北方箏派藝術(shù)風(fēng)格的形成及特點(diǎn)

[摘 要]〖古箏藝術(shù)歷史悠久，從春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期秦國(guó)開(kāi)始流傳至今已有兩千多年的歷史。在漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程中，由于地域的不同形成了如今我們所熟知的九大流派。本文主要以北方箏派為研究對(duì)象，采用文獻(xiàn)分析法，并結(jié)合實(shí)踐中的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)河南箏派、山東箏派以及陜西箏派的藝術(shù)風(fēng)格、形成原因、演奏技巧、代表人物等方面進(jìn)行分析探討。

[關(guān)鍵詞] 北方箏派;河南箏;山東箏;陜西箏;古箏演奏技巧

[中圖分類號(hào)]J632.32 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)][HTSS]1007-2233（2021）02-0006-03

[作者簡(jiǎn)介] 王曉紅（1958— ），女，吉林藝術(shù)學(xué)院教授;王 憲（1994— ），女，吉林藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。（長(zhǎng)春 130021）

古箏作為最具有代表性的中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器之一最先流行于春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)的秦國(guó)，因此，古箏又被稱為秦箏。由于戰(zhàn)爭(zhēng)、政治中心與文化中心的變遷等多種因素，秦箏逐漸遍布全國(guó)。我國(guó)地域遼闊，各地域的自然條件、風(fēng)俗習(xí)慣與文化等各不相同。秦箏傳入各地，吸收了當(dāng)?shù)氐拿耖g音樂(lè)、文化等元素，逐漸形成了各具特色的五大箏派。而由于我國(guó)南北文化差異較大，這五大箏派又被分成以河南箏、山東箏為代表的北方箏派以及以浙江箏、客家箏、潮州箏為代表的的南方箏派。在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，現(xiàn)今的作曲家及古箏演奏家又在原有的基礎(chǔ)上改革創(chuàng)新，并創(chuàng)立了陜西箏、福建箏、朝鮮箏、蒙古箏四個(gè)較為新穎的古箏流派，統(tǒng)稱古箏九大流派。在對(duì)各流派的特點(diǎn)以及藝術(shù)風(fēng)格的分析之前，首先需要了解什么是流派。

一、流派的成因及條件

水的行動(dòng)叫流，水的分流叫派 。流派一詞本意為水的支流，在學(xué)術(shù)、文化藝術(shù)等方面則被解釋為具有獨(dú)特風(fēng)格的派別。在古箏派別的劃分中，最常見(jiàn)的，也是普遍被接受的劃分方法即為以地域來(lái)劃分九大流派，以及以個(gè)人演奏方法與特點(diǎn)來(lái)劃分個(gè)人流派。一個(gè)流派的形成則需要以下幾個(gè)條件：

第一，作為古箏流派的最主要主體，箏曲在流派的形成中具有至關(guān)重要的地位。秦箏在各個(gè)不同的地域受到當(dāng)?shù)厍?、民間小調(diào)、戲曲、語(yǔ)言等多種音樂(lè)與文化的影響，逐漸形成其獨(dú)特的與其他流派區(qū)分開(kāi)來(lái)的音樂(lè)風(fēng)格。例如北方箏派因?yàn)楸狈揭魳?lè)多粗獷、豪放而大多具有相似的藝術(shù)特點(diǎn);反之，南方箏派的音樂(lè)則更為婉轉(zhuǎn)細(xì)膩。而由于各地音樂(lè)文化以及風(fēng)俗習(xí)慣的不同，風(fēng)格較為相似的北方三箏派又各具自己的特色。

第二，統(tǒng)一且普遍性較高的演奏技巧已經(jīng)不能滿足演奏者的需求。因此，各個(gè)古箏流派也逐漸發(fā)展出更能夠表現(xiàn)其音樂(lè)風(fēng)格及特點(diǎn)的演奏技巧。

第三，每一個(gè)流派的形成，除去箏曲本身及演奏技巧，更需要能夠出色表現(xiàn)出這一流派特色的代表性人物。代表人物在發(fā)揚(yáng)這一流派特色的同時(shí)，通過(guò)師承關(guān)系使這一特色能夠繼續(xù)傳承下去。而代表人物在表現(xiàn)流派獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格的同時(shí)所展現(xiàn)的個(gè)人演奏手法及風(fēng)格，則是形成個(gè)人流派的重要條件之一。

以上三個(gè)條件在一個(gè)流派形成、發(fā)展的過(guò)程中缺一不可。而在漫長(zhǎng)的發(fā)展歷史中，并不是所有流派都得到了均衡的發(fā)展，由于文獻(xiàn)資料的缺乏使得部分箏曲或演奏技法沒(méi)有通過(guò)書(shū)面的形式傳承下來(lái)。因此，在分析研究一個(gè)流派的風(fēng)格特點(diǎn)時(shí)，對(duì)當(dāng)?shù)匾魳?lè)文化歷史以及現(xiàn)今狀況的了解也是必不可少的。

二、北方箏派的形成原因及特點(diǎn)

在古箏發(fā)展的過(guò)程中，何時(shí)形成的古箏流派已經(jīng)難以考究?？梢源_定的是，古箏流派的形成都是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的沉淀與積累，通過(guò)不同時(shí)代的古箏演奏家以及作曲家共同努力，形成其特有的藝術(shù)風(fēng)格。而作為傳統(tǒng)五大箏派中北方箏派的代表河南箏與山東箏這一風(fēng)格形成的最佳研究對(duì)象。陜西箏作為較為新穎的古箏流派形成20世紀(jì)50年代末，與河南箏和山東箏相比具有較短的發(fā)展歷史。但不同于其他較為現(xiàn)代的箏派，陜西箏以“秦箏歸秦”為原則，意在恢復(fù)兩千多年前的“秦之聲”。因此可以說(shuō)，陜西箏基本與河南箏以及山東箏具有同等的歷史研究?jī)r(jià)值。

（一）河南箏

河南箏來(lái)自于南陽(yáng)大調(diào)曲子中的板頭曲。南陽(yáng)大調(diào)曲子原名鼓子曲，最初流行于開(kāi)封一帶，后傳入洛陽(yáng)、南陽(yáng)，其中較為簡(jiǎn)潔、朗朗上口的曲子被用作民間踩高蹺時(shí)的伴奏，被稱為小調(diào)曲子。隨著小調(diào)曲子的興盛，開(kāi)封鼓子曲漸漸沒(méi)落，南陽(yáng)大調(diào)曲子得以保留發(fā)展，逐漸形成現(xiàn)今的大調(diào)曲子。板頭曲一般出現(xiàn)在大調(diào)曲子開(kāi)唱之前，主要由三弦、古箏以及琵琶演奏，為弦索樂(lè)合奏的純器樂(lè)音樂(lè)大調(diào)曲子服務(wù)。最終，板頭曲的古箏聲部逐漸脫離，形成了具有板頭曲風(fēng)格的河南流派的箏曲。通過(guò)演奏技巧的添加，獨(dú)奏箏曲與板頭曲中的古箏聲部相比較更為復(fù)雜，演奏難度也大得多。

河南箏曲保留了板頭曲的板式結(jié)構(gòu)：主要分為慢板、中板以及快板三個(gè)板式，共68板。慢板大多一板一眼，曲調(diào)較為哀傷低沉，大多寄情于景，表達(dá)哀怨的愁思;快板則為有板無(wú)眼，較為歡快輕松;中板與慢板相似，只是演奏速度稍快。

在調(diào)式上河南箏采用北方多用的七聲音階，多用變徵，即#4，少用清角，即4，而變宮及變徵兩個(gè)偏音的音高也不是一成不變的。在多數(shù)河南箏曲中，這兩個(gè)偏音經(jīng)常被按到更高的位置，接近宮音與徵音，為旋律的變化提供更大的張力。

除此之外，河南箏曲的旋律大跳音程較多，四度、五度、六度等音程被頻繁使用，表現(xiàn)了河南箏曲較為豪放，粗獷的音樂(lè)風(fēng)格。在較為悲傷的慢板曲調(diào)中，大多旋律以2 5或是2 52 1 作為開(kāi)頭，是中原地區(qū)表達(dá)哀怨愁思的常見(jiàn)創(chuàng)作手法之一。而在較為歡快的樂(lè)曲中，頻繁使用大跳音程則加深了音樂(lè)想要表達(dá)的激動(dòng)、興奮的情緒。

河南箏派的代表曲目大多由板頭曲而來(lái)，收編在《中國(guó)民族民間器樂(lè)集成·河南卷》的箏曲有84首 之多，其中其具有代表性的有《打雁》《閨中怨》《蘇武思鄉(xiāng)》《陳杏元和番》《陳杏元院落》等。河南箏派發(fā)展至今，其代表人物以曹東扶（1898～1970）為首的曹派，以魏子猷（1875～1936）為創(chuàng)始人的魏派以及以王省吾（1904～1968）為創(chuàng)始人的王派為領(lǐng)軍，以其各自創(chuàng)立的獨(dú)特演奏技法發(fā)揚(yáng)了河南箏派的藝術(shù)風(fēng)格與特色。

（二）山東箏

山東箏與河南箏同為北方的古箏流派，其風(fēng)格、成因、特點(diǎn)等較為相似。山東箏歷史為悠久，可追溯到三國(guó)時(shí)期。而山東箏主要音樂(lè)風(fēng)格的形成也受到山東琴書(shū)＼[4＼]以及碰八板的極大影響。古箏作為山東琴書(shū)的伴奏樂(lè)器之一，經(jīng)常用來(lái)演奏山東琴書(shū)的前奏，而這些前奏久而久之則形成了獨(dú)立的箏曲。其他部分由琴書(shū)而來(lái)的山東箏曲則是由山東琴書(shū)的曲牌以及唱腔演變而來(lái)。另外一個(gè)對(duì)山東箏曲形成起到重要作用的為碰八板。碰八板即為由四種樂(lè)器古箏、胡琴、揚(yáng)琴與琵琶同時(shí)演奏調(diào)式一致、長(zhǎng)度一致但是曲名不一致的八板體樂(lè)曲。八板體，由八個(gè)樂(lè)句組成，每個(gè)樂(lè)句為一板，組成八板體。其中，每個(gè)樂(lè)句有八拍（八板），第五樂(lè)句在此基礎(chǔ)上加上四拍，八個(gè)樂(lè)句組合為拍（或板）。四種樂(lè)器同時(shí)演奏四首不同樂(lè)曲，旋律時(shí)而相似、時(shí)而對(duì)比強(qiáng)烈，產(chǎn)生了一種“碰撞”的效果而傳統(tǒng)的山東箏曲即由這一古老的演出形式發(fā)展而來(lái)。

山東箏曲音調(diào)較為古樸、剛勁，韻味較為濃厚，調(diào)式上也與河南箏派相似，采用七聲音階，但二變音多用于滑音，并且滑動(dòng)速度較快，突出了山東民間音樂(lè)的韻味。山東箏派代表曲目為傳統(tǒng)曲目，如《漢宮秋月[BF]》《[BFQ]鴻雁捎書(shū)》，或從琴書(shū)唱腔演變而來(lái)的《鳳翔歌》《疊斷橋》以及從八板演變而來(lái)的《風(fēng)擺翠竹》《琴韻》等。

山東箏派歷史悠久，流傳地域較廣，代表人物層出不窮。其中以趙玉齋（1923～1998）為首的趙派、以高自成（1918～）為首的高派為認(rèn)知度較高的個(gè)人流派，也是山東箏派的領(lǐng)軍。

（三）陜西箏

如前文所述，陜西箏，又稱秦箏，雖為古箏這一樂(lè)器的起源，但因其在歷史發(fā)展中出現(xiàn)斷層，與其他兩個(gè)北方箏派相比，如今的陜西箏反而具有較短的發(fā)展歷史。在20世紀(jì)50年代末，以西安音樂(lè)學(xué)院為中心，山東箏派名家高自成，古箏教育家曹正以及河南箏派名家王省吾在此任教，進(jìn)行復(fù)興秦箏工作的同時(shí)培養(yǎng)了周延甲、周望等一批陜西箏派的骨干力量。由于在榆林地區(qū)，古箏常被作為伴奏樂(lè)器使用，榆林小曲則被作為陜西箏的基礎(chǔ)，同時(shí)融入了秦腔、碗碗腔、迷胡曲、弦板腔等陜西民間音樂(lè)，構(gòu)成了陜西箏獨(dú)有的韻味。

不同于山東箏與河南箏，陜西箏最主要的特色是對(duì)歡音與苦音的應(yīng)用。歡音的曲調(diào)多為徵調(diào)式五聲音階，多用于演奏情緒較為輕快的曲調(diào)。而苦音則為5 7 1 2 4五個(gè)音加上微#4以及微b7兩個(gè)中立音。在旋律構(gòu)造上，陜西箏曲多在上行運(yùn)用跳進(jìn)的音程，而下行則多為級(jí)進(jìn)加上兩個(gè)偏音4和7的游移不定為添加了獨(dú)有的色彩。

隨著陜西箏派的復(fù)蘇，逐漸涌現(xiàn)出了如《秦桑曲》《繡金匾》《香山射鼓》《望秦川》《云裳訴》等極具陜西特色的現(xiàn)代箏曲，為陜西箏派進(jìn)一步的發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

三、北方箏派的演奏技巧

古箏流派發(fā)展至今，傳統(tǒng)演奏技巧已經(jīng)不能滿足當(dāng)代各流派想要表現(xiàn)的藝術(shù)特色，因此，古箏演奏家們?cè)趥鹘y(tǒng)技法的基礎(chǔ)上進(jìn)行改革與創(chuàng)新，發(fā)展出各具特色的演奏技巧。本文將分別從右手技法與左手技法對(duì)各流派的演奏技法進(jìn)行研究。

（一）河南箏

1.右手技法

由于北方箏派箏曲的風(fēng)格多粗獷有力，因此在演奏河南箏曲的右手技法中，大拇指的運(yùn)用極為重要。河南箏曲中多采用拇指靠彈重托的演奏技巧，即大指在進(jìn)行“托”或者“大撮”時(shí)盡量使用扎樁演奏的技巧，使拇指彈出的音色有力、渾厚且樸實(shí)。

大指另一重要的技巧出現(xiàn)在搖指中。河南箏曲大指的搖指主要分為“密搖”以及“游搖”。“密搖”為大關(guān)節(jié)搖指，即由手臂與手腕帶動(dòng)大指進(jìn)行快速且均勻的托劈動(dòng)作，具有音頭重且連貫性強(qiáng)的特點(diǎn)。在搖指的同時(shí)，還要配合左手滑音、顫音等技法，多用來(lái)表達(dá)為強(qiáng)烈的情緒。

在“密搖”的基礎(chǔ)上，河南箏派名家曹東扶先生獨(dú)創(chuàng)右手技法“游搖”，即從靠近琴碼的地方開(kāi)始搖指，向岳山附近“游動(dòng)”，音色逐漸明亮，力度逐漸加強(qiáng)，同時(shí)左手邊滑顫，滑音為向下小三度，奏出極為悲傷哀怨的情緒。[BW（S（S，，）][BW）]

另外，其他箏派中常見(jiàn)的“花奏”在河南箏曲中稱為“拂”，并分為“上拂”即拇指連劈與“下拂”即拇指連托。河南箏曲中的“拂”只用作裝飾音，并不占用時(shí)值。

曹東扶先生的另一獨(dú)創(chuàng)為大指與中指的演奏技巧。演奏時(shí)大指與中指同時(shí)向外彈奏，即大指“劈”，中指“剔”，隨后中指“勾”回來(lái)。這一演奏技巧被稱為“倒剔正打”，用以加強(qiáng)音量，豐富音色。

2.左手技法

河南箏曲中最常見(jiàn)，也是最具有河南箏派特色的左手技法為顫、按與滑。以曹派技法為主，顫音又分為大顫與小顫。大顫是運(yùn)用大臂的力量上下快速按弦，因?yàn)榘聪視r(shí)力量較大，顫音幅度通常在三度之間。大顫的運(yùn)用常見(jiàn)于2和6兩個(gè)音上，對(duì)情緒或速度沒(méi)有特定的要求。無(wú)論歡快還是悲傷、快板還是慢板都會(huì)運(yùn)用到大顫的演奏技巧，是河南箏曲中較為常見(jiàn)的，也是極其具有河南音樂(lè)特色的左手技法之一。小顫則運(yùn)用小臂的力量，小幅度快速上下按弦，顫音幅度較小，速度較快，更適合用來(lái)表現(xiàn)悲傷、痛苦的情緒。

作為特性音的4和7在河南箏曲中同樣也常用到顫的手法，而音高上也分為原音高以及按變音兩種。在使用按變音時(shí)，4和7的音高較為接近其上方二度，即略低的5與略低的1。而5與1兩個(gè)音也經(jīng)常不使用空弦彈奏，而是使用6和3配以按變音奏出。

滑音分為上滑音與下滑音，在河南箏曲中二度以及小三度的滑音較為多見(jiàn)。而邊滑變顫的滑顫音以及帶有顫音的下滑音也經(jīng)常使用。

另外一個(gè)較為具有河南箏派特色的左手技法為揉彈間奏。這一技法需要左右手互相配合，即右手大指彈完后，左手進(jìn)行按弦，然后右手中指勾弦，左手在大指弦上進(jìn)行二次按弦。這一動(dòng)作組合使得大指所彈弦的余音產(chǎn)生波浪式的音效，使旋律更加具有波折的效果。

（二）山東箏

1.右手技法

山東箏的演奏技法與河南箏有一共同點(diǎn)，即同樣注重大拇指的運(yùn)用，食指及中指只起到輔助的作用。而與河南箏不同的是，山東箏的大指搖（又稱輪）為小關(guān)節(jié)搖指，即以拇指的最末關(guān)節(jié)作為主要活動(dòng)部位，連續(xù)進(jìn)行“劈托”的動(dòng)作。值得注意的是，山東箏的搖指是以“劈”為音頭，而不是常見(jiàn)的以“托”開(kāi)始。

另外，大指的“花指”在山東箏中極為常見(jiàn)，即大指“連托”。“花奏”或“花指”的頻繁使用也是山東箏的特色之一。而與河南箏不同的是，山東箏的“花指”是旋律的一部分，是占用時(shí)值的。

由趙玉歸納為“鄰弦同音”奏法的“雙劈”“雙托”“雙勾”以及“雙抹”也是構(gòu)成山東特色的右手演奏技法之一。這一演奏技巧使流暢的旋律出現(xiàn)棱角，旋律聽(tīng)上去具有頓挫的感覺(jué)。

2.左手技巧

山東箏派與河南箏左手技法相似，都注重重按音以及上、下滑音的應(yīng)用。不同的是，山東箏曲的重按音既出現(xiàn)在雙音上，也出現(xiàn)在單音上。在兩個(gè)偏音4和7上，山東箏派也主要使用滑音的技巧，按滑過(guò)程需要較快變化較多，才能體現(xiàn)出箏曲獨(dú)有的韻味。

（三）陜西箏

陜西箏演奏技法的特殊性主要體現(xiàn)在左手技法上。大指按弦為陜西箏獨(dú)有的左手技法，可以快速在兩個(gè)不同的位置、不同的琴弦進(jìn)行連續(xù)按弦，既不擾亂音樂(lè)的節(jié)奏，又能實(shí)現(xiàn)按弦的目的。

兩個(gè)偏音4和7在彈奏時(shí)經(jīng)常加以揉弦的手法。在4下行滑到3以及7下行滑到6的時(shí)候通常運(yùn)用下滑音加顫音的手法，即彈完4和7后，邊下滑邊顫達(dá)到3和6音。另外，左手小三度快速按弦也為陜西箏常用演奏技法之一。

]結(jié) 語(yǔ)

通過(guò)對(duì)北方各古箏流派的研究，了解各箏派的發(fā)展歷史、形成原因、藝術(shù)風(fēng)格特色以及其特有的演奏手法，才能更加準(zhǔn)確找到演奏的方法，更加鮮明表現(xiàn)出其獨(dú)有的韻味。

注釋：

[1＼][郝 軍試論中國(guó)古箏流派＼[J＼]福州大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2006（03）：106—109

[2＼]馮彬彬山東箏派與河南箏派之異同比較＼[J＼]中國(guó)音樂(lè)，2006（03）：164—168

[3＼]王 珣從地域文化角度看古箏流派的成因＼[J＼]中國(guó)音樂(lè)，2009（04）：147—152

[4＼]張雅靜論魯、豫、陜?nèi)孛耖g音樂(lè)對(duì)北方箏派形成的影響＼[J＼]黃河之聲，2018（22）：18—19

[5＼]佟桂影河南箏派的演奏方法與藝術(shù)風(fēng)格探析＼[J＼]黃河之聲，2012（03）：86—87

（責(zé)任編輯：莊 唯）