評(píng)彈發(fā)“潮音”俘獲年輕人

劉朝暉

陸錦花用評(píng)彈和張尕慫的西部民樂(lè)對(duì)唱。

近年來(lái)，中國(guó)傳統(tǒng)文化通過(guò)新時(shí)代下的跨界與個(gè)性創(chuàng)新，越來(lái)越受到年輕人的追捧，形成了當(dāng)下具有中國(guó)特色的潮流文化和新的風(fēng)尚，被人們稱為新“國(guó)潮”。作為中國(guó)傳統(tǒng)文化，尤其是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要組成部分，很多傳統(tǒng)曲藝也踏著這股“國(guó)潮“破浪而來(lái)，自我迭代，演繹出帶有時(shí)代特色的中國(guó)聲音與腔調(diào)，重新聚集起年輕一代的粉絲。

產(chǎn)生于蘇州，興盛于上海，在江、浙、滬一帶的蘇州評(píng)彈，已有200多年的歷史，曾經(jīng)名家流派紛呈。從一桌一椅到一桌三椅，在三弦和琵琶的纏綿彈奏中，聽(tīng)藝人用宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的蘇州方言，將才子佳人和市井里坊的傳奇故事娓娓道來(lái)，是評(píng)彈的原生態(tài)，這也曾是上海灘除電影外的第二大娛樂(lè)。時(shí)至今日，評(píng)彈的原生態(tài)仍在長(zhǎng)三角的弄堂巷里、茶樓酒肆中存在，但當(dāng)這種吳儂軟語(yǔ)的說(shuō)唱面對(duì)全新的時(shí)代與風(fēng)尚，也在悄然發(fā)生著“潮變“，成為”國(guó)潮“中的一個(gè)全新符號(hào)。

混搭跨界，流量千萬(wàn)

今年九月，在網(wǎng)易云音樂(lè)出品的非遺音樂(lè)紀(jì)錄節(jié)目《不曾遺忘的符號(hào)》第二期《西湖重又臨》中， 被譽(yù)為“評(píng)彈皇后”的國(guó)家一級(jí)演員、中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)副主席、蘇州市評(píng)彈團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)盛小云，在杭州與搖滾樂(lè)隊(duì)“痛仰“合作，結(jié)合蘇州評(píng)彈《白蛇傳·斷橋相會(huì)》選段，全新演繹了痛仰的代表作《西湖》，完成了一次古今對(duì)話。

“景物依稀，人事已非，怎不叫我肝腸寸斷喲！”風(fēng)荷亭內(nèi)，盛小云手扶琵琶，唱起《白蛇傳·斷橋相會(huì)》中白素貞的唱詞，率先開(kāi)場(chǎng)?！靶写肴叮覒蛑?，微風(fēng)它劃不過(guò)輕舟，時(shí)而又相遠(yuǎn)，時(shí)而又相戀，斷橋何曾踏過(guò)殘雪。”《西湖》的歌詞一起，傳統(tǒng)曲藝與潮流音樂(lè)的古今對(duì)話，迅速找到了共鳴點(diǎn)。在這曲《重臨西湖》唱詞與歌詞的交替中，盛小云細(xì)膩的唱腔與樂(lè)隊(duì)主唱高虎磁性的嗓音都在不斷喚醒人們的時(shí)光記憶。這個(gè)節(jié)目的全網(wǎng)觀看量、話題討論量雙雙突破千萬(wàn)，受到用戶尤其是年輕群體的喜歡。

“其實(shí)我一直想跟時(shí)尚的東西，跟流行音樂(lè)合作?！笔⑿≡普f(shuō)希望通過(guò)與搖滾的破壁，一方面把蘇州評(píng)彈的特色表現(xiàn)出來(lái)，另一方面讓更多喜歡痛仰樂(lè)隊(duì)的年輕人能夠接觸到蘇州評(píng)彈?！霸u(píng)彈其實(shí)每一遍都是不一樣的，它沒(méi)有一個(gè)固定的速度，也沒(méi)有固定的格式，每一次唱出來(lái)的咬字尾音都是不一樣的。而不管是在音樂(lè)節(jié)、電視節(jié)目中，搖滾唱出來(lái)的感覺(jué)也是不一樣的。自由的，奔放的，是這兩種藝術(shù)相通的地方?！痹谑⑿≡瓶磥?lái)，融合不代表抹殺個(gè)性，綻放各自之美，才能真正地美美與共。

盛小云和痛仰樂(lè)隊(duì)演繹新版《西湖》。

其實(shí)，近些年來(lái)，以盛小云、高博文、陸錦花為代表的一批青年評(píng)彈藝術(shù)家們?yōu)閭鞒信c發(fā)揚(yáng)蘇州評(píng)彈，已經(jīng)做了許多大膽的嘗試，各種混搭、跨界，讓評(píng)彈發(fā)出了自己的“潮音“。

身為上海評(píng)彈團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、國(guó)家一級(jí)演員的高博文，早在幾年前就和團(tuán)里的青年演員陸錦花一起演繹過(guò)改編自電影《泰坦尼克號(hào)》的微型評(píng)彈《杰克and露絲》，舞臺(tái)上的他們，一改傳統(tǒng)評(píng)彈長(zhǎng)衫旗袍的裝束，穿起了西式禮服，說(shuō)起了英文。

極具新意的還有高博文和陸錦花的“爵士評(píng)彈“。在北京十三月月文化公司打造的《新樂(lè)府》系列中，其中就有他們大膽將古曲與爵士樂(lè)混搭，推出的一系列新評(píng)彈，其中包括了《王魁負(fù)桂英》、《珍珠塔》等傳統(tǒng)曲目。西方爵士樂(lè)的思維方式和演奏方法，與蘇州評(píng)彈說(shuō)唱藝術(shù)在自由、即興的節(jié)拍中不謀而合，而二者不同的文化背景又激發(fā)了別樣的火花。爵士音樂(lè)家與評(píng)彈大師以即興的發(fā)揮和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)表達(dá)，帶來(lái)一種碰撞、包容、共生的趣味，絲絲入扣，滲透聽(tīng)眾的耳膜，吸引了一大批年輕粉絲。

這種潮流的表達(dá)，讓更多的人關(guān)注到了評(píng)彈，也打開(kāi)了評(píng)彈這種國(guó)粹經(jīng)典曲藝通過(guò)潮流音樂(lè)連接當(dāng)代生活的更多接口。

除了在表達(dá)形式上的創(chuàng)新，評(píng)彈的內(nèi)容也在尋找最新的題材，比如作家金宇澄的作品《繁花》，幾年前就被上海評(píng)彈團(tuán)改編搬上了評(píng)彈舞臺(tái)。在小說(shuō)問(wèn)世幾年之后，這部用上海方言寫(xiě)就的文學(xué)作品，真的用評(píng)彈的吳儂軟語(yǔ)娓娓道來(lái)，帶著江南韻味弦索叮咚的唱腔打動(dòng)了包括金宇澄在內(nèi)的很多觀眾。一個(gè)多小時(shí)上下半場(chǎng)的演出，包括“評(píng)彈一哥”高博文在內(nèi)的五位演員時(shí)空交替般登場(chǎng)，依然是評(píng)彈最傳統(tǒng)的說(shuō)、噱、彈、唱、演。只不過(guò)，除了蘇州話的評(píng)彈說(shuō)表和傳統(tǒng)彈唱，人物的對(duì)白，又多了些《繁花》特有的“上海閑話”。從主人公滬生、梅瑞、阿寶……到紹興阿婆，剃頭師傅……《繁花》中百像人物，都用評(píng)彈的形式，在舞臺(tái)上被“說(shuō)出來(lái)”。

花樣翻新與保持最傳統(tǒng)

“有一次在一個(gè)融合作品里面聽(tīng)到高博文的一段評(píng)彈演唱，那個(gè)時(shí)候就覺(jué)得非常被吸引，之后就特地去網(wǎng)上聽(tīng)一些評(píng)彈的曲子。”這是一位聽(tīng)過(guò)《新樂(lè)府》的聽(tīng)眾的感受。對(duì)于很多初次接觸評(píng)彈的年輕人來(lái)說(shuō)，這種“潮“的演繹與表達(dá)，為他們打開(kāi)了一扇走進(jìn)中國(guó)傳統(tǒng)文化圣殿的大門(mén)。

為了讓評(píng)彈為更廣大的年輕人欣賞和接受，盛小云與高博文都曾把目光瞄準(zhǔn)了新生代聽(tīng)眾——學(xué)生，相繼舉辦過(guò)評(píng)彈進(jìn)校園活動(dòng)，所選曲目也十分用心地挑選了最能引起學(xué)生共鳴的《雷雨》和《林徽因》等。聊起評(píng)彈藝術(shù)第一次進(jìn)校園，盛小云印象深刻：“那天的演出效果好到我自己都不敢想象，學(xué)生們都是懷著對(duì)傳統(tǒng)文化的敬畏之心來(lái)看演出。第一場(chǎng)結(jié)束后要求再來(lái)一場(chǎng)，最后加演兩個(gè)小時(shí)，讓我覺(jué)得很驚訝?！?/p>

當(dāng)然，高博文也坦言，要讓學(xué)生在短時(shí)間的評(píng)彈講座中坐得住，其實(shí)是一件“蠻吃力“的事情。事前，他們要做多種預(yù)案來(lái)應(yīng)對(duì)可能出現(xiàn)的冷場(chǎng)，而不是自說(shuō)自話在那里彈唱。他們要和學(xué)生聊古時(shí)才子佳人傳信遞箋的約會(huì)，再要聯(lián)系到當(dāng)今年輕人花前月下的拍拖，然后再唱上幾句，不斷地用包袱和噱頭抓住學(xué)生的心，讓學(xué)生在這樣的場(chǎng)景中逐漸激發(fā)對(duì)于評(píng)彈的興趣。

高博文說(shuō)，其實(shí)現(xiàn)在的年輕人所處的時(shí)代環(huán)境發(fā)生了巨大變化，就連上海話、蘇州話這種方言語(yǔ)境也與過(guò)去不可同日而語(yǔ)，所以當(dāng)下的評(píng)彈要有年輕的聽(tīng)眾群體，就必須要調(diào)準(zhǔn)他們的“頻道“。評(píng)彈演員要把自己置身在當(dāng)下的一個(gè)社會(huì)當(dāng)中，一直保持一種敏銳的洞察，不僅是要保存?zhèn)鹘y(tǒng)曲藝的精髓，也要考慮到現(xiàn)在的年輕人喜歡的表達(dá)方式或者傳播方式。

80后的陸錦花作為一個(gè)年輕評(píng)彈演員，對(duì)此深有體會(huì)。她覺(jué)得，評(píng)彈給年輕人感覺(jué)，絕不能是就像從古墓里挖出來(lái)的老古董，“首先你唱的東西得好聽(tīng)，第二得好玩”，這樣才能吸引他們走進(jìn)來(lái)。“首先問(wèn)問(wèn)自己能不能喜歡，好聽(tīng)不好聽(tīng)，這個(gè)東西我自己都不要聽(tīng)的，那聽(tīng)眾自然接受度就可想而知。所以我覺(jué)得藝術(shù)家要無(wú)時(shí)無(wú)刻不保持一顆年輕的心。”

陸錦花認(rèn)為，面對(duì)年輕人，評(píng)彈肯定要做“潮一點(diǎn)”，就是接地氣，有親和力一些。曲藝的說(shuō)唱藝術(shù)就是短平快，過(guò)去其實(shí)跟新聞的功能有類似的地方，評(píng)彈藝人唱的好玩有趣的東西很多，在社會(huì)上發(fā)生的新聞和最新出來(lái)的事物，都是評(píng)彈可以表達(dá)的?！巴瑯映粋€(gè)男女失戀題材，過(guò)去唱一個(gè)什么離恨天，現(xiàn)在就要唱?jiǎng)h微信拉黑，那就會(huì)容易引起共鳴。換成了現(xiàn)代的內(nèi)容，但評(píng)彈的藝術(shù)內(nèi)核沒(méi)有變?！?/p>

高博文對(duì)記者說(shuō)起一件事，當(dāng)初《繁花》上演，有聽(tīng)?wèi)T了老評(píng)彈的老觀眾找到他，質(zhì)疑評(píng)彈怎么變了味？但是當(dāng)天他看到的是，在臺(tái)下看這個(gè)節(jié)目的年輕觀眾們都樂(lè)不可支。因?yàn)檫@個(gè)評(píng)彈節(jié)目，讓年輕聽(tīng)眾從中找到了自己曾經(jīng)歷過(guò)的熟悉的上海記憶?！爱?dāng)初我們唱《泰坦尼克》，吸收了一些電影的造型特點(diǎn)，最重要的把兩個(gè)主人公的心理活動(dòng)用評(píng)彈刻畫(huà)描述出來(lái)，在電影當(dāng)中是沒(méi)有的，這是評(píng)彈的特色，也對(duì)上了年輕人的口味。后來(lái)，我們做《林徽因》、《繁花》等，都是要找準(zhǔn)當(dāng)代青年人的興趣?！?/p>

“原汁原味的，保持最古典最傳統(tǒng)的味道的評(píng)彈，只要你做的足夠好，足夠漂亮，觀眾也是能欣賞的，但是這個(gè)是有門(mén)檻的，他一定是懂的。對(duì)于年輕人來(lái)說(shuō)，評(píng)彈更注重的就是時(shí)代性，現(xiàn)在網(wǎng)紅的東西太多了，都可以唱給年輕人聽(tīng)?！标戝\花說(shuō)。

11月29日，“藝往情深——小云說(shuō)書(shū)·蘇州評(píng)彈之美”在蘇州市公共文化中心劇院開(kāi)演，盛小云現(xiàn)場(chǎng)講述、展示蘇州評(píng)彈之美，贏得現(xiàn)場(chǎng)觀眾的陣陣掌聲。本次活動(dòng)同時(shí)進(jìn)行了線上直播，近20萬(wàn)名觀眾線上同步感受蘇州評(píng)彈的魅力。

在創(chuàng)新中進(jìn)行活態(tài)傳承

在高博文眼里，評(píng)彈不是放在博物館里不動(dòng)的出土文物，而是需要進(jìn)行“活態(tài)傳承”的曲藝國(guó)粹。如何能夠“活態(tài)的傳承”，而且有變化的有針對(duì)性的創(chuàng)造，這是評(píng)彈界需要深入研究的重要課題。

“傳統(tǒng)的精髓不是老祖宗留下什么，我們就干什么，而是我們吸收了老祖宗的東西再加以創(chuàng)造，成就一個(gè)新的時(shí)代的經(jīng)典和輝煌，這才是傳統(tǒng)藝術(shù)的真諦?！标戝\花認(rèn)為，“國(guó)潮”其實(shí)說(shuō)到底無(wú)非就是一個(gè)與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)造精神。“所謂‘國(guó)潮‘，不用刻意去追求，只要我們?cè)诋?dāng)代新創(chuàng)作的作品，或者說(shuō)根據(jù)傳統(tǒng)再形成在當(dāng)代的一種表達(dá)，能有人接受，能有人喜歡，還有人模仿，還有人傳播，尤其是年輕人，這個(gè)東西自然而然就是時(shí)髦的，是潮的?！?/p>

記者采訪陸錦花時(shí)，她剛剛從北京的全國(guó)相聲小品展演歸來(lái)，作為特邀節(jié)目，她創(chuàng)作的抗疫題材評(píng)彈《秀發(fā)》，通過(guò)護(hù)士剪頭發(fā)的故事，表現(xiàn)了醫(yī)護(hù)群體大無(wú)畏的抗疫精神，獲得了業(yè)界好評(píng)。其實(shí)，在上海評(píng)彈團(tuán)乃至全國(guó)評(píng)彈界，陸錦花的創(chuàng)新“出圈”已經(jīng)不是新聞。

陸錦花對(duì)自己的藝術(shù)有很多不滿足，過(guò)去很多年都在做評(píng)彈創(chuàng)新，她希望評(píng)彈能夠“破圈”，做一個(gè)能留下東西的人。在她的一些專場(chǎng)演出里，以江南音樂(lè)、傳統(tǒng)評(píng)彈作為根基，但不再只有琵琶、三弦、中阮，還有鋼琴、吉他、笙、打擊樂(lè)等，更加入了電子音樂(lè)的元素，融入了許多這兩年她到全國(guó)各地音樂(lè)采風(fēng)收集來(lái)即將消逝的傳統(tǒng)音樂(lè)與曲藝元素。

陸錦花在《錦行花間之穿越銀河遇見(jiàn)你》評(píng)彈音樂(lè)劇中用評(píng)彈和張尕慫對(duì)唱。

陸錦花把這種全新的藝術(shù)表達(dá)暫時(shí)定名為“花式海派評(píng)彈”。今年8月，一場(chǎng)《錦行花間之穿越銀河遇見(jiàn)你》的陸錦花評(píng)彈音樂(lè)劇場(chǎng)在上海1862時(shí)尚藝術(shù)中心劇場(chǎng)演出，成為“花式海派評(píng)彈”的第一次亮相和試水。其中，陸錦花和西北民謠“紅人”張尕慫新合作的《花兒與少年·穿越銀河遇見(jiàn)你》，是整場(chǎng)節(jié)目最有亮點(diǎn)的節(jié)目。一個(gè)是江南女子輕彈淺唱，一個(gè)是西北漢子高亢豪邁，琵琶和三弦對(duì)話，江南和西北的藝術(shù)碰撞，評(píng)彈和花兒、民謠的結(jié)合，也是一種全新的“打開(kāi)方式”。

陸錦花表示，花式海派評(píng)彈接下來(lái)會(huì)有各種呈現(xiàn)形式，明年建黨一百周年之際會(huì)推出“紅色”系列、緊隨其后作為“海派”作家的代表“張愛(ài)玲”系列也將陸續(xù)推出，后面還有“江南評(píng)彈民謠”系列、“少兒”評(píng)彈系列、“校園”評(píng)彈系列、“花姐帶你聽(tīng)評(píng)彈”系列等等。她的探索與嘗試，就是要尋找到一種適合自己的表達(dá)方式。

她說(shuō)：“傳統(tǒng)曲藝如果要有一個(gè)突破口的話，我覺(jué)得一定是要有時(shí)代的領(lǐng)軍人物。必須得要出幾個(gè)能被大家非常喜歡的明星，讓人們因?yàn)橄矚g他而關(guān)注到我們?cè)u(píng)彈，聽(tīng)不懂不要緊的，因?yàn)橄矚g這個(gè)人，就能帶來(lái)流量?，F(xiàn)在我們就要當(dāng)網(wǎng)紅?！?/p>

當(dāng)然，高博文也談到，創(chuàng)造的前提，是評(píng)彈演員自身有深厚的傳統(tǒng)功底，在這個(gè)基礎(chǔ)上，才能談得上創(chuàng)新?！拔覀冞@些國(guó)有院團(tuán)，其實(shí)背負(fù)著責(zé)任感和使命感，要把傳統(tǒng)繼承發(fā)揚(yáng)，要考慮多元細(xì)分的觀眾需求，但中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的內(nèi)涵和底蘊(yùn)是研究不完的?！?/p>

無(wú)論是面對(duì)老觀眾的傳統(tǒng)曲目和表演，還是面對(duì)新觀眾的時(shí)代性跟進(jìn)，高博文和陸錦花、盛小云等藝術(shù)家，其實(shí)都離不開(kāi)自身對(duì)于原汁原味評(píng)彈技藝的把握?！斑@樣遇上當(dāng)代時(shí)效性的很好的劇本，你才會(huì)有更好的表達(dá)?！?高博文說(shuō)。