小小說里的出人意料

>>>付秀宏

出人意料，是小小說的共同特征。凡絕妙的小小說，結(jié)局往往出人意料而又在情理之中。因小小說篇幅短小，需要形成戲劇性的特殊張力。情節(jié)一波三折，結(jié)尾旁出一枝，并實現(xiàn)“突轉(zhuǎn)”式的煞筆。

小小說要做到奇巧橫生，就需要整個布局為結(jié)尾的抖包袱服務(wù)。讀者見到的是情節(jié)東向演進(jìn)，結(jié)果卻西向作勢而行，當(dāng)作者最終亮出底牌時，產(chǎn)生奇異的新動能，兼以體現(xiàn)意蘊(yùn)非凡的獨特主題。袁炳發(fā)的小小說《友誼》結(jié)局“冰上含花”，就非常有意思。他寫礦工秦山為父親尋仇，走遍了江南江北所有的礦山……秦山在多數(shù)礦上多則干上半年，少則三五個月，當(dāng)確信沒有他要找的仇人，便匆匆離開。在一家新開發(fā)的礦山里，秦山遇到了安叔，他試探著與安叔提起父親曾在礦上的陳年舊事。那天夜里，秦山和安叔兩人都喝了很多酒，安叔說：“我認(rèn)識一個人叫鄒武，過去曾和你父親在一個礦上。你父親……可能是他殺的！”

安叔看著秦山說：“我已替你約好鄒武，今夜你們在礦井東側(cè)的木橋上相見，鄒武有一身武功，你一定要注意！”是夜，秦山如約來到礦井東側(cè)的木橋上，一切看上去朦朦朧朧不甚清晰，但秦山還是看到了鄒武扶著欄桿看橋下流水的身影。秦山從懷里掏出尖刀，直接對著鄒武就是一頓猛刺，直到鄒武軟軟地倒在木橋上。

小小說結(jié)尾突然一筆宕開，境界大異：秦山驀地感覺不對，發(fā)現(xiàn)這個鄒武不過是一個稻草人。這時，安叔從暗處閃出來，看著秦山會心地笑了。秦山把尖刀扔在地上，不知為什么，他也想跟著安叔笑，可最后卻流出滿臉的淚水來。這種惡與善、復(fù)仇與放下的迅疾轉(zhuǎn)化，最直接的誘因來自安叔的不動聲色。

小小說的出人意料，往往是在明處舒緩的敘述中，悄悄從暗處布局，像河流突然轉(zhuǎn)彎一樣，使作品體現(xiàn)出與之前迥異的特色，從而呈現(xiàn)深深的主題況味。所以，小小說的結(jié)尾要比開頭重要一千倍，因為出人意料是小小說的靈魂所在，似畫龍點睛，更似下圍棋做眼。沈善增的小小說《路口》就很能說明這個問題。一個同學(xué)邀了兩個同學(xué)到大街上去尋刺激。其中有位同學(xué)說看到一只渾身雪白大老鼠。不消十分鐘，陰溝邊上已圍上了幾圈人，“白毛老鼠，綠眼睛，連尾巴兩尺長。”“喲！”大家炸開了鍋，三個同學(xué)卻悄悄走開了。待他們逛了一大圈兒再回來，那里已圍得黑壓壓一大片。十字路口被堵塞了，排成長蛇陣的電車、卡車不斷狂叫?！笆裁词拢俊蹦俏煌瑢W(xué)拉住一個踮腳張望的人問?！耙恢淮罄鲜??！蹦侨死^續(xù)向人圈里擠。陰溝邊有人在喊：“頭露出來嘍！”最后，作者結(jié)尾來了一句——多么偉大的愚蠢！選材典型、主旨深刻，展現(xiàn)了人性之中惡作劇的接力特性，讓讀者忍不住“嘴上發(fā)笑，心里要哭”，不由令人拍案叫絕。

“多么偉大的愚蠢”，這種轉(zhuǎn)折在原基調(diào)上重重地一扭，像夢境里的晨鐘突然響起，足夠振聾發(fā)聵。既是對后繼圍觀者的批判，又是向始作俑者發(fā)出的痛恨之聲。對于“愚蠢”之舉，作者用“偉大”來修飾，無奈中顯出民眾對于判斷力的嚴(yán)重缺失，表達(dá)了沈善增對社會、人群和輿論的深刻思考。

遲子建的小小說《與周瑜相遇》寫一個夜晚，自己枕著一片蘆葦見到了三國人物周瑜...... 周瑜身著盔甲將一把艾草丟進(jìn)篝火里，他走向支在地上的一面鼓，用鼓槌使勁敲起來，然后吹起了號角。“這鼓角聲令我心煩。”周瑜問我：“什么聲音不令你心煩？”我說：“流水聲、鳥聲、孩子的吵鬧聲、女人的洗衣聲和男人的飲酒聲。我不喜歡身披鎧甲的你，你穿布衣的樣子會更英俊?！?/p>

周瑜答道：“我不披鎧甲，怎會有英雄氣概？為何你這樣的女人，會出現(xiàn)在我出征之前？”我說：“我是一個村婦，聞到了艾草味，聽到鼓角聲，才與你相遇。”結(jié)尾，作者出人意料地伸出一雙女人的手，想抓住周瑜的手，無奈距離太過遙遠(yuǎn)，抓到的只是曠野上拂煦的風(fēng)，最終那片蘆葦已被作者的淚水打濕。

遲子建的這篇小小說，在結(jié)尾意外地開啟了女性善良視角下的誠懇勸勉，雖相對周瑜的男性英雄氣概卑微、弱小，但卻能以歷史過來人的明智，對周瑜發(fā)自肺腑地說：“和平乃我之所愿，我不想你再次殞命于灰飛煙滅之中?！薄杜c周瑜相遇》是真性情的相遇和碰撞，在這里周瑜唱主角，女作者雖為配角，卻至純至真；雖難以改變對方意志，卻像戀人那般淚水漣漣，充滿了女性的人文情懷和歷史嘆息?！熬嚯x太過遙遠(yuǎn)”不僅是時空距離，更多是男女主人公內(nèi)心認(rèn)知的差距。

諸如遲子建與周瑜的夢中相遇，這種在場者與不在場者形成的錯場，必然產(chǎn)生心的距離。實際生活中，不僅有歷史與現(xiàn)實的錯場，也包含現(xiàn)實與現(xiàn)實的錯場。譬如，白小易的小小說《客廳里的爆炸》結(jié)尾那聲“只好這樣”，就因錯場極其耐人尋味。父親帶女兒去朋友家做客，主人進(jìn)屋準(zhǔn)備待客物品時，客廳的暖水瓶突然爆炸了。父親主動說是自己碰炸的，并致歉意；主人并不見怪，賓主關(guān)系融洽。

事后，女兒對父親的違心之言大惑不解：“明明暖水瓶是自動爆炸的，爸爸為什么偏要承擔(dān)不屬于自己的責(zé)任？”“孩子，”爸爸說，“還是說我碰的，聽起來更順溜些。有時候，你簡直不明白是怎么回事，你說得越是真的，也越像假的，越讓人不能相信?！?/p>

“可你沒碰！那會兒我剛巧在瞧你玻璃上的影兒。你一動也沒動?！迸畠撼聊嗽S久，問：“只能這樣嗎？”父親答：“只好這樣?！毙⌒≌f寫到這里，就戛然而止了。父親的言下之意—現(xiàn)實與現(xiàn)實的錯場出現(xiàn)了，那就勇敢地把責(zé)任承擔(dān)下來。若把真實情況直白地說出來，等于向人家辯駁，主人心中也未必信。

巴爾扎克說：“藝術(shù)就是用最小的面積，驚人地集中了最大量的思想。”作者白小易就是想借父親的行為表達(dá)—在發(fā)生人與人錯場時轉(zhuǎn)述現(xiàn)實，可能反讓對方懷疑你的人品，還不如直接說出假話，并沒有太大壞處，人家還從內(nèi)心贊賞你的坦蕩。小節(jié)上的讓與擔(dān)，反會讓關(guān)系更近一步。父親身上折射出了聰慧與光芒，出人意料又在睿智之中，成了獨特的“這一個”。