試論秦印制作工藝與界格的關(guān)系

余競(jìng)遠(yuǎn)

摘 要：秦印的制作工藝加以摹印篆的文字特點(diǎn)，都與秦印中施用的界格有著密切的關(guān)系，界格正式成為了秦系印章重要的斷代標(biāo)志，秦系印章的制作工藝是界格使用達(dá)到鼎盛的技術(shù)因素。

關(guān)鍵詞：秦印 制作工藝 摹印篆 界格

考古學(xué)界把秦統(tǒng)一前后的印章做明確的斷代相對(duì)困難，所以本文所談及的秦印暫且囊括戰(zhàn)國(guó)秦晚期的印章，就此統(tǒng)稱為秦系印章。雖然三代及西漢（明清將界格作為篆刻的藝術(shù)創(chuàng)作形式不含在內(nèi)）也有少數(shù)印章施用界格，但整體比例遠(yuǎn)不如秦。所以界格當(dāng)屬秦系印章的典型特征，也是秦印斷代和區(qū)別與他國(guó)印章的重要依據(jù)。

秦系印章多銅質(zhì)，同時(shí)也有少量的玉、石、骨、瑪瑙、銀以及鉛質(zhì)印章。從商代的甲骨文就可以發(fā)現(xiàn)前人早已在龜甲獸骨上進(jìn)行刻字，有的篇幅還很長(zhǎng)，相對(duì)而言，在骨質(zhì)材料上刻短短幾字的印文是非常輕松的。

中國(guó)在商代中后期就進(jìn)入了青銅時(shí)代，對(duì)銅的冶金工藝已相當(dāng)成熟，銅器銘文多為鑄造，目前已出土的商代青銅器便是最有利的證據(jù)。除了使用鑄造方法，河北省平山縣發(fā)掘出的中山三器上出現(xiàn)了長(zhǎng)達(dá)一千余字鐫刻銘文，就書法角度而言，銘文筆劃下垂，纖細(xì)勁秀，布局均勻，重心偏上，體勢(shì)秀逸，搖曳多姿，極富裝飾趣味。文字排列參差錯(cuò)落，穿插自如，圓轉(zhuǎn)流暢，典雅飄逸，是戰(zhàn)國(guó)晚期金文書法藝術(shù)的代表作品。從制作工藝上看，鐫刻技巧精熟，線條刻劃生動(dòng)，用刀的輕重起伏得心應(yīng)手。行刀節(jié)奏的快慢徐疾，靈活多變。單刀、雙刀交替使用，提按分明。刀法曲直變化，方圓皆備。轉(zhuǎn)折處銜接準(zhǔn)確，變化豐富。契刻用單刀利刃，尖入尖出，更顯爽利勁健。線條組合上追求粗細(xì)、輕重、虛實(shí)變化。橫、豎等主筆粗、重、實(shí)，其它副筆細(xì)、輕、虛，這就使通篇文字產(chǎn)生了強(qiáng)烈的韻律感。如此之多鐫刻銘文的出現(xiàn)，無(wú)疑證實(shí)了戰(zhàn)國(guó)時(shí)期在青銅器上鐫刻銘文的技術(shù)已日趨成熟，同時(shí)也佐證了在鑄成的銅質(zhì)印胚上鐫刻文字并非難事。

從制作工具上來(lái)講，廣東省廣寧縣龍嘴崗戰(zhàn)國(guó)墓中出土的削刀、刮刀、刻刀、鑿和鋸等，其中部分鑿刀、刻刀與現(xiàn)在所使用的篆刻刻刀極為相似。新疆克爾木齊古墓群也出土了一件銅刀，據(jù)考古學(xué)者的初步推測(cè)，此墓葬群大概屬于戰(zhàn)國(guó)晚期至西漢早期。但與這件銅刀同時(shí)出土的還有一件銅鏡，它的形制和大小都與河南陜縣上村嶺虢國(guó)墓出土的銅鏡基本一致，加以春秋時(shí)期的青銅煉制已經(jīng)非常成熟，所以單從銅刀來(lái)講，極有可能為春秋時(shí)物。

在河北邯鄲高家村先后發(fā)掘的戰(zhàn)國(guó)墓中，共清理出刻刀10件，為銅質(zhì)，成圓柱體，上部較粗下段較細(xì)，尖端成雙面開(kāi)刃。據(jù)考證，這些刀具可能是刻制璽印或印模所用。綜合以上考古發(fā)現(xiàn)可以推測(cè)，專門用于印章的刻刀最晚在戰(zhàn)國(guó)時(shí)已存在，且很早便參與了印章的制作。

孫慰祖先生在《古璽印斷代方法概論》一文中曾指出：“三晉、燕、楚的璽印鑄造工藝完善，主要采用失蠟技術(shù)……秦官印仍以鑄造為主，出于鑿刻也占有一定比例?！钡泄糯鷮W(xué)人認(rèn)為秦印白文（陰刻）乃鑿刻而成，私印中偶見(jiàn)朱文，為鑄造。如明代學(xué)者甘旸《印章集說(shuō)》云：“鑿印以錘鑿成文，亦曰攜，成之甚速，其文簡(jiǎn)易有神，不加修飾，意到筆不到，名日急就章，軍中急于封拜，故多鑿之，以利于便?！币话闼f(shuō)的急就章多指東漢以及后來(lái)的將軍印，系在戰(zhàn)場(chǎng)上臨危受命，急于鑿刻而成，后來(lái)也成為了一種獨(dú)有的印章藝術(shù)風(fēng)格?？v觀秦朝，短短十五年矣，統(tǒng)一天下后大肆封侯賜官，官印作為權(quán)力與身份的象征，必然不可或缺，這也導(dǎo)致印章需求劇增，故趨簡(jiǎn)易，秦印多以白文鑿印為主。王獻(xiàn)唐先生同樣認(rèn)為周秦兩漢的白文官印基本全是鑿刻而成，不會(huì)有鑄印的可能，其論述了鑿刻的形式，但未涉及鑿刻工具。如他《五燈精舍印話》中云：“周秦兩漢官印皆無(wú)鑄文，凡有鑄者，悉屬偽制，……周秦白文印，全為鑿刻，單刀雙刀，字底較淺，最易識(shí)辨”。

姜海濤先生曾用類似戰(zhàn)國(guó)時(shí)期形制的鑿刻工具在銅質(zhì)印胚上做了多次實(shí)驗(yàn)，得證雖然秦印的印槽有大約有“凵”、“︺”、“U”、“V”四種形狀，但只要通過(guò)刻刀的選擇（刀口方圓不同）、奏刀角度的改變等方法，就可以鑿刻出秦印的印槽形式。可見(jiàn)刀法在秦系印章中極具代表性，不同的用刀有著不同的形態(tài)及表現(xiàn)特征。秦朝作為中國(guó)歷史上第一個(gè)大一統(tǒng)的封建王朝，其官印的制作必然復(fù)雜嚴(yán)謹(jǐn)，修整比較精細(xì)，又因官印為實(shí)用印，需要經(jīng)常鈐抑封泥，會(huì)造成一定的磨損，至許多刀痕變得模糊不清甚至不可見(jiàn)，卻也使官印顯得更為端莊。對(duì)于研究秦印的學(xué)者來(lái)說(shuō)，官印是不能完全體現(xiàn)最初的鑿刻狀態(tài)的。為了更加深入的分析秦印的刀法，可以私印作為參考。姜海濤先生在《秦銅印鐫刻工藝及工具初探》一文中認(rèn)為即使是鑄造的朱文私印，也有刀修整過(guò)的痕跡。例如“張堪”印，寬邊細(xì)朱文，近似于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期其他國(guó)家的朱文印，但是在線條的交接處、邊框的內(nèi)角都能看見(jiàn)明顯的刀痕。這枚印章只有11.9毫米見(jiàn)方，線條可謂是細(xì)如發(fā)絲，其細(xì)致程度也反映了印工的技藝十分精湛。同時(shí)亦可發(fā)現(xiàn)另一問(wèn)題，即印章鑄成之初難免粗糙，很難達(dá)到預(yù)期要求，故需要工匠進(jìn)行二次修整，而這種二次修整的技術(shù)手段并非重復(fù)性操作，而是帶有明顯的審美意識(shí)。

雖然秦印在制作工具及工藝上已非常成熟，但是銅質(zhì)印章畢竟比較堅(jiān)硬，故部分學(xué)者認(rèn)為，除了冷鑿刻以外，秦代印工在制作印章時(shí)還會(huì)對(duì)其進(jìn)行加熱鑿刻，即所謂“鍛鑿”?！板戣彙笔窃谟∨咄瓿煞惰T之初，溫度仍較高的情況下進(jìn)行鑿刻，此時(shí)硬度適中，且具有一定的流動(dòng)性，容易走刀。還有學(xué)者認(rèn)為秦人制作印章時(shí)是用草藥將印胚浸泡至軟，然后墨書，再奏刀?；糁袀ハ壬ㄟ^(guò)對(duì)秦印刀痕、字口卷邊等細(xì)節(jié)的研究及大量的實(shí)踐得出結(jié)論：秦印應(yīng)皆為冷鑿刻，鑿刻用刀以方圓平頭刀為主。 筆者以為，不排除秦朝工匠們會(huì)采用多種辦法制作印章，但在尚無(wú)科學(xué)考證的情況下，還是應(yīng)該多以冷鑿刻為主。目前尚未見(jiàn)有文獻(xiàn)記載秦代印章制作時(shí)需先將印胚浸泡于草藥中，也未見(jiàn)印工在印坯完成初就將其制作成印、或是鑿刻時(shí)再加熱的記載。當(dāng)時(shí)的金屬鍛造已經(jīng)非常成熟，治工的技藝也相當(dāng)精湛，完全可以用冷鑿刻的方式制作精美的印章。相對(duì)于鑄印來(lái)說(shuō)，鑿刻大大增加的制作過(guò)程中的不穩(wěn)定性。這時(shí)，界格就顯得尤為重要，它不僅可以起到規(guī)范印面的作用，并且在印面先鑿刻界格，也可作為鑿刻筆畫的輔助線及參考。 如“董荼”、“李?”兩枚秦私印?！岸薄钡挠∶鏇](méi)有施界格，兩字明顯缺少規(guī)范性，所占印面也不均衡?！岸弊衷谟∶嬷邢鄬?duì)較小，呈上寬下窄狀，橫畫多長(zhǎng)短不一。“荼”字草字頭向右上傾斜，與“余”字“人”部及下部的中心均不在一條縱軸線上，特別是“人”的撇已經(jīng)伸向“董”字，下半部的左點(diǎn)也擠壓了“董”字下部的空間，頗有力不從心之感。再看“李?”印，因使用了界格，整個(gè)印面相對(duì)于“董荼”就顯得井然有序，雖然兩個(gè)字的所占空間也不均勻，但是在鑿刻的過(guò)程中有界格作為參考，每個(gè)筆劃的位置就更易把握，頗為整飭。再比較“召亭之印”“右司空印”兩枚官印，“召亭之印”沒(méi)有施界格，雖較私印工整，但是整個(gè)印面并不和諧，“亭”字橫的左端、“之”字橫的右端及“印”字上橫右端擠到了一起，四個(gè)字所占印面也不均勻，“召”字獨(dú)自為陣，其余三字緊密相連有把“召”字圍住之勢(shì)，即使每個(gè)字都挨得很近，但還是盡顯自由散漫之態(tài)。其實(shí)“右司空印”每個(gè)字所占印面比例也不相同，“右司”與“空印”中間的留紅甚至是取斜勢(shì)，“司”“印”兩字的大小也相差甚遠(yuǎn)，但是界格的使用彌補(bǔ)了以上提及之不足，橫向、縱向的筆畫都有了參照，鑿刻的相對(duì)平直，使整個(gè)印面變得穩(wěn)定。最后再看一枚官印。圖1為“高陵右尉”原本面貌，也是秦官印中的經(jīng)典之作。印面施界格，整體氣息端莊文雅，雖然每個(gè)字都有略帶弧度的筆畫，但是在界格的作用下并不顯得突兀?？梢?jiàn)當(dāng)時(shí)印工們?yōu)榱耸褂∶娓庸ふ瑧?yīng)是先鑿刻界格，把印面分成四個(gè)方塊再鑿刻文字，如圖2，這樣就很大程度上降低了難度。假設(shè)如果沒(méi)有界格，如圖3，整個(gè)印面就會(huì)變得松散，甚至還會(huì)有筆畫鑿穿過(guò)長(zhǎng)的現(xiàn)象，如“召亭之印”?！案摺薄坝摇倍值臋M畫沒(méi)有完全的均等平齊，都呈向左外擴(kuò)之勢(shì)，“陵”“尉”二字左右均顯左低右高之態(tài)，這些問(wèn)題在沒(méi)有界格的情況下暴露無(wú)遺，使印面毫無(wú)違和感，不像一個(gè)整體。再把這四個(gè)字同比例放大，盡量撐滿印面，如圖4，也沒(méi)有讓印面變得和諧，反而顯得單薄。四個(gè)印文雖然整齊排列，卻感覺(jué)“各有所思”，缺乏過(guò)渡與呼應(yīng)。只有在使用界格以后，整個(gè)印面才立即“平靜”下來(lái)，具有趣味性的同時(shí)又不乏肅穆之態(tài)。

秦印的鑿刻工藝有著明顯的時(shí)代特色。正是由于秦系白文印章多為鑿刻，造就了秦摹印篆獨(dú)特的風(fēng)格，使印文趨于秦小篆的手寫體。秦人在戰(zhàn)國(guó)古璽鑿刻線條的蒼渾中逐漸加入了工致精巧，但又不像漢印那樣暢達(dá)率直，顯現(xiàn)出一種頓挫遲澀、意味雋永的韻致，多姿多彩、楚楚動(dòng)人，給人以使刀如筆的感覺(jué)。從鑿刻本身講，雖然使制作過(guò)程更加便捷，但是增加了線條的不穩(wěn)定性，需要先鑿刻界格作為參照，這樣才能使字與字之變得更加融洽，印面更加平穩(wěn)。在印章制作的過(guò)程中，不僅需要印工具備精湛的鑿刻技術(shù)，印面的布置也尤為重要。因?yàn)橄惹嘏c秦代的文字排版技術(shù)尚未完全成熟，不只是璽印的制作，甚至更具有皇權(quán)象征、在莊特別重場(chǎng)合使用的器物也有界格的存在。尤以官印為甚，代表的是國(guó)家賦予的至高無(wú)上的權(quán)力，也是身份的象征，所以必然凸顯肅穆威嚴(yán)之態(tài)，這就要求印面必須規(guī)范，不能像私印那樣隨意，在印面上集中可體現(xiàn)為盡量的方正。秦摹印文字的靈動(dòng)活潑導(dǎo)致印面無(wú)論如何排列，都無(wú)法顯得肅穆嚴(yán)謹(jǐn)，只有施用界格，才能揚(yáng)自然天趣之長(zhǎng)，避突兀無(wú)序之短。如童于九宮格習(xí)字，方可寫工整。

綜上所述，秦系印章多以銅質(zhì)冷鑿刻為主，界格對(duì)于秦系印章來(lái)說(shuō)十分重要，而秦系印章的制作工藝是界格達(dá)到鼎盛的技術(shù)因素。

（西安美術(shù)學(xué)院書法專業(yè)研究生 陜西西安）