的美學(xué)原則：對照。雨果認(rèn)為：“丑怪就存在于美的旁邊，畸形靠近優(yōu)美，滑稽怪誕藏在崇高的背面，惡與善并存，黑暗與光明相伴。”從此，對照原則也被看成是浪漫主義文學(xué)中最常見的塑造手法。

一方面，《九三年》在時(shí)代背景上運(yùn)用了對照手法。作品中展現(xiàn)出法國在一七九三年呈現(xiàn)出的兩幅巨畫：一邊是人民權(quán)力的化身，一邊卻是暴政；一邊是人民對路易十六的瘋狂審判，一邊卻是保王黨用死刑來強(qiáng)迫農(nóng)民反叛的場景；一邊是革命、進(jìn)步和光明，一邊卻是反動(dòng)、倒退和黑暗；一邊是巴黎，一邊是旺代。雨果在歷史背景中運(yùn)用對照的寫法進(jìn)行場景布局，使《九三年》在整體布局上就呈現(xiàn)出浪漫主義的特色；另一方面，在人物形象塑造上，《九三年》也運(yùn)用了對照原則。朗特納克侯爵是故事的主人翁之一，雨果在《九三年》的大部分段落中將他塑造成為一個(gè)冷酷無情、殺人不眨眼的惡魔。然而，就是這樣一個(gè)惡魔在最后卻甘愿冒著生命危險(xiǎn)，不顧自己的安危，毅然奔進(jìn)火海中救出三個(gè)年幼無知的孩子，他的這種英勇無畏的行為甚至感動(dòng)了他的敵人。這種“惡魔”和“英雄”的對比，體現(xiàn)了雨果在創(chuàng)作中美丑對照原則的應(yīng)用，具有鮮明的浪漫主義特征。《九三年》中除了朗特納克外，還有兩個(gè)主要人物，一個(gè)是西穆爾登，另一個(gè)是郭文。這三個(gè)人物在思想上也構(gòu)成了對照。[9]西穆爾登是郭文的老師，西穆爾登和朗特納克堅(jiān)信保王主義，而郭文則一直堅(jiān)定地?fù)碜o(hù)者共和主義，雙方不同的政治思想也同樣是“丑”與“美”的對照，這三個(gè)人在思想上的對照，升華了雨果的浪漫主義文學(xué)色彩，擴(kuò)大了雨果浪漫主義的格局，也以點(diǎn)窺面，體現(xiàn)了雨果浪漫主義文學(xué)的社會政治性。

(二)想象比擬塑造場景

浪漫主義文學(xué)的另一個(gè)特點(diǎn)是充滿浪漫的幻想。雨果在小說中指出“傳奇的真實(shí)需要在虛構(gòu)中去反映現(xiàn)實(shí)”。雨果通過大量的想象比擬，塑造了不同的宏大場景、也塑造了不同的人物形象。[10]以《炮獸》章節(jié)故事為例，鄭克魯先生曾在《法國文學(xué)史教程》中曾提到《炮獸》的故事描寫“充滿浪漫想象”?！杜讷F》的章節(jié)名就是雨果想象手法的體現(xiàn)，以“獸”形容“炮”，將死物通過比擬變得更有生命力。雨果將大炮比擬為龐大的青銅獸，運(yùn)用夸張的想象將非人的、甚至無生命的事物，描繪得如同有生命的物體一樣生動(dòng)形象，利用想象比擬的創(chuàng)作手法顯示了浪漫主義文學(xué)的特征。

雨果的想象比擬手法在《圣巴托羅繆的屠殺》這一故事章節(jié)中發(fā)揮得更為完全。由于《九三年》描寫的是1793年共和國軍隊(duì)鎮(zhèn)壓旺代反革命叛亂的故事，看到這樣的標(biāo)題，讀者往往會認(rèn)為接下來會描寫的是共和國軍與反革命之間的血腥戰(zhàn)斗，但是細(xì)讀小說可知，這一卷實(shí)際上描寫了三個(gè)年幼無知的孩子，在一座圖書室里將圖書《圣巴托羅繆》撕成碎片的故事。雨果將這個(gè)過程稱作是一場“殲滅戰(zhàn)”。“撕破了第一頁書就像流下了第一滴血，大屠殺就這樣開始了”“他們消滅亞美尼亞、猶太、貝納房等圣徒尸骨所在地……”。雨果將孩子們天真無邪的行為比喻成一場大屠殺，運(yùn)用“屠殺”“粉碎”這類暴力血腥的詞語來描繪，并且將這場“殲滅戰(zhàn)”的開始、經(jīng)過和結(jié)果都描寫得十分細(xì)致真實(shí)，使原本看似平淡無奇的故事一下子妙趣橫生，充滿了浪漫主義的想象。[11]

(三)環(huán)境描寫提高抒情色彩

浪漫主義文學(xué)偏重于描寫自然風(fēng)光，浪漫主義作家喜歡把自然看成一種神秘力量或某種精神境界的象征，他們樂于描繪異國風(fēng)光、少數(shù)民族的生活習(xí)俗、哥特式建筑和古代廢墟等。這種特征始于法國作家夏多布里昂，雨果作為法國浪漫主義運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖，在他的作品《九三年》中同樣也體現(xiàn)出了這一特色。他在浪漫主義文學(xué)作品中歌頌廢墟的荒涼和蕭條之美，擴(kuò)大了對自然美的描寫范圍，這一特色后來逐漸成為浪漫主義作家競相效仿的榜樣。

雨果在描寫共和軍和叛軍作戰(zhàn)之前，用整整一節(jié)(《一座外省的巴士底》)的篇幅來描寫周圍的環(huán)境，并且還進(jìn)一步細(xì)分為七個(gè)小部分來寫。這七個(gè)部分分別是拉·圖爾格、墻洞、地牢、橋上小堡、鐵門、圖書館和倉房。大到一片廢墟、一座高塔，小到橫梁上的鳥糞、墻上的彈痕，甚至連造成彈痕的彈片和年代等微小細(xì)節(jié)，雨果都不厭其煩地一一敘述。[12]環(huán)境描寫能夠烘托氛圍和渲染氣氛，雨果描寫布滿人骨的土牢、施行過車裂酷刑的行刑室、灑滿了汗水和血淚的土地等場景，使讀者心神顫栗。雨果花費(fèi)大量的筆墨描寫與情節(jié)發(fā)展無關(guān)的建筑和廢墟，這是雨果作為浪漫主義作家的一種偏好。雨果對于環(huán)境的描寫提高了其抒情色彩，奠定了《九三年》的憂郁基調(diào)。在作品開篇的《索德烈樹林》中，雨果試圖營造恐怖、憂郁的氣氛，把讀者帶入陰森可怕的索德烈樹林里，這是一座“悲慘的”“名聲很壞的”森林，這里充斥著“種種罪行”。雨果寥寥數(shù)筆就勾勒出一幅陰森、恐怖的場景，為接下來故事的發(fā)展渲染了氣氛。在這樣恐怖、危險(xiǎn)的環(huán)境中，只有一支不滿三百人的隊(duì)伍在進(jìn)行搜索工作，準(zhǔn)備進(jìn)行掃射。這一卷的故事情節(jié)發(fā)展在此刻達(dá)到高潮，情節(jié)的進(jìn)展扣人心弦，驚心動(dòng)魄。雨果將環(huán)境描寫和情節(jié)發(fā)展完美地結(jié)合起來，達(dá)到了很好的藝術(shù)效果。除此之外，在朗特納克出場之前，作者也努力營造一種神秘憂郁的氛圍。雨果通過描繪一尊大炮脫離炮座后在甲板上肆意破壞的恐怖場景，引出朗特納克的出場。通過甲板上的恐怖場景給小說定下憂郁恐怖的基調(diào)，在此場景下出現(xiàn)的朗特納克侯爵，更能凸顯人物的殘酷的性格，此時(shí)，環(huán)境描寫也同樣對人物形象的塑造有所幫助。

結(jié)語

《九三年》代表了雨果晚期的浪漫主義思想，雨果分別從對照手法的運(yùn)用、浪漫主義的想象、自然風(fēng)光的描繪等塑造了《九三年》這部作品的浪漫主義特征?！毒湃辍纷鳛闅v史小說和浪漫主義文學(xué)，其浪漫主義中透露出的政治觀和人道思想具有重要的文學(xué)價(jià)值，也是雨果文藝思想的高度總結(jié)，對后世浪漫主義文學(xué)的發(fā)展以及當(dāng)代浪漫主義的文學(xué)創(chuàng)作都具有重要意義。