單簧管演奏中的呼吸技巧和運(yùn)用研究

蔡慶 成都交響樂團(tuán)

單簧管發(fā)音的動(dòng)力來源于演奏者的呼吸，演奏者的呼吸掌控程度對(duì)單簧管的演奏程度起著至關(guān)重要的作用，為了能夠進(jìn)一步加強(qiáng)演奏者呼吸掌控運(yùn)用的技巧，實(shí)現(xiàn)單簧管的完美演奏，創(chuàng)作出更多優(yōu)秀、完美的音樂演奏作品，本文著重對(duì)單簧管演奏展開全方面的重點(diǎn)分析，并對(duì)呼吸技巧的掌控和運(yùn)用方式方法進(jìn)行重點(diǎn)研究探討，并提出相應(yīng)的有效措施。

一、單簧管及演奏概述

（一）單簧管概述

單簧管屬于木管樂器中的一種，它頗具靈活性、戲劇性，它能演繹古典，又能駕馭現(xiàn)代。奧地利作曲家莫扎特在其最后兩年的生命中，接觸到了單簧管，認(rèn)為它的低音區(qū)特別接近人聲，發(fā)出的音色能夠更被聽眾們所接受。他創(chuàng)作的《A 大調(diào)單簧管協(xié)奏曲》流傳至今，被單簧管演奏家們作為必演曲目；德國作曲家貝多芬創(chuàng)作了一首鋼琴三重奏——以單簧管、大提琴與鋼琴而作；印象主義作曲家更加注重音色的運(yùn)用，德彪西將單簧管的優(yōu)勢極大地發(fā)揮出來，開拓了聽眾們的想象力，從這些具有代表性的作品中能看出，單簧管高音區(qū)嘹亮明朗，中音區(qū)富于表情，低音區(qū)渾厚低沉；它擁有將近四個(gè)八度的遼闊音域，音色極富有表現(xiàn)力，被譽(yù)為交響樂隊(duì)中的“演說家”。在實(shí)際演奏中，作品本身需要用新的形式進(jìn)行表現(xiàn)時(shí)，那么新的演奏技巧就應(yīng)運(yùn)而生。因此，想要進(jìn)一步提升單簧管演奏的效果與水平，需要調(diào)整演奏者的演奏習(xí)慣和呼吸習(xí)慣，加強(qiáng)演奏者對(duì)自身整體的呼吸技巧與演奏形式的掌握把控程度。

（二）單簧管演奏概述

由于單簧管屬于木管樂器中的氣鳴樂器，應(yīng)用范圍比較廣泛，包括爵士樂、管弦樂以及輕音樂等各方面，因而也有著不同的演奏形式。首先，單簧管不同于雙簧管，它是移調(diào)樂器，因此，在單簧管演奏中往往用高音譜表記譜；其次，在音色、音高、音質(zhì)方面，單簧管演奏高音區(qū)通常音高最高，聲音尖刺，帶有呼嘯聲，演奏低音區(qū)則較為低沉、渾厚卻不沉悶，比如莫扎特的另一首單簧管杰作《單簧管五重奏曲》，此曲盡量利用其最低音附近的音域，以茲與高音域?qū)Ρ榷a(chǎn)生巧妙的效果。中音區(qū)介于高低音區(qū)之間，音色的區(qū)分較高低音區(qū)弱，較為純凈，反而更容易與其它音色相融合；再次，單簧管在演奏技巧方面具有較強(qiáng)的靈敏性，它的演奏旋律、跳音、音階等方面最為出色，能夠不斷演奏出流暢優(yōu)美的樂句；最后，單簧管的演奏必須配用哨片才能夠使其發(fā)聲，因此在演奏過程中必須保證哨片的質(zhì)量，避免哨片破損的情況發(fā)生。除此之外，美式單簧管演奏方法通常借助于嘴型以及尋找最佳震動(dòng)發(fā)聲點(diǎn)來進(jìn)行演奏[1]。

（三）單簧管呼吸概述

呼吸不僅是人體的生理活動(dòng)，在單簧管演奏中也是單簧管震動(dòng)發(fā)聲的動(dòng)力來源，然而日常的生理呼吸與單簧管演奏過程中的呼吸運(yùn)行有著諸多不同，單簧管的演奏呼吸需要具備一定的呼吸技巧，并對(duì)呼吸力度有所掌控，不斷進(jìn)行相應(yīng)的技巧訓(xùn)練，因而有多種類型的呼吸形式與相應(yīng)的呼吸原理。樂器演奏通常有著不同的演奏需要，因而需要調(diào)動(dòng)起的呼吸方式也有所不同，有著不同的呼吸原理，這與日常的生理呼吸有著較大的差異。演奏呼吸需要與身體中的多種器官、肌肉進(jìn)行完美的配合，通過人的腦部神經(jīng)系統(tǒng)控制自己的呼吸力度與呼吸節(jié)奏，單簧管的演奏過程不僅僅是吸氣，演奏者更需要注重呼氣氣息，通過吸氣與呼氣氣息的有效配合，從而不斷達(dá)到對(duì)演奏過程呼吸的掌控。

（四）呼吸技巧的掌控對(duì)單簧管演奏的重要意義

呼吸對(duì)于單簧管的演奏有著重要的影響與意義，正常的生理呼吸一般不需要過多技巧，而樂器的演奏則需要對(duì)呼吸進(jìn)行嚴(yán)格的訓(xùn)練與控制。對(duì)單簧管的演奏而言，呼吸無疑是至關(guān)重要的存在，演奏者對(duì)呼吸技巧的掌控以及有效運(yùn)用，直接影響到單簧管演奏的質(zhì)量與水平，影響著音樂演奏過程所表現(xiàn)出的感染力與表現(xiàn)力。作為木管樂器的一種，單簧管對(duì)于呼吸的要求往往較其它木管樂器而言有著更高的要求。演奏者通過對(duì)呼吸力度、呼吸技巧以及力量的掌控，不斷協(xié)調(diào)單簧管演奏的音色、音高，使其發(fā)生不同的變化，從而演奏出流暢優(yōu)美的樂曲。因此，演奏者的呼吸技巧、呼吸力度等對(duì)于單簧管的演奏有著重要的影響作用。

二、單簧管演奏過程中呼吸的各類形式

單簧管在演奏過程中呼吸掌控的各類形式主要體現(xiàn)在：首先是肋骨式的呼吸，演奏呼吸過程中需要以橫膈膜為輔助作用，調(diào)動(dòng)肋骨，發(fā)揮出肋骨作用。同時(shí)應(yīng)注意，如果前期的吸氣較少，則會(huì)導(dǎo)致在演奏后期的呼吸表現(xiàn)出更加緊張的感覺，因此，如果不能對(duì)呼吸、吸氣進(jìn)行有效的掌控，對(duì)于演奏質(zhì)量往往會(huì)較難把握；其次是隔膜式的呼吸，此種呼吸方法往往不需要借助隔膜呼吸，而是通過腹部進(jìn)行吸氣或者呼氣；最后是混合式的呼吸，需要同時(shí)借助于肋骨、橫膈膜，將肋骨外放并使橫膈膜下沉，將兩者進(jìn)行結(jié)合，從而擴(kuò)大胸腔體積，依據(jù)演奏動(dòng)作選擇多吸氣或者多呼氣，此種呼吸方式能夠全面調(diào)動(dòng)起多個(gè)器官與肌肉的參與，有力地嚴(yán)格控制呼吸的速度與力度。單簧管的演奏對(duì)于演奏者的呼吸有著較高的要求，有效掌握單簧管演奏呼吸技巧，并能夠合理的控制與運(yùn)用，對(duì)于演奏者來說是需要進(jìn)一步學(xué)習(xí)與提升的重要內(nèi)容[2]。

三、單簧管演奏中呼吸技巧的運(yùn)用

（一）加強(qiáng)呼吸與力度、音色、音高、情感的融入與訓(xùn)練

音色、音高以及情感等都是演奏過程中能夠明顯表現(xiàn)出來的特點(diǎn)，因此，需要將呼吸與這些特點(diǎn)進(jìn)行相應(yīng)的融合，實(shí)現(xiàn)呼吸與力度、音色、音高、情感等方面的協(xié)調(diào)配合。

首先，加強(qiáng)呼吸與力度的掌控，演奏過程分為高音區(qū)、中音區(qū)以及低音區(qū)不同的音階區(qū)域，因此在單簧管演奏過程中，若為強(qiáng)音階段的樂曲，則需要展開更深層次的呼吸，多進(jìn)行吸氣，同時(shí)要注意呼氣時(shí)的速度，呼氣時(shí)需要迅速呼氣，充分匹配演奏的強(qiáng)音節(jié)奏；相反，如果為低音階段的樂曲，呼吸的程度與強(qiáng)音階段相同，不同的是呼氣的力度與速度要相應(yīng)的減少、減緩，要充分協(xié)調(diào)好強(qiáng)音與弱音的配合，避免強(qiáng)音或者弱音的過于突出而破壞了演奏的整體美感，同時(shí)應(yīng)注意，完美的演奏不能只通過運(yùn)用強(qiáng)音或者弱音進(jìn)行單獨(dú)的演奏，需要注意強(qiáng)弱音的配合，否則會(huì)難以實(shí)現(xiàn)強(qiáng)弱音的對(duì)比，體現(xiàn)出演奏的特色與風(fēng)格。

其次，加強(qiáng)呼吸與音色、音高的配合，呼吸的快慢、力度影響著演奏的音色、音高，同時(shí)呼吸的力度也影響著氣息的發(fā)揮，演奏過程中氣息與聲音必須進(jìn)行相應(yīng)的協(xié)調(diào)與配合，如果出現(xiàn)先有氣息后有聲音的情況，會(huì)導(dǎo)致氣息牽制著演奏過程，從側(cè)面襯托出聲音強(qiáng)烈的質(zhì)感，形成沉穩(wěn)的氣息，從而有效提升演奏的水平；相反地，如果先發(fā)出聲音，后發(fā)出氣息，氣息則沒有辦法帶動(dòng)起聲音進(jìn)行演奏，會(huì)導(dǎo)致演奏的聲音音色質(zhì)感較為缺乏，從整體上影響演奏的美感[3]。

最后，調(diào)動(dòng)起呼吸與情感的協(xié)調(diào)配合，演奏過程中除了各類演奏技巧以及呼吸技巧的配合，能夠帶動(dòng)起整場演奏美感的是莫過于情感的表現(xiàn)。演奏情感的表現(xiàn)建立在呼吸和氣息的力度基礎(chǔ)上，正確運(yùn)用氣息，使其與演奏樂曲、旋律節(jié)奏實(shí)現(xiàn)充分的融合與配合，有效融入演奏者的情感，注重多種因素在演奏過程中相融合的和諧性，使演奏的氣息充分帶動(dòng)著情感，從而在演奏中不斷激發(fā)演奏的情感，進(jìn)一步提升演奏的美感，提升單管黃演奏的整體質(zhì)量與水平[4]。

（二）加強(qiáng)呼吸與身體器官、肌肉、姿勢動(dòng)作、嘴型之間配合的協(xié)調(diào)性

在單簧管演奏過程中，要學(xué)會(huì)正確處理呼吸與其它重要因素之間的關(guān)系：

首先，應(yīng)注意加強(qiáng)呼吸與身體器官、肌肉之間的關(guān)系，注重之間的協(xié)調(diào)配合性。在演奏過程中由于涉及不同的音區(qū)、節(jié)奏、旋律、情感、氣息，因此不同的演奏階段需要調(diào)動(dòng)其不同的身體器官以及肌肉，加強(qiáng)呼吸與身體各器官、肌肉之間的協(xié)調(diào)配合，加強(qiáng)相應(yīng)的呼吸訓(xùn)練，從而實(shí)現(xiàn)演奏過程的協(xié)調(diào)發(fā)展，提升整體演奏的美感。例如，演奏過程中呼吸與手指動(dòng)作的協(xié)調(diào)性，手指對(duì)于音節(jié)、音符以及對(duì)單簧管觸碰速度以及力量等方面的有效掌握，能夠從根本上保證演奏的音樂質(zhì)感，呼吸與手指動(dòng)作的和諧配合能夠使手部持續(xù)處于放松的狀態(tài)，使得演奏者在演奏過程中處于更加輕松的狀態(tài)，消除緊張感，有效保證演奏的效果，提升演奏音樂的感染力。

其次，注重呼吸與各種姿勢動(dòng)作之間的協(xié)調(diào)性。演奏過程中需要找到最佳、最舒服的演奏姿勢，不同的姿勢不僅會(huì)影響到呼吸的方式和力度，同時(shí)也會(huì)影響演奏的狀態(tài)。因此在演奏過程中需要掌握最佳的演奏姿勢，并保證演奏姿勢的美感，避免彎腰駝背現(xiàn)象產(chǎn)生，影響演奏的整體美感與效果。

最后，正確把握好呼吸與嘴型之間的配合程度，正確的嘴型能夠有效保證演奏聲音的質(zhì)量與力度，對(duì)演奏時(shí)吸氣與呼氣有著直接的影響，對(duì)于演奏音區(qū)的高低同樣有著不同的變化。在演奏的不同音區(qū)，需要不斷調(diào)整正確的口型，使其與演奏過程充分匹配，保證嘴型與演奏過程的協(xié)調(diào)性，有助于進(jìn)一步提升單簧管演奏的水平與效果。

（三）正確把握對(duì)呼吸方式的選擇以及換氣的時(shí)機(jī)

單簧管演奏有著多種呼吸方式，且在演奏過程中演奏音區(qū)的高低、情感的不同、身體器官以及肌肉的使用階段都不同，而呼吸是把控演奏整體的核心因素，因此，對(duì)于不同演奏階段選擇不同的呼吸方式，使呼吸方式與演奏需要能夠不斷協(xié)調(diào)匹配，保證演奏氣息的流暢穩(wěn)定，從而在一定程度上確保演奏的整體質(zhì)量與水平[5]。

除此之外，演奏過程中換氣的時(shí)機(jī)也顯得相當(dāng)重要。為了避免演奏過程中換氣的氣息較為明顯與混亂，破壞演奏整體的美感與質(zhì)量，必須正確把握呼吸換氣的時(shí)機(jī)，同時(shí)避免頻繁的換氣所造成的呼吸系統(tǒng)混亂與疲憊。通常在演奏過程中有存在一定的休止符，或者將演奏的延長音作為換氣的節(jié)點(diǎn)，正確把握好換氣的時(shí)機(jī)與節(jié)點(diǎn)，確保演奏過程的流暢性與美感。

四、結(jié)語

單簧管的演奏對(duì)于演奏者的各方面都有著極高的要求，無論是演奏時(shí)對(duì)于呼吸技巧的掌控與運(yùn)用，還是演奏時(shí)與音色、音高、音區(qū)、情感等方面的協(xié)調(diào)配合，又或是演奏時(shí)最佳姿勢動(dòng)作的把控。因此，單簧管的演奏對(duì)于演奏者的專業(yè)演奏水平、情感表現(xiàn)力、感染力有著較大的考驗(yàn)。為了能夠進(jìn)一步提升單簧管演奏的效果與水平，創(chuàng)作出更優(yōu)秀的演奏音樂作品，必須不斷加強(qiáng)呼吸與演奏所需各方面重要因素的協(xié)調(diào)配合，為觀眾呈現(xiàn)更加完美的演奏作品。