淺談新時代廣播劇的創(chuàng)新表達
——以軍旅題材廣播劇《維和西非》為例

□ 藍盛敏

進入新時代，我國各級廣播電視臺的廣播劇行業(yè)已經(jīng)轉(zhuǎn)入精品化和高質(zhì)量發(fā)展的階段。新時代呼喚文藝精品，新時代的廣播劇創(chuàng)作比以往任何時候都更加需要創(chuàng)新。2019年，廣西廣播電視臺創(chuàng)作播出的軍旅題材廣播連續(xù)劇《維和西非》生動講述了中國第五支赴利比里亞維和警察防暴隊的精彩故事。本文從題材選擇、人物塑造、聲音藝術(shù)等方面，談?wù)剰V播劇《維和西非》是如何挖掘新鮮題材，創(chuàng)新藝術(shù)表達，開拓廣播劇創(chuàng)作新領(lǐng)域，打造廣播劇精品的。

一、深挖本土題材，創(chuàng)新表達新時代主題故事

廣義上的廣播劇題材，指的是作為創(chuàng)作材料的社會生活的某些領(lǐng)域。狹義的廣播劇題材，指構(gòu)成廣播劇作品內(nèi)容的因素，是廣播劇作品所描寫的具體事物，是從現(xiàn)實或歷史的客觀生活中選擇出來，經(jīng)過了集中、提煉、加工而成為廣播劇作品材料的一組生活現(xiàn)象①。在現(xiàn)實生活中豐富多彩的重大題材和歷史上紛繁蕪雜的事件里選擇題材，是廣播劇創(chuàng)作的第一步，因為選擇好的題材是廣播劇創(chuàng)作成功的基礎(chǔ)。廣播劇《維和西非》以中國第五支赴利比里亞維和警察防暴隊的事跡為題材，正是因為其具有典型性、稀缺性、戲劇性三大比較優(yōu)勢。

（一）挖掘先進典型，傳播時代精神

2017年3月至2018年3月，由廣西壯族自治區(qū)公安邊防總隊獨立組建的中國第五支赴利比里亞維和警察防暴隊，在一年的時間里共完成15個州的武裝長巡任務(wù)7次，累計執(zhí)行各類勤務(wù)730余批次、安全出勤8200余人次，動用車輛3500余輛次，安全巡邏近11萬公里，相當(dāng)于繞赤道兩圈半。防暴隊牢記黨和人民的重托，堅持國家利益至上，披肝瀝膽、不畏犧牲，經(jīng)受住了血與火的洗禮、生與死的考驗，出色完成了祖國交付的任務(wù)，為利比里亞政權(quán)的和平交替做出了突出貢獻，是歷屆隊伍中唯一獲得“利比里亞國家杰出貢獻獎”以及“利比里亞國家獎”的維和警察防暴隊，被譽為“創(chuàng)造了聯(lián)合國在利比里亞維和的最高標(biāo)準(zhǔn)”。

選擇廣播劇的新題材，就是要在反映新時代，體現(xiàn)中國力量和精神的重點題材上進行集中、提煉、加工，打造既有思想深度又經(jīng)得起考驗的文藝精品。防暴隊在利比里亞的維和表現(xiàn)，生動詮釋了習(xí)近平總書記提出的構(gòu)建人類命運共同體的理念，展示了中國藍盔的擔(dān)當(dāng)和精氣神。這個題材是閃現(xiàn)在八桂土地上的明珠，在廣西、全國甚至國際上，都具有十分重大的宣傳價值和重要意義。這是廣播劇創(chuàng)作的典型題材、熱點題材，也是廣播劇創(chuàng)作不可多得的題材。

（二）挖掘重點題材，發(fā)揮本土特色

廣播劇的題材選擇既要圍繞熱點，也要從實際情況出發(fā)。在熱點題材的選擇上，既不能輕易錯過，也要有所取舍，不僅要避免與國內(nèi)同行業(yè)撞車的現(xiàn)象，以免造成人力、財力方面不必要的浪費，也要盡量避開與電影、電視劇、紀(jì)錄片、話劇等劇種選擇同樣的或者類似的題材。因為從藝術(shù)創(chuàng)作的角度來說，相同的、類似的東西多了，重復(fù)了，就難有新意。

廣播劇《維和西非》屬于軍事題材。相比較為常見的工業(yè)題材、農(nóng)業(yè)題材、教育題材、歷史題材、兒童題材等，軍事題材的廣播劇本來就比較少見。這個題材具有稀缺性，比較容易引起廣大聽眾的收聽興趣。這支防暴隊是由廣西公安邊防總隊獨立組建的，他們是從廣西這片土地走向世界的英雄楷模，這個題材天然與廣西有緣，這種稀缺性是其他地方不能比擬的。更重要的是，這支防暴隊是聯(lián)合國歷屆隊伍中唯一獲得“利比里亞國家杰出貢獻獎”以及“利比里亞國家獎”的維和警察防暴隊，被譽為“創(chuàng)造了聯(lián)合國在利比里亞維和的最高標(biāo)準(zhǔn)”。這些榮譽所代表的崇高精神和價值高度，也決定了一件藝術(shù)作品所能達到的高度。

（三）符合戲劇規(guī)律，適合戲劇表達

廣播劇是聲音的藝術(shù)，同時也是戲劇的藝術(shù)。戲劇要有沖突，并借由沖突展開劇情，推動故事發(fā)展。老舍先生曾提到：“寫戲須先找矛盾與沖突，矛盾越尖銳才會越有戲。戲劇不是平板地敘述，而是隨時發(fā)生矛盾沖突，碰出火花來，令人動心?！?/p>

廣播劇《維和西非》的編劇、導(dǎo)演闞平在故事情節(jié)的編排中，巧妙地把防暴隊的先進事跡組織起來，使得劇情充滿戲劇張力。比如，在表現(xiàn)人與人的沖突方面，有防暴隊與利比里亞警察中尉丹尼爾的矛盾沖突；在表現(xiàn)人與環(huán)境的沖突方面，有防暴隊執(zhí)行長途巡邏和重要人員警衛(wèi)時的危險警情；在描寫人物心理的沖突方面，有防暴隊員梁小龍在得知父親去世后的內(nèi)心痛苦表達。這些沖突集中、生動地展現(xiàn)了中國維和警察舍生忘死、恪盡職守、不怕犧牲、無私奉獻的精神。

二、抓住人物特征，成功塑造維和英雄形象

在選定題材之后，塑造人物就成為整個廣播劇編寫的重點任務(wù)。廣播劇人物塑造與其他文藝作品中的人物塑造一樣，都是通過人物的具體行動、語言與心理活動來展開的。是否成功塑造了個性鮮明的人物形象，得到了聽眾的認可，是衡量一部廣播劇質(zhì)量高低的重要指標(biāo)。具體而言，廣播劇《維和西非》的人物塑造主要通過兩個層面完成：一是巧妙運用戲劇手法，選取緊張激烈或者高潮時刻的關(guān)鍵性動作、語言與心理活動來塑造孟想、梁小龍等主要人物的形象；二是通過具有個性特色的細節(jié)動作、語言來刻畫陳隊長、史倩、羅醫(yī)生、老吳、王大廚等次要人物的形象。

（一）巧用戲劇手法，升華主題思想

廣播劇是虛構(gòu)的藝術(shù)，但廣播劇《維和西非》是為反映中國維和警察防暴隊的真實新聞事件而創(chuàng)作的，這些事件是不能隨意更改和虛構(gòu)的。這是現(xiàn)實主義題材劇作創(chuàng)作的難題。處理好真實性與戲劇性這個難題，不僅能反映出編劇的嫻熟技巧和經(jīng)驗，更能看到編劇的奇思妙想，這也是現(xiàn)實主義題材廣播劇的精彩之處。

廣播劇《維和西非》在表現(xiàn)維和英雄的內(nèi)心情感時巧妙地運用了戲劇手法，比如集中描寫了梁小龍及其父親的故事。劇中第一集已經(jīng)向聽眾交代了梁小龍在出征西非之前父親身患重病并將不久于人世的情況。第三集開頭，梁小龍在執(zhí)行完長途巡邏和要員警衛(wèi)任務(wù)回到營區(qū)之后，收到了父親已經(jīng)去世的消息。下面是梁小龍與政委的談話片段，這也是廣播劇《維和西非》高潮劇情的開始。

政委：小龍啊，你家里兩天前來電話了。

梁小龍：哦？

政委：你在長巡，聯(lián)系不上你，你弟弟就把電話打到營地。

梁小龍：我弟弟？

政委：他說，你父親，他走了。

梁小龍：?。?/p>

（隊長拍了拍梁小龍的肩膀）

政委：小龍啊，你的事就是大家的事，有什么要求就說出來，我們能為你做些什么？

梁小龍：報告政委，沒有。

政委：給，手機，你給家里打電話吧，今晚好好休息。

梁小龍：謝謝政委。啊，政委，我有個請求。

政委：說吧。

梁小龍：現(xiàn)在讓我到忠誠哨站崗。

政委：那怎么行，你剛長巡回來，需要吃飯、休息。

梁小龍：政委，請您批準(zhǔn)！這就是我的請求！

中國第五支赴利比里亞維和警察防暴隊抵達任務(wù)區(qū)

政委：（拍了拍梁的肩膀）好，你去吧，我通知忠誠哨換崗。

梁小龍：是。

（梁小龍步履沉重地走向營區(qū)門口的哨位）

從歷史的積淀來說，中國作為世界上唯一一個悠久的歷史文明保存至今的大國，數(shù)學(xué)及其數(shù)學(xué)教育積淀深厚．從商朝到清末數(shù)千年數(shù)學(xué)及數(shù)學(xué)教育的積淀，加上近現(xiàn)代西方數(shù)學(xué)及其教育的逐步引入，在漫長的歷史演變和正反兩方的實踐中逐步形成了中國數(shù)學(xué)“雙基”教學(xué)，和“在良好的數(shù)學(xué)基礎(chǔ)上謀求學(xué)生的數(shù)學(xué)發(fā)展”[4]的中國數(shù)學(xué)教育特色．這一特色表現(xiàn)出的種種現(xiàn)象，越來越受到國際的關(guān)注．

（海浪）

（旁白）營區(qū)所有哨位都有名字：三沙哨、紅旗拉甫哨，等等，只有大門口的哨位以忠誠命名。

自古忠孝兩難全，為國盡忠是大孝。梁小龍主動請求到忠誠哨站崗，這是編劇、導(dǎo)演闞平對故事原型的巧妙處理和安排，借此表達維和英雄的內(nèi)心情感，把劇情推向高潮，讓聽眾為之動容。忠誠哨雖小，但它的名字叫“忠誠”，哨上緊握的鋼槍，夾雜著梁小龍為國盡忠的堅定信念與父親去世的痛苦遺憾；忠誠哨雖遠，距離祖國13000公里，那挺拔的身姿，何嘗不是在為故鄉(xiāng)的父親默默守候。在劇中，“忠誠哨”既是一個哨位，也是梁小龍表達內(nèi)心情感的一個出口，更是展現(xiàn)維和英雄們內(nèi)心情感的一個窗口，生動、深刻地詮釋了他們舍小家為大家，忠誠履職、捍衛(wèi)和平的使命擔(dān)當(dāng)，祖國至上、甘于奉獻的家國情懷。

（二）刻畫個體形象，彰顯集體先進

廣播劇《維和西非》講述的是維和警察防暴隊這個先進的集體的故事。一個先進的集體必然是因為涌現(xiàn)出了許多先進的人物。在為期一年的維和工作中，防暴隊員的表現(xiàn)也的確如此。劇中，除了孟想、梁小龍這兩個主要人物，還有領(lǐng)導(dǎo)有方、指揮若定的陳隊長，被埃博拉孤兒LULU稱為“媽媽”的史倩，在防疫消殺中“冒煙”的羅醫(yī)生，與國內(nèi)的妻女視頻連線第一次看到親生兒子的老吳，為隊員一日三餐奔忙的王大廚……這些先進人物在維和行動中分屬不同的崗位，從事不同的工作，都為維和行動做出了巨大的貢獻。但廣播劇時長有限，并且聽眾只能通過聲音來感知人物，轉(zhuǎn)瞬即逝。為了讓聽眾迅速感知人物，廣播劇《維和西非》在刻畫這些人物時，精心選取了他們?nèi)粘９ぷ髦袠O具個性的細節(jié)動作和語言，讓聽眾留下了鮮明的印象。比如，負責(zé)營區(qū)防疫消殺的羅醫(yī)生工作時要提著裝滿藥液、能產(chǎn)生100度高溫的煙霧槍，再加上厚厚的防護服，瞬間就霧氣騰騰、汗流浹背。劇中用“冒煙”來形容羅醫(yī)生，可以說非常準(zhǔn)確地抓住了羅醫(yī)生的典型動作，讓聽眾瞬間聯(lián)想到羅醫(yī)生不辭艱苦、甘于奉獻的形象。廣播劇《維和西非》正是通過刻畫這些先進人物的鮮明個性，來展示他們作為維和英雄的共性，集中、有力地彰顯了防暴隊的崇高形象。

三、創(chuàng)新聲音藝術(shù)，精益求精，打磨廣播劇精品

作為聲音的藝術(shù)，廣播劇的表現(xiàn)手段和形式有一定的局限，但正是這種局限促使廣播劇在聲音藝術(shù)上進行不同的探索，嘗試調(diào)動一切聲音手段去激發(fā)聽眾的情感，啟發(fā)聽眾對劇中人物形象、故事環(huán)境產(chǎn)生獨特的聯(lián)想，使聽眾參與到廣播劇的創(chuàng)作之中，最終達到“有一千個聽眾就有一千個哈姆雷特”的藝術(shù)效果。這是廣播劇獨特的藝術(shù)魅力。為了展現(xiàn)廣播劇的獨特藝術(shù)魅力，打造一部極具審美價值的軍旅題材廣播藝術(shù)作品，《維和西非》在聲音手段的運用上也有著貼近真實又極具想象的探索與創(chuàng)新。

（一）讓音樂參與故事表達

廣播劇《維和西非》音樂創(chuàng)作難度非常大。為刻畫人物內(nèi)心，展現(xiàn)西非當(dāng)?shù)靥厣?，該劇音樂編輯、中國戲曲學(xué)院教授于祥國為該劇制作了50多段音樂，主題曲《守護和平》更是由中國第五支赴利比里亞維和警察防暴隊在西非創(chuàng)作而成，經(jīng)過藝術(shù)加工和亞洲愛樂合唱團的演唱，鏗鏘有力、激昂澎湃的歌聲直抵內(nèi)心。

這些音樂的運用，并不是直接把原始音樂錄音放到廣播劇中，而是根據(jù)劇情的需要重新量身定做，深度參與廣播劇的故事敘事，情緒表達和渲染精準(zhǔn)到位，讓聽眾沉浸其中。比如，在表達防暴隊員梁小龍與父親的情感方面，劇中兩次使用口琴演奏的《送別》音樂，每次都表達了不同的情緒。第一次是梁小龍在出征之前去醫(yī)院看望父親，也是他與父親最后一次告別。離別之際，梁小龍應(yīng)父親要求用口琴吹奏的《送別》音樂，傳達出梁小龍出征西非、離別之前的悲壯之情。第二次是在長途巡邏的夜晚，防暴隊員在宿營帳篷中有說有笑之時，音樂隱隱出來?？鞓放c憂傷兩種情緒在此碰撞，為家與為國兩種情感在此對話。此時的音樂不僅完成了情感的渲染與表達，更是深度參與到廣播劇《維和西非》的主題表達之中，精準(zhǔn)地傳達出維和英雄們不一樣的家國情杯。

（二）用聲音描述動作畫面

（孟想帶著西蒙逆人流走動）

（對講機）一號狙擊手呼叫孟想。

孟想：收到，講。

狙擊手：（對講機）在你十點鐘位置，有兩個穿西裝的人神色可疑，其中一人的包很沉。

孟想：（對講機）護衛(wèi)隊員注意，右前方有兩名神色異常的人向我們靠近，請收縮隊形。

（快速移動的腳步聲）

狙擊手：（對講機）注意，兩人的手一直在口袋里。

孟想：看到了。你們兩個不要再靠近了，迅速離開。

（兩人：Why？ No！ ）

旁白：就在這危急關(guān)頭，孟想一個箭步?jīng)_上前護住西蒙，同時他的手槍已經(jīng)出套。其他隊員也聚攏在西蒙周圍，形成了人墻。

（三）用音響傳遞濕熱感覺

利比里亞臨近赤道，長年只有旱雨兩季，酷熱潮濕交替。為了表現(xiàn)利比里亞這種惡劣的氣候條件，以及防暴隊執(zhí)行長途巡邏、要員警衛(wèi)時的艱苦環(huán)境，廣播劇《維和西非》除了使用雷雨聲、冰雹聲、蚊蟲“呼呼”聲、流水聲等大量音響，還對防暴隊執(zhí)行任務(wù)期間的整體音效進行了適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，人物之間的對白緊張、短促，有時還略微發(fā)悶，就好像聲音剛從嘴里出來就被當(dāng)?shù)乜釤岢睗竦奶鞖庹舭l(fā)掉了。這種特別的聲音調(diào)整傳遞出一種濕熱的感覺，讓聽眾聯(lián)想到防暴隊員在西非的暴雨烈日下，穿著厚重的防護服執(zhí)行任務(wù)時的那種汗流浹背、濕熱難耐的感覺。

中國第五支赴利比里亞維和警察防暴隊在利比里亞的第一次升國旗儀式

（四）用聲音描述劇情環(huán)境

1924年，倫敦廣播電臺播出的世界上第一部廣播劇《煤礦之下》一開始就把聽眾引到一個塌方的礦井之下，讓聽眾在只有聽覺的環(huán)境中聆聽故事③。這是世界第一部廣播劇對聲音藝術(shù)的重大創(chuàng)造。廣播劇《維和西非》在用聲音表現(xiàn)故事環(huán)境方面也有著異曲同工之處。比如，防暴隊執(zhí)行長途巡邏和要員警衛(wèi)任務(wù)時，劇中大量運用“對講機”的對話形式，營造一種特有的聲音，聽眾只要一聽到對講機的聲音，就知道防暴隊在執(zhí)行任務(wù)，從而沉浸在緊張刺激的氛圍里。同時，劇中還使用了大量的環(huán)境音響，包括軍號聲、隊員集合的腳步聲、車輛的顛簸行駛聲、頭盔磕碰車頂?shù)穆曇?、警笛聲、路匪們慌恐的嚷嚷聲、直升機平穩(wěn)降落聲等等，這些音響都像劇中的對白一樣，參與到故事環(huán)境的描述中，推動著劇情的發(fā)展。

四、結(jié)語

廣播劇《維和西非》開拓題材創(chuàng)作領(lǐng)域，創(chuàng)新聲音藝術(shù)手法，生動講述了中國維和警察這個先進集體的故事，有力彰顯了八桂英雄濃厚的家國情懷，充分展現(xiàn)了中國維和警察威武之師、文明之師、勝利之師的光輝形象。中國參加聯(lián)合國維和行動是綜合國力和國際地位日益提高的體現(xiàn)，習(xí)近平總書記提出“共同構(gòu)建人類命運共同體”的理念得到國際社會越來越多的認同。而中國第五支赴利比里亞維和警察防暴隊的表現(xiàn)就是中國作為一個和平、合作、負責(zé)的大國的精彩寫照?！拔恼潞蠟闀r而著，歌詩合為事而作”，新時代的廣播劇創(chuàng)作要立足中國現(xiàn)實，反映時代呼聲，展現(xiàn)人民奮斗，振奮民族精神，陶冶高尚情操，為實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢凝聚共識、貢獻力量。

注釋：

①王國臣.廣播劇創(chuàng)作教程[M].北京:北京大學(xué)出版社,2016:31.

②怎么欣賞廣播劇[N].廣播節(jié)目報,1983-03-26.

③朱寶賀.廣播劇編劇藝術(shù)[M].北京:中國廣播電視出版社,2001:36.