戲曲音樂的風(fēng)格與創(chuàng)作手法探究

程峰

摘 要：中國戲曲源遠(yuǎn)流長，是中華民族幾千年來智慧的結(jié)晶。在歷史長河中，戲曲在逐漸發(fā)展的過程里，將文學(xué)、舞蹈、美術(shù)等有機融合，形成獨特的藝術(shù)風(fēng)格和特點。而音樂作為戲曲中的靈魂，不僅能夠集中展現(xiàn)出戲曲人物和內(nèi)容，同時也是戲曲劇種的重要標(biāo)志，對塑造戲曲主要人物，推動整體劇情的發(fā)展具有重要作用。本文通過分析戲曲音樂的特點，以及戲曲音樂的民間性特征，探討有關(guān)昆曲音樂的創(chuàng)作手法，以供參考。

關(guān)鍵詞：戲曲音樂;風(fēng)格;昆曲;創(chuàng)作

前言：戲曲音樂，無論在內(nèi)容、形式、風(fēng)格、外延等方面，都集中地體現(xiàn)出我國民族音樂的優(yōu)秀水準(zhǔn)，但戲曲音樂與世界其他各類音樂，如西方古典音樂比較，有著非常鮮明的風(fēng)格和特點，中國戲曲音樂不僅能夠?qū)騽〉闹饕宋镄蜗蟪浞值谋憩F(xiàn)出來，同時對戲劇整體故事發(fā)展具有一定的促進(jìn)作用。可以說，在戲劇當(dāng)中，戲曲與其緊密相合，為戲劇的完整表演提供很大的幫助。在創(chuàng)作戲曲作品的過程中，要注重音樂的選擇和使用、結(jié)合戲曲特點選用適當(dāng)?shù)囊魳?，以確保戲曲作品的完整和質(zhì)量。

一、戲曲音樂的特點

中國傳統(tǒng)戲曲的音樂，來源于民間音樂，受到中華民族文化的影響，不僅包含音樂的傳統(tǒng)因素內(nèi)容，同時在形態(tài)或唱腔上，也具有傳統(tǒng)因素穩(wěn)定性的特點，具備古典美的藝術(shù)價值。戲曲音樂的主要特點，表現(xiàn)在以下五個方面：

一是戲曲音樂的傳統(tǒng)曲調(diào)和戲劇唱詞相結(jié)合。受到當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)文化發(fā)展的影響，戲劇種類、風(fēng)格，以及戲曲音樂都具有一定的地區(qū)特點，并具有一定的群眾基礎(chǔ)。各種戲曲音樂的形成和發(fā)展與當(dāng)?shù)厝藗兊牡胤降奈幕⒎窖院兔窀璋l(fā)展密不可分。

二是戲劇的內(nèi)容主要是口耳相傳的經(jīng)典故事或勞動人民的智慧結(jié)晶。而戲曲音樂采用的素材同樣來自于民間，是在歷史長河中，將民間音樂不斷的集中和凝練發(fā)展而來的，是長期以來集體共同完成的結(jié)果，凝聚著幾代中華兒女的藝術(shù)智慧。

三是戲曲音樂在歷史流傳的過程里不斷變化和發(fā)展，今天的戲曲音樂是在傳統(tǒng)戲曲音樂的基礎(chǔ)上不但演變而來的。經(jīng)過歷史的演變，原來的口頭傳唱，受到地區(qū)和文化的影響，不同的方言和語音，腔調(diào)也會發(fā)生很大變化。

四是戲曲音樂創(chuàng)作的過程和演唱的過程統(tǒng)一，即戲曲音樂的創(chuàng)作者同時也是演唱者。

五是戲曲音樂講究上下呼應(yīng)，由上下兩句構(gòu)成一個基本段落形式。在旋律的結(jié)構(gòu)上，做到上下呼應(yīng)，具有傳統(tǒng)音樂上的思維方式特點。

二、戲曲音樂的民間性特征

戲曲音樂在不斷的發(fā)展過程中，具有民間性和專業(yè)性的特點。而追求戲曲音樂的專業(yè)性是在民間性的基礎(chǔ)上，對原有的民間文化傳統(tǒng)經(jīng)過系統(tǒng)的分析后，逐漸發(fā)展起來。因為戲曲音樂是我國一種具有明顯特點的民間藝術(shù)形式，其中包含著深厚且豐富的傳統(tǒng)文化內(nèi)容。

戲曲音樂的民間性特征主要體現(xiàn)在群眾性、集體性以及可變性。在創(chuàng)作戲曲音樂過程中，人民群眾占重要的主體地位，既是創(chuàng)作者，同時也是欣賞者，賦予了戲曲音樂群眾性特點。并且戲曲音樂的創(chuàng)作并不是一次完成，而是在不斷地繼承和總結(jié)前人優(yōu)秀的經(jīng)驗后，持續(xù)的創(chuàng)作和發(fā)展。同時戲曲的音樂形式不是一成不變的，隨著歷史的演變，社會文化的發(fā)展，傳唱過程中形式就會發(fā)生變化，具有很高的文化價值。

1. 創(chuàng)作的群眾性。中國戲曲的音樂創(chuàng)作深受地區(qū)文化的影響，而人們作為傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造者，更是對戲曲音樂形成和發(fā)展具有重要的意義。戲曲音樂主要來自于民間音樂，表現(xiàn)形式、手法、旋律和音調(diào)都是廣大人民群眾所熟知的內(nèi)容，且通俗易懂，有一定的群眾基礎(chǔ)。每種戲曲音樂的類型都會與地區(qū)方言和語音，以及民間的音樂有著密切的關(guān)系，如河南曲劇，就是由民間歌舞高蹺戲演變過來的，原本是一種由群眾自發(fā)形成的歌舞娛樂形式，受到廣大群眾的喜愛。

2. 表現(xiàn)在集體性。任何一種戲曲音樂的創(chuàng)作，都不是由一個作家獨立完成的，都是由歷史長河中中華兒女在生活和勞動過程里形成的智慧結(jié)晶，是中國民間音樂在歷經(jīng)積累和變革中，逐漸發(fā)展起來的。因此戲曲音樂能夠隨著時代的發(fā)展，不斷的豐富，并形成了膾炙人口，流傳至今的經(jīng)典劇目。

3. 具有可變性。傳統(tǒng)的戲曲音樂主要是在口頭傳唱的基礎(chǔ)上流傳，但由于這種傳唱的方式由不同的人，經(jīng)多個地方流傳就會發(fā)生變化。受到各人口音、嗓音等因素的影響，聲腔和音樂的形式就會變異。

三、昆曲音樂的創(chuàng)作手法

昆曲作為一種古老的傳統(tǒng)戲曲，具有一定的藝術(shù)性特征，在長期的發(fā)展和實踐中，積累了許多影響深遠(yuǎn)的經(jīng)典劇目，如《牡丹亭》、《義俠記》、《南柯記》等。因此，在新時代文化發(fā)展背景下，要求創(chuàng)作的昆曲音樂要是既能傳承經(jīng)典，將其中的文化精髓充分展現(xiàn)，又能做到合理的創(chuàng)新，以滿足時代發(fā)展的需求，受到大眾的喜愛[1]。

1. 以昆曲本體作為出發(fā)點，精細(xì)的設(shè)置唱腔

要探本尋源，以昆曲本體作為出發(fā)點，在音樂設(shè)計上，需要總體鋪排一整套的唱腔，要求處于主導(dǎo)地位的經(jīng)典曲牌，能夠明顯地表達(dá)出人物的情感特點。布局的整體曲牌要盡量適合內(nèi)容情節(jié)，將完整的故事情節(jié)傳達(dá)出來。

2. 合理運用曲牌，適度創(chuàng)新

在昆曲音樂的創(chuàng)作中，要多用經(jīng)典曲牌，因為過多地使用生僻曲牌，會導(dǎo)致創(chuàng)作的音樂在唱腔上缺乏傳統(tǒng)韻味，缺失一定的表現(xiàn)力。但在新時代的背景下，應(yīng)該采用個性和創(chuàng)新表達(dá)方式，既要把握昆曲唱腔中的古典韻味，同時注重創(chuàng)新，如抗疫期間，有許多令我們肅然起敬、熱淚盈眶的人和事都可以作為昆曲音樂的素材，很容易實現(xiàn)與觀眾的共情與共鳴[2]。

結(jié)語：綜上所述，中國戲曲音樂中不但蘊含著古典美的藝術(shù)價值，同時與當(dāng)?shù)氐拿袼罪L(fēng)情密不可分，具有一定的群眾基礎(chǔ)。并且作為一種具有獨特風(fēng)格的民間藝術(shù)，也具有集體性和可變性的特點。因此，面對多元化的文化背景，應(yīng)該加大對戲曲音樂發(fā)展的關(guān)注。戲曲音樂需要在繼承傳統(tǒng)文化藝術(shù)精髓的基礎(chǔ)上，不斷地進(jìn)行創(chuàng)新和發(fā)展。借鑒古今，傳承和發(fā)展中國戲曲中的經(jīng)典文化藝術(shù)。讓我國傳統(tǒng)的戲劇和戲曲，在保持自身風(fēng)格特點的同時，做好與時俱進(jìn)，從而推動戲劇音樂文化的繁榮發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉艷敏.獨樹一幟的戲劇文化——我國戲曲音樂的發(fā)展之路[J].赤峰學(xué)院學(xué)報（漢文哲學(xué)社會科學(xué)版），2021，42（02）：94-96.

[2]楊鳳一，曹雪盟. 昆曲藝術(shù)，在傳承中創(chuàng)新[N]. 人民日報，2021-03-23（012）.