由先秦到隋唐時(shí)期裝飾紋樣的一般發(fā)展變化規(guī)律探微

摘 要：縱觀先秦到隋唐一千多年的歷史，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)無論是紡織品還是各種工藝品上的裝飾紋樣，甚至是壁畫上的裝飾紋樣，它們的發(fā)展變化其實(shí)都遵循著一些發(fā)展規(guī)律。從題材上來看，是由動(dòng)物紋為主慢慢轉(zhuǎn)向以植物紋為主;從風(fēng)格上來看，是逐漸由粗獷、古拙、率真向細(xì)膩、繁復(fù)、華麗方向發(fā)展;從色彩上來看，是由古樸素色向熱烈奔放富麗堂皇發(fā)展。

關(guān)鍵詞：裝飾紋樣;題材;風(fēng)格;色彩

縱觀先秦到隋唐一千多年的歷史，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)無論是紡織品還是各種工藝品上的裝飾紋樣，甚至是壁畫上的裝飾紋樣，它們的發(fā)展變化其實(shí)都遵循著一些發(fā)展規(guī)律，本文從三個(gè)方面嘗試進(jìn)行探尋這些規(guī)律。

一、先秦到隋唐時(shí)期裝飾紋樣在題材上的基本演變規(guī)律

先秦到隋唐時(shí)期裝飾紋樣從題材上來看，是由動(dòng)物紋為主慢慢轉(zhuǎn)向以植物紋為主。

1.以動(dòng)物紋為主的先秦、秦漢時(shí)期

青銅器從石器時(shí)代就開始發(fā)展，商朝達(dá)到鼎盛。從內(nèi)容上說，最初多以動(dòng)物為題材，如最有名的饕餮紋又稱獸面紋;逐漸加入鳥紋、花紋、波帶紋，如蓮鶴方壺。

由漢朝的絲綢之路我們知道漢朝的絲織業(yè)是非常發(fā)達(dá)的，制造技術(shù)也相當(dāng)高。這時(shí)期的紡織品是以動(dòng)物植物為主題，我們依稀可以看見其中龍、虎、鳳的造型，也出現(xiàn)了花朵的紋樣，它們相互糾纏穿插交疊。

2.以植物紋為主的魏晉南北朝時(shí)期

魏晉南北朝與秦漢時(shí)期的紋樣有很大不同主要體現(xiàn)在：內(nèi)容上以植物為主，加入宗教題材，以及波斯西域等國的紋樣。圖案的對(duì)稱性更加明顯，裝飾性也更強(qiáng)了，但故事性變?nèi)趿恕?/p>

這個(gè)時(shí)期是繼戰(zhàn)國之后中國歷史上第二次混亂分裂時(shí)期，多民族、多國家的文化相互融合。隨著佛教文化的傳入，蓮花紋、忍冬紋（忍冬又名金銀花）、卷草、珠聯(lián)等以植物為題材的紋樣逐漸取代了秦漢以動(dòng)物為主的紋樣。

石窟壁畫的紋樣題材則大量使用了富有形式感的幾何圖形，如菱形、三角形等。這一點(diǎn)與中原美術(shù)還是有很大區(qū)別，可能是受了中亞地區(qū)波斯等國的影響。

3.唐朝的團(tuán)花圖案

最能體現(xiàn)唐代裝飾風(fēng)格特點(diǎn)的圖案就是團(tuán)花圖案，從出土的唐代紡織品上可以看到，裝飾圖案很多都是由各種花朵聯(lián)成，四瓣或八瓣的團(tuán)花，極為規(guī)整細(xì)致，由很多花卉元素組合而成，還有些以不同的卷草紋、寶相花進(jìn)行裝點(diǎn)，色彩鮮艷典雅、圖案華美異常。

卷草紋是這一紋樣發(fā)展的頂峰。由葡萄藤蔓或者其他的蔓草S形盤繞而成，十分繁復(fù)美觀華麗，中間的主題紋樣是龍、鳳或者鴛鴦、孔雀等圖案，非常具有中國氣息。

這時(shí)的裝飾圖案可以看作是植物紋樣與動(dòng)物紋樣的有機(jī)組合，仍以植物紋為主。

二、先秦到隋唐時(shí)期裝飾紋樣在風(fēng)格上的基本演變規(guī)律

先秦到隋唐時(shí)期裝飾紋樣從風(fēng)格上來看，是逐漸由粗獷、古拙、率真向細(xì)膩、繁復(fù)、華麗方向發(fā)展。

1.商代青銅器裝飾紋樣特點(diǎn)

商代的青銅器造型非常富有時(shí)代特色。以饕餮紋為例：這是非常典型的先秦紋樣，在各種鼎上很常見。鼎是祭天的禮器，這種饕餮紋是人們對(duì)天地敬畏、祈福平安的一種體現(xiàn)。饕餮是神話傳說中的一種上古兇獸。人們對(duì)他的描繪來自于對(duì)生活中所見動(dòng)物的觀察提煉與想象。圖形簡潔，非常準(zhǔn)確地表達(dá)出莊嚴(yán)、肅穆、神秘的感覺。僅靠一些抽象簡潔的符號(hào)就營造出那個(gè)遠(yuǎn)古時(shí)代神秘的氣氛。從形式上說，這種紋樣更加抽象，富有規(guī)律地出現(xiàn)圓型螺旋、方形圓角螺旋、尖角，非常有形式感，甚至還有正負(fù)型的運(yùn)用。

三星堆出土的這個(gè)祭祀面具，我認(rèn)為從風(fēng)格上與饕餮紋最為接近，非常簡潔大方，富有神秘色彩。他的造型更為夸張：大耳朵、大鼻子、突出的眼睛，嘴角的笑容多了一絲詭異。仿佛可以看到遠(yuǎn)古的人們穿著夸張的衣服戴著面具，圍著火堆，跳著粗獷的舞蹈，唱著咿咿呀呀古老的歌謠。

商代還有一個(gè)器皿上面的裝飾圖形很有特點(diǎn)，有點(diǎn)像現(xiàn)在的連環(huán)畫，說明那時(shí)的人們已經(jīng)開始用圖形記錄生活。人物類似火柴人，比較簡單抽象符號(hào)化，猶如人類的兒童期繪畫。

青銅器紋樣的發(fā)展由簡入繁。后期還加入鎏金鎏銀等工藝。初期粗獷、古拙、率真，逐漸豐富。個(gè)人而言，還是更加欣賞初期的風(fēng)格。比起西方的抽象繪畫，我認(rèn)為中國的原始圖案更加接近當(dāng)代的抽象藝術(shù)。

2.秦漢時(shí)期

秦漢時(shí)期的裝飾風(fēng)格和先秦時(shí)期類似，它并不追究物象的完全形似，而是抓住物象的氣韻，融入自己的理解與想象之后創(chuàng)作出來的一個(gè)更加抽象、精煉、藝術(shù)的形象。對(duì)氣韻的模仿方為一種創(chuàng)造。從這一點(diǎn)上說，秦漢時(shí)期具有非常高的創(chuàng)造力與審美力。抽象化的物象富有節(jié)奏感地組織在一起，削弱它的內(nèi)容性，加強(qiáng)了裝飾性。

先秦裝飾紋樣多用方線，顯得更加渾厚、樸拙。而秦漢時(shí)期的紋樣線條非常纖細(xì)，多運(yùn)用曲線，如祥云紋、鳳鳥、龍身龍角，比先秦更多了一份柔美，但不孱弱，甚至更有力度。這源于創(chuàng)作者對(duì)方圓線條精準(zhǔn)的組織與運(yùn)用。

3.魏晉南北朝時(shí)期

秦漢紋樣比先秦更加俊秀飄逸柔美，但仍然是剛?cè)峤Y(jié)合，該剛的地方絲毫不馬虎，因而動(dòng)物的形態(tài)都相當(dāng)傳神，那些緊繃的動(dòng)勢感覺一觸即發(fā)。對(duì)比之下，魏晉時(shí)期的紋樣就顯得更加柔和。之前比較方的線條圖案逐漸被圓形曲線所取代，依然柔美，只是少了一些骨感美。紋樣更加復(fù)雜繁瑣。

4.唐

唐代裝飾紋樣更加飽滿張揚(yáng)，精致艷麗多彩，和他開放的民風(fēng)，強(qiáng)盛的國力給人的感覺相符合。團(tuán)花圖案是它的時(shí)代特征，由于我專門以團(tuán)花圖案寫了一篇文章，由于篇幅原因在此不再展開論述，總的來說與之前相比纖弱含蓄的魏晉在風(fēng)格上大相徑庭。

三、先秦到隋唐時(shí)期裝飾紋樣在裝飾色彩上的基本演變規(guī)律

先秦到隋唐時(shí)期裝飾紋樣從裝飾色彩上來看，是由古樸素色向熱烈奔放富麗堂皇發(fā)展。

秦漢多為素色單色，魏晉時(shí)期受其他民族和西方的影響，色彩明顯變得豐富起來。敦煌石窟壁畫，與中原本土藝術(shù)相比，獨(dú)具特色。它的色彩我認(rèn)為是魏晉時(shí)期的一大亮點(diǎn)。可能因?yàn)楸诋嫷奶烊坏V石顏料，和配色時(shí)對(duì)顏色種類的控制，也可能因?yàn)榻?jīng)歷千年歲月的磨礪，褪去了初期的浮華，雖然色彩豐富，甚至直接紅綠相配，卻并不顯得艷俗。反而帶著一種異域文化與中土文化混合之后的獨(dú)特氣質(zhì)。很多國外的設(shè)計(jì)師想借鑒這一時(shí)期的元素，經(jīng)常把這種配色簡單粗暴地理解為大紅大綠加以運(yùn)用，以為這就是中國元素，其實(shí)相去甚遠(yuǎn)。

魏晉的裝飾色彩已經(jīng)隱隱有了隋唐的影子，唐代在此基礎(chǔ)之上轟轟烈烈的發(fā)展起來了，色彩艷麗奔放張揚(yáng)，怎么形容都不為過，同時(shí)它又是和諧而符合美的原則的，這一點(diǎn)無論是從目前出土的眾多唐代絲織品，還是從為數(shù)眾多的工藝品，敦煌壁畫上都可以很容易得到印證。

作者簡介：

陳欣圓（2000—），女，漢族，籍貫：浙江蒼南，寧波大學(xué)聯(lián)合學(xué)院，18級(jí)在讀本科生。專業(yè)：服飾與服裝設(shè)計(jì)，研究方向，服飾文化。